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一斛珠·洛城春晚

明代 / 芮熊占

苦无酒解愁成阵,又附兰桡向秭归。"
骢马劝君皆卸却,使君家酝旧来浓。"
"我游东亭不见君,沙上行将白鹭群。白鹭行时散飞去,
济济双阙下,欢娱乐恩荣。"
含声歌扇举,顾影舞腰回。别有佳期处,青楼客夜来。"
今日喜为华表鹤,况陪鹓鹭免迷津。"
行雁南飞似乡信,忽然西笑向秦关。"
"西掖重云开曙晖,北山疏雨点朝衣。千门柳色连青琐,
犹恐黄金价未高,见得锱铢几多力。"
矻矻蓬舍下,慕君麒麟阁。笑杀王子乔,寥天乘白鹤。
带月莫啼江畔树,酒醒游子在离亭。"
"官况萧条在水村,吏归无事好论文。枕欹独听残春雨,
遽闻伤别剑,忽复叹藏舟。灯冷泉中夜,衣寒地下秋。


一斛珠·洛城春晚拼音解释:

ku wu jiu jie chou cheng zhen .you fu lan rao xiang zi gui ..
cong ma quan jun jie xie que .shi jun jia yun jiu lai nong ..
.wo you dong ting bu jian jun .sha shang xing jiang bai lu qun .bai lu xing shi san fei qu .
ji ji shuang que xia .huan yu le en rong ..
han sheng ge shan ju .gu ying wu yao hui .bie you jia qi chu .qing lou ke ye lai ..
jin ri xi wei hua biao he .kuang pei yuan lu mian mi jin ..
xing yan nan fei si xiang xin .hu ran xi xiao xiang qin guan ..
.xi ye zhong yun kai shu hui .bei shan shu yu dian chao yi .qian men liu se lian qing suo .
you kong huang jin jia wei gao .jian de zi zhu ji duo li ..
ku ku peng she xia .mu jun qi lin ge .xiao sha wang zi qiao .liao tian cheng bai he .
dai yue mo ti jiang pan shu .jiu xing you zi zai li ting ..
.guan kuang xiao tiao zai shui cun .li gui wu shi hao lun wen .zhen yi du ting can chun yu .
ju wen shang bie jian .hu fu tan cang zhou .deng leng quan zhong ye .yi han di xia qiu .

译文及注释

译文
顺着山路慢慢地走着,竟不知路途远近。沿路的黄莺鸣叫着把我送到了家。
谁能料到妇女反而更有力气,顶着长竿犹自嫌轻,还要(yao)在(zai)上面顶个木山,叫人在山上翻滚歌舞。
少年时代,一旦春天来临,就会纵情狂欢,插花、骑马疾驰,还要喝上些酒。年老的时候,春天来了,觉得毫无兴味,就像因喝酒过量而感到难受一样。现在只能在自己的小房子里烧一盘香,喝上几杯茶来消磨时光。
南方不可(ke)以栖止。
枝条最顶端的木芙蓉花,在山中绽放鲜红的花萼。
  太尉刚任泾州刺史时,汾阳(yang)王郭子仪以副元帅的身份驻扎在蒲州。汾阳王的儿子郭晞担任尚书的职务,代理郭子仪军营的统领,驻军邠州,放纵其士卒横行不法。邠州人中那些懒惰、贪婪、凶残、邪恶的人,大都用财物行贿,把自己的名字混进军队里,就可以胡作非为。官吏不能干涉。他们每天成群结队在市场上勒索,不能满足,就奋力打断人家的手足,砸碎锅、鼎、坛子、瓦盆,把它丢满路上,袒露着臂膀扬长而去,甚至撞死孕妇。邠宁节度使白孝德因为汾阳王郭子仪的缘故,忧虑不敢说。
  齐国有个人和一妻(qi)一妾共同生活。丈夫每次外出,都(说)是吃饱喝足才回家。妻子问跟他一起吃饭的都是些什么人,(他就说)都是有钱有地位的人。妻子对妾说:“丈夫(每次)出去,都是酒醉饭饱才回家,问是谁跟他在一起吃喝,都是有钱有地位的人。可是,从来也不曾见有显贵体面的人到家里来。我要暗中看看他到底去什么地方。”
帝京当年是多么地繁华热闹,回想起来,使人无限地伤感;李师师也老了,漂泊流落在湖湘的民间。
弯曲的山路上原来没有下雨,可这浓浓的青松翠柏中烟雾迷蒙,水气很重,似欲流欲滴,才沾湿了行人的衣裳。
跟随驺从离开游乐苑,
(一)
牛郎织女每年秋天七夕之日尚能团聚,可是我与妻子团聚之时却不知在何日。
惟将迟暮的年光,交与多病的身躯;至今无点滴功德,报答贤明的圣(sheng)皇。
一个人出门忧愁彷徨,满心愁苦应该告诉谁呢?

注释
(155)股肱(工gōng)耳目——指臣子。股肱,手足四肢。腹心——指君主。
764年(唐代宗广德二年),因邠宁节度使白孝德的推荐,段秀实任泾州(治所在今甘肃省泾川县北)刺史。这里以段秀实死后追赠的官名称呼他,以示尊敬。
43. 夺:失,违背。
(74)修:治理。
⑶潺湲(chán yuán):河水缓缓流动的样子。这里是指溪水流动的声音。
是:这。
15、伊尹:商汤时大臣。
燕南代北:泛指当时的北部边塞。

赏析

  《《甘棠》佚名 古诗》一诗的主旨,自古至今,惟蓝菊荪《诗经国风今译》认为是讽刺召伯之作,其他几乎众口一辞,均认为是怀念召伯的诗作。如《毛诗序》云:“《《甘棠》佚名 古诗》,美召伯也。召伯之教,明于南国。”郑笺云:“召伯听男女之讼,不重烦百姓,止舍小棠之下而听断焉,国人被其德,说其化,思其人,敬其树。”朱熹《诗集传》云:“召伯循行南国,以布文王之政,或舍《甘棠》佚名 古诗之下。其后人思其德,故爱其树而不忍伤也。”
  如果说颔联是用一片清幽的风景将诗人内心的愁绪清洗冲淡,乃至使读者突然不见了诗人乡愁的影子;那么颈联则由作者的运命乖舛之酸辛跃迁到朝代兴替之感喟,笔触更浑厚了。颈联继续写景,由远而近,写出了古台四周苍茫的暮色,用笔细致。上句写远景。西风残照,落日熔金,废垒寂寂,钟罄悠悠,声振空林······时间仿佛停止了脚步,空间似乎也在沉思。诗人工于用字,“依”字下得极雅,极有韵味。“依”字在句中有“枕靠”“依凭”之意,夕阳本是无情,而用“依”字,却赋予“夕阳”人格化的形象,仿佛这渐行渐远的夕阳也为“古台”“旧垒”的沧桑之变而叹惋悱恻,而眷恋难舍。若说上句妙在绘形,则下句是精于摹声。以“寒”字来修饰钟磬的声音,将听觉感受的印象转化成触觉感受的形象,这是通感手法的得体运用。诗人还觉得不够到位,又以“满”字加以强调,写足了凄神寒骨、悄怆幽邃的意境。俞陛云说“此二句试曼声诵之,不仅写荒寒之意,且神韵绝佳”,诚为切中肯綮。刘长卿曾有“谪居秋瘴里,夕阳何处归”的感喟,这两句表面上是发思古之幽情,但其底里深处还是脱不了自我身世之痛。
  “来往不逢人,长歌楚天碧”,有时整日独来独往碰不见一个行人,于是放声高歌,声音久久地回荡在沟谷碧空之中,多么清越空旷。这闲适潇洒的生活,让诗人仿佛对自己的不幸遭贬无所萦怀,心胸旷达开朗。这里诗人看似自由自在,无拘无束,但毕竟也太孤独了。这两句恰恰透露出诗人是强作闲适,无人问津时自娱自乐,也只是一种无奈的调侃。
  这显然是神话,在客观理实中是不存在的,但却反映了当时人们有“人定胜天”的强烈愿望,和变革大自然的雄伟气魄,也反映了作者对作品中所阐述的哲理思想的坚信,以神话的形式给予了肯定。寄未来理想的实现于神话,寓哲理思想于想象,作者这样写,就是为了让人们在精神是得到鼓舞,在情绪上受到感染。
  颔联“毫端蕴秀临霜与,口角噙香对月吟”,俏丽、秀美,只有锦心秀口之人,才能写出如此精彩的诗句。
  这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年,即代宗上元二年(761)。题作“漫兴”,有兴之所到随手写出之意。不求写尽,不求写全,也不是同一时成之。从九首诗的内容看,当为由春至夏相率写出,亦有次第可寻。
  柳永是北宋著名词人,其词作以描写旅况乡愁和离情别恨为主要内容。《雪梅香》(景萧索)一词写游子的相思之情,在柳词中虽属雅词,但是感情洋溢,明白如话,风格与其俚词是一致的。词中描写一位客居他乡的游子,正当深秋薄暮时分,登上了江边的水榭楼台,凭栏远眺,触景伤情,追忆过去的幸福时光,无限思念远别的情人。词的上片写词人登楼之所见:高远的晴空,映衬着萧条冷落的秋景,深深触动了词人的悲秋之情。不禁想道:当初宋玉作《九辩》时,心绪大概也是如此吧!“渔市孤烟袅寒碧,水村残叶舞愁红”,对仗十分工巧。渔市、水村勾画出一幅江边的萧索秋景:碧色的烟柱孤独地飘忽在寒意渐浓的秋气里,如血的夕阳染红了斑斓的落叶,红色的叶片随着萧瑟的秋风上下飞舞。这里,词人用秾艳的色彩把悲秋的哀愁充分地体现出来。“愁红”在古代诗词中多用来描写被风雨摧残的鲜花。但这首词中的“愁红”,当是指落叶而不是花。首先,既然已见残叶飞舞,当是暮秋时节;而残叶都已飘落,恐怕残花早已化作香尘了吧!再者,这两句词是工整的对句,前一句的“寒碧”是描摹孤烟的色彩,那么,这一句的“愁红”也当是形容残叶的颜色,而不应脱离“残叶”去牵扯落花。然而,这里似乎还有更深一层的含义,即“寒碧”和“愁红”这两个表现色彩的词还能引起人们进一步的联想。“寒碧”,暗示情人紧蹙的双眉;“愁红”,借指情人憔悴的愁容。古代女子以碧色画眉,因此,古诗词中也就常有这样的描写,如唐人张泌《思越人》词:“东风淡荡慵无力,黛眉愁聚春碧”;古人更常用“愁红”比喻女子的愁容,如顾敻《河传》词:“愁红,泪痕衣上重。”碧色是令人伤心的颜色,又是女子画眉的颜色,所以,词人由袅袅上升的一缕碧色炊烟联想到情人的黛眉,由被夕阳染红的落叶想到被风雨摧残的落花,进而联想到分别时情人带泪的愁容,也便是很自然的事情。因此,下片首句就写道:“临风,想佳丽,别后愁颜,镇敛眉峰。”“别后愁颜”照应“愁红”,“镇敛眉峰”照应“寒碧”。一个是明白描写,直抒深情;一个是暗中达意,景中关情,词人对其情人的真诚眷恋于此可见一斑。词人把视线从岸边移到江上:辽阔的江天,一抹斜阳浸入万顷波涛之中,江水缓缓地流向远方。这几(zhe ji)句描绘“秋水共长天一色”的江景,怀人之情尽在不言之中,读者从中不难体会出“所谓伊人,在水一方”的意趣。词人在下片直抒胸臆,回忆昔日与情人欢会的幸福,无限怅惘,相思愈深。词人迎着江风而立,脑海中浮现出情人的音容笑貌,雅态妍姿。或许当日正在相聚小饮(xiao yin),清歌婉转,妙舞翩翩;或许正在花前月下,两情缱绻,欢度春宵,然而,突然到来的别离,使热恋的情人“顿乖雨迹云踪”。过去的幸福已成为美好的回忆,在这肃杀的秋天里,暮色苍茫,客居他乡的词人只能独倚危楼,悲思绵绵,怅憾难言,相思难遣。这复杂的情感在胸(zai xiong)中汹涌,犹如面前奔腾的大江。无可奈何的词人只能托付远飞的大雁把这相思之情,悲秋之感,游子之心带过江去,传达给自己的心上人。结语包容了词人的欢乐、忧伤、回忆、希望、幻想,总括全词意蕴,韵味深长。
  此诗思想内容比较复杂,既有对儒家孔子的嘲弄,也有对道家的崇信;一面希望摆脱世情,追求神仙生活,一面又留恋现实,热爱人间风物。诗的感情豪迈开朗,磅礴着一种震撼山岳的气概。想象丰富,境界开阔,给人以雄奇的美感享受。诗的韵律随诗情变化而显得跌宕多姿。开头一段抒怀述志,用尤侯韵,自由舒展,音调平稳徐缓。第二段描写庐山风景,转唐阳韵,音韵较前提高,昂扬而圆润。写长江壮景则又换删山韵,音响慷慨高亢。随后,调子陡然降低,变为入声月没韵,表达归隐求仙的闲情逸致,声音柔弱(rou ruo)急促,和前面的高昂调子恰好构成鲜明的对比,极富抑扬顿挫之妙。最后一段表现美丽的神仙世界,转换庚清韵,音调又升高,悠长而舒畅,余音袅袅,令人神往。
  王夫之在《姜斋诗话》中说:“情景名为二,而实不可离。神于诗者,妙合无垠。巧者则有情中景,景中情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔,三、四两句更是描写燕子动作的景语,就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中,包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不(xu bu)宁的神情,体物缘情,神物妙合。“不可人意”的心情,诗句中虽不著一字,却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味,耐人咀嚼。
  《《东山》佚名 古诗》的每段回环往复地吟诵,不仅仅是音节的简单重复,而是情节与情感的推进。
  颔联两句,诗人走上前去,镜头拉近,细节刻画物景与人景:“纸灰飞作白蝴蝶,泪血染成红杜鹃。”字面上很好说,就是说冥纸成灰,灰飞漫天,好似白色的蝴蝶;相思成泪,泪滴成血,仿佛红色的杜鹃。可为什么要以纸灰作蝴蝶,泪血作杜鹃,而不是旁的什么?我们都知道中国古代美丽的神话中有庄周化蝶、杜鹃啼血的范式。那么就清楚了:原来蝴蝶是沟通阴阳二界的使者啊,冥纸当然就是起到这样的作用;同样的,相思要怎么样来表达才最恳切,总不至于老是“思君如流水,何有穷已时”一类的吧,这样就浅薄了。“我”要告诉阴间的人,“我们”想你想得都把眼泪哭干了,现在啼出来的是血啊!这种震撼力,实在是难以言表的。
  中间四句接着写峒氓的生活、习俗。《柳州峒氓》柳宗元 古诗,多住在山村,日常生活必需品尤其是盐,要到郡城集市去买,所以三、四两句接着描写他们赶集的情景:“青箬裹盐归峒客,绿荷包饭趁虚人。”这两句是用倒置法,说峒氓们赶集买盐往返甚是辛苦。第五句“鹅毛御腊缝山罽”,写峒氓御寒之物,说在天气寒冷的腊月里,峒氓们用鹅毛制成的被子来抵御寒冷。下句接着写峒氓的迷信风俗。“鸡骨占年拜水神”。“鸡骨占年”,是峒氓的迷信风俗,以为占卜可以知道年景的好坏。“拜水神”,即向水神礼拜。峒氓们用鸡骨去占卜,问水神祈祷一年的好收成。以上四句描写了《柳州峒氓》柳宗元 古诗的贫苦生活和迷信风俗,富有浓厚的地方色彩。
  第二段,描述循水游览,详写涧水美的形貌和作者由此萌生的审美情趣。这一段山门前后诸景点虽历历如绘,以“跨”、“度”、“上”等行为动词,展示过程,一笔不漏地描述了游览经过和诸多景象,但其详写重点则放在幽静美的描绘上。作者以“涧”为中心,贯穿着水的描写。“苍藤古木”的掩映,伴和着“水皆清澈,自高淙下,其声溅溅然”,声色并茂。“盛夏亭午无暑气”,“风来两峡间,终日不绝”,点染了清幽的氛围和清冽的感受。第二段一开始先略提小涧,再谛听水声溅溅,再瞰涧水流淌,再写“水自西谷中循石罅奔射出阁下,南与东谷水并注池中,自池而出”,探寻了水源,再以“乃为前所谓小涧者”,照应前文,并以“阁据其上流,当水石峻激相搏处,最为可玩”,表达了作者的欣赏态度,最后归结为“独夜卧其上,则枕席之下,终夕潺潺,久而益悲,为可爱耳”的描述,显露了自己的审美趣味和情调。
  古代诗人经常游览山水、写景言志,写景诗在中国古代诗歌中占了较大的比例。一般来说,写景诗往往塑造形象,或者勾勒意境,或者用衬托、对比的手法,或者寓情于景、情景交融。查慎行在这首诗里用的是白描手法,诗的中间两联对仗工整,语言清新、明快、简洁、质朴。“吠犬鸣鸡村远近,乳鹅新鸭岸东西。丝缫细雨沾衣润,刀剪良苗出水齐”两联堪称妙对。同时还传递着诗人的情感,他希望看到的而恰恰又正好被他看到的画面,为了表达这种激动的情感,诗人就通过描写景物来抒发感情。

创作背景

  辛弃疾曾亲率骑兵独闯金兵大营,曾写《美芹十论》、《九议》进奏朝廷,论议抗金方略,反对议和偏安。可是,权奸当道,欺圣蒙主,辛弃疾进奏不被采纳,反遭弹劾、排挤、打击,直至削官罢职,被废闲居。这首词借题发挥,明咏中秋赏月,实为忧国之思,寄恨之作。

  

芮熊占( 明代 )

收录诗词 (5748)
简 介

芮熊占 芮熊占,字飞庵,宝坻人。干隆庚辰副贡。有《蕉亭闲咏》。

绮罗香·咏春雨 / 骆曼青

学取青莲李居士,一生杯酒在神仙。"
丈夫岂恨别,一酌且欢忻。"
见雁思乡信,闻猿积泪痕。孤舟万里外,秋月不堪论。"
履风雩兮若见,游夏兴兮鲁颜。天孙天孙,
"数子皆故人,一时吏宛叶。经年总不见,书札徒满箧。
银泥殿里嫌红烛,教近龙床着火珠。
"昔在五陵时,年少心亦壮。尝矜有奇骨,必是封侯相。
纳凉风飒至,逃暑日将倾。便就南亭里,馀尊惜解酲。"


浪淘沙·借问江潮与海水 / 根和雅

朝昏唯见雨来时。霓旌翠盖终难遇,流水青山空所思。
儒生有长策,无处豁怀抱。块然伤时人,举首哭苍昊。
见《封氏闻见记》)"
"明月孤舟远,吟髭镊更华。天形围泽国,秋色露人家。
松孤不易立,石丑难安着。自怜啄木鸟,去蠹终不错。
幸遭明盛日,万物蒙生植。独此抱微痾,颓然谢斯职。
"下马扣荆扉,相寻春半时。扪萝盘磴险,叠石渡溪危。
昨闻咸阳败,杀戮净如扫。积尸若丘山,流血涨丰镐。


秋柳四首·其二 / 潘冬卉

"门锁帘垂月影斜,翠华咫尺隔天涯。
"始入松路永,独忻山寺幽。不知临绝槛,乃见西江流。
罢市秦人送,还乡绛老迎。莫埋丞相印,留着付玄成。
旧时白翟今荒壤,苇谷凄凄风雨多。"
也解为诗也为政,侬家何似谢宣城。"
翛然观六合,一指齐宇宙。书剑忽若□,青云日方昼。
往事皆陈迹,清香亦暗衰。相看宜自喜,双鬓合垂丝。"
盛德好将银管述,丽词堪与雪儿歌。"


活水亭观书有感二首·其二 / 东门金

"玉宇含清露,香笼散轻烟。应当结沉抱,难从兹夕眠。
身名未立犹辛苦,何许流年晚鬓凋。"
空怀别时惠,长读消魔经。"
"曾与萧侯醉玉杯,此时神影尽倾颓。
"立马荒郊满目愁,伊人何罪死林丘。风号古木悲长在,
近日冰壶多晦昧,虎皮羊质也观光。"
窥镜不自识,况乃狂夫还。"
人事既云泯,岁月复已绵。殿宇馀丹绀,磴阁峭欹悬。


如梦令·一晌凝情无语 / 汉甲子

水驿楚云冷,山城江树重。遥知南湖上,只对香炉峰。"
幽香入茶灶,静翠直棋局。肯羡垣上蒿,自多篱下菊。
绣衣过旧里,骢马辉四邻。敬恭尊郡守,笺简具州民。
矜夸便拟越丘墙。小巫神气终须怯,下里音声必不长。
"幽独自盈抱,阴淡亦连朝。空斋对高树,疏雨共萧条。
淅沥覆寒骑,飘飖暗川容。行子郡城晓,披云看杉松。
"才得归闲去,还教病卧频。无由全胜意,终是负青春。
客恨依然在燕梁。白鹭独飘山面雪,红蕖全谢镜心香。


玉门关盖将军歌 / 束壬辰

"罢战回龙节,朝天上凤池。寒生五湖道,春入万年枝。
冰霜中自结,龙凤相与吟。弦以明直道,漆以固交深。
"句曲山前县,依依数舍程。还同适勾漏,非是厌承明。
山河宜晚眺,云雾待君开。为报乌台客,须怜白发催。"
驯禽演法要,忍草藉经行。本愿从兹适,方知物世轻。"
"灵山一峰秀,岌然殊众山。盘根大江底,插影浮云间。
"迁客犹未老,圣朝今复归。一从襄阳住,几度梨花飞。
魏姝信郑袖,掩袂对怀王。一惑巧言子,朱颜成死伤。


陟岵 / 荆素昕

"腊月江上暖,南桥新柳枝。春风触处到,忆得故园时。
"又是秋残也,无聊意若何。客程江外远,归思夜深多。
对案临青玉,窥书捧紫泥。始欢新遇重,还惜旧游暌。
拂拂生残晖,层层如裂绯。天风剪成片,疑作仙人衣。
山川降嘉岁,草木蒙润滋。孰云还本邑,怀恋独迟迟。"
"今朝把酒复惆怅,忆在杜陵田舍时。
"事简公庭静,开帘暑气中。依经煎绿茗,入竹就清风。
"一官万里向千溪,水宿山行鱼浦西。日晚长烟高岸近,


四块玉·别情 / 仲孙子超

离人见衰鬓,独鹤暮何群。楚客在千里,相思看碧云。"
"子晋鸾飞古洛川,金桃再熟贺郎仙。三清乐奏嵩丘下,
屡跻幽人境,每肆芳辰眺。采栗玄猿窟,撷芝丹林峤。
"他皆携酒寻芳去,我独关门好静眠。
犊随原草远,蛙傍堑篱鸣。拨棹茶川去,初逢谷雨晴。"
户内春浓不识寒。蘸甲递觞纤似玉,含词忍笑腻于檀。
犹乘飞凫舄,尚识仙人面。鬓发何青青,童颜皎如练。
故友暌离久,音书问讯频。相思俱老大,又见一年新。"


喜迁莺·月波疑滴 / 邝大荒落

(白从令观涨,有女子溺死江上,令赋诗云:
"休粮知几载,脸色似桃红。半醉离城去,单衣行雪中。
古来濩落者,俱不事田园。文如金石韵,岂乏知音言。
"越信隔年稀,孤舟几梦归。月寒花露重,江晚水烟微。
泛去星槎远,澄来月练浮。滔滔对离酌,入洛称仙舟。"
"清境岂云远,炎氛忽如遗。重门布绿阴,菡萏满广池。
"颜子人叹屈,宦游今未迟。伫闻明主用,岂负青云姿。
"盛府宾寮八十馀,闭门高卧兴无如。梁王苑里相逢早,


渔父·渔父醒 / 胥欣瑶

九华真人奉琼浆。下元昧爽漏恒秩,登山朝礼玄元室。
碧山青江几超忽。若到天涯思故人,浣纱石上窥明月。"
客为歌其能,请从中央起。中央转斗破欲阑,
"我游东亭不见君,沙上行将白鹭群。白鹭行时散飞去,
投躯寄天下,长啸寻豪英。耻学琅琊人,龙蟠事躬耕。
江树连官舍,山云到卧床。知君归梦积,去去剑川长。"
川谷留云气,鹈鹕傍钓矶。飘零江海客,欹侧一帆归。"
一行新雁入贫居。攘羊告罪言何直,舐犊牵情理岂虚。