摸鱼儿·东皋寓居
香影浮龛象，瓶声着井冰。寻思到何处，海上断崖僧。"
吴王在时几回望。至今月出君不还，世人空对姑苏山。
时人若拟去瀛洲，先过巍巍十八楼。
倚杖残阳落水天。兰蕊蔫菸骚客庙，烟波晴阔钓师船。
有人问我修行法，遥指天边日月轮。
"见君诗自别，君是继诗人。道出千途外，功争一字新。
其奈龚黄政不如。浩浩歌谣闻禁掖，重重襦袴满樵渔。
寂寞相思处，雕梁落燕泥。（春闺曲，见《吟窗杂录》）
紫金为墙珠作室。玻璃门外仙獓睡，幢节森森绛烟密。
是以于物理，纷然若未形。移来字人要，全与此道冥。"
摸鱼儿·东皋寓居拼音解释:
xiang ying fu kan xiang .ping sheng zhuo jing bing .xun si dao he chu .hai shang duan ya seng ..
wu wang zai shi ji hui wang .zhi jin yue chu jun bu huan .shi ren kong dui gu su shan .
shi ren ruo ni qu ying zhou .xian guo wei wei shi ba lou .
yi zhang can yang luo shui tian .lan rui nian yan sao ke miao .yan bo qing kuo diao shi chuan .
you ren wen wo xiu xing fa .yao zhi tian bian ri yue lun .
.jian jun shi zi bie .jun shi ji shi ren .dao chu qian tu wai .gong zheng yi zi xin .
qi nai gong huang zheng bu ru .hao hao ge yao wen jin ye .zhong zhong ru ku man qiao yu .
ji mo xiang si chu .diao liang luo yan ni ..chun gui qu .jian .yin chuang za lu ..
zi jin wei qiang zhu zuo shi .bo li men wai xian ao shui .chuang jie sen sen jiang yan mi .
shi yi yu wu li .fen ran ruo wei xing .yi lai zi ren yao .quan yu ci dao ming ..
译文及注释
译文
己巳年(nian)三月写此文。
妻子回去，（把看(kan)到的一切）告诉了妾，说：“丈夫，是(shi)我们指望依靠过一辈子的人。现在却是这个样子。”于是两人一起在院子里大骂，哭成一团。丈夫却一点也不知道，还得(de)意洋洋地从外面回来，在妻妾面前大耍威风。
只有在山中，我才拥有它，只要看到它，我才会有好的心情。
项脊轩，是过去的南阁楼。屋里只有一丈见方，可以容纳一个人居住。这座百年老屋，（屋顶墙上的）泥土从上边漏下来，积聚的流水一直往下流淌；我每次动书桌，环视四周没有可以安置桌案的地方。屋子又朝北，不能被阳光照到，白天过了中午（屋内）就已昏暗。我稍稍修理了一下，使它不从上面漏土漏雨。在前面开了四扇窗子，在院子四周砌上围墙，用来挡住南面射来的日光，日光反射照耀，室内才明亮起来。我在庭院里随意地种上兰花、桂树、竹子等草木，往日的栏杆，也增加了新的光彩。家中的（这里不翻译成”借来的”）书摆满了书架，我仰头高声吟诵诗歌，有时又静静地独自端坐，自然界的万物皆有声音；庭院、台阶前静悄悄的，小鸟不时飞下来啄食，人走到它跟前也不离开。农历十五的夜晚，明月高悬，照亮半截墙壁，桂树的影子交杂错落，微风吹过影子摇动，可爱极了。
魂魄归来吧！
一年的明月今夜月色最好，人生由命又何必归怨其他，
谁知误管了暮春残红的情事，到处登山临水竟耗费我多少春泪。金杯美酒，此刻只求痛深举杯，直把落花看尽，人生在世，青春短暂，有多少欢乐，还能有几次陶(tao)醉！
洛阳的东城门外，高高的城墙。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗，一把一把捋下来。
坐在旅店里感叹你我漂泊不定的人生，聚散又是这样一瞬之间，看着你挥起马鞭猛地抽打你那匹骏马，让它飞奔起来。我看着你随着傍晚的夕阳与(yu)我渐行渐远，直到我看不到你，哭湿了那被夕阳映红了的衣袖。
东望家乡路程又远又长，热泪湿双袖还不断流淌。
谁能如我春来独愁，到此美景只知一味狂饮？
可叹立身正直动辄得咎，
饯别的酒宴前，莫再演唱新的一阕，清歌一曲，已让人愁肠寸寸郁结。啊，此时只需要把满城牡丹看尽，你与我同游相携，这样才会——少些滞重的伤感，淡然无憾地与归去的春风辞别。
想想人生羁(ji)绊、为官蹭蹬，还真不如找只船坐上去吹着笛子，漂流到家乡去，在那里与白鸥做伴逍遥自在岂不是更好的归宿。
挣破了那庄周的梦境，来到现实中，硕大的双翅驾着浩荡的东风。把三百座名园里的花蜜全采了一个空，谁知道它是天生的风流种，吓跑了采蜜的蜜蜂。翅膀轻轻搧动，把卖花的人都搧过桥东去了。
船中载着千斛美酒和美艳的歌妓，任凭它在江中随波逐流。
没有人知道道士的去向，
百花盛开的时季已过啊，余下枯木衰草令人悲愁。
注释
武陵人：指陶潜《桃花源记》的武陵渔人。
⑵谪宦：贬官。栖迟：淹留。像鸟儿那样的敛翅歇息，飞不起来。
（24）交口：异口同声。
36、将尉：押送（戍卒）的军官。
19、微茫：隐约模糊。这里当指隐情或隐衷。
⑦《史记·李斯列传》载：李斯喟然叹曰：“……斯乃上蔡布衣……今人臣之位，无居臣上者，可谓富贵极矣。物极则衰，吾未知所税驾？”（《索引》：“税驾，犹解驾，言休息也”）
7.君：你。
赏析
末段又换平声韵，除“不须”一句外，句句用韵，慷慨高歌，显示出放逸傲岸的风度，使读者读起来，能沉浸其中而精神振荡。
第二层，甚赞刘备「雄才大略」，拙于攻长于守，是东吴的唇齿之邦；夸张昭（子布）有孔明之才，是国家重臣。曹书教杀此二人，使内失谋士，外失明军，岂不叫孙权束手待毙吗？这儿照应了韩信拱土待毙的开头。文章藉引证春秋时假道虞国的典故，点出曹操险恶居心。
接着“赤焰烧虏云，炎氛蒸塞空”二句继续写火焰山的威势。“虏云”、“塞空”，既表示其空间的高远，又象征着异族活动的天地。而那火焰山的烈焰，却能燃烧那远天的云朵，灼烫的气浪蒸热了广漠的塞空。将火焰山置于广阔的塞空虏云之间，以烘托其热力威猛之势，联想合理，夸张恰到好处，炼字精当，意韵喻长。尤其是一个“烧”字，将火山烈焰指向虏云；一个“蒸”字，使火焰山热气威及远塞，由低向高，由近及远，顺着火焰山热力的漫延，形象地刻划出火焰山名不虚传的威势。这种浪漫主义色彩的夸张，并非不着边际地虚叹，而是基于生活的真实和诗人志向的高远。在这里，诗人没有拘泥于火焰山近景红岩焦土的精雕细刻，而是从远处的“赤焰”和“炎氛”，“虏云”和“塞空”着眼，以山比军、以热喻威，使诗歌饱含深广的意境。
荷叶细雨，与秋凉同位。荷叶送秋声，雨声凉入梦。一旦，“荷尽已无擎雨盖”，荷枯雨歇，秋天也就结束了，冬天已经来临。
第五段则以今昔对比，感慨世风日下，只图一己之享乐，而不知推己及人之仁爱。以「殁之日，身无以为殓，子无以为丧」的事实与「世之都三公位，享万锺禄」的达官显宦「奉养之厚，止乎一己」的现象作鲜明的对比，用不肯济人饥寒的权贵显宦，来反衬范文正公之义行可风。尤其是以四个连句的排比，极写显宦之奢靡享乐、卿士大夫及士人自养丰厚，又以「况於施贤乎！」、「况於他人乎？」两层，照应范文正公的「义」，而归纳出：「是皆公之罪人也」的结论，真是当头棒喝，发人深省。在这两段一扬一抑、借宾显主的映衬写(chen xie)法之中，既可以深化主题的意境引人共鸣，同时也表现出作者内心世界的价值判断与好恶取舍。
这篇短文的一个显著特点是因小及大，小中见大(jian da)，用小题目做大文章。题目是为墨池作记，据说这是东晋大书法家王羲之洗涤笔砚之池，但实际上，传为王羲之墨池旧迹的，还有浙江会稽等多处。从曾巩此文“此为其故迹，岂信然邪”的语气来看，他对临川墨池是否确为王羲之的真迹，也是抱着怀疑态度的。因此，他略记墨池的处所、形状以后，把笔锋转向探讨王羲之成功的原因：“盖亦以精力自致者，非天成也”。也就是说，并非“天成”，而是后天勤学苦练的结果。这是本文的第一层意思。这层意思紧紧扣住“墨池”题意，应是题中应有之义。
这是一首(yi shou)讽刺诗。诗人从各个角度，描绘昔日繁华富丽的华清宫而今荒凉破败的景象，暗寓讽刺和感喟之意。首句写华清宫春夜的凄凉可怖气氛。在月色明媚的春夜，当年华清宫车马合背，宫女如云，灯烛辉煌，歌吹沸天。中唐诗人韦应物这样描写：“玉林瑶雪满寒山，上昇玄阁游绛烟。平明羽卫朝万国，车马合背溢四鄽。蒙恩每浴华池水，扈猎不蹂渭北田。朝廷无事共欢宴，美人丝管从九天。”何等盛况，何等排场。然而，“繁华事散逐轻尘。”（杜牧《金谷园》）而今唯有一轮清冷的春月，照着这荒无人迹的宫苑；从黑黝黝的丛林里，传来阵阵寒鸦的哀鸣。一片凄凉冷落。次句写诗人隔着积满尘土的窗帘，看到宫花仍旧(reng jiu)迎春盛开。但无人观赏，显得那样寂寞悲苦。颔联写诗人俯仰所见之景。仰看宫檐，一团团云雾从檐下防鸟雀的红色网络间涌出；俯看御阶，石块在多年风雨剥蚀下已经残破断裂，紫色钱形的苔藓欹斜横生。以上四句，都是诗人眼前所见的实景。颈联境界一变。诗人为使讽刺的意蕴更加尖刻，发挥大胆的想象力，巧妙地创造出亦实亦虚、亦真亦幻的景物意象。“玉椀”是实物。宫殿荒废已久，案上玉椀犹在。椀里即使原先盛满美酒，也早已挥发净尽了。而诗人却设想玉椀里至今仍剩有(sheng you)残酒没有喝完，仿佛还在散发出醉人的芳香。说“残露”而不说“残酒”，含蓄委婉，暗用汉武帝造仙人承露盘以求仙露的典故，隐寓讽意。宫灯也是实物。但灯油或蜡烛决不可能一直燃点不熄。诗人竟想象宫灯还在亮着，昏黄的灯光映照着灯上的旧纱。（“点”作点污解亦可通。但仍是写实，意蕴较浅。）这两笔非常精妙绝伦。诗人从实象中创构出虚幻的意象，并借助这虚幻荒诞的意象，将李隆基惊闻“渔阳鼙鼓动地来”后慌忙出逃的狼狈情状讽刺得淋漓尽致。
组诗的最后一首是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫，后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫，后来泛指失宠嫔妃。 后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距，白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷，杂草丛生，一片荒凉凄清，使得人物也显得十分幽怨。 红罗帐里不胜情，是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂，与君王软语温存，不胜惬意，说不完的情意绵绵话。 王昌龄从女性角度出发，运用对比，生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别，是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
全诗浑健壮逸，当为孟诗别调。此诗的情绪比较复杂，它一方面赞扬了陈七素有大志，一闻边关有敌入侵，便立即争先从军，万里赴敌，以身许国的精神，表现了诗人关心国事，预祝友人早日凯旋的感情；另一方面又抒发了对明主弃才，友人失意的愤慨。全诗既有称颂又有勉励，既饱含怨恨又无迹可寻。
古代诗人经常游览山水、写景言志，写景诗在中国古代诗歌中占了较大的比例。一般来说，写景诗往往塑造形象，或者勾勒意境，或者用衬托、对比的手法，或者寓情于景、情景交融。查慎行在这首诗里用的是白描手法，诗的中间两联对仗工整，语言清新、明快、简洁、质朴。“吠犬鸣鸡村远近，乳鹅新鸭岸东西。丝缫细雨沾衣润，刀剪良苗出水齐”两联堪称妙对。同时还传递着诗人的情感，他希望看到的而恰恰又正好被他看到的画面，为了表达这种激动的情感，诗人就通过描写景物来抒发感情。
第二层，甚赞刘备「雄才大略」，拙于攻长于守，是东吴的唇齿之邦；夸张昭（子布）有孔明之才，是国家重臣。曹书教杀此二人，使内失谋士，外失明军，岂不叫孙权束手待毙吗？这儿照应了韩信拱土待毙的开头。文章藉引证春秋时假道虞国的典故，点出曹操险恶居心。
接着“赤焰烧虏云，炎氛蒸塞空”二句继续写火焰山的威势。“虏云”、“塞空”，既表示其空间的高远，又象征着异族活动的天地。而那火焰山的烈焰，却能燃烧那远天的云朵，灼烫的气浪蒸热了广漠的塞空。将火焰山置于广阔的塞空虏云之间，以烘托其热力威猛之势，联想合理，夸张恰到好处，炼字精当，意韵喻长。尤其是一个“烧”字，将火山烈焰指向虏云；一个“蒸”字，使火焰山热气威及远塞，由低向高，由近及远，顺着火焰山热力的漫延，形象地刻划出火焰山名不虚传的威势。这种浪漫主义色彩的夸张，并非不着边际地虚叹，而是基于生活的真实和诗人志向的高远。在这里，诗人没有拘泥于火焰山近景红岩焦土的精雕细刻，而是从远处的“赤焰”和“炎氛”，“虏云”和“塞空”着眼，以山比军、以热喻威，使诗歌饱含深广的意境。
荷叶细雨，与秋凉同位。荷叶送秋声，雨声凉入梦。一旦，“荷尽已无擎雨盖”，荷枯雨歇，秋天也就结束了，冬天已经来临。
第五段则以今昔对比，感慨世风日下，只图一己之享乐，而不知推己及人之仁爱。以「殁之日，身无以为殓，子无以为丧」的事实与「世之都三公位，享万锺禄」的达官显宦「奉养之厚，止乎一己」的现象作鲜明的对比，用不肯济人饥寒的权贵显宦，来反衬范文正公之义行可风。尤其是以四个连句的排比，极写显宦之奢靡享乐、卿士大夫及士人自养丰厚，又以「况於施贤乎！」、「况於他人乎？」两层，照应范文正公的「义」，而归纳出：「是皆公之罪人也」的结论，真是当头棒喝，发人深省。在这两段一扬一抑、借宾显主的映衬写(chen xie)法之中，既可以深化主题的意境引人共鸣，同时也表现出作者内心世界的价值判断与好恶取舍。
这篇短文的一个显著特点是因小及大，小中见大(jian da)，用小题目做大文章。题目是为墨池作记，据说这是东晋大书法家王羲之洗涤笔砚之池，但实际上，传为王羲之墨池旧迹的，还有浙江会稽等多处。从曾巩此文“此为其故迹，岂信然邪”的语气来看，他对临川墨池是否确为王羲之的真迹，也是抱着怀疑态度的。因此，他略记墨池的处所、形状以后，把笔锋转向探讨王羲之成功的原因：“盖亦以精力自致者，非天成也”。也就是说，并非“天成”，而是后天勤学苦练的结果。这是本文的第一层意思。这层意思紧紧扣住“墨池”题意，应是题中应有之义。
这是一首(yi shou)讽刺诗。诗人从各个角度，描绘昔日繁华富丽的华清宫而今荒凉破败的景象，暗寓讽刺和感喟之意。首句写华清宫春夜的凄凉可怖气氛。在月色明媚的春夜，当年华清宫车马合背，宫女如云，灯烛辉煌，歌吹沸天。中唐诗人韦应物这样描写：“玉林瑶雪满寒山，上昇玄阁游绛烟。平明羽卫朝万国，车马合背溢四鄽。蒙恩每浴华池水，扈猎不蹂渭北田。朝廷无事共欢宴，美人丝管从九天。”何等盛况，何等排场。然而，“繁华事散逐轻尘。”（杜牧《金谷园》）而今唯有一轮清冷的春月，照着这荒无人迹的宫苑；从黑黝黝的丛林里，传来阵阵寒鸦的哀鸣。一片凄凉冷落。次句写诗人隔着积满尘土的窗帘，看到宫花仍旧(reng jiu)迎春盛开。但无人观赏，显得那样寂寞悲苦。颔联写诗人俯仰所见之景。仰看宫檐，一团团云雾从檐下防鸟雀的红色网络间涌出；俯看御阶，石块在多年风雨剥蚀下已经残破断裂，紫色钱形的苔藓欹斜横生。以上四句，都是诗人眼前所见的实景。颈联境界一变。诗人为使讽刺的意蕴更加尖刻，发挥大胆的想象力，巧妙地创造出亦实亦虚、亦真亦幻的景物意象。“玉椀”是实物。宫殿荒废已久，案上玉椀犹在。椀里即使原先盛满美酒，也早已挥发净尽了。而诗人却设想玉椀里至今仍剩有(sheng you)残酒没有喝完，仿佛还在散发出醉人的芳香。说“残露”而不说“残酒”，含蓄委婉，暗用汉武帝造仙人承露盘以求仙露的典故，隐寓讽意。宫灯也是实物。但灯油或蜡烛决不可能一直燃点不熄。诗人竟想象宫灯还在亮着，昏黄的灯光映照着灯上的旧纱。（“点”作点污解亦可通。但仍是写实，意蕴较浅。）这两笔非常精妙绝伦。诗人从实象中创构出虚幻的意象，并借助这虚幻荒诞的意象，将李隆基惊闻“渔阳鼙鼓动地来”后慌忙出逃的狼狈情状讽刺得淋漓尽致。
组诗的最后一首是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫，后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫，后来泛指失宠嫔妃。 后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距，白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷，杂草丛生，一片荒凉凄清，使得人物也显得十分幽怨。 红罗帐里不胜情，是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂，与君王软语温存，不胜惬意，说不完的情意绵绵话。 王昌龄从女性角度出发，运用对比，生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别，是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
全诗浑健壮逸，当为孟诗别调。此诗的情绪比较复杂，它一方面赞扬了陈七素有大志，一闻边关有敌入侵，便立即争先从军，万里赴敌，以身许国的精神，表现了诗人关心国事，预祝友人早日凯旋的感情；另一方面又抒发了对明主弃才，友人失意的愤慨。全诗既有称颂又有勉励，既饱含怨恨又无迹可寻。
古代诗人经常游览山水、写景言志，写景诗在中国古代诗歌中占了较大的比例。一般来说，写景诗往往塑造形象，或者勾勒意境，或者用衬托、对比的手法，或者寓情于景、情景交融。查慎行在这首诗里用的是白描手法，诗的中间两联对仗工整，语言清新、明快、简洁、质朴。“吠犬鸣鸡村远近，乳鹅新鸭岸东西。丝缫细雨沾衣润，刀剪良苗出水齐”两联堪称妙对。同时还传递着诗人的情感，他希望看到的而恰恰又正好被他看到的画面，为了表达这种激动的情感，诗人就通过描写景物来抒发感情。
创作背景
此诗约作于开元十四年（726）诗人初至金陵时。金陵城西楼即“孙楚楼”，因西晋诗人孙楚曾来此登高吟咏而得名。《景定建康志》卷二十一“李白酒楼”条下引有此诗，当即城西孙楚酒楼。该卷考证曰：“李白玩月城西孙楚酒楼达晓，歌吹日晚，乘醉著紫绮裘、乌纱巾，与酒客数人棹歌秦淮，往石头访崔四侍御。李白有诗云：‘朝沽金陵酒，歌吹孙楚楼。’”
屠应埈( 元代 )
收录诗词 (2282) 首
简 介
屠应埈 屠应埈（1502—1546），字文升，号渐山。浙江平湖人。嘉靖五年（1526）中进士，初选为庶吉士，后授刑部主事。。应埈后调礼部，历任员外郎、郎中。在职期间，先后就定礼乐、建郊祠以及薛瑄从祀等，上奏朝廷，得到嘉靖帝的赏识。应埈雅好文史，虽病中也书不离手，为诗文有奇气，具司马相如、扬雄之风，着有《兰晖堂集》8卷（载《明史·艺文志》）。
骤雨打新荷·绿叶阴浓
蓬岛鸾皇舞翠声。还是灵龟巢得稳，要须仙子驾方行。
如何俗士寻常觅，不达希夷不可穷。
梅寒争雪彩，日冷让冰痕。早晚东归去，同寻入石门。"
"喧静各有路，偶随心所安。纵然在朝市，终不忘林峦。
昧者劳心休恁么。有识自爱生，有形终不灭。叹愚人，
"三秋稽颡叩真灵，龙虎交时金液成。
八龙三虎森如也，万古千秋瑞圣唐。
"妖烽昨日静，故里近嵩丘。楚月摇归梦，江枫见早秋。
银河吹笙
道心制野猿，法语授幽客。境净万象真，寄目皆有益。
加添双石笋，映带小莲池。旧说雷居士，曾闻远大师。
"四郊云影合，千里雨声来。尽洗红埃去，并将清气回。
彭伉心相似，承祯趣一般。琴弹溪月侧，棋次砌云残。
"柳暖莺多语，花明草尽长。风流在诗句，牵率绕池塘。
散从天上至，集向琼台飞。弦上凝飒飒，虚中想霏霏。
病容经夏在，岳梦入秋并。无限林中意，今逢许郭倾。"
牛渚何时到，渔船几处停。遥知咏史夜，谢守月中听。"
减字木兰花·花
红楼日暮莺飞去，愁杀深宫落砌花。
别来乡国魂应断，剑阁东西尽战尘。"
时人不解野僧意，归去溪头作鸟群。
风教凌越绝，声名掩吴趋。悬璧安可酬，徙倚还踟蹰。"
"圣主何曾识仲都，可嗟社稷在须臾。
"白羽三千驻，萧萧万里行。出关深汉垒，带月破蕃营。
"世情矜宠誉，效节徼当时。颜阖遵无名，饭牛聊自怡。
"病起见庭柏，青青我不任。力扶干瘦骨，勉对岁寒心。
十亩之间
"路自中峰上，盘回出薜萝。到江吴地尽，隔岸越山多。
进退两楹俱未应，凭君与我指前程。
郡佐仙省高，亦赠琼瑶句。诮兹长往志，纡彼独游步。
望尘□□连紫闼。吾皇必用整干坤，莫忘江头白头达。"
水国云雷阔，僧园竹树深。无嫌我衰飒，时此一相寻。"
卷帘花动月，冥目砌生云。终共谢时去，西山鸾鹤群。"
客好过无厌，禽幽画不成。终期一寻去，聊且寄吟情。"
日斗鲛人织秋浦。金梭札札文离离。吴姬越女羞上机。
江行无题一百首·其十二
"咽咽复啾啾，多来自早秋。园林凉正好，风雨思相收。
荣禄安可诱，保和从自然。放情任所尚，长揖归山泉。"
既修真，须坚确，能转干坤泛海岳。运行天地莫能知，
"喷岚堆黛塞寒碧，窗前古雪如白石。
握里龙蛇纸上鸾，逡巡千幅不将难。
"清秋三峡此中去，鸣鸟孤猿不可闻。一道水声多乱石，
形间心不隔，谁能嗟异同。他日或相访，无辞驭冷风。"
"凉多夜永拥山袍，片石闲欹不觉劳。蟋蟀绕床无梦寐，
对雪
"微雨空山夜洗兵，绣衣朝拂海云清。幕中运策心应苦，
唯有两行公廨泪，一时洒向渡头风。
疏涤府中务，迢遥湖上心。习闲得招我，赏夜宜泛琴。
"薝卜花红径草青，雪肤冰骨步轻轻。
少年逢圣代，欢笑别情亲。况是勋庸后，恩荣袭尔身。"
细侯风韵兼前事，不止为舟也作霖。"
"一见西山云，使人情意远。凭高发咏何超遥，
逸翮思冥冥，潜鳞乐游泳。宗师许学外，恨不逢孔圣。
鹦鹉灭火
欲问皇天天更远，有才无命说应难。"
"万物患有象，不能逃大明。始随残魄灭，又逐晓光生。
仙人未必便仙去，还在人间人不知。
"数载乐幽幽，欲逃寒暑逼。不求名与利，犹恐身心役。
径侵银地滑，瀑到石城闻。它日如相忆，金桃一为分。"
"多君坟在此，令我过悲凉。可惜为人好，刚须被数将。
可想乍移禅榻处，松阴冷湿壁新泥。"
除却解禅心不动，算应狂杀五陵儿。"
题李次云窗竹
出世文章岂有师。术气芝香粘瓮榼，云痕翠点满旌旗。
虽然行李别，且喜语音同。若问匡庐事，终身愧远公。"
烧尽降真无一事，开门迎得毕将军。"
可中风雨一朝至，还应不是池中物。苍山万重采一枝，
伫灵镇梵岳，凝思遍生河。金花逸掌仪前奉，
送君丁宁有深旨，好寻佛窟游银地。雪眉衲僧皆正气，
金汤里面境何求，宝殿东边院最幽。栽种已添新竹影，
江僧酬雪句，沙鹤识麻衣。家在黄河北，南来偶未归。"
倦夜
龙举头，猳掉尾。羊为兄，猴作弟。羊归穴，猴离次。
鬓发泉边剃，香灯树下烧。双峰诸道友，夏满有书招。"
甘泉多竹花，明年待君食。"
毕竟忘言是吾道，袈裟不称揖萧曹。"
谁堪别后行人尽，唯有春风起路岐。"
待得天晴花已老，不如携手雨中看。"
"何处云根采得来，黑龙狂欲作风雷。
劝君酒，君莫辞。落花徒绕枝，流水无返期。
南园十三首
疾风知劲草，世乱识忠臣。哀哀独孤公，临死乃结缨。
欲将香匣收藏却，且惜时吟在手头。"
四时尽入诗人咏，役杀吴兴柳使君。"
明公仗忠节，一言感万夫。物性如蒺藜，化作春兰敷。
四时天色少晴云。日暮泛舟溪溆口，那堪夜永思氛氲。"
旗插蒸沙堡，枪担卓槊泉。萧条寒日落，号令彻穷边。
世间总有浮华事，争及仙山出世人。"
神光璨璨如红莲。受持身心苟精洁，尚能使烦恼大海水枯竭。