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鹧鸪天·杨柳东塘细水流

金朝 / 陈锜

"枯木傍溪崖,由来岁月赊。有根盘水石,无叶接烟霞。
目极家山远,身拘禁苑深。烟霄惭暮齿,麋鹿愧初心。
南人空怪北人多。臣心未肯教迁鼎,天道还应欲止戈。
"交梨火枣味何如,闻说苕川已下车。瓦榼尚携京口酒,
壶中醉卧日月明,世上长游天地窄。晋朝叔夜旧相知,
百岁无愁即是仙。野叟并田锄暮雨,溪禽同石立寒烟。
向来乘时士,亦有能奋飞。一朝权势歇,欲退无所归。
云藏三伏热,水散百溪津。曾乞兰花供,无书又过春。"
"一曲两曲涧边草,千枝万枝村落花。
亡国亡家只为多。须信祸胎生利口,莫将讥思逞悬河。
须把头冠弹尽日,怜君不与故人疏。"
灶前无火药初成。经秋少见闲人说,带雨多闻野鹤鸣。
王事不可缓,行行动凄恻。"
"破暗长明世代深,烟和香气两沈沈。不知初点人何在,
"一宿南塘烟雨时,好风摇动绿波微。惊离晓岸冲花去,


鹧鸪天·杨柳东塘细水流拼音解释:

.ku mu bang xi ya .you lai sui yue she .you gen pan shui shi .wu ye jie yan xia .
mu ji jia shan yuan .shen ju jin yuan shen .yan xiao can mu chi .mi lu kui chu xin .
nan ren kong guai bei ren duo .chen xin wei ken jiao qian ding .tian dao huan ying yu zhi ge .
.jiao li huo zao wei he ru .wen shuo shao chuan yi xia che .wa ke shang xie jing kou jiu .
hu zhong zui wo ri yue ming .shi shang chang you tian di zhai .jin chao shu ye jiu xiang zhi .
bai sui wu chou ji shi xian .ye sou bing tian chu mu yu .xi qin tong shi li han yan .
xiang lai cheng shi shi .yi you neng fen fei .yi chao quan shi xie .yu tui wu suo gui .
yun cang san fu re .shui san bai xi jin .zeng qi lan hua gong .wu shu you guo chun ..
.yi qu liang qu jian bian cao .qian zhi wan zhi cun luo hua .
wang guo wang jia zhi wei duo .xu xin huo tai sheng li kou .mo jiang ji si cheng xuan he .
xu ba tou guan dan jin ri .lian jun bu yu gu ren shu ..
zao qian wu huo yao chu cheng .jing qiu shao jian xian ren shuo .dai yu duo wen ye he ming .
wang shi bu ke huan .xing xing dong qi ce ..
.po an chang ming shi dai shen .yan he xiang qi liang shen shen .bu zhi chu dian ren he zai .
.yi su nan tang yan yu shi .hao feng yao dong lv bo wei .jing li xiao an chong hua qu .

译文及注释

译文
海人没(mei)有家,天(tian)天在海船中居住。他们每天都要出海去采撷珍珠,杀象取牙来缴纳赋税。险恶的波浪翻涌连(lian)天,道路全被高山阻隔。皇宫中的珍珠、象牙常常堆满的府库。
从(cong)塞北辗转江南,如今归隐山林,已是容颜苍老,满头白发。一阵凄冷的秋风吹透了单薄的布被,突然惊醒,眼前依稀还是梦(meng)中的万里江山。
交情应像山溪渡恒久不变,
买丝线绣一幅怜才爱士的平原君,有好酒只拿去浇祭赵州的旧土。
清波荡漾荷花盛(sheng)开,依依垂柳映绿了水岸。澹澹:水波摇荡的样子。参参:草木茂盛;细长的样子。
  圆圆的明月,倒映在清澈的池塘里,像是在尽情沐浴。树叶在风中簌簌作响,街巷中车马不再喧闹。我和她悠闲地倚着井栏,她嬉笑着扑打飞来飞去的流萤,弄坏了轻罗画扇。夜已深,人已静,我久久地凭栏凝思,往昔的欢聚,如今的孤伶,更使我愁思绵绵,不想回房,也难以成眠,直站到更漏将残。可叹青春年华,转眼即逝,如今你我天各一方相距千里,不说音信稀少,连梦也难做!
我在平山堂前“欧公柳”的下面,写下这首词悼念文坛英杰,故扬州太守欧阳修。别说人死后万事皆空,即使活在世上,也不过是一场大梦呀!
多病的身躯让我想归隐田园间,看着流亡的百姓愧对国家俸禄。
您难道不曾看见吗?那辽阔的走马川紧靠着雪海边缘,茫茫无边的黄沙连接云天。
在万里炎荒之地频频回首往事,夜深时听见百姓的笛声使人徒自悲哀。
“夏启偷得《九辩》和《九歌》啊,他寻欢作乐而放纵忘情。

注释
(31)度(duó)德量力:衡量(自己的)德行(能否服人)估计(自己的)力量(能否胜人)。
⒀湖:指杭州西湖。
28.江海下而百川:江海处于众多河流的下游。下,居……之下。
诏:诏书,皇上的命令或文告。这里指下令。
⑷背归鸿:词人南下湖州(今属浙江)而大雁北飞,所以说是“背归鸿”。
38. 豚:tún,小猪。

赏析

  《大武》的乐曲早已失传,虽有零星的资料,但终难具体描述。然其舞蹈形式则留下了一些粗略的记录,可以作大概的描绘。第一场,在经过一番擂鼓之后,为首的舞者扮演武王,头戴冕冠出场,手持干戚,山立不动。其余六十多位舞者扮武士陆续上场,长时间咏叹后退场。这一场舞蹈动作是表示武王率兵北渡盟津,等待诸侯会师,八百诸侯会合之后,急于作战,而周武王以为伐纣的时机尚不成熟,经过商讨终于罢兵的事实。第二场主演者扮姜太公,率众舞者手持干戈,奋臂击刺,猛烈顿足。他们一击一刺,做四次重复,表示武王命太公率敢死队闯犯敌阵进行挑战,武王率大军进攻,迅速获胜,威振中原。第三场众舞者由面向北转而向南,表示周师凯旋返回镐京。第四场开始时,众舞者混乱争斗,扮周、召二公的舞者出而制止,于是众舞者皆左膝跪地,表示成王即位之后,东方和南方发生叛乱,周、召二公率兵平乱的事实。第五场,众舞者分成左右两大部分,周公在左、召公在右,振动铃铎,鼓励众舞者前进,表示成王命周公镇守东南,命召公镇守西北。第六场,众舞者恢复第一场的位置,作阅兵庆典和尊崇天子成王的动作,表示周公平乱以后,庆祝天下太平,各地诸侯尊崇周天子。
  贾岛是以“推敲”两字出名的苦吟诗人。一般认为他只是在用字方面下功夫,其实他的“推敲”不仅着眼于锤字炼句,在谋篇构思方面也是同样煞费苦心的。此诗就是一个例证。
  作者以梅自况,虽展现了中国传统文人的一贯追求,然而也颇具特色。单就“疏影”一联而言,欧阳修说:“前世咏梅者多矣,未有此句也。”陈与义说:“自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。”(《和张矩臣水墨梅》)他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里,昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高,誉之为千古绝唱:“暗香(an xiang)和月人佳句,压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅:“未须草草赋梅花,多少骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。”因为这联特别出名,所以“疏影”、“暗香”二词,就成了后人填写梅词的调名,如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》,此后即成为咏梅的专有名词,可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一,更为重要的是梅在林逋的笔下,不再是浑身冷香了,而是充满了一种“丰满的美丽”,很有精神,很有力度,也很温度,很有未来。正因为如此,该诗才有着强烈的现实感,让人感到很真实,回到它的起始状态,作为“梅妻鹤子”的林逋,写出此种具有理想主义倾向的诗句来,着实让人们展开了一回心灵的、审美的旅游。此三绝也。
  首二句写花默默含恨,而所恨则缘自雨打花落、青春凋零。三四句有趣,虽然表面上称赞妓女“大方”,而讽刺良女(即“垂杨”所指)“小气”,但细味诗意,不难看出这只是妓女对坎坷、悲惨、无奈之人生的自我慰藉而已,这与鲁迅笔下的所谓的“阿Q精神(即自我精神胜利法)”如出一辙。五六句虽然表面上写这位妓女希望花能长保青春妖娆而不被东风摧落,实际上她却是在自言自语,花就是她自己的象征,她是在借花自怜、借花伤春。末二句写她蹙着眉对月惆怅,哀伤自己的青春渐渐远逝。
意境美  文章开篇以简洁的笔触,给人们勾画了富春江(jiang)山水的背景:阳光明媚,天高云淡,空气清新,山色苍翠,并总述自富阳至桐庐水上之游的总体印象:“奇山异水,天下独绝”。 第二段写“异水”。先抓住其“缥碧”的特点,写出了其晶莹清澈的静态美:这水仿佛透明似的,可以一眼见底,连那倏来忽去的游鱼,水底累累的细石,都可以一览无余。然后以比喻夸张的手法,勾勒其急湍猛浪的动态美:这水有时又迅猛奔腾,一泻千里,使人感到惊心动魄。这样描写,静中有动,动静结合,显示出了富春江水的秀丽之美和壮观之美,突出地表现了一个“异”字。  第三段写“奇特的山”。首先从形的角度写山势本身之奇,奇在“负势竞上”、“争高直指”。山本是静止的,而在作者笔下,却仿佛有无穷的奋发向上的生命力,它们仿佛要挣脱大地,直上青天,欲上不能,便“千百成峰”,层峦叠嶂。其次从声的角度写空山天籁之奇。空山幽谷之中,泉水叮咚,百鸟和鸣,知了叫个不停,猿猴啼个不住,这些欢快的声音,汇成一曲对生命的颂歌,把这寂静的山谷,变成一个热闹、和谐、欢乐、祥和的世界。山包容了这些生命,这些生命给这山以无限生气。再次从色的角度写山林中有日无光之奇。山外虽然晴光万里,山中却别有景象。作者笔锋又从动到静,写出了谷中枝密林茂,浓荫蔽目,在白天也只是“有时见日”的幽暗的景象。这一段写山之形之声之色,都紧扣一个“奇”字。  作者抓住此山此水特征,把动与静、声与色、光与影巧妙结合,为读者描绘出一幅充满生命力的山水图,让读者充分享受到了富春江两岸的“山川之美”。
  诗作第五层,即“外承欢之汋约兮”以下三节,承接第四层的正面抒情,进而揭出造成国家危难之根源。朝廷那些奸佞之徒善于逢迎奉承,不仅因为他们无能,还因为他们无忧国忧民之心,只知为了一己的利益而诬陷正直之士,所以在治国安民方面实在难以倚靠。但关键还在于当政者喜好怎么样的人。“憎愠惀之脩美兮,好夫人之忼慨”,便是屈原对顷襄王的评价。批判的矛头直接指向最高统治者。作品表现的思想是极其深刻的。
  “铜雀春情,金人秋泪,此恨凭谁雪”?杜牧曾写有“东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔”的诗句,这本是一个大胆的历史的假设,现在居然成了现实。借历史故事,描写江山易主的悲哀。三年前元军不是早把谢、全二太后掳去了么?“金人秋泪”典出自魏明帝时,曾派人到长安把汉朝建章宫前的铜人搬至洛阳,传说铜人在被拆卸时流下了眼泪。但宋朝亡国,国亡数被迁移,此恨怎能消。“堂堂剑气,斗牛空认奇杰”,宝剑是力量的象征,奇杰是胆略的化身,所向披靡。可如今,却空有精气上冲斗牛的宝剑和文天祥这样的奇杰了!对文天祥的失败,惋惜之情,溢于言表。
  诗以“扬之水”引出人物,暗示当时的形势与政局,颇为巧妙。而诗的情节与内容,也随之层层推进,到最后才点出其将有政变事件发生的真相。所以,此诗在铺叙中始终有一种悬念在吸引着人,引人入胜。而“白石凿凿(皓皓,粼粼)”与下文的“素衣”、“朱襮(绣)”在颜色上亦产生既是贯连又是对比的佳妙效果,十分醒目。并且此诗虽无情感上的大起大落,却始终有一种紧张和担忧的心情,在《诗经》中也可以说是别具一格。
  错怨狂风飏落花,无边春色来天地。
  全诗虽然只有两章八句,但章法变换、情绪转移都有可圈点处。在形式上,两章结构相同,用韵有别,诗歌的整体气氛由高昂至抑郁均可找到形式上的依据,可能是妙手偶得,也可能是刻意为之。
  “兴”以下的正文中,主人公完全沉浸在了狂欢后的甜蜜回忆里。除每章改换所欢爱者外,三章竟然完全相同,反覆咏唱在“《桑中》佚名 古诗”、“上宫”里的销魂时刻以及相送淇水的缠绵,写来又直露无碍,如数家珍。似乎以与多位情人幽会为荣乐,表现了一位多情浪子渔色后的放荡、得意心态,其句式由四言而五言而七言,正是这种心态的表露,尤其每章句末的四个“矣”字,俨然是品咂、回忆狂欢之情时的感叹口吻。近人或认为孟姜、孟弋、孟庸当是一人,若如此,似不合《诗经》中运用复沓的(da de)家法。《诗经》中用复沓虽只更换个别词汇,但无论更换的是动词、名词,诗意上多有所递进或拓展,比较典型的如《周南·芣苢》中的“采之”“有之”“掇之”“捋之”“袺之”“襭之”,一字之差,却记叙了一个完整的劳动过程;若此诗中三姓实指一人,一者整首诗三章全为重复,不免过于臃肿拖沓,毫无意味;二者也与“群婚性的男女欢会”的诗意不合。
  刘长卿和灵澈相遇又离别于润州,大约在公元769—770年(唐代宗大历四、五年)间。刘长卿于公元761年(唐肃宗上元二年)从贬谪南巴(今广东茂名南)归来,一直失意待官,心情郁闷。灵澈此时诗名未著,云游江南,心情也不大得意,在润州逗留后,将返回浙江。一个宦途失意客,一个方外归山僧,在出世入世的问题上,可以殊途同归,同有不遇的体验,共怀淡泊的胸襟。这首小诗表现的就是这样一种境界。
  陈子昂登临岘山,不觉发思古之幽情,写下这首怀古诗。
  组诗总体上是说昔日宫中的盛宴、美人、歌舞已经被硝烟弥漫所取代。诗人用歌舞升平的场面与战火纷飞的场景相对比,以史实为据,但使用翻案法,“出奇立异”,不落窠臼。王锡九《皮陆诗歌研究》认为,古代文人中的隐逸者,发思古之幽情,“亦是好以议论为诗者”(方岳《深雪偶谈》)。
  全诗共六句,按时间顺序,分三个层次。“《渔翁》柳宗元 古诗夜傍西岩宿,晓汲清湘燃楚竹。”这是从夜到拂(dao fu)晓的景象。《渔翁》柳宗元 古诗是这两句中最引人注目的形象,他夜宿山边,晨起汲水燃竹,以忙碌的身影形象地显示着时间的流转。伴随着《渔翁》柳宗元 古诗的活动,诗人的笔触又自然而然地延及西岩、清湘、楚竹,西岩即永州西山,柳宗元在《始得西山宴游记》一文中曾极言探得西山的欢悦,并描述了西山的高峻:居于西山之巅,“则凡数州之土壤,皆在衽席之下”;而流经山下的湘水“至清,虽深五六丈,见底”(《湘中记》,见《太平御览》卷六十五)。诗中的“清”字正显示了湘水的这一特点。再加以永州一带(今湖南零陵等地)盛产湘竹,于是,山、水、竹这些仿佛不经意(jing yi)地出现在诗句中的零星物象,却分明在读者脑海中构成了清新而完整的画面:轻纱般的薄雾笼罩着高山、流水、湘竹……司空图在《诗品》中有言:“是有真迹,如不可知,意象欲出,造化已奇”,正可概括此诗首二句的艺术表现特点。这两句既设制了一个秀丽悦目的空间画面,又以夜幕初启、晨曦微露这样流动的时间感引出了下面对日出的描述,可以说在时空两方面奠定了全诗活跃而又清逸的基调。
  颈联使用比兴手法表现诗人对历史和现实的感受。“吴岫雨来”、“楚江风急”看似实写眼中景色,然而“吴”、“楚”字面,可以引发历史联想,惊风飘絮,雨打浮萍既为国破家亡象征意象,亦可被认为其意味着“山雨欲来风满楼”的晚唐政治现状,似此似彼,亦此亦彼,彼此难分。“虚槛冷”是山雨将至时,诗人登台凭槛的思绪,是眼前天气变化造成的,同时它又是诗人怀古而产生的,对时局和个人前途的寒颤情绪。风雨中的远帆,是诗人眺望中所见,亦可视为他在怀古中体悟出的回避乱世、远身避祸的道理、事实上,诗人“自有还家计,南湖二顷田”(《夜归丁卯桥村舍》)的想法,正是有感于乱世产生的。

创作背景

  曹植很有才华,精通治国理家,说起朝中政事滔滔不绝且管治有方,因此在朝中很有威信,可谓是君子一言,驷马难追。曹丕把这一切都看在眼里,心中的妒火油然而生,对曹植产生了怨恨之心,把他视为眼中钉,肉中刺,处处苦苦相逼。众臣渐也明其中理,阿谀奉承地在皇帝面前说三道四,谣言惑众:朝中一日有曹植,宫内鸡犬不宁,如他日造反,图谋篡位,何不为宫中一大害?不如先下手为强,斩草除根,以免日后夜长梦多。

  

陈锜( 金朝 )

收录诗词 (1761)
简 介

陈锜 明福建福宁人,字器之。由举人历官御史。永乐间监军甘肃,号令严明,军民戴之。后遇敌战而被执死。

离骚 / 仲孙学强

"野堂如雪草如茵,光武城边一水滨。越客归遥春有雨,
晓月雕梁燕语频,见花难可比他人。
灵椿还向细枝条。九衢马识他门少,十载身辞故国遥。
肠断东风各回首,一枝春雪冻梅花。
"偏承雨露润毛衣,黑白分明众所知。高处营巢亲凤阙,
"流云溶溶水悠悠,故乡千里空回头。
"何逊兰休握,陶潜柳正垂。官清真塞诏,事简好吟诗。
"溪山兵后县,风雪旅中人。迫夜愁严鼓,冲寒托软巾。


东门之枌 / 公良书桃

迟开都为让群芳,贵地栽成对玉堂。红艳袅烟疑欲语,素华映月只闻香。剪裁偏得东风意,淡薄似矜西子妆。雅称花中为首冠,年年长占断春光。
俭德遵三尺,清朝俟一匡。世随渔父醉,身效接舆狂。
永巷频闻小苑游,旧恩如泪亦难收。
狎客沦亡丽华死,他年江令独来时。
"远谷呈材干,何由入栋梁。岁寒虚胜竹,功绩不如桑。
严光万古清风在,不敢停桡更问津。"
"少年为吏虑非循,一骑奔追委使臣。
不为已为儒弟子,好依门下学韬钤。"


诉衷情·送述古迓元素 / 拜璐茜

宝装方丈玉堂前。虎靴醉索将军脱,鸿笔悲无令子传。
树连疏苑有莺飞。自从身与沧浪别,长被春教寂寞归。
大抵世间幽独景,最关诗思与离魂。"
乱猿啼处访高唐,路入烟霞草木香。山色未能忘宋玉,水声犹是哭襄王。朝朝夜夜阳台下,为雨为云楚国亡。惆怅庙前多少柳,春来空斗画眉长。
彩衣今佐晋司空。醉离淮甸寒星下,吟指梁园密雪中。
"浮世抛身外,栖踪入九华。遗篇补乐府,旧籍隶仙家。
底事亦疑惩未了,更应书罪在泉扃。
"青帝东来日驭迟,暖烟轻逐晓风吹。罽袍公子樽前觉,


清平乐·留春不住 / 府夜蓝

"晓入江村觅钓翁,钓翁沈醉酒缸空。
帝台春尽还东去,却系裙腰伴雪胸。"
浅色桃花亚短墙,不因风送也闻香。
别来山已破,住处月为邻。几绕庭前树,于今四十春。"
李将军自嘉声在,不得封侯亦自闲。"
"一尺红绡一首诗,赠君相别两相思。画眉今日空留语,
倚柱不知身半湿,黄昏独自未回头。"
茗汲冰销熘,炉烧鹊去巢。共谈慵僻意,微日下林梢。"


题宗之家初序潇湘图 / 段干悦洋

正是江村春酒熟,更闻春鸟劝提壶。"
聚散十年人不同。但见时光流似箭,岂知天道曲如弓。
日下江边调角城。入浙孤帆知楚信,过淮疏雨带潮声。
"未识佳人寻桂水,水云先解傍壶觞。笋林次第添斑竹,
闭门长似在深山。卧听秦树秋钟断,吟想荆江夕鸟还。
流莺百啭和残漏,犹把芳樽藉露莎。"
衔杯动遐思,uT口涎空流。封缄托双鲤,于焉来远求。
"救兵方至强抽军,与贼开城是简文。


出塞作 / 纳喇小翠

探花时节日偏长,恬淡春风称意忙。
静众寻梅酒百缸。若说弦歌与风景,主人兼是碧油幢。"
力善知谁许,归耕又未能。此怀平不得,挑尽草堂灯。"
"脱衣将换酒,对酌话何之。雨后秋萧索,天涯晚别离。
涤砚松香起,擎茶岳影来。任官当此境,更莫梦天台。"
"八年流落醉腾腾,点检行藏喜不胜。
簪裾皆是汉公卿,尽作锋铓剑血醒。显负旧恩归乱主,
今年渐向熟,庶几民不流。书生自无田,与众同喜忧。


菩萨蛮·红楼遥隔廉纤雨 / 衣戌

我来不见修真客,却得真如问远公。"
不会瑶姬朝与暮,更为云雨待何人。"
"雪貌潜凋雪发生,故园魂断弟兼兄。十年除夜在孤馆,
"八面峰峦秀,孤高可偶然。数人游顶上,沧海见东边。
"无客不言云外见,为文长遣世间知。
"两派潺湲不暂停,岭头长泻别离情。南随去马通巴栈,
今日与君同避世,却怜无事是家贫。"
君前愿报新颜色,团扇须防白露秋。"


洞箫赋 / 滑听筠

鸟径盘春霭,龙湫发夜雷。临邛无久恋,高桂待君回。"
年齿吟将老,生涯说可悲。何当抛手板,邻隐过危时。"
"避暑得探幽,忘言遂久留。云深窗失曙,松合径先秋。
雅道何销德,妖星忽耀芒。中原初纵燎,下国竟探汤。
"杏苑箫声好醉乡,春风嘉宴更无双。
业在有山处,道成无事中。酌尽一尊酒,病夫颜亦红。"
"晚霞零落雨初收,关上危阑独怅留。千里好春聊极目,
当时若遇东昏主,金叶莲花是此人。


女冠子·霞帔云发 / 微生慧芳

"闭门同隐士,不出动经时。静阅王维画,闲翻褚胤棋。
白发满头犹着书。东涧野香添碧沼,南园夜雨长秋蔬。
洞庭雪不下,故国草应春。三月烟波暖,南风生绿苹."
终作金銮殿里臣。逸少家风惟笔札,玄成世业是陶钧。
"江湖劳遍寻,只自长愁襟。到处慵开口,何人可话心。
今日老郎犹有恨,昔年相虐十秋风。"
蜀雪随僧蹋,荆烟逐雁冲。凋零归两鬓,举止失前踪。
仙翁乞取金盘露,洗却苍苍两鬓华。"


邻里相送至方山 / 嵇若芳

诚哉利器全由用,可惜吹毛不得人。"
四门关定月当空。泉浮山叶人家过,诏惹垆香鸟道通。
争买鱼添价,新篘酒带浑。船头对新月,谁与共清论。"
粟穗干灯焰,苔根浊水泉。西峰埋藓石,秋月即师禅。"
味带他山雪,光含白露精。只应千古后,长称伯伦情。"
"官舍种莎僧对榻,生涯如在旧山贫。酒醒草檄闻残漏,
幽鹭独来无限时。洗钵老僧临岸久,钓鱼闲客卷纶迟。
楚幕不知留范增。大道岂全关历数,雄图强半属贤能。