送胡邦衡之新州贬所·其二
龙腰鹤背无多力，传与麻姑借大鹏。"
任尔云间骋陆龙。玉液未能消气魄，牙签方可涤昏蒙。
"几年江海烟霞，乘醉一到京华。已觉不嫌羊酪，
钟催离兴急，弦逐醉歌长。关树应先落，随君满鬓霜。"
已堪挂马鞭。何日到彭泽，长歌陶令前。"
博望苑中残酒醒，香风佳气独迟留。"
"洪崖岭上秋月明，野客枕底章江清。
"天南与天北，此处影婆娑。翠色折不尽，离情生更多。
岂不见古来三人俱弟兄，结茅深山读仙经。
"尔恐碧草晚，我畏朱颜移。愁看杨花飞，置酒正相宜。
送胡邦衡之新州贬所·其二拼音解释:
long yao he bei wu duo li .chuan yu ma gu jie da peng ..
ren er yun jian cheng lu long .yu ye wei neng xiao qi po .ya qian fang ke di hun meng .
.ji nian jiang hai yan xia .cheng zui yi dao jing hua .yi jue bu xian yang lao .
zhong cui li xing ji .xian zhu zui ge chang .guan shu ying xian luo .sui jun man bin shuang ..
yi kan gua ma bian .he ri dao peng ze .chang ge tao ling qian ..
bo wang yuan zhong can jiu xing .xiang feng jia qi du chi liu ..
.hong ya ling shang qiu yue ming .ye ke zhen di zhang jiang qing .
.tian nan yu tian bei .ci chu ying po suo .cui se zhe bu jin .li qing sheng geng duo .
qi bu jian gu lai san ren ju di xiong .jie mao shen shan du xian jing .
.er kong bi cao wan .wo wei zhu yan yi .chou kan yang hua fei .zhi jiu zheng xiang yi .
译文及注释
译文
一座高桥隔着云烟出现，在岩石的西畔询问渔船。
冯衍罢业(ye)归田，闭门谢客，终(zhong)日伤神叹息。家里的孺人稚子依旧，可那终不过是一场虚无啊。没有了公卿的地位，便连一个小小的文吏也终视其不见。
正是轻寒轻暖宜人的长昼，云天半阴半晴的日暮，在这禁火时节，青(qing)年们已把新妆试著。岁(sui)华恰到最佳处，清明时看汉宫传送蜡浊，翠烟缕缕，飞进门前种槐的贵人府。兵卫全都撤除，皇宫敞开(kai)千门万户，不再听到传诏宣旨，停止了一切的公务。
孤云陪伴着野鹤，怎么能在人间居住。不要买下沃洲山，现在已经有人知道那儿了。韵译
霍光为人沉着冷静、细致慎重，身高达七尺三寸，皮肤白皙，眉(mei)、眼分得很开，须髯很美。每次从下殿门进出，停顿、前进有固定的地方，郎仆(pu)射暗中做了标记一看，尺寸丝毫不差，他的资质本性端正就像这样。开始辅佐幼主，政令都由他亲自发出，天下人都想望他的风采。宫殿中曾出现过怪异的现象，一夜间大臣们互相惊扰，霍光召来符玺郎要玺，郎官不肯交给霍光。霍光想夺玺，郎官手按着剑把说：“臣子的头可以得到，国玺你不能得到！”霍光很赞赏他的忠义。第二天，下诏提升这位郎官官阶两级。老百姓没有不称颂霍光的。
人生好像旅客寄宿，匆匆一夜，就走出店门，一去不返。人的寿命，并不像金子石头那样坚牢，
周公害怕流言蜚语的日子，王莽篡位之前毕恭毕敬。
岸上古树已无鲜花，岸边有伤心的春草，萋萋蓠蓠。
他曾经赐与我五百两黄金，我把黄金视为浮烟。
占尽了从小溪吹来的轻风，留住了小溪中的明月，使那红得似血的山桃花也羞惭得减损了自己的容颜。即使仍然花影稀疏清香淡淡，终究另有一种非其他媚俗之花可与之相比的情致。
几百级阶梯拾级而上才到达它的峰巅，尽览全城风光，但见轻雾迷漫，碧波荡漾。
君王的恩宠就跟流水一样不停地东(dong)流，使得宫女得宠的时候担心恩宠转移，失宠的时候又忧愁。
战士只知道在战场上，要为国捐躯。
剧辛和乐毅感激知遇的恩情，竭忠尽智，以自己的才能为君主效力。
注释
至：到
⑴《酬曹侍御过象县见寄》柳宗元 古诗：接受别人寄赠作品后，以作品答谢之。侍御：侍御史。象县：唐代属岭南道，即今广西象州。
[6]扬声：扬名。垂：同“陲”，边境。
⑴九州：中国的别称之一。分别是：冀州、兖州、青州、徐州、扬州、荆州、梁州、雍州和豫州。王昌龄《放歌行》：“清乐动千门，皇风被九州”。生气：生气勃勃的局面。恃（shì）：依靠。
[65]茂亲：至亲。指萧宏为武帝之弟。
⑥行云，这里用“巫山云雨”的典故。这里指心爱的女子行踪不定。
赏析
曲的前两句，都不着痕迹地化用了唐人的诗句。“黄莺乱啼门外柳”，是写思妇，是从(shi cong)金昌绪的“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”《春怨》的诗意点染出来的。意思是说，她正想在那里“寻梦”，让那千种情思、万般缱绻在梦里得到满足，可那“不作美”的黄莺，好像故意为难似的在门外乱啼，使人不能成眠，无法在梦里补偿在现实生活中失去了的甜蜜。“雨细清明后”，是写行人，是思妇魂牵梦萦的对象，是从杜牧的“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。”《清明》的句意中浓缩出来的。妙在思妇被黄莺唤起，不是埋怨行人误了归期，而是关心游子在阴雨泥泞的道路上黯然魂消的苦况，这就进一步深化了曲的意境。作者在这里引用唐人的诗句，有撮盐入水之妙。
“能张目对日，明察秋毫”，既反映小孩子视觉敏锐，又表现出孩子的稚气、天真。“见藐小之物，必细察其纹理”，说明作者小时候善于细致地观察细小事物，看到细微的事物中那些别人所不能看到的妙处，产生超然物外的乐趣。
“顿辔倚嵩岩，侧听悲风响。”走了一段路程，停下马来，倚着高峻的山崖休息一会儿，侧耳倾听悲风的声响。这里，进一步写诗人旅途的孤独和艰辛。倚岩休息，竟无人与语，只能侧身倾听悲风，可见其孤独。称秋风为“悲风”，使秋风涂上诗人感情之色彩，又可见其心情之忧郁(yu)。诗人旅途生活中的这一细节，又使读者联想到前首诗所描写的沿途景色：“行行遂已远，野途旷无人。山泽纷纡馀，林薄杳阡眠。虎啸深谷底，鸡鸣高树巅。哀风中夜流，孤兽更我前。”这里对途中空旷无人和恐怖气氛的描写，有助于读者了解诗人的孤独和艰辛。
“舟从广陵去，水入会稽长。”两句进一步补充离别和要去的地点，并借“舟”、“水"二字点明诗人乃由水路进发，从而自然引出下面两句舟行所特有的景象。翠竹本生(ben sheng)于岸边，却说“溪下绿’’，显见这是水中倒影；荷花原生予水中，却说“镜中香’’，令人于形象的比喻中悟出真象。这里，前句巧妙地衬托出溪水之清，后句突出地渲染了水面之静。水静而且清，伴以(ban yi)飘香的荷花，泛绿(fan lv)的翠竹，活画出了江南水乡所独具的特色。
第三、四句“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”，则是对菊花胜利远景的预见和憧憬(jing)。第三句写味，“冲天香阵透长安”，这香，不是幽香，不是清香，而是“冲天香阵”。“冲天”二字，写出了菊花香气浓郁、直冲云天的非凡气势；“香阵”二字说明金菊胜利时决非一枝独放，而是群体皆荣，包含了朴素而深刻的天下太平观念；一个“透”字，又显示了菊花香气沁人心脾、芳贯广宇、无所不至的进取精神。
由于皇帝的车骑需要绝早偷跑的这一情节的安排，让人分明感到了朝廷有两种力量的斗争。据《南史》载：“齐武帝永明六月五日，左卫殿中将军邯郸超表陈射雉，书奏赐死。”这就足见当年反对萧赜这样荒淫举动的人一定不少。然而作者在这里并没有正面的去写，只是用这一特定的情节，精心酿造出这一鬼祟于庄严的气氛，表达出天子的“逃禅”，从而暗示齐之亡，并非亡于齐之无人，而是亡于皇帝的不用并一意孤行的结果。
总之，遭贬而心情压抑——出游以求解脱——陶醉美景而暂悦——勾起乡愁——强自宽解而其实未能，是柳宗元山水诗最常见的结构方式和表达手法，而孤愤沉郁是贯穿全诗的感情基调和独特风格。
“众鸟”、“孤云”这种动的意象与“敬亭山”这种静的意象相反并置，时间和空间的维度里仅仅出现了量的变化，而心理的维度却产生着质的变化：有理想、有才能而在政治上遭受压抑的士大夫往往对“逝去”，对“消散”有着特殊的敏感，人事短暂，宇宙永恒，常常是他们不遇时发出的慨叹。诗人引恒久的山为知己，可能是“长安不得见”后，不得已而为之的一种方式了。就算长安招引他，他也不知道自己会不会随“众鸟高飞”而去。
《《柳枝词》郑文宝 古诗》这一题目是后人加的。古代有折柳赠别的风俗，所以写柳也多与叙别相联系。刘一禹锡《《柳枝词》郑文宝 古诗》说：“长安陌上无穷树，只有垂杨绾离别。”
揣摩其艺术特色，有三点：一是着力于揭示矛盾，求变求新。作者的这种艺术追求突出地表现在对比手法的运用上。例如开头三句，使山与水相比照：峰峦高耸，岿然不动；江水绵延，翻滚不已。一者静，一者动；一者高，一者远；一者秀丽，一者混沌。于对比中生发出气势来，显得雄高远，开阖动荡。
吴均的诗已开唐律之先河，元陈绎曾的《诗谱》就在“律体”中列有吴均之名，并以为他与沈约诸人是“律诗之源，而尤近古者’,即此便可说明他在近体诗形成中的作用了。如这一首诗，其音调虽未完全合律，然已颇有律诗的章法，中两联为对句，也合乎律诗的规律，这正是由古诗向律体过渡的形态。
“朱实陨劲风，繁华落素秋。”这里像《离骚》一样渗透着春生秋杀草木零落，生命将尽壮志未酬的悲凉。红熟透香的果实被无情的秋风扫落，浓艳的花儿被严霜打残。一个大有希望功成名就的天下英雄，被突如其来的灾难击毙，人生的无常是多么的可怕。
这是一首咏暮雨的送别诗。虽是微雨，却下得密，以致船帆涨饱了，鸟飞缓慢了。首联写送别之地，扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染迷?暗淡景色；暮雨中航行江上，鸟飞空中，海门不见，浦树含滋，境地极为开阔，极为邈远。末联写离愁无限，潸然泪下。全诗一脉贯通，前后呼应，浑然一体。虽是送别，却重在写景，全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。
总之，诗人正是抓住久雨的情境，写出水涨的特点，展现出浩渺壮阔的景观。面对这无比浩阔的湖面，使人顿生空寂落寞之感，诗人又是独自一人来游，自然难免独游之叹了。
此诗纯以比兴的手法出之，语言浅显，是寓意明畅，无庸多加阐释，只须于个别词句略加疏通，其意自明。诗人取譬之妙，用语之巧，而且在刹那间脱口而出，实在令人叹为观止。“本是同根生，相煎何太急”二语，千百年来已成为人们劝戒避免兄弟阋墙、自相残杀的普遍用语，说明此诗在人民中流传极广。
“能张目对日，明察秋毫”，既反映小孩子视觉敏锐，又表现出孩子的稚气、天真。“见藐小之物，必细察其纹理”，说明作者小时候善于细致地观察细小事物，看到细微的事物中那些别人所不能看到的妙处，产生超然物外的乐趣。
“顿辔倚嵩岩，侧听悲风响。”走了一段路程，停下马来，倚着高峻的山崖休息一会儿，侧耳倾听悲风的声响。这里，进一步写诗人旅途的孤独和艰辛。倚岩休息，竟无人与语，只能侧身倾听悲风，可见其孤独。称秋风为“悲风”，使秋风涂上诗人感情之色彩，又可见其心情之忧郁(yu)。诗人旅途生活中的这一细节，又使读者联想到前首诗所描写的沿途景色：“行行遂已远，野途旷无人。山泽纷纡馀，林薄杳阡眠。虎啸深谷底，鸡鸣高树巅。哀风中夜流，孤兽更我前。”这里对途中空旷无人和恐怖气氛的描写，有助于读者了解诗人的孤独和艰辛。
“舟从广陵去，水入会稽长。”两句进一步补充离别和要去的地点，并借“舟”、“水"二字点明诗人乃由水路进发，从而自然引出下面两句舟行所特有的景象。翠竹本生(ben sheng)于岸边，却说“溪下绿’’，显见这是水中倒影；荷花原生予水中，却说“镜中香’’，令人于形象的比喻中悟出真象。这里，前句巧妙地衬托出溪水之清，后句突出地渲染了水面之静。水静而且清，伴以(ban yi)飘香的荷花，泛绿(fan lv)的翠竹，活画出了江南水乡所独具的特色。
第三、四句“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”，则是对菊花胜利远景的预见和憧憬(jing)。第三句写味，“冲天香阵透长安”，这香，不是幽香，不是清香，而是“冲天香阵”。“冲天”二字，写出了菊花香气浓郁、直冲云天的非凡气势；“香阵”二字说明金菊胜利时决非一枝独放，而是群体皆荣，包含了朴素而深刻的天下太平观念；一个“透”字，又显示了菊花香气沁人心脾、芳贯广宇、无所不至的进取精神。
由于皇帝的车骑需要绝早偷跑的这一情节的安排，让人分明感到了朝廷有两种力量的斗争。据《南史》载：“齐武帝永明六月五日，左卫殿中将军邯郸超表陈射雉，书奏赐死。”这就足见当年反对萧赜这样荒淫举动的人一定不少。然而作者在这里并没有正面的去写，只是用这一特定的情节，精心酿造出这一鬼祟于庄严的气氛，表达出天子的“逃禅”，从而暗示齐之亡，并非亡于齐之无人，而是亡于皇帝的不用并一意孤行的结果。
总之，遭贬而心情压抑——出游以求解脱——陶醉美景而暂悦——勾起乡愁——强自宽解而其实未能，是柳宗元山水诗最常见的结构方式和表达手法，而孤愤沉郁是贯穿全诗的感情基调和独特风格。
“众鸟”、“孤云”这种动的意象与“敬亭山”这种静的意象相反并置，时间和空间的维度里仅仅出现了量的变化，而心理的维度却产生着质的变化：有理想、有才能而在政治上遭受压抑的士大夫往往对“逝去”，对“消散”有着特殊的敏感，人事短暂，宇宙永恒，常常是他们不遇时发出的慨叹。诗人引恒久的山为知己，可能是“长安不得见”后，不得已而为之的一种方式了。就算长安招引他，他也不知道自己会不会随“众鸟高飞”而去。
《《柳枝词》郑文宝 古诗》这一题目是后人加的。古代有折柳赠别的风俗，所以写柳也多与叙别相联系。刘一禹锡《《柳枝词》郑文宝 古诗》说：“长安陌上无穷树，只有垂杨绾离别。”
揣摩其艺术特色，有三点：一是着力于揭示矛盾，求变求新。作者的这种艺术追求突出地表现在对比手法的运用上。例如开头三句，使山与水相比照：峰峦高耸，岿然不动；江水绵延，翻滚不已。一者静，一者动；一者高，一者远；一者秀丽，一者混沌。于对比中生发出气势来，显得雄高远，开阖动荡。
吴均的诗已开唐律之先河，元陈绎曾的《诗谱》就在“律体”中列有吴均之名，并以为他与沈约诸人是“律诗之源，而尤近古者’,即此便可说明他在近体诗形成中的作用了。如这一首诗，其音调虽未完全合律，然已颇有律诗的章法，中两联为对句，也合乎律诗的规律，这正是由古诗向律体过渡的形态。
“朱实陨劲风，繁华落素秋。”这里像《离骚》一样渗透着春生秋杀草木零落，生命将尽壮志未酬的悲凉。红熟透香的果实被无情的秋风扫落，浓艳的花儿被严霜打残。一个大有希望功成名就的天下英雄，被突如其来的灾难击毙，人生的无常是多么的可怕。
这是一首咏暮雨的送别诗。虽是微雨，却下得密，以致船帆涨饱了，鸟飞缓慢了。首联写送别之地，扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染迷?暗淡景色；暮雨中航行江上，鸟飞空中，海门不见，浦树含滋，境地极为开阔，极为邈远。末联写离愁无限，潸然泪下。全诗一脉贯通，前后呼应，浑然一体。虽是送别，却重在写景，全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。
总之，诗人正是抓住久雨的情境，写出水涨的特点，展现出浩渺壮阔的景观。面对这无比浩阔的湖面，使人顿生空寂落寞之感，诗人又是独自一人来游，自然难免独游之叹了。
此诗纯以比兴的手法出之，语言浅显，是寓意明畅，无庸多加阐释，只须于个别词句略加疏通，其意自明。诗人取譬之妙，用语之巧，而且在刹那间脱口而出，实在令人叹为观止。“本是同根生，相煎何太急”二语，千百年来已成为人们劝戒避免兄弟阋墙、自相残杀的普遍用语，说明此诗在人民中流传极广。
创作背景
作者早年及第，曾任过冀州衡水（今河北衡水）县的主薄，不久因遭人诬陷而罢官，不到三十岁的王之涣从此过上了访友漫游的生活。写这首诗的时候，王之涣只有三十五岁。
蔡肇( 清代 )
收录诗词 (2779) 首
简 介
蔡肇 蔡肇（？～1119）字天启，润州丹阳（今属江苏）人，蔡渊子。北宋画家，能画山水人物木石，善诗文，着有《丹阳集》，曾任吏部员外郎、中书舍人等职。蔡肇初事王安石，见器重，又从苏轼游，声誉益显。尝与王诜、李公麟、苏轼、米芾等十六人雅集西园。在京师开封任官时，画平冈老木，余纸请李公麟画远水归雁和舟楫，早萌退隐之意。画迹有《松路仙岩图》、《山麓渔舟图》、《雪陂钟馗图》、《松下逍遥图》、《煎茶图》，着录于《绘事备考》。又《仁寿图》相传是其作品，着录于《石渠宝笈三编》。
送蜀客
水静闻归橹，霞明见远山。过从本无事，从此涉旬间。"
故山秋风忆归去，白云又被王孙留。"
"菊黄芦白雁初飞，羌笛胡笳泪满衣。
"孙家虚座吊诸孤，张叟僧房见手书。二纪欢游今若此，
白头仙人隐玉壶。子猷闻风动窗竹，相邀共醉杯中绿。
"天与黄筌艺奇绝，笔精回感重瞳悦。运思潜通造化工，
"家山归未得，又是看春过。老觉光阴速，闲悲世路多。
"稽山贺老粗知名，吴郡张颠曾不易。
浣溪沙·粉上依稀有泪痕
"客舍梨叶赤，邻家闻捣衣。夜来尝有梦，坠泪缘思归。
宰相作霖雨，农夫得耕犁。静者伏草间，群才满金闺。
叨慕端成旧，未识岂为疏。愿以碧云思，方君怨别馀。
宋弘青鸟又空回。月穿净牖霜成隙，风卷残花锦作堆。
长愧昔年招我入，共寻香社见芙蓉。"
临觞独无味，对榻已生尘。一咏舟中作，洒雪忽惊新。
耿耿依平远，离离入望长。映空无定彩，飘径有馀光。
"高楼临古岸，野步晚来登。江水因寒落，山云为雪凝。
人月圆·宴北人张侍御家有感
莫羡黄公盖，须乘彦伯舟。高阳诸醉客，唯见古时丘。"
"仙界路遥云缥缈，古坛风冷叶萧骚。
渐临华阳口，微路入葱蒨.七曜悬洞宫，五云抱山殿。
古宅集祆鸟，群号枯树枝。黄昏窥人室，鬼物相与期。
"蜀路新修尽坦平，交亲深幸再逢迎。正当返袂思乡国，
竹里藏公事，花间隐使车。不妨垂钓坐，时脍小江鱼。"
人生不自省，营欲无终已。孰能同一酌，陶然冥斯理。"
月与古时长相似。野花不省见行人，山鸟何曾识关吏。
鹊踏枝·几日行云何处去
倚栋星开牛斗宫。三楚故墟残景北，六朝荒苑断山东。
功业嗟落日，容华弃徂川。一语已道意，三山期着鞭。
壶酒朋情洽，琴歌野兴闲。莫愁归路暝，招月伴人还。"
"闲思连上景难齐，树绕仙乡路绕溪。明月夜舟渔父唱，
灵泉一派逗寒声。暂游颇爱闲滋味，久住翻嫌俗性情。
蹉跎人间世，寥落壶中天。独见游物祖，探元穷化先。
"平虏将军妇，入门二十年。君心自有悦，妾宠岂能专。
海若不隐珠，骊龙吐明月。大海乘虚舟，随波任安流。
江上值水如海势聊短述
"湘寺闲居亦半年，就中昨夜好潸然。人归远岫疏钟后，
石镜更明天上月，后宫亲得照蛾眉。
空留锦字表心素，至今缄愁不忍窥。
"苦学三十载，闭门江汉阴。用贤遭圣日，羁旅属秋霖。
可惜吴宫空白首。"
百犬闻风只吠声。辨玉且宽和氏罪，诬金须认不疑情。
笑折残花劝君酒，金丹成熟是何时。"
云母屏前绣柱衣，龙床闲卷谏书帏。
玉烛新·白海棠
"南忆新安郡，千山带夕阳。断猿知夜久，秋草助江长。
驯扰将无惧，翻飞幸莫猜。甘从上苑里，饮啄自裴回。"
"昔岁遭逢在海城，曾容孤迹奉双旌。酒边不厌笙歌盛，
"竹翠苔花绕槛浓，此亭幽致讵曾逢。水分林下清泠派，
朝登北湖亭，遥望瓦屋山。天清白露下，始觉秋风还。游子托主人，仰观眉睫间。目色送飞鸿，邈然不可攀。长吁相劝勉，何事来吴关？闻有贞义女，振穷溧水湾。清光了在眼，白日如披颜。高坟五六墩，崒兀栖勐虎。遗迹翳九泉，芳名动千古。子胥昔乞食，此女倾壶浆。运开展宿愤，入楚鞭平王。凛冽天地间，闻名若怀霜。壮夫或未达，十步九太行。与君拂衣去，万里同翱翔。
白杨十字巷，北夹湖沟道。不见吴时人，空生唐年草。天地有反覆，宫城尽倾倒。六帝馀古丘，樵苏泣遗老。
"子欲适东周，门人盈歧路。高标信难仰，薄官非始务。
"江村秋雨歇，酒尽一帆飞。路历波涛去，家惟坐卧归。
吴山图记
毗陵城下饶嘉景，回日新诗应满堂。"
瀚海龙城皆习战。两军鼓角暗相闻，四面旌旗看不见。
从拘宦路无由到，昨夜分明梦去游。"
回雁书应报，愁猿夜屡听。因君使绝域，方物尽来庭。"
"五更钟漏欲相催，四气推迁往复回。帐里残灯才去焰，
"桂籍知名有几人，翻飞相续上青云。解怜才子宁唯我，
双萍易飘转，独鹤思凌历。明晨去潇湘，共谒苍梧帝。"
惊禽翻暗叶，流水注幽丛。多谢非玄度，聊将诗兴同。"
秦楼月·楼阴缺
虽无百发中，聊取一笑妍。羽分绣臆碎，头弛锦鞘悬。
"常闻玉泉山，山洞多乳窟。仙鼠如白鸦，倒悬清溪月。
分开朝海浪，留住过江云。（以上并《金山寺》）
"飞阁凌太虚，晨跻郁峥嵘。惊飙触悬槛，白云冒层甍。
"大似贤臣扶社稷，遇明则见暗还藏。（《影诗》，
野迥霜先白，庭荒叶自堆。寒暄吟罢后，犹喜话天台。"
松节凌霜久，蓬根逐吹频。群生各有性，桃李但争春。
"剖竹向江濆，能名计日闻。隼旗新刺史，虎剑旧将军。
沁园春·寄稼轩承旨
"心同野鹤与尘远，诗似冰壶见底清。府县同趋昨日事，
青楼阿监应相笑，书记登坛又却回。
更无闲梦到潇湘。荫来砌藓经疏雨，引下溪禽带夕阳。
林下器未收，何人适煮茗。"
"榆柳开新焰，梨花发故枝。辎輧隘城市，圭组坐曹司。
华阴道士卖药还。"
从来迟高驾，自顾无物役。山水心所娱，如何更朝夕。
一为吴郡守，不觉菊花开。始有故园思，且喜众宾来。
菩萨蛮·题画
长汀芦荻花y1wL.雁过孤峰帖远青，鹿傍小溪饮残绿。
苔色侵衣桁，潮痕上井栏。题诗招茂宰，思尔欲辞官。"
"飞阁凌太虚，晨跻郁峥嵘。惊飙触悬槛，白云冒层甍。
"病夫将已矣，无可答君恩。衾枕同羁客，图书委外孙。
道路疲千里，乡园老一丘。知君命不偶，同病亦同忧。"
多谢贤侯振吾道，免令搔首泣途穷。"
"谁家无风月，此地有琴尊。山水会稽郡，诗书孔氏门。
草软眠难舍，莺娇听莫穷。如今千里隔，搔首对秋风。"