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一毛不拔

未知 / 释警玄

爪牙柱石两俱销,一点渝尘九土摇。敢恨甲兵为弃物,
听猿吟岛寺,待月上江楼。醉别醒惆怅,云帆满乱流。"
为文清益峻,为心直且安。芝兰未入用,馨香志独存。
老牛瞪不行,力弱谁能鞭。乃将耒与耜,并换椠与铅。
萧条看草色,惆怅认江声。谁会登临恨,从军白发生。"
"还是延年一种材,即将瑶朵冒霜开。不如红艳临歌扇,
白发如丝心似灰。"
不是南山雪易消。瑞影玉楼开组绣,欢声丹禁奏云韶。
"空庭吟坐久,爽气入荷衣。病叶先秋落,惊禽背月飞。
好学尧民偎舜日,短裁孤竹理云韶。
"紫艳红苞价不同,匝街罗列起香风。
为说风标曾入梦,上仙初着翠霞裙。"


一毛不拔拼音解释:

zhua ya zhu shi liang ju xiao .yi dian yu chen jiu tu yao .gan hen jia bing wei qi wu .
ting yuan yin dao si .dai yue shang jiang lou .zui bie xing chou chang .yun fan man luan liu ..
wei wen qing yi jun .wei xin zhi qie an .zhi lan wei ru yong .xin xiang zhi du cun .
lao niu deng bu xing .li ruo shui neng bian .nai jiang lei yu si .bing huan qian yu qian .
xiao tiao kan cao se .chou chang ren jiang sheng .shui hui deng lin hen .cong jun bai fa sheng ..
.huan shi yan nian yi zhong cai .ji jiang yao duo mao shuang kai .bu ru hong yan lin ge shan .
bai fa ru si xin si hui ..
bu shi nan shan xue yi xiao .rui ying yu lou kai zu xiu .huan sheng dan jin zou yun shao .
.kong ting yin zuo jiu .shuang qi ru he yi .bing ye xian qiu luo .jing qin bei yue fei .
hao xue yao min wei shun ri .duan cai gu zhu li yun shao .
.zi yan hong bao jia bu tong .za jie luo lie qi xiang feng .
wei shuo feng biao zeng ru meng .shang xian chu zhuo cui xia qun ..

译文及注释

译文
且顺自然任变化,终将返回隐居庐。
长安城北汉代五陵,万古千秋一派青葱。  
她正在用水舂提炼云母以炼丹药,茅庐傍边一定还种有石楠花。
楼阴缺处,栏(lan)杆的影子静静地躺在东厢房前,空中皓月一轮。月儿照东厢,满天露冷风清,杏花洁白如(ru)雪。
  您因怀念久别的颖水,又要回到颖水源头鲁山归隐去了。颖水边不要像许由那(na)样用清水洗耳,您要洗一洗自己的心。洗耳只不过是徒买虚名,洗心才能心纯情真。高隐东山的谢公究竟要被起用的,因为他忘不了解救苍生的重任。
湖水淹没了部分堤岸,远处有疏疏落落的民舍;水漫了湖岸,有许多船舶停在那里。
想到远方去又无处安居,只好四处游荡(dang)流浪逍遥。
月圆之夜,大型宫廷歌舞酒宴。出场前先是画妆。因是晚妆,为了适合舞场与烛光,画眉点唇,都不妨色泽浓艳。宫娥们刚画完妆的一刻,是何等光彩照人呀!妆毕,春殿上美女如云,她们队列整齐,鱼贯而入,虽是层层娇娘的行列,望之也顿生军旅的浩荡之感。
何时归去,共剪西窗烛花,当面诉说,巴山夜雨况味。
你看,天上的鸟(niao)儿都自由自在地飞翔,不论大的小的,全是成对成双;
美人已经喝得微醉,红润的面庞更添红光。
只见那如翠色屏风的山峰,高有千仞,那如红色屏障的石壁,全凭五位大力士开出路径。
哪儿得来涂山之女,与她结合就在台桑?

注释
145、婵媛(chán yuán):牵挂。
过尽:走光,走完。
[19]松椿[chūn]比寿:祝寿之辞。详见《诗·小雅·天保》。《诗序》谓《天保》篇:“下报上也。”意谓群臣为君主祝福,诗中有“如松柏之茂”等祝词。又《庄子·逍遥游》有以大椿比岁之句。此处均有所取意。松椿:古人认为最长寿的两种树。
(8)《齐谐》:书名。出于齐国,多载诙谐怪异之事,故名“齐谐”。一说人名。
(21)从事:州郡官自举的僚属。
⑵“越鸟”四句:陈沆《诗比兴笺》云:“越鸟四句言(李)希言等处在南来,而璐兵亦欲北度。中道相逢,本非仇敌,纵弯弓射杀之,亦止自伤其类,无济于我。”
⑺见闭:被关闭。见:被 。

赏析

  颈联“晨摇玉佩趋金殿,夕奉天书拜琐闱”是写郭给事官职的显要。早朝时摇弄出玉佩的美音去金殿朝见皇帝,傍晚时捧着皇帝的诏书回到门下省给官吏们宣读。他那恭谨的样子,有一个“趋”和一个“拜”字生动地描写出来了。“晨”、“夕”两字,则使人感到他时时紧随皇帝左右,处于一种令人嘱目的地位。从全诗结构看,这里是极扬一笔,为最后点出全诗主旨作好准备。
  《《答客难》东方朔 古诗》在艺术上成就也是很突出的。它承继被称为宋玉的《对楚王问》,又有重要发展创新。就汉代赋体文学而言,它既不同于以司马相如《子虚赋》为代表的对统治者表示规谏的散体赋,也不同于正面抒发遭世不遇的骚体赋,而是以散文笔法通过反话正说、对比映照,在似是而非之中进行耐人寻味的发泄与嘲讽,名为 客难 己,实则为独出心裁地 难 皇帝。和贾谊《吊屈原赋》以来的骚体士不遇赋相比,前者沉郁悲慨,后者则辛辣尖刻,从而更加丰富了汉赋的艺术表现力,对后世产生了很大影响,以至于扬雄、班固、张衡、蔡邕, 迭相祖述 ;《解嘲》、《答宾戏》、《应间》、《释诲》,应运而出,蔚为大观。
  《《答王十二寒夜独酌有怀》李白 古诗》这首诗突出反映了李白反权贵精神。诗长、典故多,不太好懂,但要读懂。王十二:是李白的朋友,他有一首《寒夜独酌有怀》的诗赠李白,李白这首诗是答诗,大约写于天宝八载,这已是李白二入长婆以后的事。全诗可分四段:第一段:“昨夜吴中雪一一且须酣畅万古情”。主要写想象中王十二寒夜独自饮酒怀念自己的情景。
  文章从开头到“臣闻於师:枳句来巢,空穴来风。其所托者然,则风气殊焉。”为第一段。这段通过引起“雄风”和“雌风”论辩的背景,提出风气带给人不同感受的论点。
  “纸屏石枕竹方床,手倦抛书午梦长。”“纸屏”,即纸屏风,以藤皮茧纸制成,取其雅致通风,屏上常以梅花蝴蝶为饰。这两句说:游亭之后,便躺在纸屏遮挡的石枕、竹方床上,看了一会儿陶渊明的诗(“卧展柴桑处士诗”),感到有些倦怠,便随手抛书,美美地睡了一觉。诗人是“《夏日登车盖亭》蔡确 古诗”的,因而,读了“纸屏、石枕、方竹床”,使人顿觉气清意爽;读了“手倦抛书、午梦长”,顿见诗人闲散之态;并且从“午梦长”中,还透出一点半隐半露的消息,这要联系下文来理解。
  这首诗抓住大雨刚过,彩虹尚存,海市蜃楼将要消失的一刹那,将这一精彩场面剪辑下来,绘成一幅色彩绚丽的丹青图画。首联从阳光写起,描摹斜阳余晖,由淡烟疏雨的间隙中射到水面。这个意境就倍显清新可人。加上江面经雨水一洗,新鲜明净,海风阵阵袭来,凉爽人。题中所谓“景物鲜奇”足见并非虚言。
  此诗首联“群峭碧摩天”,逍遥不记年从大处落笔,起势不凡。“峭”壮群峰之势,“碧”绘其色,补以“摩天”二字,壮观的景象全出。这是些雍尊师隐居所在。下句“逍遥”二字赞美雍尊师超尘拔俗的人生态度;“不记年”则为补足“逍遥”之意,远离尘嚣,连岁月的流逝都不屑去计算了。上句写景,下句写人,写景也为写人,人景浑然一体,显得崇高、挺拔、永恒。
  诗歌首联两句是远景,一句写物景,一句写人景。据此,我们不妨这样(zhe yang)想,诗人在清明节这一天来祭扫,未到坟茔聚集之地,即以目睹此景,因墓地往往在深处,怕妨路径,故一眼必是望到远景。那么这是一种什么样的场景呢?“南北山头多墓田”,“南北”当是虚指,意即四面八方。是不是就可以解成“四面八方的山头上有很多墓田”了呢?难道我们竟没有体会出诗人说这句话时无限悲凉的口吻(kou wen)吗:“(你看啊!)四面八方的山头上竟然有这么多的墓田,(那些可都是死去的人啊!)”这样解就丰满得多了。下面人景也就很是顺理成章了,墓地多,自然来祭扫的人也就多了:“清明祭扫各纷然”。可是这里面有一个问题,“各”指每家祭扫每家的毫不相干,“纷然”则指人数众多。那么既然人数众多,何以“各人自扫门前雪”呢?难道不会出现相互帮助、相互劝慰的场景吗?须知道,人们一般只有在什么情况下才会互不搭腔,就是已经痛苦难过到了极致,以致习惯成自然,各自心知肚明,无需多言。
  三首诗是一组,每首也都是十六句。古人讲究章法,写组诗既要注意各首间的有机联系,又要注意几首的写法不可雷同,要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例。这三首诗虽然都是八韵,都写岁暮乡俗,但虚实开合,变化各异。第一首全用赋体,对比见意。语句凝炼,多用偶句,实写多,虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情,一变《馈岁》中的对偶,而多化用成句,散行见意。从题前写到题后,由旧岁引到新岁,正面占的比例少,是虚多实少。第三首先用六句以比喻反面入题,和前两首都不相同。中段用六句正面实写守岁情景,虚实相间。末四句大起大落,收束全诗。
  《《雪赋》谢惠连 古诗》对物色的描写细致逼真,如同(ru tong)意得神传,形神兼备。语言精工、遒劲、极极富感染力,三言、四言、五言、六言、七言等句势长短穿插,错落有致增强了节奏感和韵律美,彰显了极高的美学价值。
  本传中详细地叙述了信陵君从保存魏国的目的出发,屈尊求贤,不耻下交的一系列活动,如驾车虚左亲自迎接门役侯嬴于大庭广众之中,多次卑身拜访屠夫朱亥以及秘密结交赌徒毛公、卖浆者薛公等;着重记写了他在这些“岩穴隐者”的鼎力相助下,不顾个人安危,不谋一己之利,挺身而出完成“窃符救赵”和“却秦存魏”的历史大业。从而,歌颂了信陵君心系魏国,礼贤下士,救人于危难之中的思想品质。这也是本传的主旨所在。诚如《太史公自序》所言,“能以富贵下贫贱,贤能诎于不肖,唯信陵君为能行之”。值得注意的是,传中以大量笔墨描写了下层社会的几个人物(也可以看作是附传),特别是门役侯嬴,他身处市井心怀魏国,才智远非那般王侯公卿所能比。如果说,信陵君在历史舞台上演出了一幕“窃符救赵”的壮举而为人们所称颂的话;那么,门役侯嬴则是这幕壮举的总导演,他更令人敬佩、景仰。这反映了司马迁重视人民群众力量的进步历史观。信陵君的结局是不幸的,他才高遭嫉,竟被魏王废黜,以致沉湎酒色,终因“病酒”而死。这既真实地揭示了信陵君思想性格的弱点,更重要的是揭露了最高统治者嫉贤妒能,打击忠良的丑恶行径,可以说反映了那个时代的某种带有规律性的东西。
  “出师一表真名世,千载谁堪伯仲间!”尾联亦用典明志。诸葛坚持北伐,虽“出师一表真名世”,但终归名满天宇,“千载谁堪伯仲间”。千载而下,无人可与相提并论。很明显,诗人用典意在贬斥那朝野上下主降的碌碌小人,表明自己恢复中原之志亦将“名世”。诗人在现实里找不到安慰,便只好将渴求慰藉的灵魂放到未来,这自然是无奈之举。而诗人一腔郁愤也就只好倾泄于这无奈了。 通过诸葛亮的典故,追慕先贤的业绩,表明自己的爱国热情至老不移,渴望效法诸葛亮,施展抱负。回看整首诗歌,可见句句是愤,字字是愤。以愤而为诗,诗便尽是愤。
  在五、七言绝句中,五绝较为近古;前人论五绝,也每以“调古”为上乘。温庭筠这首五绝,却和崇尚真切、浑朴、古澹的“调古”之作迥然有别。它的意境和风格都更接近于词,甚至不妨说它就是一种词化的小诗。
  从人物描绘上说,邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色,应该有些渲染。但她们刚到贾府,与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主,所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外,仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗,是作者的补笔,借此机会对她们的身份特点再作一些提示,而且是通过诗句来暗示的。薛宝琴是“四大家族”里的闺秀,豪门千金的“奢华”气息比其他人都要浓些。小说中专为她的“绝色”有过一段抱红梅、映白雪的渲染文字。她的诗犹如是在作自画像。
  令人觉得奇怪的是,用散文的形式写作喜雨的,在文学史上却并不多见。因此,苏轼的这篇散文《《喜雨亭记》苏轼 古诗》就显得十分突出了。当然,如果仅仅是因为前人未写而自己写了这一题材,对文学史有所贡献尚不足为奇。一旦后人接手写作,超越了前人的作品,那么前者就只能有一点文学史的价值而谈不到什么艺术的永恒价值了。苏轼的《《喜雨亭记》苏轼 古诗》却不是这样,因为它自身就具有很高的艺术价值,有许多令人品味的地方。也许正是这一点,使得后来的作家裹足不前,心甘情愿地让苏轼一枝独秀了吧。
  通篇似乎都是写司马相如,其实诗人已经巧妙地将自己融化进去,所以诗作题为《咏怀》。茂陵家居的情景,正是长吉昌谷赋闲的写照;而泰山顶上的封禅礼拜,也正与长吉屈身奉礼郎的虚应礼赞如出一辙。
  衣露,一般解为中夜露下沾衣,《说苑》有“孺子操弹于后园,露沾其衣”的典故,联系到弹琴事,杜甫或正用此事,但也让人极易联想到《诗经》中“胡为乎中露”(《诗经·邶风·式微》)的诗句。露能沾衣,可知湛露其繁,时当春夜,或可拟于李白“春风拂槛露华浓”的景象,但生机略似,杜诗则多一种简素。净琴,一作静琴。《诗经》有“琴瑟在御,莫不静好”(《诗经·郑风·女曰鸡鸣》),谢朓也有诗云:“静瑟怆复伤”(《谢宣城集·奉和随王殿下·其六》),似乎作“静琴”才是,意为静好之琴,但“净琴”也不妨为杜甫别出心裁。“净琴”显示了素琴横陈,曲如山泉,潺湲叮咚泻出幽谷,顿时脆响盈耳,清新扑面的景象。且杜甫又是极钟爱“净”字的,诗如“明涵客衣净”(《太平寺泉眼》)、“天宇清霜净”(《九日杨奉先会白水崔明府》)、“雨洗娟娟净”(《严郑公宅同咏竹》)等,都是他用“净”字的出色例证。“张”,又像是设势,同时巧妙地点出了夜宴的开始。一个“张”字,不待言曲而音声之妙已浃人情思,李白有诗“蜀僧抱绿绮,西下峨眉峰。为我一挥手,如听万壑松”(《听蜀僧濬弹琴》)。“张”与“挥”字一般,不仅形象妙肖,而且意味无穷。首联干净洗练,一段雅致,在林风、纤月的映衬下,在中庭静夜悠扬的琴声里,油然升起。
  此诗开头两句,诗人先勾勒出一幅秋日行旅图,把读者引入一个秋浓似酒、旅况萧瑟的境界。“红叶晚萧萧”,用写景透露人物一缕缕悲凉的意绪:“长亭酒一瓢”,用叙事传出客子旅途况味,用笔干净利落。此诗另一版本题作“行次潼关,逢魏扶东归”,这个材料,可以帮助读者了解诗人何以在长亭送别、借瓢酒消愁的原委。
  通篇只就龙与云的关系着笔,从一个“灵”字着眼,所无一句点明本旨,可处处扣题。含蓄而又生动形象的写法,使行文委婉曲折,起伏跌宕,读来意味深远。“龙”与“云”相互依存,形象说明了圣君与贤臣相互依存。贤臣固然不可无圣君,而圣君更加不可无贤臣,说明要使国家长治久安,圣君与贤臣缺一不可。
  “月明荞麦花如雪”,这是十分动人的景色,大自然的如画美景感染了诗人,使诗人暂时忘却了他的孤寂,情不自禁地发出不胜惊喜的赞叹。这奇丽壮观的景象与前面两句的描写形成强烈鲜明的对比。诗人匠心独运地借自然景物的变换写出人物感情变化,写来灵活自如,不着痕迹;而且写得朴实无华,浑然天成,读来亲切动人,余味无穷。《唐宋诗醇》称赞它“一味真朴,不假妆点,自具苍老之致,七绝中之近古者”。

创作背景

  十八岁的时候,王勃在沛王李贤府中侍读。戏作《檄英王鸡》文,被高宗怒逐出府。

  

释警玄( 未知 )

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简 介

释警玄 释警玄(九四三~一○二七),真宗大中祥符中避国讳改为警延,江夏(今湖北武汉)人,俗姓张。依智通禅师出家,年十九为大僧。后谒鼎州梁山观禅师,观殁,辞塔至大阳,谒坚禅师,坚欣然让法席,使主之。仁宗天圣五年卒,年八十五。《五灯会元》卷一四、《禅林僧宝传》卷一三人传。今录诗五首。

小桃红·咏桃 / 李承谟

坡暖冬抽笋,松凉夏健人。更惭征诏起,避世迹非真。"
命予传明祷,祗事实不遑。一奠若肸蚃,再祝如激扬。
当昔置此城,岂料今日耕。蔓草已离披,狐兔何纵横。
明年二月春风里,江岛闲人慰所思。"
"欹红婑媠力难任,每叶头边半米金。
枕上数声鼓,衡门已如市。白日探得珠,不待骊龙睡。
日暖津头絮已飞,看看还是送君归。
垣私藩已,远史廋唐。俾德音嘉访,默缩暗亡。咽典噤法,


重送裴郎中贬吉州 / 王贞庆

先是禄山见分镇诏书,附膺叹曰:“吾不得天下矣!”)
流莺长喜艳阳天。李斯溷鼠心应动,庄叟泥龟意已坚。
"新泉气味良,古铁形状丑。那堪风雪夜,更值烟霞友。
山棚日才下,野灶烟初起。所谓顺天民,唐尧亦如此。"
"乱峰四百三十二,欲问征君何处寻。红翠数声瑶室响,
"峰抱池光曲岸平,月临虚槛夜何清。僧穿小桧才分影,
千里建康衰草外,含毫谁是忆昭明。"
暮替云愁远,秋惊月占空。寄家当瀑布,时得笑言同。"


杨柳枝·桃源仙子不须夸 / 杨希三

"胡兵一动朔方尘,不使銮舆此重巡。清洛但流呜咽水,
"华阳门外五芝生,餐罢愁君入杳冥。遥夜独栖还有梦,
"傍雨依风冷渐匀,更凭青女事精神。来时将得几多雁,
民共敬贵如君师。当时只效乌鹊辈,岂是有意陈尊卑。
"坐恐三更至,流年此夜分。客心无限事,愁雨不堪闻。
点检霜坛沆瀣杯。云肆先生分气调,山图公子爱词才。
广寒宫树枝多少,风送高低便可攀。"
春从野鸟沽,昼仍闲猿酌。我愿葬兹泉,醉魂似凫跃。"


己亥岁二首·僖宗广明元年 / 苏景云

岩居更幽绝,涧户相隐映。过此即神宫,虚堂惬云性。
空登油壁车,窈窕谁相亲。好赠玉条脱,堪携紫纶巾。
两面高楼语笑声,指点行人情暗结。掷果潘郎谁不慕,
不思管仲为谋主,争取言征缩酒茅。"
出有嘉谋,入有内则。繄彼臣庶,钦王之式。
有头强方心强直,撑拄颓风不量力。自爱垂名野史中,
黄河穿汉界,青冢出胡沙。提笔男儿事,功名立可夸。"
感旧不言长掩泪,只应翻恨有容华。"


醉垂鞭·双蝶绣罗裙 / 郑丰

"凿开山岭引湘波,上去昭回不较多。
别时群木落,终处乱猿吟。李白坟前路,溪僧送入林。"
"少小与君情不疏,听君细话胜家书。
竹泉泻入于僧厨。宏梁大栋何足贵,山寺难有山泉俱。
"飙御已应归杳眇,博山犹自对氛氲。
"一钓凄凉在杳冥,故人飞诏入山扃。
"三幅吹空縠,孰写仙禽状。bo耳侧以听,赤精旷如望。
"清邃林亭指画开,幽岩别派像天台。坐牵蕉叶题诗句,


邯郸才人嫁为厮养卒妇 / 邵懿恒

"风涛曾阻化鳞来,谁料蓬瀛路却开。
"凤麟胶尽夜如何,共叹先生剑解多。几度吊来唯白鹤,
莫言万绪牵愁思,缉取长绳系落晖。
"有意烹小鲜,乘流驻孤棹。虽然烦取舍,未肯求津要。
"望月疑无得桂缘,春天又待到秋天。
"寺处唯高僻,云生石枕前。静吟因得句,独夜不妨禅。
"金榜高悬姓字真,分明折得一枝春。蓬瀛乍接神仙侣,
唯共陆夫子,醉与天壤并。"


阮郎归·绍兴乙卯大雪行鄱阳道中 / 了亮

蝉吟古树想歌声。虽将玉貌同时死,却羡苍头此日生。
"旧忆陵阳北,林园近板桥。江晴帆影满,野迥鹤声遥。
梨花满院东风急,惆怅无言倚锦机。"
新店南原后夜程,黄河风浪信难平。
云山江上领宣城。万家闾井俱安寝,千里农桑竟起耕。
"南北风流旧不同,伧吴今日若相通。
吟君十首山中作,方觉多端总是空。"
初时拄杖向邻村,渐到清明亦杜门。


蝶恋花·送潘大临 / 徐嘉炎

"柳烟侵御道,门映夹城开。白日莫空过,青春不再来。
乱山高木,碧苔芳晖。诵之思之,其声愈稀。"
"楚珪班序未为轻,莫惜良途副圣明。宫省旧推皇甫谧,
龙跃虬蟠旋作潭,绕红溅绿下东南。
"季春人病抛芳杜,仲夏溪波绕坏垣。
"万浪千岩首未回,无憀相倚上高台。家山如画不归去,
自惭麋鹿无能事,未报深恩鬓已斑。"
曾逐旌旗过板桥,世途多难竟蓬飘。步兵校尉辞公府,


小松 / 如兰

"武皇重征伐,战士轻生死。朝争刃上功,暮作泉下鬼。
峭然八十翁,生计于此永。苦力供征赋,怡颜过朝暝。
西汉夫人下太虚,九霞裙幅五云舆。
竹泉泻入于僧厨。宏梁大栋何足贵,山寺难有山泉俱。
从此共君新顶戴,斜风应不等闲吹。"
瘴云晴未散,戍客老将依。为应金门策,多应说战机。"
何事苻坚太相小,欲投鞭策过江来。"
赖有陶情一尊酒,愁中相向展愁眉。


论诗三十首·其五 / 严元桂

假饶不是神仙骨,终抱琴书向此游。"
却将尘土衣,一任瀑丝溅。"
醉醒已在他人界,犹忆东阳昨夜钟。"
许国轻妻子,防边重战耕。俄分上尊酒,骤厌五侯鲭。
"宪厅名最重,假日许从容。床满诸司印,庭高五粒松。
鱼通蓑衣城,帆过菱花田。秋收吾无望,悲之真徒然。"
任是雨多游未得,也须收在探花朋。"
"僻地好泉石,何人曾陆沈。不知青嶂外,更有白云深。