小雅·南山有台
"布裘寒拥颈，毡履温承足。独立冰池前，久看洗霜竹。
"漫向城中住，儿童不识钱。瓮头寒绝酒，灶额晓无烟。
狂发吟如哭，愁来坐似禅。新诗有几首，旋被世人传。"
老病归山应未得，且移泉石就身来。"
"闽山之杭杭兮水堋堋，吞荒抱大兮香叠层。
只可且论经夏别，莫教琪树两回春。"
北风吹尽向何处，高入塞云燕雁稀。"
月明处处舂黄粱。乡里儿，东家父老为尔言，
一语不中治，笞箠身满疮。官罢得丝发，好买百树桑。
洛中欢笑争逢迎。一从戎马来幽蓟，山谷虎狼无捍制。
小雅·南山有台拼音解释:
.bu qiu han yong jing .zhan lv wen cheng zu .du li bing chi qian .jiu kan xi shuang zhu .
.man xiang cheng zhong zhu .er tong bu shi qian .weng tou han jue jiu .zao e xiao wu yan .
kuang fa yin ru ku .chou lai zuo si chan .xin shi you ji shou .xuan bei shi ren chuan ..
lao bing gui shan ying wei de .qie yi quan shi jiu shen lai ..
.min shan zhi hang hang xi shui peng peng .tun huang bao da xi xiang die ceng .
zhi ke qie lun jing xia bie .mo jiao qi shu liang hui chun ..
bei feng chui jin xiang he chu .gao ru sai yun yan yan xi ..
yue ming chu chu chong huang liang .xiang li er .dong jia fu lao wei er yan .
yi yu bu zhong zhi .chi chui shen man chuang .guan ba de si fa .hao mai bai shu sang .
luo zhong huan xiao zheng feng ying .yi cong rong ma lai you ji .shan gu hu lang wu han zhi .
译文及注释
译文
人在天涯，不知回乡的路在哪里，江湖游荡，白了头发。
柳树旁边深深的庭院，燕子在唧唧呢喃，叫声明快(kuai)犹如刀剪。你没准儿的消息太多(duo)，我现在已经懒得再听。讨厌那假信(xin)儿传进来，我用双扇屏风把它隔断。端着玉杯饮酒，打着节拍唱曲儿提神，每日用沉醉慰藉我的灵魂。你整个春天都在何处游荡啊，我在梦中也恨那水性的杨花。
东南地区的山水胜景，余杭郡的最好；在郡里，灵隐寺的景致最为突出；寺庙中，冷泉亭第一。冷泉亭筑在灵隐山下面，石门涧中央，灵隐寺西南角。它高不到十六尺，宽不超过两丈，但是这里集中了最奇丽的景色，包罗了所有的美景，没有什么景物可以走漏的。
锁闭华屋，无人看见我悲哀的泪痕。
端起酒杯向东方祈祷，请你再留些时日不要一去匆匆。洛(luo)阳城东垂柳婆娑的郊野小道，就是我们去年携手同游的地方，我们游遍了姹紫嫣红的花丛。
立誓归隐辞官而去，信奉佛道其乐无穷。
葛草长得长又长，漫山遍谷都有它，藤叶茂(mao)密又繁盛。割藤蒸煮织麻忙，织细布啊织粗布，做衣穿着不厌弃。
平山堂的栏杆外是晴朗的天空，远山似有似无，一片迷蒙。我在堂前亲手栽种的那棵柳树啊，离别它已经好几年了。我这位爱好写文章的太守，下笔就是万言，喝酒一饮干杯。趁现在年轻赶快行乐吧，您看那坐在酒樽前的老头儿已经不行了。
看太阳，怕它马上落山，举起酒杯喜得明月。
一再命令那些勇猛的将士追击敌人，不要让敌人一兵一马从战场上逃回。
天空明月隐蔽在青青的桂花树丛，愁猿的哀啼笼(long)罩着翠绿的枫林。
齐王韩信遭受五刑而死，那可是鸟尽弓藏的下场；能够功成身退远祸全名，只有那汉代的名臣张良。
（题目）初秋在园子里散步
（孟子）说：“可以。”
注释
⒃直：同“值”，价值，这里指报酬。
7.三秦扫：指刘邦灭项羽，建立汉朝。
⑶何为：即“为何”，疑问代词作宾语，宾语前置。指干什么。
（22）下士：愚蠢浅陋的人。按此句出自《老子》第四十一章。
[12]眷然：怀念的样子。耒耜（lěisì累四）：古代一种像犁的农具，木把叫“耒”，犁头叫“耜”。
②斗酒彘肩：《史记》载，樊哙见项王，项王赐与斗卮酒（一大斗酒）与彘肩（猪前肘）。
⑪筵（yán）初秩（zhì）：生日之筵刚排好。《诗经·小雅·宾之初筵》：“宾之初筵，左右秩秩。”古代举行大射礼时，宾客初进门，登堂入室，叫初筵。后泛指宴饮。又解：十岁为一秩，初秩即第一个十年，此时宗武十三岁，此处为约指。
朱尘：红色的尘霭。
6. 既：已经。
赏析
颔联承首联之意，再次点染(ran)。“谢公城畔溪惊梦”，接“酒杯”句。每日无事，携酒行游于宣城郊野，观山望水，自得其乐；自斟自饮，不觉醉倒溪边。此句中“惊梦”一词很妙，写出了诗人大醉初醒，不知身在何处的情态。而梦中之惊，耐人寻味：或许，他在醉梦中与亲故旧友重逢，一觉醒来却独枕溪流。或许，在梦境中他仗剑行侠，英雄豪迈，醒来却发现自身依旧是落魄江湖的一介书生。溪畔惊梦，情境皆佳。“苏小门前柳拂头”，写诗人“潇洒江湖”的另一面。妓馆歌楼多涉秾艳轻绮之笔，而诗人仅仅用“门前柳拂头”暗示出流连花柳之意，处理得很含蓄，不伤全诗清朗之调。
清人陶虞开称杜甫笔法高妙，能“以诗为画”（《说杜》），此诗可为印证。但这首五绝之妙并不止于“以诗为画”，诗人着意传达的还是他感受到的柔和春意。如果说春日迟迟、江山秀丽、清风徐徐、花草芬芳以及燕子、鸳鸯，都是诗人的视觉、触觉（风）、嗅觉所感，那么泥土之“融”、沙砾之“暖”，便不是五官的直接感觉了。只因为对春天的阳光明丽、惠风和畅、鸟语花香感受至深，诗人无须触摸就能想象出泥土的松湿和沙砾的温暖；而泥之融、沙之暖的体会又加深了对飞燕的轻盈、鸳鸯娇慵的视觉印象，从而使诗人的整个身心都沉浸于柔美和谐和春意之中。
第二首诗紧接(jin jie)第一首，写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会，前六句之热烈狂放，与后二句之孤苦凄冷，造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆，对其影而闻其声，是从男性视角而言，极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”，运用道藏隐比手法，借用汉乐府传统，写情人的体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方：你只应跟我欢会，回首赐情；可别见异思迁，又去爱上别的风流男人。颈联龙凤对举，为义山情诗中固定格局：龙代男性，凤代女性，两情和谐，热烈奔放，幽欢高潮，紫凤放娇，口衔楚佩；赤龙狂舞，撩拨湘弦。“楚”与“湘”，仅为律诗中雅化之词，不必坐实(shi)楚地湘水。末联笔锋陡然一转，诗人从想象回到现实，现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时，是诗人构思此诗的时间。此诗前六句，均写男欢女爱，云情雨意，似乎不登大稚之堂。其实，中晚唐崇道成风，白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚唐“三十六体”，三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风，诗人们相互攀比：谁能把爱情生活写得更雅更美，谁就拥有更广泛的读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头，成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗，在玉溪生集中也很突出：玉池荷叶，鲜美娇嫩。紫凤放娇，热烈奔放。赤龙狂舞，尽情放纵。这首诗有着一系列的隐比，一系列的联想。诗人巧妙的创造，雅化、诗化了无法形之笔墨，无法以言辞表达的内容，跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比，作者的创造是成功的。
颔联写雨的“发生”，进一步表现雨的“好”，其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”，好就好在适时，好在“润物”。春天的雨，一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候，它会伴随着冷风，受到冷空气影响由雨变成雪。有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，也不可能得到“好”评。所以，光有首联的“知时节”，还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了。“随风潜入夜，润物细无声(wu sheng)。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。如果有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
其一 清代的诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出，杜集中有不少“以诗为画”的作品。这一首写于成都草堂的五言绝句，就是极富诗情画意的佳作。诗一开始，就从大处着墨，描绘出在初春灿烂阳光的照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景，用笔简洁而色彩浓艳。“迟日”即春日，语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”。这里用以突出初春的阳光，以统摄全篇。同时用一“丽”字点染“江山”，表现了春日阳光普照，四野青绿，溪水映日的秀丽景色。这虽是粗笔勾画，笔底却是春光骀荡。
全诗分四层，第一层四句，交代时间及其环境气氛。"田家少闲月，五月人倍忙"，下文要说的事情就发生"人倍忙"的五月。这两句总领全篇，而且一开头就流露出了作者对劳动人民的同情；"夜来南风起，小麦覆陇黄"，一派丰收景象，大画面是让人喜悦的。可是谁又能想到在这丰收景象下农民的悲哀呢?
此诗共分六节（乐曲的章节），初读起来似乎“解各一意”、互不相属，其实却是“峰断云连”、浑然一体。从时局的动乱，引出客中飘泊的悲愤；从独伫空堂的期待，写到雄剑挂壁的啸吟；最后壮心难抑、磅礴直上，化出神鹰击天的奇景。其诗情先借助五、七言长句盘旋、摩荡，然后在劲健有力的四言短句中排宕而出。诗虽作于诗人五十六岁的晚年，而奇幻峥嵘之思、雄迈悲慨之气，就是与壮(yu zhuang)年时代的名作《行路难三首》、《梦游天姥吟留别》相比，亦更见其深沉而一无逊色之憾。
其四
从《全唐诗》所收鲍溶的三卷诗看，鲍溶到过南方很多地方，取道襄阳或许不止一次。这是一首写襄阳的怀古咏史诗。
题为《菊》郑谷 古诗，但通篇不用一个《菊》郑谷 古诗字，但句句写《菊》郑谷 古诗。
本文写鲁宣公不顾时令，下网捕鱼，里革当场割破鱼网，强行劝阻的经过。情节虽简，却极尽起伏变化之妙；事情虽小，却蕴含深刻的道理。
从体裁上看，这首诗属于古体诗，从题材上看，这首诗属于边塞诗。
清人陶虞开称杜甫笔法高妙，能“以诗为画”（《说杜》），此诗可为印证。但这首五绝之妙并不止于“以诗为画”，诗人着意传达的还是他感受到的柔和春意。如果说春日迟迟、江山秀丽、清风徐徐、花草芬芳以及燕子、鸳鸯，都是诗人的视觉、触觉（风）、嗅觉所感，那么泥土之“融”、沙砾之“暖”，便不是五官的直接感觉了。只因为对春天的阳光明丽、惠风和畅、鸟语花香感受至深，诗人无须触摸就能想象出泥土的松湿和沙砾的温暖；而泥之融、沙之暖的体会又加深了对飞燕的轻盈、鸳鸯娇慵的视觉印象，从而使诗人的整个身心都沉浸于柔美和谐和春意之中。
第二首诗紧接(jin jie)第一首，写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会，前六句之热烈狂放，与后二句之孤苦凄冷，造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆，对其影而闻其声，是从男性视角而言，极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”，运用道藏隐比手法，借用汉乐府传统，写情人的体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方：你只应跟我欢会，回首赐情；可别见异思迁，又去爱上别的风流男人。颈联龙凤对举，为义山情诗中固定格局：龙代男性，凤代女性，两情和谐，热烈奔放，幽欢高潮，紫凤放娇，口衔楚佩；赤龙狂舞，撩拨湘弦。“楚”与“湘”，仅为律诗中雅化之词，不必坐实(shi)楚地湘水。末联笔锋陡然一转，诗人从想象回到现实，现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时，是诗人构思此诗的时间。此诗前六句，均写男欢女爱，云情雨意，似乎不登大稚之堂。其实，中晚唐崇道成风，白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚唐“三十六体”，三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风，诗人们相互攀比：谁能把爱情生活写得更雅更美，谁就拥有更广泛的读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头，成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗，在玉溪生集中也很突出：玉池荷叶，鲜美娇嫩。紫凤放娇，热烈奔放。赤龙狂舞，尽情放纵。这首诗有着一系列的隐比，一系列的联想。诗人巧妙的创造，雅化、诗化了无法形之笔墨，无法以言辞表达的内容，跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比，作者的创造是成功的。
颔联写雨的“发生”，进一步表现雨的“好”，其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”，好就好在适时，好在“润物”。春天的雨，一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候，它会伴随着冷风，受到冷空气影响由雨变成雪。有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，也不可能得到“好”评。所以，光有首联的“知时节”，还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了。“随风潜入夜，润物细无声(wu sheng)。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。如果有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
其一 清代的诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出，杜集中有不少“以诗为画”的作品。这一首写于成都草堂的五言绝句，就是极富诗情画意的佳作。诗一开始，就从大处着墨，描绘出在初春灿烂阳光的照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景，用笔简洁而色彩浓艳。“迟日”即春日，语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”。这里用以突出初春的阳光，以统摄全篇。同时用一“丽”字点染“江山”，表现了春日阳光普照，四野青绿，溪水映日的秀丽景色。这虽是粗笔勾画，笔底却是春光骀荡。
全诗分四层，第一层四句，交代时间及其环境气氛。"田家少闲月，五月人倍忙"，下文要说的事情就发生"人倍忙"的五月。这两句总领全篇，而且一开头就流露出了作者对劳动人民的同情；"夜来南风起，小麦覆陇黄"，一派丰收景象，大画面是让人喜悦的。可是谁又能想到在这丰收景象下农民的悲哀呢?
此诗共分六节（乐曲的章节），初读起来似乎“解各一意”、互不相属，其实却是“峰断云连”、浑然一体。从时局的动乱，引出客中飘泊的悲愤；从独伫空堂的期待，写到雄剑挂壁的啸吟；最后壮心难抑、磅礴直上，化出神鹰击天的奇景。其诗情先借助五、七言长句盘旋、摩荡，然后在劲健有力的四言短句中排宕而出。诗虽作于诗人五十六岁的晚年，而奇幻峥嵘之思、雄迈悲慨之气，就是与壮(yu zhuang)年时代的名作《行路难三首》、《梦游天姥吟留别》相比，亦更见其深沉而一无逊色之憾。
其四
从《全唐诗》所收鲍溶的三卷诗看，鲍溶到过南方很多地方，取道襄阳或许不止一次。这是一首写襄阳的怀古咏史诗。
题为《菊》郑谷 古诗，但通篇不用一个《菊》郑谷 古诗字，但句句写《菊》郑谷 古诗。
本文写鲁宣公不顾时令，下网捕鱼，里革当场割破鱼网，强行劝阻的经过。情节虽简，却极尽起伏变化之妙；事情虽小，却蕴含深刻的道理。
从体裁上看，这首诗属于古体诗，从题材上看，这首诗属于边塞诗。
创作背景
此诗当作于唐玄宗天宝十五载（756年），时值安史之乱爆发后第二年。诗人在当年春天奔往吴地，在一位被称作“扶风豪士”的人家里做客。所谓“扶风豪士”可能是籍贯扶风的溧阳县主簿，他名叫窦嘉宾，李白在《溧阳濑水贞义女碑铭序》中提到过溧阳“主簿扶风窦嘉宾”，大约性情豪爽而好客，因此，李白称他为“豪士”。李白当时是避难而来，受到盛情款待，为了表示感谢，也借此抒怀，即席写成此诗。
塞鸿秋·代人作
雨湿渡头草，风吹坟上花。却驱羸马去，数点归林鸦。"
"帝里春光正，葱茏喜气浮。锦铺仙禁侧，镜写曲江头。
"闲居同会在三春，大抵愚年最出群。霜鬓不嫌杯酒兴，
欲知潘鬓愁多少，一夜新添白数茎。"
"夭夭花里千家住，总为当时隐暴秦。
月中清影舞离鸾。多情袁尹频移席，有道乔仙独倚阑。
"朔将引双旌，山遥碛雪平。经年通国信，计日得蕃情。
荤血还休食，杯觞亦罢倾。三春多放逸，五月暂修行。
宿建德江
"常疑六合外，未信漆园书。及此闻溪漏，方欣验尾闾。
"御街多行客，行客悲春风。楚老几代人，种田炀帝宫。
色凝霜雪净，影照冕旒清。肃肃将崇礼，兢兢示捧盈。
溪流时带蛟龙腥。一官到手不可避，万事役我徒劳形。
今日流莺来旧处，百般言语泥空枝。"
回雁峰南瘴烟黑。万壑奔伤溢作泷，湍飞浪激如绳直。
一番弄色一番退，小妇轻妆大妇愁。"
着水鹅毛失，铺松鹤羽摧。半崖云掩映，当砌月裴回。
咏新竹
俯首安羸业，齐眉慰病夫。涸鱼思雨润，僵燕望雷苏。
颜子缀清藻，铿然如素璆.徘徊望故垒，尚想精魂游。"
一声唱断无人和，触破秋云直上天。"
安得头长黑，争教眼不昏。交游成拱木，婢仆见曾孙。
青莲道士长堪羡，身外无名至老闲。"
寻鹤因行隔垄村。生理何凭文是业，世情纵遣酒盈樽。
千里不辞行路远，时光早晚到天涯。"
赞功论道鄙萧曹。东南楼日珠帘卷，西北天宛玉厄豪。
普天乐·雨儿飘
绕舍惟藤架，侵阶是药畦。更师嵇叔夜，不拟作书题。
坐想天涯去，行悲泽畔吟。东郊故人在，应笑未抽簪。"
兔迹贪前逐，枭心不早防。几添鹦鹉劝，频赐荔支尝。
"树夹炎风路，行人正午稀。初蝉数声起，戏蝶一团飞。
昂昂独负青云志。下看金玉不如泥，肯道王侯身可贵。
青山石妇千年望，雷雨曾知来不来。"
"析析上荒原，霜林赤叶翻。孤帆天外出，远戍日中昏。
万条银烛碧纱笼。歌声缓过青楼月，香霭潜来紫陌风。
点绛唇·丁未冬过吴松作
衰禽识旧木，疲马知归道。杨柳长庭柯，兰荃覆阶草。
"子性剧弘和，愚衷深褊狷。相舍嚣譊中，吾过何由鲜。
"之官未入境，已有爱人心。遣吏回中路，停舟对远林。
"悄悄掩门扉，穷窘自维絷。世途已昧履，生计复乖缉。
空谷亦堪隐，下田非懒耕。古人有遗训，饱食非亲荣。
"几年苍翠在仙家，一旦枝枯类海槎。
"下伏秋期近，还知扇渐疏。惊飙坠邻果，暴雨落江鱼。
"老人今年八十几，口中零落残牙齿。
秣陵怀古
萧瑟晓风闻木落，此时何异洞庭秋。"
千声万片御沟上，一片出宫何处流。"
林静翻空少，山明度岭频。回崖时掩鹤，幽涧或随人。
更深弱体冷如铁，绣带菱花怀里热。铜片铜片如有灵，
"十年谪宦鬼方人，三遇鸿恩始到秦。
伊洛镜清回首处，是非纷杂任尘埃。"
"积水自成阴，昏昏月映林。五更离浦棹，一夜隔淮砧。
"暖卧摩绵褥，晨倾药酒螺。昏昏布裘底，病醉睡相和。
制袍字赐狄仁杰
山鸟宿檐树，水萤流洞门。无人见清景，林下自开尊。"
采莲一声歌态长，青丝结眼捕鸳鸯。"
宿约始乖阻，彼忧已缠绵。高髻若黄鹂，危鬓如玉蝉。
"垂阴敢慕甘棠叶，附干将呈瑞木符。十步兰茶同秀彩，
竹鲜多透石，泉洁亦无苔。坐与僧同语，谁能顾酒杯。"
"三年未到九华山，终日披图一室间。秋寺喜因晴后赏，
"一派吴兴水，西来此驿分。路遥经几日，身去是孤云。
长衢却为驽骀设。爱君气坚风骨峭，文章真把江淹笑。
醉落魄·九日吴胜之运使黄鹤山登高
"万叠赤城路，终年游客稀。朝来送师去，自觉有家非。
"真珠为土玉为尘，未识遥闻鼻亦辛。天上还应收至宝，
杜鹃啼咽花亦殷，声悲绝艳连空山。斜阳瞥映浅深树，
"谗语能令骨肉离，奸情难测事堪悲。
秦女腰肢轻若燕。香风间旋众彩随，联联珍珠贯长丝。
湘声穿古窦，华影在空舟。惆怅云门路，无因得从游。"
"裛露凝氛紫艳新，千般婉娜不胜春。
"自中风来三历闰，从悬车后几逢春。周南留滞称遗老，
春江花月夜词
乍疑鲸喷浪，忽似鹢凌风。呀呷汀洲动，喧阗里巷空。
欲与明公操履杖，愿闻休去是何年。"
"阴阴古寺杉松下，记得长明一焰灯。
闻道此中堪遁迹，肯容一榻学逃禅。"
"故人交趾去从军，应笑狂生挥阵云。
所悲道路长，亲爱难合并。还如舟与车，奔走各异程。
"离筵莫怆且同欢，共贺新恩拜旧官。屈就商山伴麋鹿，
"五凤楼南望洛阳，龙门回合抱苍苍。受朝前殿云霞暖，
水龙吟·梨花
重城宵正分，号鼓互相望。独坐有所思，夫君鸾凤章。
近地独游三五骑，等闲行傍曲江池。"
"毛羽曾经翦处残，学人言语道暄寒。
献寿人皆庆，南山复北堂。从今千万日，此日又初长。
"柳梢黄嫩草芽新，又入开成第四春。近日放慵多不出，
影销堂上舞，声断帐前歌。唯有漳河水，年年旧绿波。"
"都子新歌有性灵，一声格转已堪听。
所叹身将老，始闻师一言。尘沙千万劫，劫尽佛长存。"