送王司直
"晴风吹柳絮，新火起厨烟。（见《事文类聚》）。
无端梦得钧天乐，尽觉宫商不是音。"
吴姬争唱竹枝歌。金钗横处绿云堕，玉箸凝时红粉和。
南朝禁脔无人近，瘦尽琼枝咏四愁。"
早岁乖投刺，今晨幸发蒙。远途哀跛鳖，薄艺奖雕虫。
应防啼与笑，微露浅深情。"
"一丈红蔷拥翠筠，罗窗不识绕街尘。峡中寻觅长逢雨，
每到朱门还怅望，故山多在画屏中。"
境晦宜甘寝，风清□退居。我魂惊晓簟，邻话喜秋蔬。
新春城外路，旧隐水边村。归去无劳久，知君更待论。"
送王司直拼音解释:
.qing feng chui liu xu .xin huo qi chu yan ..jian .shi wen lei ju ...
wu duan meng de jun tian le .jin jue gong shang bu shi yin ..
wu ji zheng chang zhu zhi ge .jin cha heng chu lv yun duo .yu zhu ning shi hong fen he .
nan chao jin luan wu ren jin .shou jin qiong zhi yong si chou ..
zao sui guai tou ci .jin chen xing fa meng .yuan tu ai bo bie .bao yi jiang diao chong .
ying fang ti yu xiao .wei lu qian shen qing ..
.yi zhang hong qiang yong cui jun .luo chuang bu shi rao jie chen .xia zhong xun mi chang feng yu .
mei dao zhu men huan chang wang .gu shan duo zai hua ping zhong ..
jing hui yi gan qin .feng qing .tui ju .wo hun jing xiao dian .lin hua xi qiu shu .
xin chun cheng wai lu .jiu yin shui bian cun .gui qu wu lao jiu .zhi jun geng dai lun ..
译文及注释
译文
空旷啊天宇高秋(qiu)气爽，寂寥啊积潦退秋水清。
那昼日夜月照耀天地(di)啊，尚且有黯淡现黑斑的时节。
绿杨丛里，秋千上下飞舞。画秋千：装饰美丽的秋千。
魂魄归来吧(ba)！
西王母亲手把持着天地的门(men)户，
哭不成声，强忍泪水询问使者：什么时候真有我们朝廷的军队过来？
《焚书坑》章碣 古诗的灰烬还没(mei)冷却，山东群雄已揭竿起义，起义军领袖刘邦和项羽，原来都不读书！
船行到江心的时候抬头远望，只见两岸的景色清晰地映照在辽阔(kuo)的水面上。
彼此不同心怎能配合啊，我将要远去主动离开他。
山里的水果都很散(san)乱细小，到处混杂生长着橡树和山栗。
千问万问，总不肯说出自己姓名，
钿头银篦打节拍常常断裂粉碎；红色罗裙被酒渍染污也不后悔。
装满一肚子诗书，博古通今。
注释
⑧元龙：是三国名士陈登的字。据《三国志·陈登传》所载，他当汉末天下大乱之时，忧国忘家，为天下所重。他曾对来拜访他的许汜求田问舍、言无可采的行为表示鄙弃，会面之时，“久不相与语，自上大床卧，使客（许汜）卧下床”，这件事得到了刘备的激赏。
（14）佳丽三千：《后汉书·皇后纪》：自武元之后，世增淫费，乃至掖庭三千。言后宫女子之多。据《旧唐书·宦官传》等记载，开元、天宝年间，长安大内、大明、兴庆三宫，皇子十宅院，皇孙百孙院，东都大内、上阳两宫，大率宫女四万人。
（1）暮：傍晚。投：投宿。石壕村：现名干壕村，在今河南陕县东七十里。
31.丹青：指屏风上的画。尘暗：为尘土所蒙蔽。
拜星月：词牌名，原为唐教坊曲名，后用作词调之称。本调始创于宋人周邦彦，又称为《拜星月慢》。有多种格体。如双调，上片十句，押四仄韵，四十七字；下片八句，押六仄韵，五十六字。共一百O四字。
斗升之禄：微薄的俸禄。
赏析
这首诗《玉台新咏》卷九题为《燕人美篇》，又作《燕人美兮歌》。这是一首表现思慕情感的诗。全诗仅六句。首二句着重写所思女子的美和诗人与她之间的阻隔，后四句写诗人的追求以及求之不遇的怅惘心绪。
游记的第一部分，作者用四段文字，记叙由石湖(今江苏省吴县盘门西南十里)至雪窦山的行程，约占全文的五分之二。记叙游程，交待行止，使景点所处及周围环境了然于纸，也为后来的探奇访胜者导游，这种笔法已经形成我国游记散文的共同特点。但是象本文，开篇在交待行程上就如此泼墨，还是不多见的。
第二句“媚眼惟看宿鹭窠”，紧承上句所写的禁门边月过树梢之景，引出了地面上仰首望景之人。“媚眼”两字，说明望景之人是一位女性，而且是一位美貌的少女，《诗经·卫风·硕人》就曾以“美目盼兮”四个字传神地点出了庄姜之美。但可怜这位美貌的少女，空有明媚的双目，却看不到禁门外的世界。此刻在月光掩映下，她正在看宿鹭的窠巢，不仅是看，而且是“惟看”。这是因为，在如同牢狱的宫禁中，环境单调得实在没有东西可看，她无可奈何地惟有把目光投向那高高在宫树之上的鹭窠；也可能因为，周围可看的景物虽多，而惟有树梢的鹭窠富有生活气息，所以吸引住了她的视线。这里，诗人没有进一步揭示她在“惟看宿鹭窠”时的内心活动，这是留待读者去想象的。不妨假设，此时月过宫树，飞鸟早已投林，她在凝望鹭窠时会想：飞鸟还有归宿，还有“家庭”，它们还可以飞出禁门，在广大的天地中游翔，而自己不知何时才能飞出牢笼，重回人间。一双媚眼所注，是充满了对自由的渴望，对幸福的憧憬的。
这首诗的创作特点是随心而发，直抒胸臆。面对好友，诗人郁积在心头的愤懑凄苦，倾泻无遗。
五绝与七绝，虽同属绝句，二体对不同风格的适应性却有较大差异。朱自清说：“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘摇而有远情，调悠扬而有远韵，总之是余味深长。这也配合着七绝的曼长的声调而言，五绝字少节促(jie cu)，便无所谓风调。”（《唐诗三百首指导大概》）读鱼玄机这首诗，觉着它比《自君之出矣》多一点什么的，正是这里所说的“风调”。本来这首诗也很容易缩成一首五绝：“枫叶千万枝，江桥暮帆迟。忆君如江水，日夜无歇时”，字数减少而意思不变，但总感到少一点什么，也是这里所说的“风调”。试逐句玩味鱼诗，看每句多出两字是否多余。
前两句提到三个地名。雪山即河西走廊南面横亘廷伸的祁连山脉。青海与玉门关东西相距数千里，却同在一幅画面上出现，于是对这两句就有种种不同的解说。有的说，上句是向前极目，下句是回望故乡。这很奇怪。青海、雪山在前，玉门关在后，则抒情主人公回望的故乡该是玉门关西的西域，那不是汉兵，倒成胡兵了。另一说，次句即“孤城玉门关遥望”之倒文，而遥望的对象则是“青海长云暗雪山”，这里存在两种误解：一是把“遥望”解为“遥看”，二是把对西北边陲地区的概括描(kuo miao)写误解为抒情主人公望中所见，而前一种误解即因后一种误解而生。
其次是笔致趋于跳荡；这不仅因为揽景大而纵横多；更因为泯去了前此诗作中的针痕线迹。“春晚”、“白云”一联之陡转逆接，空间传神，充分表现了这一进展。不仅打破了一景一情，转转相生的格局，在一节写景中即有几个感情层次，而且深得动静相生，浓淡相间，张弛得宜之效。这种跳荡又与其固有的谨严相结合，全诗倦、难并起，再由“难”生发展开，最后归到深一层的“倦”，更透现出倦中之愤。在这一主线中，又以“千念”、“万感”一联与“三江”、“九派”一联，一逆接，一顺转，作两处顿束，遂将跳荡之笔锋与严谨的组织完美地结合起来，这是后来杜、韩诗结构命笔的最重要的诀窍。
经过环境的烘托、气氛的渲染之后，按说，似乎该转入正面描写乌衣巷的变化，抒发作者的感慨了。但作者没有采用过于浅露的写法，诸如，“乌衣巷在何人住，回首令人忆谢家”（孙元宴《咏乌衣巷》）、“无处可寻王谢宅，落花啼鸟秣陵春”（无名氏）之类；而是继续借助对景物的描绘，写出了脍灸人口的名句：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常(xun chang)百姓家”。他出人意料地忽然把笔触转向了乌衣巷上空正在就巢的飞燕，让人们沿着燕子飞行的去向去辨认，如今的乌衣巷里已经居住着普通的百姓人家了。为了使读者明白无误地领会诗人的意图，作者特地指出，这些飞入百姓家的燕子，过去却是栖息在王谢权门高大厅堂的檐檩之上的旧燕。“旧时”两个字，赋予燕子以历史见证人的身份。“寻常”两个字，又特别强调了今日的居民是多么不同于往昔。从中，读者可以清晰地听到作者对这一变化发出的沧海桑田的无限感慨。
古今多数文学史家和舆论家们，他们把温庭筠的词嗤之以为梁陈余风，视为靡靡之音，不信他能有什么政治寄托。几乎等于把美人香草要从《离骚》中赶了出来。这对于温庭筠是有欠公正的。
第三章写比射，为宴会上一项重要活动。和第二章的多方铺排、节奏舒缓不同，这一章对比射过程作了两次描绘，节奏显得明快。两次描绘都是先写开弓，次写搭箭，再写一发中的，但所用词句有所变化。场面描绘之后写主人“序宾以贤”、“序宾以不侮”，表明主人对胜利者固然优礼有加，对失利者也毫不怠慢，这就使得与会者心情都很舒畅。
尾联“岂学书生辈，窗间老一经 ”，以议论结束全诗。上一联作正面抒情，这一联从反面议论，加以强调 。“岂学”表示不应该学、不想学乃至决不学的意思。书生皓首穷经，不能为世所用，难免会有许多牢骚不平甚至生出弃文就武的想法。王维也有希望建功立业而又壮志难酬的隐衷，因此借题发挥，作为对于赵都督的赞扬之词说了出来。
再就其所寄托的意思看，则以桃花比新贵，与《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》相同。种桃道士则指打击当时革新运动的当权者。这些人，经过二十多年，有的死了，有的失势了，因而被他们提拔起来的新贵也就跟着改变了他们原有的煊赫声势，而让位于另外一些人，正如“桃花净尽菜花开”一样。而桃花之所以净尽，则正是“种桃道士归何处”的结果。
第二句写午梦醒来之后，虽然只见到“一树碧无情”，但宁静恬适的心境却是非常好。经过长时间雨洗之后，树更是绿油油的，多么令人惬意！诸葛亮高卧隆中，一觉醒来，不是还高吟：“大梦谁先觉？平生我自知。草堂春睡足，窗外日迟迟”吗？想到这，诗人会心地笑了。
描述鹤鸣九皋的壮观是为了叙述远大的志向，咏叹蹒跚帝苑的困窘是为了抒发满胸的愤懑。《南史·齐本纪》称萧道成“喜怒不形于色，深沉静默，常有四海之心”，《《群鹤咏》萧道成 古诗》正为佐证。诗人自比高洁美善的白鹤，艺术上是成功的，但实际上萧道成是一只凶猛的鹰隼，深藏韬晦，骁勇强悍。借镇压诸王之乱而钳制朝廷，一旦时机成熟，便毫不犹豫地夺取帝位。
游记的第一部分，作者用四段文字，记叙由石湖(今江苏省吴县盘门西南十里)至雪窦山的行程，约占全文的五分之二。记叙游程，交待行止，使景点所处及周围环境了然于纸，也为后来的探奇访胜者导游，这种笔法已经形成我国游记散文的共同特点。但是象本文，开篇在交待行程上就如此泼墨，还是不多见的。
第二句“媚眼惟看宿鹭窠”，紧承上句所写的禁门边月过树梢之景，引出了地面上仰首望景之人。“媚眼”两字，说明望景之人是一位女性，而且是一位美貌的少女，《诗经·卫风·硕人》就曾以“美目盼兮”四个字传神地点出了庄姜之美。但可怜这位美貌的少女，空有明媚的双目，却看不到禁门外的世界。此刻在月光掩映下，她正在看宿鹭的窠巢，不仅是看，而且是“惟看”。这是因为，在如同牢狱的宫禁中，环境单调得实在没有东西可看，她无可奈何地惟有把目光投向那高高在宫树之上的鹭窠；也可能因为，周围可看的景物虽多，而惟有树梢的鹭窠富有生活气息，所以吸引住了她的视线。这里，诗人没有进一步揭示她在“惟看宿鹭窠”时的内心活动，这是留待读者去想象的。不妨假设，此时月过宫树，飞鸟早已投林，她在凝望鹭窠时会想：飞鸟还有归宿，还有“家庭”，它们还可以飞出禁门，在广大的天地中游翔，而自己不知何时才能飞出牢笼，重回人间。一双媚眼所注，是充满了对自由的渴望，对幸福的憧憬的。
这首诗的创作特点是随心而发，直抒胸臆。面对好友，诗人郁积在心头的愤懑凄苦，倾泻无遗。
五绝与七绝，虽同属绝句，二体对不同风格的适应性却有较大差异。朱自清说：“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘摇而有远情，调悠扬而有远韵，总之是余味深长。这也配合着七绝的曼长的声调而言，五绝字少节促(jie cu)，便无所谓风调。”（《唐诗三百首指导大概》）读鱼玄机这首诗，觉着它比《自君之出矣》多一点什么的，正是这里所说的“风调”。本来这首诗也很容易缩成一首五绝：“枫叶千万枝，江桥暮帆迟。忆君如江水，日夜无歇时”，字数减少而意思不变，但总感到少一点什么，也是这里所说的“风调”。试逐句玩味鱼诗，看每句多出两字是否多余。
前两句提到三个地名。雪山即河西走廊南面横亘廷伸的祁连山脉。青海与玉门关东西相距数千里，却同在一幅画面上出现，于是对这两句就有种种不同的解说。有的说，上句是向前极目，下句是回望故乡。这很奇怪。青海、雪山在前，玉门关在后，则抒情主人公回望的故乡该是玉门关西的西域，那不是汉兵，倒成胡兵了。另一说，次句即“孤城玉门关遥望”之倒文，而遥望的对象则是“青海长云暗雪山”，这里存在两种误解：一是把“遥望”解为“遥看”，二是把对西北边陲地区的概括描(kuo miao)写误解为抒情主人公望中所见，而前一种误解即因后一种误解而生。
其次是笔致趋于跳荡；这不仅因为揽景大而纵横多；更因为泯去了前此诗作中的针痕线迹。“春晚”、“白云”一联之陡转逆接，空间传神，充分表现了这一进展。不仅打破了一景一情，转转相生的格局，在一节写景中即有几个感情层次，而且深得动静相生，浓淡相间，张弛得宜之效。这种跳荡又与其固有的谨严相结合，全诗倦、难并起，再由“难”生发展开，最后归到深一层的“倦”，更透现出倦中之愤。在这一主线中，又以“千念”、“万感”一联与“三江”、“九派”一联，一逆接，一顺转，作两处顿束，遂将跳荡之笔锋与严谨的组织完美地结合起来，这是后来杜、韩诗结构命笔的最重要的诀窍。
经过环境的烘托、气氛的渲染之后，按说，似乎该转入正面描写乌衣巷的变化，抒发作者的感慨了。但作者没有采用过于浅露的写法，诸如，“乌衣巷在何人住，回首令人忆谢家”（孙元宴《咏乌衣巷》）、“无处可寻王谢宅，落花啼鸟秣陵春”（无名氏）之类；而是继续借助对景物的描绘，写出了脍灸人口的名句：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常(xun chang)百姓家”。他出人意料地忽然把笔触转向了乌衣巷上空正在就巢的飞燕，让人们沿着燕子飞行的去向去辨认，如今的乌衣巷里已经居住着普通的百姓人家了。为了使读者明白无误地领会诗人的意图，作者特地指出，这些飞入百姓家的燕子，过去却是栖息在王谢权门高大厅堂的檐檩之上的旧燕。“旧时”两个字，赋予燕子以历史见证人的身份。“寻常”两个字，又特别强调了今日的居民是多么不同于往昔。从中，读者可以清晰地听到作者对这一变化发出的沧海桑田的无限感慨。
古今多数文学史家和舆论家们，他们把温庭筠的词嗤之以为梁陈余风，视为靡靡之音，不信他能有什么政治寄托。几乎等于把美人香草要从《离骚》中赶了出来。这对于温庭筠是有欠公正的。
第三章写比射，为宴会上一项重要活动。和第二章的多方铺排、节奏舒缓不同，这一章对比射过程作了两次描绘，节奏显得明快。两次描绘都是先写开弓，次写搭箭，再写一发中的，但所用词句有所变化。场面描绘之后写主人“序宾以贤”、“序宾以不侮”，表明主人对胜利者固然优礼有加，对失利者也毫不怠慢，这就使得与会者心情都很舒畅。
尾联“岂学书生辈，窗间老一经 ”，以议论结束全诗。上一联作正面抒情，这一联从反面议论，加以强调 。“岂学”表示不应该学、不想学乃至决不学的意思。书生皓首穷经，不能为世所用，难免会有许多牢骚不平甚至生出弃文就武的想法。王维也有希望建功立业而又壮志难酬的隐衷，因此借题发挥，作为对于赵都督的赞扬之词说了出来。
再就其所寄托的意思看，则以桃花比新贵，与《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》相同。种桃道士则指打击当时革新运动的当权者。这些人，经过二十多年，有的死了，有的失势了，因而被他们提拔起来的新贵也就跟着改变了他们原有的煊赫声势，而让位于另外一些人，正如“桃花净尽菜花开”一样。而桃花之所以净尽，则正是“种桃道士归何处”的结果。
第二句写午梦醒来之后，虽然只见到“一树碧无情”，但宁静恬适的心境却是非常好。经过长时间雨洗之后，树更是绿油油的，多么令人惬意！诸葛亮高卧隆中，一觉醒来，不是还高吟：“大梦谁先觉？平生我自知。草堂春睡足，窗外日迟迟”吗？想到这，诗人会心地笑了。
描述鹤鸣九皋的壮观是为了叙述远大的志向，咏叹蹒跚帝苑的困窘是为了抒发满胸的愤懑。《南史·齐本纪》称萧道成“喜怒不形于色，深沉静默，常有四海之心”，《《群鹤咏》萧道成 古诗》正为佐证。诗人自比高洁美善的白鹤，艺术上是成功的，但实际上萧道成是一只凶猛的鹰隼，深藏韬晦，骁勇强悍。借镇压诸王之乱而钳制朝廷，一旦时机成熟，便毫不犹豫地夺取帝位。
创作背景
“《闺怨》王昌龄 古诗”也是一种传统题材。梁代何逊有《《闺怨》王昌龄 古诗》诗二首，抒发闺人“枕前双泪滴”和“独对后园花’’的孤独感伤，唐代贞观（627—649）初，以赋著称的谢偃，《全唐诗》收其诗四首，其中一首题作《乐府新歌应教》，其诗云：“青楼绮阁已含春，凝妆艳粉复如神。细细轻裙全漏影，离离薄扇讵障尘。樽中酒色恒宜满，曲里歌声不厌新。紫燕欲飞先绕栋。黄莺始咔即娇人。撩乱垂丝昏柳陌，参差浓叶暗桑津。上客莫畏斜光晚，自有西园明月轮。”不难看出，王昌龄的这首《《闺怨》王昌龄 古诗》受到了谢诗的影响。
史少南( 未知 )
收录诗词 (5892) 首
简 介
史少南 史少南，眉山（今属四川）人。理宗淳祐间进士（清嘉庆《眉州属志》卷一○）。度宗咸淳元年（一二六五）通判宜州（《古籍整理研究学刊》一九九六年第一期《宋诗纪事拾遗》）。
感遇·江南有丹橘
都城已得长蛇尾。江南王气系疏襟，未许苻坚过淮水。"
噪轩高树合，惊枕暮山横。听处无人见，尘埃满甑生。"
蜗壁斓斑藓，银筵豆蔻泥。洞云生片段，苔径缭高低。
秦川楚塞烟波隔，怨别路岐何日休。"
可怜万里堪乘兴，枉是蛟龙解覆舟。"
"风惹闲云半谷阴，岩西隐者醉相寻。
"穿杨力尽独无功，华发相期一夜中。
"燕雁下秋塘，田家自此忙。移蔬通远水，收果待繁霜。
小雅·小宛
雪点寒梅小苑春。屏上楼台陈后主，镜中金翠李夫人。
"云水绝归路，来时风送船。不言身后事，犹坐病中禅。
幡飏虚无里，星生杳霭中。月光笼月殿，莲气入莲宫。
终骑紫鸾归，持寄扶桑翁。"
故城殷贵嫔，曾占未来春。自从香骨化，飞作马蹄尘。"
啼久艳粉薄，舞多香雪翻。犹怜未圆月，先出照黄昏。"
"素汾千载傍吾家，常忆衡门对浣纱。好事喜逢投宿客，
杨柳叶疏闻转清。空夜露残惊堕羽，辽天秋晚忆归程。
汲江煎茶
"寒水长绳汲，丁泠数滴翻。草通石淙脉，砚带海潮痕。
明日分襟又何处，江南江北路悠悠。"
夜入咸阳中，悲吞不能饭。"
"又忆西岩寺，秦原草白时。山寻樵径上，人到雪房迟。
餐霞人不见，采药客犹逢。独宿灵潭侧，时闻岳顶钟。"
休指岩西数归日，知君已负白云期。"
"玉仙瑶瑟夜珊珊，月过楼西桂烛残。
"燕体伤风力，鸡香积露文。殷鲜一相杂，啼笑两难分。
一枝花·咏喜雨
如何遂闲放，长得在希夷。空务渔樵事，方无道路悲。
确尔山固，屹如云横。汉流虽狂，坚不可蚀。代千年亿，
汲涧瓶沈藻，眠阶锡挂松。云鸣新放鹤，池卧旧降龙。
金徽却是无情物，不许文君忆故夫。"
可怜庾信寻荒径，犹得三朝托后车。"
孤桡投楚驿，残月在淮樯。外杜三千里，谁人数雁行。"
"楼压寒江上，开帘对翠微。斜阳诸岭暮，古渡一僧归。
"春月三改兔，花枝成绿阴。年光东流水，浩叹伤羁心。
悲回风
悄悄空闺中，蛩声绕罗帏。得书喜犹甚，况复见君时。"
墙外万株人绝迹，夕阳惟照欲栖乌。"
芽新抽雪茗，枝重集猿枫。卓氏琴台废，深芜想径通。"
"照梁初有情，出水旧知名。裙衩芙蓉小，钗茸翡翠轻。
舞转回红袖，歌愁敛翠钿。满堂开照曜，分座俨婵娟。
"山断水茫茫，洛人西路长。笙歌留远棹，风雨寄华堂。
"云霞千古事，桃李旧花颜。芳信沈青鸟，空祠掩暮山。
是时兄弟正南北，黄叶满阶来去风。"
谒金门·秋兴
"露浓如水洒苍苔，洞口烟萝密不开。残月色低当户后，
也知邻市井，宛似出嚣氛。却笑巢由辈，何须隐白云。"
得官殊未喜，失计是忘愁。不是无心速，焉能有自由。
"华堂开翠簟，惜别玉壶深。客去当烦暑，蝉鸣复此心。
"送迎皆到三峰下，满面烟霜满马尘。
"白日贪长夜更长，百般无意更思量。三冬不见秦中雪，
确尔山固，屹如云横。汉流虽狂，坚不可蚀。代千年亿，
"压径复缘沟，当窗又映楼。终销一国破，不啻万金求。
鹧鸪天·卫县道中有怀其人
远含鸡舌过新丰。鱼游沸鼎知无日，鸟覆危巢岂待风。
白苹风起楼船暮，江燕双双五两斜。"
灵香不下两皇子，孤星直上相风竿。八桂林边九芝草，
"楚鞋应此世，只绕砌苔休。色相栽花视，身心坐石修。
秦皇无策建长城，刘氏仍穷北路兵。
仿佛不离灯影外，似闻流水到潇湘。"
必拟和残漏，宁无晦暝鼙。半将花漠漠，全共草萋萋。
八岁偷照镜，长眉已能画。十岁去踏青，芙蓉作裙衩。十二学弹筝，银甲不曾卸。十四藏六亲，悬知犹未嫁。十五泣春风，背面秋千下。幽人不倦赏，秋暑贵招邀。竹碧转怅望，池清尤寂寥。露花终裛湿，风蝶强娇饶。此地如携手，兼君不自聊。
咏萍
"高居在幽岭，人得见时稀。写箓扃虚白，寻僧到翠微。
今日叶深黄满树，再来惆怅不能攀。"
丁令归来有旧巢。冬暖井梧多未落，夜寒窗竹自相敲。
碎似花光散满衣。天际欲销重惨淡，镜中闲照正依稀。
"物态人心渐渺茫，十年徒学钓沧浪。老将何面还吾土，
故城殷贵嫔，曾占未来春。自从香骨化，飞作马蹄尘。"
一室何劳扫，三章自不冤。精明如定国，孤峻似陈蕃。
尺组挂身何用处，古来名利尽丘墟。"
塞下曲六首·其一
"曾入桃溪路，仙源信少双。洞霞飘素练，藓壁画阴窗。
"秋节新已尽，雨疏露山雪。西峰稍觉明，残滴犹未绝。
却赖汉庭多烈士，至今犹自伏蒲轮。"
病乡多惠药，鬼俗有符威。自说身轻健，今年数梦飞。"
"草合径微微，终南对掩扉。晚凉疏雨绝，初晓远山稀。
"潮去潮来洲渚春，山花如绣草如茵。
锦衾应惹翠云香。马穿暮雨荆山远，人宿寒灯郢梦长。
窗飒松篁韵，庭兼雪月光。心期身未老，一去泛潇湘。"
清平乐·春晚
芳意长摇落，蘅兰谢汀洲。长吟碧云合，怅望江之幽。"
石磬疏寒韵，铜瓶结夜澌。殷勤讶此别，且未定归期。"
或谑张飞胡，或笑邓艾吃。豪鹰毛崱屴，勐马气佶傈。
"何处访岐路，青云但忆归。风尘数年限，门馆一生依。
"八月曾殊选，三星固异仪。袝陵经灞浐，归赗杂华夷。
童子遥迎种豆归。鱼下碧潭当镜跃，鸟还青嶂拂屏飞。
惟有寄书书未得，卧闻燕雁向南飞。"
时人欲识胸襟否，彭蠡秋连万里江。"