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瑞鹤仙·脸霞红印枕

清代 / 郑性

城狐与社鼠,巧佞谁从庇。奴颜与婢膝,丑直谁从媚。
手秉玉麈尾,如登白楼亭。微言注百川,亹亹信可听。
首起趣东作,已看耘夏田。一从民里居,岁月再徂迁。
阴井夕虫乱,高林霜果稀。子有白云意,构此想岩扉。"
淅沥危叶振,萧瑟凉气生。始遇兹管赏,已怀故园情。"
"春雷起萌蛰,土壤日已疏。胡能遭盛明,才俊伏里闾。
"仙鸟何飘飖,绿衣翠为襟。顾我差池羽,咬咬怀好音。
赐道锦袄、貂袄、羊狐貂衾各一。每入谒,悉服四袄衣,
穷巷草转深,闲门日将夕。桥西暮雨黑,篱外春江碧。
算有开时不合归。歌槛宴馀风袅袅,闲园吟散雨霏霏。
过山云散乱,经树叶飘飖.今日烟江上,征帆望望遥。"
今旦中山方酒渴,唯应此物最相宜。"
日夕望美人,佩花正煌煌。美人久不来,佩花徒生光。
"蹇步还依列宿边,拱辰重认旧云天。自嗟多难飘零困,
阴雾离披,灵驭摇裔。膏泽之庆,期于稔岁。"
"海上求仙客,三山望几时。焚香宿华顶,裛露采灵芝。
月冷榆关过雁行,将军寒笛老思乡。贰师骨恨千夫壮,
林想添邻舍,溪应改钓矶。弟兄无苦事,不用别庭闱。"
我来游礼酬心愿,欲共怡神契自然。"
"夫婿久离别,青楼空望归。妆成卷帘坐,愁思懒缝衣。
汉氏五陵空崔嵬。乃言圣祖奉丹经,以年为日亿万龄。


瑞鹤仙·脸霞红印枕拼音解释:

cheng hu yu she shu .qiao ning shui cong bi .nu yan yu bi xi .chou zhi shui cong mei .
shou bing yu zhu wei .ru deng bai lou ting .wei yan zhu bai chuan .wei wei xin ke ting .
shou qi qu dong zuo .yi kan yun xia tian .yi cong min li ju .sui yue zai cu qian .
yin jing xi chong luan .gao lin shuang guo xi .zi you bai yun yi .gou ci xiang yan fei ..
xi li wei ye zhen .xiao se liang qi sheng .shi yu zi guan shang .yi huai gu yuan qing ..
.chun lei qi meng zhe .tu rang ri yi shu .hu neng zao sheng ming .cai jun fu li lv .
.xian niao he piao yao .lv yi cui wei jin .gu wo cha chi yu .yao yao huai hao yin .
ci dao jin ao .diao ao .yang hu diao qin ge yi .mei ru ye .xi fu si ao yi .
qiong xiang cao zhuan shen .xian men ri jiang xi .qiao xi mu yu hei .li wai chun jiang bi .
suan you kai shi bu he gui .ge jian yan yu feng niao niao .xian yuan yin san yu fei fei .
guo shan yun san luan .jing shu ye piao yao .jin ri yan jiang shang .zheng fan wang wang yao ..
jin dan zhong shan fang jiu ke .wei ying ci wu zui xiang yi ..
ri xi wang mei ren .pei hua zheng huang huang .mei ren jiu bu lai .pei hua tu sheng guang .
.jian bu huan yi lie su bian .gong chen zhong ren jiu yun tian .zi jie duo nan piao ling kun .
yin wu li pi .ling yu yao yi .gao ze zhi qing .qi yu ren sui ..
.hai shang qiu xian ke .san shan wang ji shi .fen xiang su hua ding .yi lu cai ling zhi .
yue leng yu guan guo yan xing .jiang jun han di lao si xiang .er shi gu hen qian fu zhuang .
lin xiang tian lin she .xi ying gai diao ji .di xiong wu ku shi .bu yong bie ting wei ..
wo lai you li chou xin yuan .yu gong yi shen qi zi ran ..
.fu xu jiu li bie .qing lou kong wang gui .zhuang cheng juan lian zuo .chou si lan feng yi .
han shi wu ling kong cui wei .nai yan sheng zu feng dan jing .yi nian wei ri yi wan ling .

译文及注释

译文
谁说无心就能逍遥自在,其实也像反覆无常的小人。
桐琴象理解我的心思一样,为我发出悲凉的乡音。
全身衣服都沾满了血泪和尘埃,
我虽爱好修洁严于(yu)责己,早晨被(bei)辱骂晚上又丢官。
寻迹怀古兴味犹未尽,划船归来夕阳落(luo)西山。
  四川边境有两个和尚,其中一个贫穷,其中一个富裕。穷和尚对有钱的和尚说:“我想要到南海去,你看怎么样?”富和尚说:“您凭借着什么去呢?”穷和尚说:“我只需要一个盛水的水瓶一个盛饭的饭碗就足够了。”富和尚说:“我几年来想要雇船沿着长江下游(you)而(去南海),尚且没有成功。你凭借着什么去!”到了第二年,穷和尚从南海回来了,把到过南海的这件事告诉富和尚。富和尚的脸上露出了惭愧的神情(qing)。
悠悠不尽的江水什么时候枯竭,别离的苦恨,什么时候消止。只愿你的心,如我的心相守不移,就不会辜负了我一番痴恋情意。翻译二
山中砍柴人差不多走尽,烟霭中鸟儿刚归巢安息。
《武侯庙》杜甫 古诗的孔明先生的画像早已遗落不知何处,整座山空寂只有草木徒长。
还记得梦中来时的路是那么清晰地出现在眼前。我似乎还沉醉在江亭的歌舞之中。长辈面前一定有询问你的人,是为了诉说离别之后的心绪。
饯别的酒宴前,莫再演唱新的一阕,清歌一曲,已让人愁肠寸寸郁结。啊,此时只需要把满城牡丹看尽,你与我同游相携,这样才会——少些滞重的伤感,淡然无憾地与归去的春风辞别。
莫学那自恃勇武游侠儿,自鸣不凡地把骏马夸耀。牵马饮水渡过了那大河,水寒刺骨秋风如剑如刀。
我家在曲曲弯弯襄水边,远隔楚天云海迷迷茫茫。
仙人为我抚顶,结受长生命符。
  当年魏武侯泛舟游于西河,赞叹河山险固而喜形于色,被吴起批评。国家的兴盛实际上在于德行,(无德的话,)险地也难稳据。那据有洞庭的楚国和据有孟门的晋国,早已没有后人祭祀。从古至今,上天的规律是不会改变的。凭着险阻昏庸地统治,很少有不败的。公孙述已经被灭,刘家也已投降。这些已倾覆的车子的轨迹,是不可以再行走的。(我今天)把这篇铭(ming)(ming)刻在这山凹处,就是为了告诫四川的老百姓的。

注释
⑶夜深花睡去:暗引唐玄宗赞杨贵妃“《海棠》苏轼 古诗睡未足耳”的典故。史载,昔明皇召贵妃同宴,而妃宿酒未醒,帝曰:“《海棠》苏轼 古诗睡未足也。”
⑸竹声:竹制管乐器发出的声音。竹,古乐八晋之一,指竹制管乐器,箫、管、笙、笛之类。一说“竹声”为风吹竹叶之声。
1.放:放逐。
⑨配:祭祀中的配飨礼。
34、百越:通“百粤”。古代越族有百种,故称“百越”。这里指越人所居的偏远的东南沿海。
12.潺潺:流水声。
⑵云:助词,无实义。

赏析

  第三部分是文章的(de)结尾,作者没有写自己如何慷慨激昂地响应卖柑者之言,却是“退而思其言”,这样既使文章形成一种跌宕美,也表明作者在深思熟虑之中品味其言的真谛所在,承认其言的真实性和合理性。
  三、四两句,偏重叙事描写。说“山城过雨”,人们似乎还难于体味这场雨的份量和内涵,故后面紧接着补写了“百花(hua)尽”三字。此雨非早春润物之雨,它横掠山城,下得大,来得猛,涤荡万物。此一句,遥扣题面,把第二句“春半如秋”四字亦落到实处,同时又引带出末尾一句。“榕叶满庭莺乱啼”。柳州多檀椿树,冠大身屈,四枝旁出,以其不材,故能久而无伤。但是经过这场暴风雨的洗劫,那些百年老榕也叶落满庭了。此等情景令诗人伤心,莺啼之声又格外增添了一重伤感情绪。那一个“乱”字,分明是诗人心烦意乱的精神状态的真实反映。
  颈联写俯察。夜色褪尽,晨光大明,眼前景色已是历历可辨:竹篱旁边紫艳的菊花,一丛丛似开未开,仪态十分闲雅静穆;水塘里面的莲花,一朵朵红衣脱落,只留下枯荷败叶,满面愁容。紫菊半开,红莲凋谢,正是深秋时令的花事;以“静”赋菊,以“愁”状莲,都是移情于物,拟物作人,不仅形象传神,而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积,憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷,追思往日那红艳满塘的莲花,使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感;而篱畔静穆闲雅的紫菊,俨然一派君子之风,更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节,油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字,取意就在于此。
  “弃绝蓬室居,塌然摧肺肝。”到狠下心真要和老妻诀别离去的时候,老翁突然觉得五脏六腑内有如崩裂似的苦痛。这不是寻常的离别,而是要离开生于斯、长于斯、老于斯的家乡。长期患难与共、冷暖相关的亲人,转瞬间就要见不到了,此情此景,老翁难以承受。感情的闸门再也控制不住,泪水汇聚成人间的深悲巨痛。这一结尾,情思大跌,却蕴蓄着丰厚深长的意境:独行老翁的前途将会怎样,被扔下的孤苦伶仃的老妻将否陷入绝境,仓皇莫测的战局将怎样发展变化,这一切都将留给读者去体会、想象和思索。
  李杜同嗜酒,同爱游山玩水。他们是在秋高气爽、风景迷人的情景中分别的:“秋波落泗水,海色明徂徕。”这里形容词“明”用如动词,赋予静态的自然色彩以运动感。不说徂徕山色本身如何青绿,而说苍绿色彩主动有意地映照徂徕山,和王安石的诗句“两山排闼送青来”(《书湖阴先生壁》)所采用的拟人化手法相似,这就把山色写活,显得生气勃勃而富有气势。“明”字是这句诗的“诗眼”,写得传神而生动。在这山清水秀、风景如画的背景中,两个知心朋友在难舍难分,依依惜别:“飞蓬各自远,且尽手中杯!”好友离别,仿佛转蓬随风飞舞,各自飘零远逝,令人难过。语言(yu yan)不易表达情怀,言有尽而意无穷,那么,就倾尽手中杯,以酒抒怀,来一个醉别吧!感情是多么豪迈而爽朗。结句干脆有力,李白对杜甫的深厚友情,不言而喻而又倾吐无遗。
  “数点烟鬟青滴,一杼霞绡红湿,白鸟明边帆影直”三句,分别描写远处、高处的景色。远处的几点青山,虽然笼罩着淡淡的烟霭,却仍然青翠欲滴。天边的红霞,仿佛是刚刚织好的绡纱,带着潮水喷激后的湿意;临近黄昏,白鸥上下翻飞,其侧则帆影矗立,说明鸥鸟逐船而飞。词人选择了一些典型的景物,构成了一幅五彩缤纷的图景,使人赏心悦目,身临其境一般。
  风没有生命,本无雄雌之分,但王宫空气清新,贫民窟空气恶浊,这乃是事实。作者从听觉、视觉、嗅觉对风的感知不同,生动、形象、逼真地描述了“雄风”与“雌风”的截然不同,反映了帝王与贫民生活的天壤之别。前者骄奢淫逸,后者凄惨悲凉。寓讽刺于描述之中,意在言外。
  笔笔眼前小景,幽深宜人,展示出永州山水的特有风姿。柳宗元曾经说:“余虽不合于俗,亦颇以文墨自慰,漱涤万物,牢笼百态,而无所避之。”他的意思就是说虽然因永贞革新遭挫,但作者未改本色,于是借山水之题,发胸中之气,洗涤天地间万物,囊括大自然的百态,在用笔赞赏山水美的同时,把自己和山水融化在一起,借以寻求人生真谛,聊以自慰。因而,柳宗元在《《永州八记》柳宗元 古诗》中刻画永州山水的形象美、色彩美和动态美,不是纯客观地描摹自然,而是以山水自喻,赋予永州山水以血肉灵魂,把永州山水性格化了。可以说,永州山水之美就是柳公人格美的艺术写照,物我和谐,汇成一曲动人心弦的人与自然的交响华章。
  首句“赵氏连城璧”,是诗人以国之瑰宝和氏璧比喻赵纵的品貌。次句“由来天下传”,借美玉的名传天下,进一步比喻赵纵的名气。他是名声远播四海之内的。诗人用比兴手法,明写和氏璧价值连城,盛名久传,暗比赵纵才华出众,天下闻名,符合地点,符合姓氏,显得非常贴切自然。诗人借助他人之口表达自己的心意,委婉地称赞朋友,仰慕之情由衷而发。
  本诗哀而不伤,朴实不事雕琢,感情自然而不矫饰。机心藏而不露,自然天成,看似信笔而来,实则颇有匠心。描写起自远山空林,再至兰庭幽室,再至盈樽美酒,由远及近,由大而小,由粗而细,由虚而实,其中情思,缓缓流淌,由朦胧而至清晰。最后忽又挽回到日暮远山,感情也到此提升到前所未有的高度,使全诗浑成一体,从景到情,圆满无缺。
  可以说《《临安春雨初霁》陆游 古诗》反映了作者内心世界的另一方面,作者除了在战场上、幕帐中和夜空下高唱报国之外,偶尔也有惆怅徘徊的时候。在几乎同时所作的《书愤》中,作者就截然不同地表现了一贯的豪情。《书愤》在一定意义上是作者对自己悲壮一生的总结。“早岁那知世事艰”,却终有胆量说“千载谁堪伯仲间”,把一生留给历史公断。《《临安春雨初霁》陆游 古诗》、《书愤》的比较可以显现出诗人感情思想的一个短时期的反复。陆游毕竟是陆游,他不会永久地停留在“闲”“戏”之上的。不久后他在严州任上,仍坚持抗金,并且付诸行动,表达于诗文,终于又被以“嘲咏风月”的罪名罢官。他的绵绵“杏花春雨”,在《十一月四日风雨大作》中,发展成了“铁马冰河入梦来”的疾(de ji)风暴雨。
  在中国古典文学的欣赏中,我们不仅赞叹古汉语用辞之精妙、简练,并且透过华丽的词藻,也可领略作者的文风文采,然而,除此之外,我们还应重视的就是作者通过文章体现出来的立场或论点。
  桃李和青松,诗人是以对照的方式来描绘的。以松树的挺直,衬托出了桃李的低矮、卑琐、弯曲;以松树的凌霜傲雪,衬托出了桃李的畏风畏雨;以桃李的卖弄阳艳,来反衬松树的刚正不阿;以“花、叶成泥”,来映衬青松的四季不改其容、千载仍挺立、雪压霜摧不失其青翠本色的坚贞个性。这种对比的写法,通过相互映照、反衬,使形象更加鲜明、突出。从而不仅节省了许多笔墨,也言简意赅地逐层揭示了题旨,给人以非常深刻豹印象。是非曲直异常分明,使人一望而知,马上便会做出正确的判断。
  三是“卒章显其志”。诗的前三联基本上是冷静地客观地写景叙事,读者单看前三联几乎看不出作者的倾向所在。只是到了最后一联,才忽然笔锋一转,把对事件的评判,和诗人写诗的旨意,一下子袒露了出来。诗人“显志”的方式也很别致。他笔下的尾联不是前三联所创造的形象的自然延伸,也不是对隋炀帝东游景象的直接批判,而是另起炉灶,凌空一跃,一下子跃到“义师”、“迷楼”上去,对隋炀帝游荡荒淫所招致的亡国后果作了严肃的评论和无情的嘲讽。但又不是直言指斥,而是把隋炀帝为了淫乐而修的“迷楼”与南朝陈后主的“景阳楼”相比,把读者的视线和思绪又拉回到眼前的《汴河亭》许浑 古诗,解景生情,发人深思,无限感慨都在意象之外,这样的结尾是很有韵味的。
  “大汉无中(wu zhong)策,匈奴犯渭桥”此诗一开篇借用汉武帝历史典故、借汉喻唐的修辞手法,以铺叙方式描绘出一幅大汉无中策、匈奴侵犯入境的景致,加倍形容战况非常危急,点明事件的起因及背景,“无中策”、“犯渭桥”起烘托气氛之意,点明题旨,升华主题,为下文作铺垫。
  “爆竹声中一岁除,春风送暖入屠苏。”逢年遇节燃放爆竹,这种习俗古已有之,一直延续至今。古代风俗,每年正月初一,全家老小喝屠苏酒,然后用红布把渣滓包起来,挂在门框上,用来“驱邪”和躲避瘟疫。

创作背景

  可是,“环堵萧然,不蔽风日;短褐穿结,箪瓢屡空”可见陶渊明笔下五柳先生穷困潦倒,家境贫寒。如此情境不似为自己规划未来,所以有研究者认为文章创作于晚年时期。清代学者林云铭指出文中赞语中“无怀氏”“葛天氏” 传达了安贫乐道的情怀和不为官的态度,可以推测这是陶渊明辞官后所作。

  

郑性( 清代 )

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简 介

郑性 (1665—1743)浙江慈溪人,字义门,号南溪,自署五岳游人。郑梁子。师承黄宗羲,筑二老阁,祀其祖及宗羲。又因故城贾氏颠倒《明儒学案》次第,为正其误而重刊之。又刊行《南雷文约》。所作诗能就目前景色冲口而出,无虚伪做作之弊。有《南溪偶存》。

思王逢原三首·其二 / 朱贞白

左顾右盼生光辉。是时仆在金门里,待诏公车谒天子。
棹歌摇艇月中寻。不同珠履三千客,别欲论交一片心。"
路指凤凰山北云,衣沾鹦鹉洲边雨。勿叹蹉跎白发新,
"对此嘉树林,独有戚戚颜。抱瘵知旷职,淹旬非乐闲。
新妆坐落日,怅望金屏空。念此送短书,愿因双飞鸿。
共望汉朝多霈泽,苍蝇早晚得先知。"
窅然丧五蕴,蠢尔怀万类。实际罔他寻,波罗必可致。
万事皆逐东流去。此水东流无尽期,水声还似旧来时。


彭蠡湖晚归 / 李琳

"伏枕旧游旷,笙簧劳梦思。平生重交结,迨此令人疑。
海鹤一笑之,思归向辽东。黄山过石柱,巘崿上攒丛。
"细管杂青丝,千杯倒接z5.军中乘兴出,海上纳凉时。
有士曾多难,无门得望尘。忙忙罹险阻,往往耗精神。
露泣承华月,风惊丽正尘。空馀商岭客,行泪下宜春。
三声行人烟海红。平旦慵将百雏语,蓬松锦绣当阳处。
"客有思天台,东行路超忽。涛落浙江秋,沙明浦阳月。
连城之璧不可量,五百年知草圣当。"


咏虞美人花 / 张凤祥

"芳树宜三月,曈曈艳绮年。香交珠箔气,阴占绿庭烟。
愿持卮酒更唱歌,歌是伊州第三遍。唱着右丞征戍词,
云树杳回合,岩峦互蔽亏。弹琴坐其中,世事吾不知。
长愧昔年招我入,共寻香社见芙蓉。"
"故人汉阳使,走马向南荆。不厌楚山路,只怜襄水清。
"旧居缑山下,偏识缑山云。处士久不还,见云如见君。
干戈一起文武乖,欢娱已极人事变。圣皇弓剑坠幽泉,
周穆恣游幸,横天驱八龙。宁知泰山下,日日望登封。


巫山高 / 郑吾民

"深潭与浅滩,万转出新安。人远禽鱼静,山空水木寒。
生独徘徊意何为。故山可往薇可采,一自人间星岁改。
遂性在耕稼,所交唯贱贫。何掾张椽傲,每重德璋亲。"
龙舟欲过偏留恋,万缕轻丝拂御桥。
划多灰杂苍虬迹,坐久烟消宝鸭香。(《夜坐》)"
"县城南面汉江流,江涨开成南雍州。才子乘春来骋望,
明旦之官去,他辰良会稀。惜别冬夜短,务欢杯行迟。
狡兔有三穴,人生又何常。悲哉二廉士,饿死于首阳。"


茅屋为秋风所破歌 / 张碧山

"袅袅香英三四枝,亭亭红艳照阶墀。正当晚槛初开处,
胡霜萧飒绕客衣。寒灰寂寞凭谁暖,落叶飘扬何处归。
骤雨一阳散,行舟四海来。鸟归馀兴远,周览更裴回。"
挂席樵风便,开轩琴月孤。岁寒何用赏,霜落故园芜。"
"返耕意未遂,日夕登城隅。谁道山林近,坐为符竹拘。
"逐客凄凄重入京,旧愁新恨两难胜。云收楚塞千山雪,
独有淡泊之水能益人。千载金盘竟何处,
溪冻声全减,灯寒焰不高。他人莫相笑,未易会吾曹。"


国风·豳风·狼跋 / 崔涂

挥毫散林鹊,研墨惊池鱼。音翻四句偈,字译五天书。
玉关西望堪肠断,况复明朝是岁除。"
嫔御蒙恩免幽辱。茂陵弓剑不得亲,嫁与卑官到西蜀。
君坐稍解颜,为君歌此篇。我固侯门士,谬登圣主筵。
"□□□□□□□,□□□□□□□。玉殿大开从客入,
过山云散乱,经树叶飘飖.今日烟江上,征帆望望遥。"
鸦啼红粉泪纵横。愁肠只向金闺断,白发应从玉塞生。
山河据形胜,天地生豪酋。君意在利往,知音期自投。"


云中至日 / 杨学李

"孟阳曾有语,刊在白云棱。李杜常挨托,孙刘亦恃凭。
"郡城楼阁绕江滨,风物清秋入望频。铜鼓祭龙云塞庙,
咨嗟日复老,错莫身如寄。家人劝我餐,对案空垂泪。"
"残烛犹存月尚明,几家帏幌梦魂惊。
登原忻时稼,采菊行故墟。方愿沮溺耦,淡泊守田庐。"
一饮一硕犹自醉,无人为尔卜深尘。"
恨不当际会,预为执鞭僮。劳歌下山去,怀德心无穷。"
春光是处伤离思,何况归期未有涯。


春夜宴桃李园序 / 春夜宴从弟桃花园序 / 吴百朋

骊龙春暖抱珠眠。山中宰相陶弘景,洞里真人葛稚川。
唯有白鸟飞,空见秋月圆。罢官自南蜀,假道来兹川。
为忠以公,斯筵是同。人之醉我,与我延宾。
药园日芜没,书帷长自闲。惟当上客至,论诗一解颜。"
"烦君更上筑金台,世难民劳藉俊才。自有声名驰羽檄,
长安二月眼看尽,寄报春风早为催。"
相思不惜梦,日夜向阳台。
素多江湖意,偶佐山水乡。满院池月静,卷帘溪雨凉。


和答元明黔南赠别 / 蔡含灵

从此凌倒景,一去无时还。朝游明光宫,暮入阊阖关。
埋轮意气尚存无。由来圣代怜才子,始觉清风激懦夫。
江静棹歌歇,溪深樵语闻。归途未忍去,携手恋清芬。"
水穷沧海畔,路尽小山南。且喜乡园近,言荣意未甘。"
"锦字相催鸟急飞,郎君暂脱老莱衣。遥想双眉待人画,
上陟白云峤,下冥玄壑湍。离群自有托,历险得所安。
腰缠虎皮斑剥红。飘飘但恐入云中,步骤还疑归海东。
彩质叠成五色云。中藏宝诀峨眉去,千里提携长忆君。"


洞仙歌·咏黄葵 / 爱新觉罗·颙琰

"抱瓮何人灌药畦,金衔为尔驻平堤。村桥野店景无限,
青楼阿监应相笑,书记登坛又却回。
"雪满原野白,戎装出盘游。挥鞭布猎骑,四顾登高丘。
"一作边城客,闲门两度春。莺花深院雨,书剑满床尘。
白麻草了初呈进,称旨丝纶下九天。
内殿设斋申祷祝,岂无功德及台城。"
"暝色起烟阁,沉抱积离忧。况兹风雨夜,萧条梧叶秋。
手种青松今十围。心将流水同清净,身与浮云无是非。