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月儿弯弯照九州

魏晋 / 朱廷鋐

家贫禄薄常知足。谪官无愠如古人,交道忘言比前躅。
苦却乐,乐却苦,卢至黄金忽如土。"
今日堪将贝叶书。一振微言冠千古,何人执卷问吾庐。"
宿处林闻虎,行时天有星。回期谁可定,浮世重看经。"
上升早得朝三清。三清圣位我亦有,本来只夺干坤精。
"七石配七贤,隐僧山上移。石性殊磊落,君子又高奇。
今日雄图又何在,野花香径鸟喃喃。"
惟有红妆回舞手,似持霜刀向猿猱。"
"身着袈裟手杖藤,水边行止不妨僧。
杼山空后皎然亡。清留岛月秋凝露,苦寄巴猿夜叫霜。
认得此般真妙诀,何忧风雨妒衰残。
怪石和僧定,闲云共鹤回。任兹休去者,心是不然灰。"
"影刹西方在,虚空翠色分。人天霁后见,猿鸟定中闻。
"声异蟪蛄声,听须是正听。无风来竹院,有月在莎庭。
秀如四岳出尘埃。一条紫气随高步,九色仙花落古台。


月儿弯弯照九州拼音解释:

jia pin lu bao chang zhi zu .zhe guan wu yun ru gu ren .jiao dao wang yan bi qian zhu .
ku que le .le que ku .lu zhi huang jin hu ru tu ..
jin ri kan jiang bei ye shu .yi zhen wei yan guan qian gu .he ren zhi juan wen wu lu ..
su chu lin wen hu .xing shi tian you xing .hui qi shui ke ding .fu shi zhong kan jing ..
shang sheng zao de chao san qing .san qing sheng wei wo yi you .ben lai zhi duo gan kun jing .
.qi shi pei qi xian .yin seng shan shang yi .shi xing shu lei luo .jun zi you gao qi .
jin ri xiong tu you he zai .ye hua xiang jing niao nan nan ..
wei you hong zhuang hui wu shou .si chi shuang dao xiang yuan nao ..
.shen zhuo jia sha shou zhang teng .shui bian xing zhi bu fang seng .
zhu shan kong hou jiao ran wang .qing liu dao yue qiu ning lu .ku ji ba yuan ye jiao shuang .
ren de ci ban zhen miao jue .he you feng yu du shuai can .
guai shi he seng ding .xian yun gong he hui .ren zi xiu qu zhe .xin shi bu ran hui ..
.ying sha xi fang zai .xu kong cui se fen .ren tian ji hou jian .yuan niao ding zhong wen .
.sheng yi hui gu sheng .ting xu shi zheng ting .wu feng lai zhu yuan .you yue zai sha ting .
xiu ru si yue chu chen ai .yi tiao zi qi sui gao bu .jiu se xian hua luo gu tai .

译文及注释

译文
市集和朝堂都改变到了其他地方,以前的很繁华的地方都已成为了丘垄和荒地。
新人很会织黄绢,你却能够织白素。
野火烧燃着(zhuo)山上的蔓草,烟烽断续地缭绕着山石中的古松。
出山回望山中景色,树木都笼罩着烟云,一片模糊;有一只野鹘,在佛塔上空盘旋回互。
旋风结聚起来互相靠拢,它率领着云霓向我迎上。
袍里夹绒不干吃苦(ku)的活儿,说木棉花儿冷是徒有其名。
姑苏城中屋宇相连,没有什么空地;即使在河汊子上,也架满了小桥。
即使粉身碎骨也毫不惧怕,甘愿把一身清白留在人世间。
铸有狻猊提钮的铜炉里,熏香已经冷透,红色的锦被乱堆床头,如同波浪一般,我也无心去收。早晨起来,懒洋洋不想梳头。任凭华贵的梳妆匣落满灰尘,任凭朝阳的日(ri)光照上帘钩。我生怕想起离别的痛苦,有多少话要向他倾诉,可刚要说又不忍开口。新近渐渐消瘦起来,不是因为喝多了酒,也不是因为秋天的影响。算了罢,算了罢,这次他必须要走,即使唱上一万遍《阳关》离别曲,也无法将他挽留。想到心上人就要远去,剩下我独守空楼了,只有那楼前的流水,应顾念着我,映照着我整天注目凝眸(mou)。就在凝眸远眺的时候,从今而后,又平添一段日日盼归的新愁。
如今我已年老,时有垂暮之感。春游嬉戏的地方,旅舍酒店烟火不举,正(zheng)巧是全城禁火过寒食节。酒楼上呼唤美酒的兴致一扫而光,姑且把这段豪情都交付酒徒料理。回想起故乡园中的桃李,必是迎春怒放,那如同美人嘴唇酒窝般的花朵,不知今天是否还挂在树枝?待(dai)到我归乡之时,一定还会有残存的花儿,等待着我与宾客举杯痛饮,一洗烦襟。
五陵之气葱郁,大唐中兴有望呀!
我刚刚从莲城踏青回来,只在家置备了菖蒲、竹叶和雄黄酒,我觉得这样就可以过端午了。我明知屈原不是沉溺在我们的瓯江,何必要劳民(min)伤财以如此豪华的龙舟竞渡来凭吊屈原呢?
水井炉灶尚有遗迹,桑竹残存枯干朽株。
黄云城边的乌鸦将要归巢了,归飞回来时候在树枝上哑哑地啼叫。

注释
⑷寥廓(liáo kuò):空阔,此处指天空。
⑶“时”有版本用“谁”;幽人:幽居的人,形容孤雁。幽:《易·履卦》:“幽人贞吉”,其义为幽囚。引申为幽静、优雅。
“只是”句:谓秋色和去年秋天相同。
⑥劬(qú):过分劳苦,勤劳。
⑶黄丞相:西汉时贤相黄霸,受汉宣帝信任,曾两度出任地近长安的颍川太守,结果清名满天下。
储邕:诗人的朋友。剡中:今浙江嵊州、新昌一带,当地有剡溪,山清水秀。
⑷长河:指济水,齐州在济水南。

赏析

  “冠盖散为烟雾尽,金舆玉座成寒灰”这一句之内的时空跨越与今昔对比令人心惊而顿感悲凉,诗歌的情感基调由先前的气势雄大转为怀古悼今、感时伤物的伤感凄凉。扣剑悲吟空咄嗟,梁陈白骨乱如麻。天子龙沉景阳井,谁歌玉树后庭花。历史的风云变幻、战争的离乱凄惨、朝代的更迭替代都委婉深沉地寓于其中。这首歌行体送别诗开篇描写石头钟山的形胜,将大半部分用于追述与金陵一地有关的重要历史事件。直到篇末才道出送别之意。“送尔长江万里心,他年来访商山皓。”在一篇之内将写物、怀古、咏史、送人、抒情都囊括其中。
  诗到宋代,很讲究炼字炼句。王安石的“春风又绿江南岸”(《泊船瓜洲》)是个著名的例子。从这首诗看,也是如此。因笛声而引起离情,李白就写过他的《春夜洛城闻笛》说:“谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳,何人不起故园情?”仿佛是随口而成,自然明畅;但王安石就不愿追随这种风格,他一定要把“离情”写成是一种“异化之物”,是能够让风吹着走的。这正是注意了锻炼,让句子显出不寻常的曲拆。
  末尾四句总上两层,写游后悟出的玄理。诗人领悟出:一个人只要思虑淡泊,那么对于名利得失,穷达荣辱这类身外之物自然就看得轻了;只要自己心里常常感到惬意满足,就觉得自己的心性不会违背宇宙万物的至理常道,一切皆可顺情适性,随遇而安。诗人兴奋之余,竟想把这番领悟出的人生真谛,赠予那些讲究养生(摄生)之道的人们,让他们不妨试(fang shi)用这种道理去作推求探索。这种因仕途屡遭挫折、政治失意,而又不以名利得失为怀的豁(de huo)达胸襟,在那政局混乱、险象丛生、名士动辄被杀、争权夺利剧烈的晋宋时代,既有远祸全身的因素,也有志行高洁的一面。而这种随情适性、“虑澹物轻”的养生方法,比起魏晋六朝盛行的服药炼丹、追慕神仙以求长生的那种“摄生客”的虚妄态度,无疑也要理智、高明得多。因而不能因其源于老庄思想,或以其有玄言的色彩,便不加分析地予以否定。何况在艺术结构上,这四句议论也并未游离于前面的抒情写景之外,而是一脉相承的,如箭在弦上,势在必发。
  还剩下一个最为关键的问题,那便是:诗人种植了灵寿木之后,为什么又不用它来作拐杖呢?
  这首诗是深含寓意的。刘禹锡在永贞革新运动失败后,政治上备遭打击和迫害,长流边州,思念京国的心情一直很迫切。此诗即借咏望夫石寄托这种情怀,诗意并不在题中。同期诗作有《历阳书事七十韵》,其中“望夫人化石,梦帝日环营”两句,就是此诗最好的注脚。纯用比体,深于寄意,是此诗写作上第一个特点。
  前四句描写静夜里的荒村,陋室内的贫士,寒雨中的黄叶,昏灯下的白发,通过这些,构成一个完整的生活画面。这画面充满着辛酸和悲哀。后四句直揭诗题,写表弟卢纶来访见宿,在悲凉之中见到知心亲友,因而喜出望外。近人俞陛云《诗境浅说》说,这首诗“前半首写独处之悲,后言相逢之喜,反正相生,为律诗一格”。从章法上看,确是如此。前半首和后半首,一悲一喜,悲喜交感,总的倾向是统一于悲。后四句虽然写“喜”,却隐约透露出“悲”:“愧君相见频”中的一个“愧”字,就表现了悲凉的心情。因之,题中虽着“喜”字,背后却有“悲”的滋味。一正一反,互相生发,互相映衬,使所要表现的主旨更深化了,更突出了。这就是“反正相生”手法的艺术效果。
  【其七】
  (四)乱辞部分也发生了较大的变化。由《涉江》对君主忠诚不二的感情抒发,到《遂初》的以道家出世思想作结,抒发自己恬淡的自娱之情,再到《《北征赋》班彪 古诗》以君子固穷而守节的儒家思想的抒发,其发展轨迹是鲜明的。
  布局谋篇是本诗的精华之处,古典叙事诗的情节结构,都是依故事的自然顺序展开的。本诗则把叙事顺序也作为艺术构思的手段之一,运用倒述、追叙、插叙等手法,安排情节结构,通过这些精心的安排,使主题更加引人注目,而故事变化曲折,情节跌宕起伏。并且运用顶针格,以前后词句相同相似或者相关之联系,使情节的时空大转换平滑接转,而不显得过于突兀。
  诗文中的写作特点就是咏的都是汉宫旧事,实际上是以汉喻唐,借古讽今。诗以“昨夜”总领全篇,一、二两句切题,点名时令和地点;后两句对新宠者进行直接描述,明写新人受宠的情状,暗抒旧人失宠之怨恨。这首诗通篇写春宫之怨,却无一怨语怨字。作者着力于背面敷粉,以侧面打光的手法,使其明暗清晰。全诗虚此实彼,言近意远:似乎无怨,怨至深;似乎无恨,恨至长。实乃弦外有音的手法,所谓“令人测之无端,玩之不尽”,这正体现了王昌龄七绝的特点。
  全曲大量运用叠字、叠词,含情脉脉、如泣如诉,情致哀婉动人,是一首不可多得的佳作。
  字面上只见女主人公的告求和疑惧,诗行中却历历可见“仲子”的神情音容:那试图逾墙来会的鲁莽,那被劝止引发的不快,以及唯恐惊动父母、兄弟、邻居的犹豫,连同女主人公既爱又怕的情态,俱可于诗中得之。中国古代诗论,特别推重诗的“情中景”“景中情”,《《将仲子》佚名 古诗》所创造的,正是这种情中见景的高妙诗境。
  第四“扬芳历九门”,九门,指天子之门,是说春风把芬芳的气息吹进了天子的宫廷。如果没有春风,则纵有九门,也是没有生气的。
  除此而外,《《招隐士》淮南小山 古诗》所以有别于东方朔、王褒、刘向、扬雄等人的拟骚之作而独秀其类,嗣音屈宋,取得惊心动魄的艺术魅力,还因为它在思想主题、篇章结构表现上的单纯、提炼和集中。在主题上,《《招隐士》淮南小山 古诗》删去了一切可能会冲淡主题的枝蔓。诗中既没有明确地写招唤者为什么要劝王孙归来,也没有说明王孙与招唤者之间是什么关系,更没有让王孙去作志行高洁的自我披露和内心独白——作者根本没有让王孙开口说话,王孙在诗中,如前所述,只是一个被召唤者日夜思念的攀援桂枝的高洁形象。全诗的思想主题仅是一句咏叹调般单纯、明朗、集中的呼唤——“王孙兮归来,山中兮不可久留!”千年以来,一直回荡在人们的心里。
  这两首诗是苏轼在去往新城途中,对秀丽明媚的春光,繁忙的春耕景象的描绘。第一首诗主要写景,景中含情。第二首着重抒情,情中有景。
  这首诗语言极明白,表现的思想感情也很清楚,然而对诗人“忧”什么,时人为何不能理解他的“忧”,反认为他骄傲、反常,难以找到确切答案。同时他自称“士”,而“士”代表的身份实际并不确定,《诗经》中三十三篇有“士”字,共54个,仅毛传、郑笺就有多种解释,如:“士,事也”,指能治其事者;“士,卿士也”;“士者,男子成名(cheng ming)之大号也”;“士者,男子之大号也”;“言士者,有德行之称”;“士,军士也”;“他士,犹他人也”等,所以这个自称“士”的诗人是何等角色,很难认定。与之相应,对此篇的主旨就有了多种臆测:《毛诗序》谓“刺时”,何楷《诗经世本古义》作实为“晋人忧献公宠二骊姬之子,将黜太子申生”;丰坊《诗说》说是“忧国而叹之”;季本《诗说解颐》以为是“贤人怀才而不得用”;牟庭《诗切》以为是“刺没入人田宅也”。今人或说“伤家室之无乐”,或说“叹息知己的难得”,或说“没落贵族忧贫畏饥”,或说“自悼身世飘零”,或说“反映了爱国思想”,不一而足。《诗经选注》说:“我们从诗本身分析,只能知道这位作者属于士阶层,他对所在的魏国不满,是因为那个社会没有人了解他,而且还指责他高傲和反覆无常,因此他在忧愤无法排遣的时候,只得长歌当哭,自慰自解。最后在无可奈何中,他表示‘聊以行国’,置一切不顾了。因此,从诗的内容和情调判断,属于怀才不遇的可能性极大。”故指此为“士大夫忧时伤己的诗”。
  第二章诗意与第一章相同,但在回环往复中更让人感受到诗作者对国之将亡而桧君仍以逍遥游宴为急务的昏庸行为的幽远绵长之恨。
  此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处:每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下,又有变化。“夫戍边关——妾在吴”,这是由相对的两层意思构成的,即所谓“当句对”的形式。这一对比,就突出了天涯相隔之感。这个开头是单刀直入式的,点明了题意,说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”,秋风吹到少妇身上,照理说应该引起她自己的寒冷之感,但诗句写完“西见吹妾”一层意思后,接下去不写少妇自己的寒冷之感,而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折,恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情,十分形象。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信——千行泪”,这句通过“一行”与“千行”的强烈对照,极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深厚的恩爱,又有强烈的哀怨,情绪复杂。此句写出了“寄”什么,不提寒衣是避免与下句重复;同时,写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无?”这一句用虚拟、想象的问话语气,与前三句又不同,在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑,而这竞赛的结果对她很关紧要,十分生动地表现出了少妇心中的操心。这样,每一句中都可以划一个破折号,都由两层意思构成,诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用,在运用中又略有变化,并不呆板,构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌,比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言,言之不足故嗟叹之,嗟叹之不足故永歌之”,“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍,就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。

创作背景

  这些争议概括起来主要是两派:一派认为作者是男性仁臣,另一派认为作者是女子。现代学者多认为是女子所作。

  

朱廷鋐( 魏晋 )

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简 介

朱廷鋐 朱廷鋐,字玉汝,清江阴人,康熙八年(1669)乡举谒选上元教谕,1682成进士,授淳化令,官至大理寺少卿,生平长于诗,所作有《南楼》、《江花》等集,其子冲岁贡,亦以能诗传其家学。

水仙子·舟中 / 泥傲丝

寂静璇闺度岁年,并头莲叶又如钱。
鞭驰造化绕笔转,灿烂不为酸苦吟。梦乘明月清沈沈,
"鱼雁回时写报音,难凭锉蘖数年心。
至今云旗图我形,为君一顾烟尘清。"
绣帘斜卷千条入。
平波忽起二三尺,此上疑与神仙宅。今人犹望荆之湄,
"举帆遇风劲,逸势如飞奔。缥缈凌烟波,崩腾走川原。
"永夜不欲睡,虚堂闭复开。却离灯影去,待得月光来。


浣溪沙·水满池塘花满枝 / 鲜于辛酉

"早向文章里,能降少壮心。不愁人不爱,闲处自闲吟。
"湘江滨,湘江滨,兰红芷白波如银,终须一去唿湘君。
曾向苻王笔端坐,尔来求食浑家门。 ——和且耶"
"厚于铁围山上铁,薄似双成仙体缬。蜀机凤雏动蹩躠,
大牛苦耕田,乳犊望似泣。万事皆天意,绿草头蕺蕺。
马上吟诗卷已成。离亭不惜花源醉,古道犹看蔓草生。
轮王释梵作何因,只是弘隆重大乘福。自古皇王与贤哲,
"玉指朱弦轧复清,湘妃愁怨最难听。初疑飒飒凉风劲,


高唐赋 / 范姜旭露

龙吞玄宝忽升飞,飞龙被我捉来骑。一翥上朝归碧落,
曾在天台山上见,石桥南畔第三株。"
"病起见秋月,正当三五时。清光应鉴我,幽思更同谁。
玉扇画堂凝夜秋,歌艳绕梁催莫愁。阳乌落尽酒不醒,
头尾算来三十三。云影半晴开梦泽,菊花微暖傍江潭。
爨薪贮泉相煎熬,充他口腹我为劳。 ——破铛"
"省悟前非一息间,更抛闲事弃尘寰。徒夸美酒如琼液,
"静只焚香坐,咏怀悲岁阑。佳人忽有赠,满手红琅玕.


贺新郎·甚矣吾衰矣 / 百许弋

谁家挟弹少年,拟打红衣啄木。
何时达遥夜,伫见初日明。"
石边重认旧题名。闲临菡萏荒池坐,乱踏鸳鸯破瓦行。
谁不有诗机,麟龙不解织。谁不有心地,兰茝不曾植。
长往期非晚,半生闲有馀。依刘未是咏,访戴宁忘诸。
"李白李贺遗机杼,散在人间不知处。闻君收在芙蓉江,
九气分为九色霞,五灵仙驭五云车。
"山衲宜何处,经行避暑深。峰西多古寺,日午乱松阴。


湖边采莲妇 / 莘尔晴

乡云心渺渺,楚水路遥遥。林下方欢会,山中独寂寥。
天涯海角人求我,行到天涯不见人。
冷立千年鹤,闲烧六一炉。松枝垂似物,山势秀难图。
"昔年攀桂为留人,今朝攀桂送归客。秋风桃李摇落尽,
汲水和烟酌,栽松带雪移。好听玄旨处,猿啸岭南枝。
卖药还将鸡犬行。独鹤天边俱得性,浮云世上共无情。
"桂阳仙柳道家说,昔传苏君今是薛。聊将握槊偶时人,
圣主得贤臣,天地方交泰。恭惟岳精粹,多出于昭代。 君侯握文镜,独立尘埃外。王演俗容仪,崔陵小风概。 馨香拥兰雪,峻秀高嵩岱。嵇松领岁寒,庄剑无砻淬。 威棱玉霜直,匠石金槌大。诗穿明月珠,道拍安期背。 中兴鸾凤集,直道风云会。万卷似无书,三山如历块。 德乎天所纵,清矣谁堪对。有法在朝端,无尘到冠盖。 具瞻从密勿,旦夕调鼎鼐。为君整衢尊,为君戢蕃塞。 岂知吾后意,忧此毗陵最。亲手赐彤弓,苍生是繄赖。 下车邻寇散,是物冰壶内。龚遂爱廉平,次公太繁碎。 袴襦砧动地,父母歌阛阓。□雪锁戈鋋,非烟绕旌旆。 宁思子产冰,肯羡任棠薤。忽如春再来,不独天重戴。 昂藏海峤鹤,冷碧仙庭桧。物物动和气,家家有新态。 芙蓉开帟幕,锦帐无纤壒。鼓角穿冻云,恩波动耕耒。 奸回改精魄,礼教书绅带。必于尧舜日,还似房杜辈。 野人有章句,格力亦慷慨。若不入丘门,世间更谁爱。


出师表 / 前出师表 / 马佳卫强

手提金桴打金鼓。天花娉婷下如雨,狻猊座上师子语。
兴亡道之运,否泰理所全。奈何淳古风,既往不复旋。
孝廉持水添瓶子,莫向街头乱碗鸣。"
"井底一竿竹,竹色深绿绿。鸡未肥,酒未熟,
渥泽番番降,壶浆处处陈。旌幢山色湿,邛僰鸟啼新。
因轻元祖遂沦亡。三宫自有回流法,万物那无运用方。
盗得干坤祖,阴阳是本宗。天魂生白虎,地魄产青龙。
溪白葬时雪,风香焚处烟。世人频下泪,不见我师玄。"


淮阳感秋 / 单于爱军

"我衰君亦老,相忆更何言。除泥安禅力,难医必死根。
天上文章妙入神。休说宋风回鹢首,即看雷火燎龙鳞。
栖神合虚无,洞览周恍惚。不觉随玉皇,焚香诣金阙。
静坐云生衲,空山月照真。后徒游礼者,犹认指迷津。"
"诸侯崇鲁学,羔雁日成群。外史刊新韵,中郎定古文。
两开金榜绝冤人。眼看龙化门前水,手放莺飞谷口春。
久雨始无尘,边声四散闻。浸河荒寨柱,吹角白头军。
"公子翩翩说校书,玉弓金勒紫绡裾。


鸡鸣埭曲 / 隽念桃

青春留鬓发,白日向云烟。远别赍遗简,囊中有几篇。"
"珠帘半床月,青竹满林风。 ——杨女
文拟刘轲妙入禅。珠履早曾从相府,玳簪今又别官筵。
"寒谷荒台七里洲,贤人永逐水东流。
"党家风味足肥羊,绮阁留人漫较量。
"客意天南兴已阑,不堪言别向仙官。梦摇玉珮随旄节,
"凉多夜永拥山袍,片石闲欹不觉劳。蟋蟀绕床无梦寐,
謇谔言无隐,公忠祸不防。谴深辞紫禁,恩在副朱方。


登徒子好色赋 / 步上章

葫芦一个隐山川。诗吟自得闲中句,酒饮多遗醉后钱。
既修真,须坚确,能转干坤泛海岳。运行天地莫能知,
野水翻红藕,沧江老白禽。相思未相识,闻在蜀中吟。"
"道高留不住,道去更何云。举世皆趋世,如君始爱君。
晚鼎烹茶绿,晨厨爨粟红。何时携卷出,世代有名公。"
膏泽连绵滋万物。因雨泥滑门不出,忽闻邻舍语丹术。
为则不然。将恐两虎共斗,势不俱全。永□今好,
"床头锦衾班复班,架上朱衣殷复殷。


高阳台·西湖春感 / 台欣果

银波玉沫空池去,曾历千岩万壑来。"
宿雾开花坞,春潮入苎村。预思秋荐后,一鹗出干坤。"
"鸟外何须去,衣如藓亦从。但能无一事,即是住孤峰。
况复清夙心,萧然叶真契。"
"大名贤所尚,宝位圣所珍。皎皎许仲武,遗之若纤尘。
"仪冠凝寒玉,端居似沃州。学徒梧有凤,律藏目无牛。
"棋信无声乐,偏宜境寂寥。着高图暗合,势王气弥骄。
"石屋晚烟生,松窗铁碾声。因留来客试,共说寄僧名。