击壤歌
腰垂青绶领咸阳。花间五马迎君日，雨霁烟开玉女冈。"
"愿以金秤锤，因君赠别离。钩悬新月吐，衡举众星随。
于戏劳王，俭亦何深；戒尔万代，奢侈荒淫。
麹生住相近，言语阻且乖。卧疾不见人，午时门始开。
故人持雅论，绝塞豁穷愁。复见陶唐理，甘为汗漫游。"
处处喧飞檄，家家急竞锥。萧车安不定，蜀使下何之。
一见能倾产，虚怀只爱才。盐官虽绊骥，名是汉庭来。"
颇谓秦晋匹，从来王谢郎。青春动才调，白首缺辉光。
吾道方在此，前程殊未穷。江天经岘北，客思满巴东。
怀君乐事不可见，騣马翩翩新虎符。"
击壤歌拼音解释:
yao chui qing shou ling xian yang .hua jian wu ma ying jun ri .yu ji yan kai yu nv gang ..
.yuan yi jin cheng chui .yin jun zeng bie li .gou xuan xin yue tu .heng ju zhong xing sui .
yu xi lao wang .jian yi he shen .jie er wan dai .she chi huang yin .
qu sheng zhu xiang jin .yan yu zu qie guai .wo ji bu jian ren .wu shi men shi kai .
gu ren chi ya lun .jue sai huo qiong chou .fu jian tao tang li .gan wei han man you ..
chu chu xuan fei xi .jia jia ji jing zhui .xiao che an bu ding .shu shi xia he zhi .
yi jian neng qing chan .xu huai zhi ai cai .yan guan sui ban ji .ming shi han ting lai ..
po wei qin jin pi .cong lai wang xie lang .qing chun dong cai diao .bai shou que hui guang .
wu dao fang zai ci .qian cheng shu wei qiong .jiang tian jing xian bei .ke si man ba dong .
huai jun le shi bu ke jian .zong ma pian pian xin hu fu ..
译文及注释
译文
彩云飞逝，碧霞漫天，心中惆怅有人知道多少。看不见合欢花，只能独自依在相思树旁。
诸葛亮的大名永远留在天地间，他的遗像清高让人肃然起敬。
深秋时节，梧桐树下，辘轳金井旁，落叶满地。树木入秋而变，人见秋色而愁。手扶百尺垂帘，眼望窗外细雨，旧愁之上又添新愁。
赵王被俘虏后，终于离开了祖辈守卫百年(nian)的千里疆土，驾着哀鸣的马，身后跟着洒下热泪的臣子，向房陵进发。
怎么才能把船划出去，不小心，却惊起了一群的鸥鹭。翻译二
现在大王的国土方圆五千里，大军百万，却由昭奚恤独揽大权。所以，北方诸侯害怕昭恤，其实是害怕大王的军队，这就像群兽害怕老虎一样啊。”
出塞后再入塞气候变冷，
那里毒蛇如草一样丛集，大狐狸千里内到处都是。
天台士陈庭学君，会写诗(shi)。他由中书左司掾，屡次随从大将北征，颇有功劳，升任四川(chuan)都指挥司照磨，从水路到了成都。成都，是四川的要地，扬雄、司马相如、诸葛亮等名人住过的地方。入川后，凡是英雄俊杰争战攻取、驻扎戍守的遗迹，诗人文土游览登临、饮酒射投、赋诗咏诗、歌唱呼啸的处所，庭学没有不去游历观览的。他既经游览，就必定写诗抒发感受，来记写那景物时世的变迁。于是他的诗歌愈加工妙。过了三年，庭学依照惯例辞官归家，在京城和我(wo)(wo)会遇。他的精神更加饱满，言谈愈发宏壮，志向意趣益加高远，这大概是因为在川蜀山水中得到了很多的助益吧。
当年十五二十岁青春之时，徒步就能夺得胡人战马骑。
我军驻扎在武功县东门外的青坂，天气严寒，兵士都在太白山的泉窟中饮马。黄头的奚兵每天向西推进，只有几个骑兵，居然敢弯弓射箭向我军冲击。这时，山上是雪，河中有冰，旷野里一片萧瑟气象。青的是报警的烽烟，白的是战死兵士的枯骨。怎么能托人带个信给我军，嘱咐他们暂时忍耐一下，等到明年再来反攻，千万不要急躁。
有谁会可怜我长途飞行的艰难？让我想起深夜孤居长门宫的皇后，锦筝弹着心中无限的幽怨。料想自己的伴侣还栖(qi)宿在芦花中，他们是否正惦念我在春前，会转程从旧路飞回北边。我仿佛听到他们在暮雨中声声呼唤，只怕在边塞突然相见。这样当双燕归来后栖息于画帘半卷的房檐，我也不会羞惭。
注释
⒄胡瓶：唐代西域地区制作的一种工艺品，可用来储水。
付：交给。
6.仗：倚仗，凭借。你：指喇叭、唢呐。抬：抬高。声价：指名誉地位。（宦官装腔作势，声价全靠喇叭来抬。而喇叭其所以能抬声价，又因为它传出的是皇帝的旨意。矛头所指，更深一层。也暗示其狐假虎威的嘴脸。）
断肠人：形容伤心悲痛到极点的人。经年：一年或一年以上。
⑤中庭：庭中，院中。
72.一蛇吞象：《山海经·海内南经》载：“巴蛇食象，三岁而出其骨。君子服之，无心腹之疾。其为蛇青黄赤黑，一曰黑蛇青首，在犀牛西。”
3.更：再。举觞（shāng）：举杯。觞，古代喝酒用的器具。
赏析
这首诗中的议论原本是借古讽今，为现实感受而发。林黛玉讥刺汉元帝大权旁落，听命于画工，表现了她自己不肯听人摆布的独立性格。
四、五句写山。山间云绕雾漫，岩石上布满了苔藓，娇弱的红花在冷风中瑟缩着，花瓣上的露水一点一点地滴落下来，宛如少女悲啼时的泪珠。写到这里，那幽美清朗的境界蓦然升起一缕淡淡的愁云，然后慢慢向四周铺展，轻纱般笼罩着整个画面，为它增添了一种迷幻的色调。
这是两首爱情叙事诗。第一首诗对商妇的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象，进行典型的概括，开头的六句，婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句，又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中，更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪，诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的描写，将一个思念远行丈夫的少妇形象，鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁(bi)，千唤不一回”，写女子初结婚时的羞怯，非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思妇内心世界深邃的感情活动，深刻动人。
诗人把蒲草拟人化了，写得它像有知觉、有感情似的，在有意卖弄它的轻柔。蜻蜓欲立又不能自由停立的瞬间姿态，也写得很传神。作者静中写动，以动衬静的艺术技巧，十分高超。
《为李敬业讨武曌檄》笔力雄健，行文流畅，其名垂千古的文学价值向为学人所尊奉。或许其历数武氏罪状极具文献价值，在最终将武氏钉于历史的耻辱柱上功不可没。如果将此文印证于其创作时代，又会从其文里文外，体味出它隐涵深刻的历史文化命题。其中尤以社会权力的形成与维系、知识分子与当权者的关系，最为令人警醒。这方面的严酷，不仅构成了知识分子几千年来的困惑，同时也与几千年来知识阶层沉重而扭曲着的命运纠缠在一起，千古以下仍令人深思难解。
第二部分即后十八句，写修竹被制成洞箫之后的功用及愿望。相传黄帝派乐官伶伦从昆仑山北的峡谷选取了优的竹子，砍做十二竹筒，按照雌雄凤凰的鸣叫声，为人类创制了十二音律。“不意伶伦子，吹之学凤鸣”，就是诗人大胆想象，对这一传说的化用。“不意”，相对前面的“始愿”这两字使全诗顿起波折，全篇的歌赞对象由修竹转向了洞箫。由于得到黄帝乐官的雕琢，修竹的制成品——管乐洞箫，得到了配合弦乐“云和瑟”在朝廷演奏的机遇。诗人用“遂偶”、“张乐”修饰这一机遇，意态恣肆，语调轻松，暗示洞箫得到赏识器重甚为欣快。“妙曲方千变，箫韶亦九成”，生动地再现了它在朝廷的表演。能演奏“妙曲”和虞舜制作的《韶》乐，说明其音色优美动听。“方千变”、“亦九成”，形容演奏的乐曲甚多。“方”（刚才）和“亦”（又）两个副词的使用透露出了演奏的频繁忙碌。但是，洞箫并没有满足于此。“信蒙雕琢美，常愿事仙灵”，抒发了它报答知遇之恩，追求美好理想的心愿。从这两句开始到全诗结束，一变前面的第三人称(cheng)，改用洞箫的口吻，绘声绘色地阐述了它“事仙灵”的心愿：伴随仙人驾翠虬，与仙女弄玉吟赏着美妙的乐曲《升天行》，携手登白日，戏赤城，入三山，游玉京，玄鹤在身边忽高忽低展翅起舞，彩云也在四周时断时续飘来飞去。在这里，诗人融合想象、拟人、夸张等多种手法，描绘了一个自由欢乐、光明美好的理想境界。这个境界虽然是虚幻的，却生动地表现了洞箫对美好理想的热切追求和昂扬向上的精神。
朱彝尊早年无意仕进，以布衣之身载书“客游”，“南逾岭，北出云朔，东泛沧海，登之褱，经瓯越”，为采访山川古迹、搜剔残碣遗文，踏谊了大半个中国(见《清史稿文苑传》)。现在，他独立于北国秋冬的朔风中，倾听着凄凄而啼的子规（杜鹃)之鸣，究竟在浮想些什么?是震讶于这“古塞之一”的居庸关之险酸——它高踞于军都山间，两峰夹峙，望中尽为悬崖峭壁，不愧是扼卫京师的北国雄塞？还是思念起了远在天外的故乡嘉兴，那鸳鸯湖(南湖)上风情动人的船女棹歌，或摇曳在秋光下的明艳照人的满湖莲荷？于是这向风而啼的“子规”，听来也分外有情了：它也似在催促着异乡游子，快快“归”去么？
作者在诗中极言王子王孙在战乱中颠沛流离，遭受种种苦楚，既寄予了深深的同情，又含蓄地规劝统治者应居安思危，不可一味贪图享乐(xiang le)，致使子孙也无法遮顾，可悲可叹。
这首题画诗，是宋神宗元丰元年(l078)苏轼任徐州（今属江苏）知州时创作的。题中李思训，唐代著名画家，官至左〔一作右）武卫大将军，世称李将军。他的山水画多以青绿胜，明代画论家董其昌说他是山水画“北宗”的创始人。宋代《宣和画谱》评其画：“皆超绝，尤工山石林泉，笔格遒劲，得湍濑潺湲、烟霞缥缈难写之状。”可见他的着色山水画同王维的水墨写意山水也有相似之处，都重视意境创造，使画中有诗。苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》早己不存，今存《江帆楼阁图》是青绿山水，颇有郁勃、恢宏的盛唐气象，相传是李思训墨宝。
但作者因“无处不消魂”而黯然神伤，是和他一贯的追求和当时的处境有关。他生于金兵入侵的南宋初年，自幼志在恢复中原，写诗只是他抒写怀抱的一种方式。然而报国无门，年近半百才得以奔赴陕西前线，过上一段“铁马秋风”的军旅生活，现在又要去后方充任闲职，重做纸上谈兵的诗人了。这使作者很难甘心。
诗中文笔精炼，曲尽其妙，尽现一代名家之风。
第二句“秋色遥看入楚迷”，写得更有味了。此句循着上句意脉，将那悠悠愁思形象化地向纵深推进一层。这里的“楚”，指友人贬谪地江西。“迷”字用得极妙，既是当时现场景色的真实描写，点染出凄凄秋雨中特有的迷蒙景色，又暗示离人前途的渺茫，自然界的风雨常使人联想到政治风雨，诗人对好友今后的命运怎能不担忧呢？
四、五句写山。山间云绕雾漫，岩石上布满了苔藓，娇弱的红花在冷风中瑟缩着，花瓣上的露水一点一点地滴落下来，宛如少女悲啼时的泪珠。写到这里，那幽美清朗的境界蓦然升起一缕淡淡的愁云，然后慢慢向四周铺展，轻纱般笼罩着整个画面，为它增添了一种迷幻的色调。
这是两首爱情叙事诗。第一首诗对商妇的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象，进行典型的概括，开头的六句，婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句，又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中，更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪，诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的描写，将一个思念远行丈夫的少妇形象，鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁(bi)，千唤不一回”，写女子初结婚时的羞怯，非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思妇内心世界深邃的感情活动，深刻动人。
诗人把蒲草拟人化了，写得它像有知觉、有感情似的，在有意卖弄它的轻柔。蜻蜓欲立又不能自由停立的瞬间姿态，也写得很传神。作者静中写动，以动衬静的艺术技巧，十分高超。
《为李敬业讨武曌檄》笔力雄健，行文流畅，其名垂千古的文学价值向为学人所尊奉。或许其历数武氏罪状极具文献价值，在最终将武氏钉于历史的耻辱柱上功不可没。如果将此文印证于其创作时代，又会从其文里文外，体味出它隐涵深刻的历史文化命题。其中尤以社会权力的形成与维系、知识分子与当权者的关系，最为令人警醒。这方面的严酷，不仅构成了知识分子几千年来的困惑，同时也与几千年来知识阶层沉重而扭曲着的命运纠缠在一起，千古以下仍令人深思难解。
第二部分即后十八句，写修竹被制成洞箫之后的功用及愿望。相传黄帝派乐官伶伦从昆仑山北的峡谷选取了优的竹子，砍做十二竹筒，按照雌雄凤凰的鸣叫声，为人类创制了十二音律。“不意伶伦子，吹之学凤鸣”，就是诗人大胆想象，对这一传说的化用。“不意”，相对前面的“始愿”这两字使全诗顿起波折，全篇的歌赞对象由修竹转向了洞箫。由于得到黄帝乐官的雕琢，修竹的制成品——管乐洞箫，得到了配合弦乐“云和瑟”在朝廷演奏的机遇。诗人用“遂偶”、“张乐”修饰这一机遇，意态恣肆，语调轻松，暗示洞箫得到赏识器重甚为欣快。“妙曲方千变，箫韶亦九成”，生动地再现了它在朝廷的表演。能演奏“妙曲”和虞舜制作的《韶》乐，说明其音色优美动听。“方千变”、“亦九成”，形容演奏的乐曲甚多。“方”（刚才）和“亦”（又）两个副词的使用透露出了演奏的频繁忙碌。但是，洞箫并没有满足于此。“信蒙雕琢美，常愿事仙灵”，抒发了它报答知遇之恩，追求美好理想的心愿。从这两句开始到全诗结束，一变前面的第三人称(cheng)，改用洞箫的口吻，绘声绘色地阐述了它“事仙灵”的心愿：伴随仙人驾翠虬，与仙女弄玉吟赏着美妙的乐曲《升天行》，携手登白日，戏赤城，入三山，游玉京，玄鹤在身边忽高忽低展翅起舞，彩云也在四周时断时续飘来飞去。在这里，诗人融合想象、拟人、夸张等多种手法，描绘了一个自由欢乐、光明美好的理想境界。这个境界虽然是虚幻的，却生动地表现了洞箫对美好理想的热切追求和昂扬向上的精神。
朱彝尊早年无意仕进，以布衣之身载书“客游”，“南逾岭，北出云朔，东泛沧海，登之褱，经瓯越”，为采访山川古迹、搜剔残碣遗文，踏谊了大半个中国(见《清史稿文苑传》)。现在，他独立于北国秋冬的朔风中，倾听着凄凄而啼的子规（杜鹃)之鸣，究竟在浮想些什么?是震讶于这“古塞之一”的居庸关之险酸——它高踞于军都山间，两峰夹峙，望中尽为悬崖峭壁，不愧是扼卫京师的北国雄塞？还是思念起了远在天外的故乡嘉兴，那鸳鸯湖(南湖)上风情动人的船女棹歌，或摇曳在秋光下的明艳照人的满湖莲荷？于是这向风而啼的“子规”，听来也分外有情了：它也似在催促着异乡游子，快快“归”去么？
作者在诗中极言王子王孙在战乱中颠沛流离，遭受种种苦楚，既寄予了深深的同情，又含蓄地规劝统治者应居安思危，不可一味贪图享乐(xiang le)，致使子孙也无法遮顾，可悲可叹。
这首题画诗，是宋神宗元丰元年(l078)苏轼任徐州（今属江苏）知州时创作的。题中李思训，唐代著名画家，官至左〔一作右）武卫大将军，世称李将军。他的山水画多以青绿胜，明代画论家董其昌说他是山水画“北宗”的创始人。宋代《宣和画谱》评其画：“皆超绝，尤工山石林泉，笔格遒劲，得湍濑潺湲、烟霞缥缈难写之状。”可见他的着色山水画同王维的水墨写意山水也有相似之处，都重视意境创造，使画中有诗。苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》早己不存，今存《江帆楼阁图》是青绿山水，颇有郁勃、恢宏的盛唐气象，相传是李思训墨宝。
但作者因“无处不消魂”而黯然神伤，是和他一贯的追求和当时的处境有关。他生于金兵入侵的南宋初年，自幼志在恢复中原，写诗只是他抒写怀抱的一种方式。然而报国无门，年近半百才得以奔赴陕西前线，过上一段“铁马秋风”的军旅生活，现在又要去后方充任闲职，重做纸上谈兵的诗人了。这使作者很难甘心。
诗中文笔精炼，曲尽其妙，尽现一代名家之风。
第二句“秋色遥看入楚迷”，写得更有味了。此句循着上句意脉，将那悠悠愁思形象化地向纵深推进一层。这里的“楚”，指友人贬谪地江西。“迷”字用得极妙，既是当时现场景色的真实描写，点染出凄凄秋雨中特有的迷蒙景色，又暗示离人前途的渺茫，自然界的风雨常使人联想到政治风雨，诗人对好友今后的命运怎能不担忧呢？
创作背景
唐朝自安史之乱后，藩镇割据比较严重。唐宪宗时期，唐朝曾经取得了几次平定藩镇割据战争的胜利，国家又出现了比较统一的局面，不过这种景象只是昙花一现，公元821年到822年河北三镇又恢复了割据局面。此诗即为作者结合当时形势而作。
郝经( 明代 )
收录诗词 (7356) 首
简 介
郝经 （1223—1275）元泽州陵川人，字伯常。郝天挺孙。金亡，徙顺天，馆于守帅张柔、贾辅家，博览群书。应世祖忽必烈召入王府，条上经国安民之道数十事。及世祖即位，为翰林侍读学士。中统元年，使宋议和，被贾似道扣留，居真州十六年方归。旋卒，谥文忠。为学务有用。及被留，撰《续后汉书》、《易春秋外传》、《太极演》等书，另有《陵川文集》。
清平乐·凄凄切切
草思晴后发，花怨雨中飞。想到金陵渚，酣歌对落晖。"
"小雨飞林顶，浮凉入晚多。能知留客处，偏与好风过。
壮节初题柱，生涯独转蓬。几年春草歇，今日暮途穷。
敛迹辞人间，杜门守寂寞。秋风翦兰蕙，霜气冷淙壑。
胡为漂泊岷汉间，干谒王侯颇历抵。况乃山高水有波，
佳期来客梦，幽思缓王程。佐牧无劳问，心和政自平。"
吾知徐公百不忧，积善衮衮生公侯。
竟日莺相和，摩霄鹤数群。野花干更落，风处急纷纷。
朝天子·小娃琵琶
云中昨夜使星动，西门驿楼出相送。玉瓶素蚁腊酒香，
熊罴欲蛰龙蛇深。念尔此时有一掷，失声溅血非其心。"
吁嗟公私病，税敛缺不补。故老仰面啼，疮痍向谁数。
三湘迁客去，九陌故人游。从此辞乡泪，双垂不复收。"
灵山含道气，物性皆自然。白鹿顾瑞草，骊龙蟠玉泉。
一县无诤辞，有时开道经。黄鹤垂两翅，徘徊但悲鸣。
文物多师古，朝廷半老儒。直词宁戮辱，贤路不崎岖。
"西去意如何，知随贡士科。吟诗向月路，驱马出烟萝。
庆清朝·禁幄低张
珠重重，星连连。绕指柔，纯金坚。绳不直，规不圆。
浮云飞鸟两相忘，他日依依城上楼。"
朱栱浮云细细轻。杖钺褰帷瞻具美，投壶散帙有馀清。
"我衰太平时，身病戎马后。蹭蹬多拙为，安得不皓首。
月换思乡陌，星回记斗枢。岁容归万象，和气发鸿炉。
出门尽原野，白日黯已低。始惊道路难，终念言笑暌。
"相送欲狂歌，其如此别何。攀辕人共惜，解印日无多。
轩冕罗天阙，琳琅识介珪。伶官诗必诵，夔乐典犹稽。
行路难·其一
时清更何有，禾黍遍空山。
且见壮心在，莫嗟携手迟。凉风吹北原，落日满西陂。
"凉风台上三峰月，不夜城边万里沙。
气暍肠胃融，汗滋衣裳污。吾衰尤拙计，失望筑场圃。"
夫子廊庙器，迥然青冥姿。阃外佐戎律，幕中吐兵奇。
愿言葛仙翁，终年炼玉液。"
晚钟过竹静，醉客出花迟。莫惜留馀兴，良辰不可追。"
不中不发思全功。舍矢如破石可裂，应弦尽敌山为空。
国风·周南·麟之趾
郭钦上书见大计，刘毅答诏惊群臣。他日更仆语不浅，
庶物随交泰，苍生解倒悬。四郊增气象，万里绝风烟。
把烛成桥夜，回舟坐客时。天高云去尽，江迥月来迟。
老于干戈际，宅幸蓬荜遮。石乱上云气，杉清延月华。
地僻昏炎瘴，山稠隘石泉。且将棋度日，应用酒为年。
将略过南仲，天心寄北京。云旂临塞色，龙笛出关声。
"上林谏猎知才薄，尺组承恩愧命牵。潢潦难滋沧海润，
江楼黑塞雨，山郭冷秋云。竹马诸童子，朝朝待使君。"
西江月·世事短如春梦
衣冠是日朝天子，草奏何时入帝乡。
雨后秋风渡漕河。空山终日尘事少，平郊远见行人小。
草长风光里，莺喧静默间。芳辰不可住，惆怅暮禽还。"
隋朝杨柳映堤稀。津楼故市无行客，山馆荒城闭落晖。
以兹抚士卒，孰曰非周才。穷子失净处，高人忧祸胎。
大驾今返正，熊罴扈鸣銮。公游凤凰沼，献可在笔端。
"积雪闲山路，有人到庭前。云是孟武昌，令献苦雪篇。
人稀傍河处，槐暗入关时。独遣吴州客，平陵结梦思。"
浣溪沙·燕垒雏空日正长
乙未将星变，贼臣候天灾。胡骑犯龙山，乘舆经马嵬。
苍皇避乱兵，缅邈怀旧丘。邻人亦已非，野竹独修修。
七月江水大，沧波涨秋空。复有峨眉僧，诵经在舟中。
窈窕入风磴，长芦纷卷舒。庭前勐虎卧，遂得文公庐。
傍谿白鸟应家禽。青山看景知高下，流水闻声觉浅深。
白帝城中云出门， 白帝城下雨翻盆。高江急峡雷霆斗， 古木苍藤日月昏。戎马不如归马逸， 千家今有百家存。哀哀寡妇诛求尽， 恸哭秋原何处村？
百虑视安危，分明曩贤计。兹理庶可广，拳拳期勿替。"
右军尚少年，三领东方骑。亦过小丹阳，应知百城贵。"
秋雨中赠元九
"朝涉伊水门，伊水入门流。惬心乃成兴，澹然泛孤舟。
空山埋照凡几年，古色苍痕宛自然。重溪幂幂暗云树，
江妃水仙惜不得。梓潼使君开一束，满堂宾客皆叹息。
我能泛中流，搪突鼍獭瞋.长年已省柁，慰此贞良臣。"
"草露经前代，津梁及后人。此方今示灭，何国更分身。
联坳各尽墨，多水递隐现。挥洒容数人，十手可对面。
"归羡辽东鹤，吟同楚执珪。未成游碧海，着处觅丹梯。
也复可怜人，唿儿具梨枣。浊醪必在眼，尽醉摅怀抱。
驺虞
清吟送客后，微月上城初。彩笔有新咏，文星垂太虚。
他日感恩惭未报，举家犹似涸池鱼。"
"卫侯不易得，余病汝知之。雅量涵高远，清襟照等夷。
"配极玄都閟，凭虚禁御长。守祧严具礼，掌节镇非常。
千春荐陵寝，永永垂无穷。京都不再火，泾渭开愁容。
连潭万木影，插岸千岩幽。杳霭信难测，渊沦无暗投。
县西函谷路，城北大阳津。日暮征鞍去，东郊一片尘。"
爱君得自遂，令我空渊禅。"
青玉案·绿槐烟柳长亭路
单父古来称宓生，只今为政有吾兄。輶轩若过梁园道，
黄绮终辞汉，巢由不见尧。草堂樽酒在，幸得过清朝。"
所嗟山路闲，时节寒又甚。不能苦相邀，兴尽还就枕。"
灭迹于君山湖上之青峰。噫，风尘澒洞兮豺虎咬人，
穷巷隐东郭，高堂咏南陔。篱根长花草，井上生莓苔。
一辞故国十经秋，每见秋瓜忆故丘。
花月霁来好，云泉堪梦归。如何建章漏，催着早朝衣。"
浣花溪里花饶笑，肯信吾兼吏隐名。"