洛桥晚望
书出步虚三百韵，蕊珠文字在人间。"
阗咽沙头市，玲珑竹岸窗。巴童唱巫峡，海客话神泷。
"楚塞分形势，羊公压大邦。因依多士子，参画尽敦厖。
古原三丈穴，深葬一枝琼。崩剥山门坏，烟绵坟草生。
"有花有酒有笙歌，其奈难逢亲故何。
"雨滞更愁南瘴毒，月明兼喜北风凉。古城楼影横空馆，
明朝二月二，疾平斋复毕。应须挈一壶，寻花觅韦七。"
传是昭君墓，埋闭蛾眉久。凝脂化为泥，铅黛复何有。
"乐事难逢岁易徂，白头光景莫令孤。弄涛船更曾观否，
政静民无讼，刑行吏不欺。撝谦惊主宠，阴德畏人知。
洛桥晚望拼音解释:
shu chu bu xu san bai yun .rui zhu wen zi zai ren jian ..
tian yan sha tou shi .ling long zhu an chuang .ba tong chang wu xia .hai ke hua shen long .
.chu sai fen xing shi .yang gong ya da bang .yin yi duo shi zi .can hua jin dun mang .
gu yuan san zhang xue .shen zang yi zhi qiong .beng bao shan men huai .yan mian fen cao sheng .
.you hua you jiu you sheng ge .qi nai nan feng qin gu he .
.yu zhi geng chou nan zhang du .yue ming jian xi bei feng liang .gu cheng lou ying heng kong guan .
ming chao er yue er .ji ping zhai fu bi .ying xu qie yi hu .xun hua mi wei qi ..
chuan shi zhao jun mu .mai bi e mei jiu .ning zhi hua wei ni .qian dai fu he you .
.le shi nan feng sui yi cu .bai tou guang jing mo ling gu .nong tao chuan geng zeng guan fou .
zheng jing min wu song .xing xing li bu qi .hui qian jing zhu chong .yin de wei ren zhi .
译文及注释
译文
在路途的马上渡过晚春的寒食节,
愿径自前行畅游(you)一番啊，路又堵塞不通去不了。
早朝结(jie)束还须为皇帝写诏书，佩玉叮当贾至回到凤凰(huang)池头。
其曲（qu第一声）中（zhòng）规
魂魄归来吧！
花树笼罩从秦入川的栈道，春江碧水绕(rao)流蜀地的都城。
羽毛(mao)鲜艳的孔雀满园，还养着稀世的凤凰青鸾。
（晏子）说：“我有什么罪吗，我为什么要逃亡？”
天命从来反复无常，何者受惩何者得佑？
（齐宣王）说：“不肯干与不能干在表现上怎样区别？”
长久被官职所缚不得自由， 有幸这次被贬谪来到南夷。
可是贼心难料，致使官军溃败。
注释
蕲qí水：县名，今湖北浠水县。时与医人庞安时（字安常）同游，见《东坡题跋》卷三《书清泉寺词》。
(2)《楚辞》：“折芳馨兮遗所思。”
①松峦峰：山名，浙江遂昌、河北平泉、辽宁锦州等地均有之，此处可能指浙江。
④掣曳：牵引。
[81]南湘之二妃：指娥皇和女英。据刘向《列女传》载，尧以长女娥皇和次女女英嫁舜，后舜南巡，死于苍梧。二妃往寻，自投湘水而死，为湘水之神。
①塞上：长城一带
怪：以......为怪
赏析
开头两句：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝”，可以视作“兴”。诗中的兴句一般是就眼前所见，信手拈起，这两句却以相隔遥远的燕、秦两地的春天景物起兴，颇为别致。“燕草如碧丝”，当是出于思妇的悬想；“秦桑低绿枝”，才是思妇所目睹。把目力达不到的远景和眼前近景配置在一幅画面上，并且都从思妇一边写出，从逻辑上说，似乎有点乖碍，但从“写情”的角度来看，却是可通的。试想：仲春时节，桑叶繁茂，独处秦地的思妇触景生情，终日(zhong ri)盼望在燕地行役屯戍的丈夫早日归来；她根据自己平素与丈夫的恩爱相处和对丈夫的深切了解，料想远在燕地的丈夫此刻见到碧丝般的春草，也必然会萌生思归的念头。见春草而思归，语出《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋！”首句化用《楚辞》语，浑成自然，不着痕迹。诗人巧妙地把握了思妇复杂的感情活动，用两处春光，兴两地相思，把想象与怀忆同眼前真景融合起来，据实构虚，造成诗的妙境。所以不仅起到了一般兴句所能起的烘托感情气氛的作用，而且还把思妇对于丈夫的真挚感情和他们夫妻之间心心相印的亲密关系传写出来了，这是一般的兴句所不易做到的。另外，这两句还运用了谐声双关。“丝”谐“思”，“枝”谐“知”，这恰和下文思归与“断肠”相关合，增强了诗句的音乐美与含蓄美。
“密洒堪图画。”“堪”，值得。雪花稠密地飘洒下来，是值得描形写画的。此句总结以上二句，远望烟村雪景，银装素裹。下面三句写近景。
诗的前两句把困顿的往昔和得意的今天对比，一吐心中郁积多年的烦闷。此时的诗人是扬眉吐气、得意洋洋。后两句真切地描绘出诗人考中后的得意之情。高中后的诗人纵马长安，觉得一切都无限美好，连路边美丽的花朵都无心细看了。“一日看尽长安花”仿佛说自己在这一天赏尽了世间美景，使充满豪气的诗有了明朗轻快的结尾。在这首诗里，诗人情与景会，意到笔随，不仅活灵活现地描绘了自己高中之后的得意之态，还酐畅淋漓地抒发了得意之情，明快畅达而又别有情韵。因而，这两句诗成为人们喜爱的千古名句，并派生出“春风得意”、“走马观花”两个成语流传后世。
胡震亨评论说，张九龄诗“结体简贵，选言清冷，如玉磬含风，晶盘盛露，故当于尘外置赏”（《唐音癸签》卷五）。这种看法具有相当的普遍性。张九龄确可称为盛唐神韵诗派的开山作家，一出手就区别于六朝清远诗人，为后来的盛唐山水田园派树立了标范。
伪临朝武氏者，性非和顺，地实寒微。”第一句话就表明了，武则天的伪善。武则天是中国历史中少有的毒妇，其任用酷吏、奢靡淫乱、兴佛伤民，陷大唐锦绣山河于水深火热之中，屠杀皇室宗亲、功勋权贵，是一个双手粘满皇室和人民鲜血的屠夫、一个骑在人民头上作威作福的暴君。骆宾王的《为李敬业讨武曌檄》乃反武之至文。文章从开头就直指武则天的种种恶性，精明简洁、鞭挞入理，将一个丑陋猥亵的毒妇形象展现在我们眼前。使读者愤恨、听者泣涕，皆哀大唐之不幸、怒武贼之淫虐。文章写武则天淫乱的“洎乎晚节，秽乱春宫”、“入门见嫉，蛾眉不肯让人；掩袖工谗，狐媚偏能惑主”等，将其靡乱不堪的私生活及为达目的兜弄色相、出卖肉体的事实交代的(dai de)一清二楚，在我们的眼中出现了一个可比妓女的形象。如果仅仅如此，也不过是商纣王的妲己、周幽王的褒姒等惑主之狐姬耳。但事实并非如此，武则天还有很大的野心，“加以虺蜴为心，豺狼成性”。自掌权以来残暴不仁，“近狎邪僻，残害忠良”。骆宾王如实的记录了其恶绩，“杀姊屠兄，弑君鸩母”，对于其罄竹难书的罪行骆只用了一句话形容：“神人之所共嫉，天地之所不容。”虽然仅止一句却概括了宇宙的一切，充分的说明武则天罪恶之深以为世人所不容。武则天是一个有野心的人，她的淫乱、她的残暴都是为了一个不可告人的秘密，“包藏祸心，窥窃神器”。为了这样的终极野心武则天可谓是无所不用其极，大肆排除异己、任用亲信、屠杀宗室、罢黜功勋，致使大唐江山风雨飘摇，“霍子孟之不作，朱虚侯之已亡。燕啄皇孙，知汉祚之将尽。龙漦帝后，识夏庭之遽衰。”一时之间先代君王所打下来的大唐帝国几欲崩溃。
“雁山横代北，狐塞接云中。”这两句是写魏大从军所往之地。一个“横”字，写出雁门山地理位置之重要，它横亘在代州北面；一个“接”字，既逼真地描绘出飞狐塞的险峻，又点明飞狐塞是遥接云中郡，连成一片的。它们组成了中原地区（三河道）的天然屏障。此处的景物并不在眼前，而是在诗人的想象之中，它可以是实写，也可以是虚写。地理位置的重要，山隘的险峻，暗示魏大此行责任之重大。这就为结句作了铺垫。
杨朴在那样一个时代有这样一种思想和见识是很深刻的，加之诗语简练、晓白、朴实，就使诗思凝重、洗练，富有趣味。
李白了解他的朋友是怀着追求功名富贵的目的入蜀，因而临别赠言，便意味深长地告诫：个人的官爵地位，进退升沉都早有定局，何必再去询问善卜的君平呢！西汉严遵，字君平，隐居不仕，曾在成都卖卜为生。李白借用君平的典故，婉转地启发他的朋友不要沉迷于功名利禄之中，可谓谆谆善诱，凝聚着深挚的情谊，而其中又不乏自身的身世感慨。尾联写得含蓄蕴藉，语短情长。
“朱”、“碧”两种反差极大的颜色，构成了强烈的感情的冷暖对照。眼前和一片寒冷碧绿触目伤怀，引起思虑万千。“憔悴支离为忆君”一句直抒胸臆。从外表写入内心，尽言思妇的瘦弱不支和心力交瘁。至此，这两行诗辗转写的是凄切，是寂寞，是深深地哀怨。情绪的流向较为单一。
“命将征西极，横行阴山侧”描绘一幅战将们受命西征、报家为国的壮丽景致，明写汉军战将西征，横行阴山，实则写贞观三、四年间唐太宗委任李靖等名将出征平定突厥离叛之事。
祖咏不仅用了“霁”，而且选择的是夕阳西下之时的“霁”。他说“林表明霁色”，而不说山脚、山腰或林下“明霁色”，这是很费推敲的。“林表”承“终南阴岭”而来，自然在终南高处。只有终南高处的林表才明霁色，表明西山已衔半边日，落日的余光平射过来，染红了林表，不用说也照亮了浮在云端的积雪。而结句的“暮”字，也已经呼之欲出了。
“公子南桥应尽兴，将军西第几留宾”，颈联描绘的是诗人想象中洛阳友人赏春欢宴的情景。他们在南桥群游兴尽而归，又在西第集宴豪饮。这欢畅的场面，正与自己“独游秦”形成鲜明的对照。诗人运用这一虚笔来反衬自己的孤寂，突出对友人怀念的深沉和思归之切。由于其中化用了陈遵的典故，不仅表现了友人英侠豪爽的性格，而且使诗歌具有豪放的气势。“公子南桥”句，虽没直接写景，然而景已自在其中，春游者风度翩翩，潇洒自得的神志跃然纸上。诗写至此，似乎已完题中“有怀”。但诗人犹觉未够，又引出尾联诗句。
日和月，当然不是“石上生”的，更不是同时从“石上生”的。“日月石上生”一句，的确“硬”得出奇，“险”得惊人。然而这也是作者写他“游”终南山的感受。日月并提，不是说日月并“生”；而是说作者来到终南，既见日升，又见月出，已经度过了几个昼夜。终南之大，作者游兴之浓，也于此曲曲传出。身在终南深处，朝望日，夕望月，都从南山高处初露半轮，然后冉冉升起，这就像从石上“生”出来一样。张九龄的“海上生明月”，王湾的“海日生残夜”，杜甫的“四更山吐月”，都与此同一机杼。孤立地看，“日月石上生”似乎“夸过其理”（《文心雕龙·夸饰》），但和作者“游”终南山的具体情景、具体感受联系起来，就觉得它虽“险”而不“怪”，虽“夸”而非“诞”。当然，“险”“硬”的风格，使它不可能有“四更山吐月”“海上生明月”那样的情韵。
《《山中雪后》郑燮 古诗》描绘了一幅冬日山居雪景图。清晨，诗人推开门，外面天寒地冻、银装素裹，刚刚升起的太阳也(yang ye)显得没有活力。院子里，屋檐下长长的冰溜子没有融化的迹象，墙角的梅花也好像被冻住了，迟迟没有开放的意思。
崇祯五年十二月，余住西湖。
题称“《吴宫》李商隐 古诗”，但诗中所咏情事并不一定与历史上的吴王夫差及《吴宫》李商隐 古诗生活有直接关系，诗人不过是借咏史的名义来反映现实。
“上林苑里花徒发，细柳营前叶漫新”，颔联描绘长安景色，上林苑里鲜花盛开却无人欣赏，细柳营前，柳枝新绿却无人看顾。花木随着季节开花结果，是自然规律，本无所谓“徒发”或“漫新”，然而诗句中却以“徒”和“漫”，赋予景物以人性。正应了清人吴乔所说：“景物无自生，惟情所化。”绘景是为写情，这联是首联诗中“愁思看春不当春”的具体化描述，形象地表现诗人睹物感怀的惆怅心绪。
从诗比较明朗的格调上看，这应是陆游中年时期的作品，当时的政治空气应该是，偏安势力牢牢控制政局，北伐派的处境至为严酷。
“密洒堪图画。”“堪”，值得。雪花稠密地飘洒下来，是值得描形写画的。此句总结以上二句，远望烟村雪景，银装素裹。下面三句写近景。
诗的前两句把困顿的往昔和得意的今天对比，一吐心中郁积多年的烦闷。此时的诗人是扬眉吐气、得意洋洋。后两句真切地描绘出诗人考中后的得意之情。高中后的诗人纵马长安，觉得一切都无限美好，连路边美丽的花朵都无心细看了。“一日看尽长安花”仿佛说自己在这一天赏尽了世间美景，使充满豪气的诗有了明朗轻快的结尾。在这首诗里，诗人情与景会，意到笔随，不仅活灵活现地描绘了自己高中之后的得意之态，还酐畅淋漓地抒发了得意之情，明快畅达而又别有情韵。因而，这两句诗成为人们喜爱的千古名句，并派生出“春风得意”、“走马观花”两个成语流传后世。
胡震亨评论说，张九龄诗“结体简贵，选言清冷，如玉磬含风，晶盘盛露，故当于尘外置赏”（《唐音癸签》卷五）。这种看法具有相当的普遍性。张九龄确可称为盛唐神韵诗派的开山作家，一出手就区别于六朝清远诗人，为后来的盛唐山水田园派树立了标范。
伪临朝武氏者，性非和顺，地实寒微。”第一句话就表明了，武则天的伪善。武则天是中国历史中少有的毒妇，其任用酷吏、奢靡淫乱、兴佛伤民，陷大唐锦绣山河于水深火热之中，屠杀皇室宗亲、功勋权贵，是一个双手粘满皇室和人民鲜血的屠夫、一个骑在人民头上作威作福的暴君。骆宾王的《为李敬业讨武曌檄》乃反武之至文。文章从开头就直指武则天的种种恶性，精明简洁、鞭挞入理，将一个丑陋猥亵的毒妇形象展现在我们眼前。使读者愤恨、听者泣涕，皆哀大唐之不幸、怒武贼之淫虐。文章写武则天淫乱的“洎乎晚节，秽乱春宫”、“入门见嫉，蛾眉不肯让人；掩袖工谗，狐媚偏能惑主”等，将其靡乱不堪的私生活及为达目的兜弄色相、出卖肉体的事实交代的(dai de)一清二楚，在我们的眼中出现了一个可比妓女的形象。如果仅仅如此，也不过是商纣王的妲己、周幽王的褒姒等惑主之狐姬耳。但事实并非如此，武则天还有很大的野心，“加以虺蜴为心，豺狼成性”。自掌权以来残暴不仁，“近狎邪僻，残害忠良”。骆宾王如实的记录了其恶绩，“杀姊屠兄，弑君鸩母”，对于其罄竹难书的罪行骆只用了一句话形容：“神人之所共嫉，天地之所不容。”虽然仅止一句却概括了宇宙的一切，充分的说明武则天罪恶之深以为世人所不容。武则天是一个有野心的人，她的淫乱、她的残暴都是为了一个不可告人的秘密，“包藏祸心，窥窃神器”。为了这样的终极野心武则天可谓是无所不用其极，大肆排除异己、任用亲信、屠杀宗室、罢黜功勋，致使大唐江山风雨飘摇，“霍子孟之不作，朱虚侯之已亡。燕啄皇孙，知汉祚之将尽。龙漦帝后，识夏庭之遽衰。”一时之间先代君王所打下来的大唐帝国几欲崩溃。
“雁山横代北，狐塞接云中。”这两句是写魏大从军所往之地。一个“横”字，写出雁门山地理位置之重要，它横亘在代州北面；一个“接”字，既逼真地描绘出飞狐塞的险峻，又点明飞狐塞是遥接云中郡，连成一片的。它们组成了中原地区（三河道）的天然屏障。此处的景物并不在眼前，而是在诗人的想象之中，它可以是实写，也可以是虚写。地理位置的重要，山隘的险峻，暗示魏大此行责任之重大。这就为结句作了铺垫。
杨朴在那样一个时代有这样一种思想和见识是很深刻的，加之诗语简练、晓白、朴实，就使诗思凝重、洗练，富有趣味。
李白了解他的朋友是怀着追求功名富贵的目的入蜀，因而临别赠言，便意味深长地告诫：个人的官爵地位，进退升沉都早有定局，何必再去询问善卜的君平呢！西汉严遵，字君平，隐居不仕，曾在成都卖卜为生。李白借用君平的典故，婉转地启发他的朋友不要沉迷于功名利禄之中，可谓谆谆善诱，凝聚着深挚的情谊，而其中又不乏自身的身世感慨。尾联写得含蓄蕴藉，语短情长。
“朱”、“碧”两种反差极大的颜色，构成了强烈的感情的冷暖对照。眼前和一片寒冷碧绿触目伤怀，引起思虑万千。“憔悴支离为忆君”一句直抒胸臆。从外表写入内心，尽言思妇的瘦弱不支和心力交瘁。至此，这两行诗辗转写的是凄切，是寂寞，是深深地哀怨。情绪的流向较为单一。
“命将征西极，横行阴山侧”描绘一幅战将们受命西征、报家为国的壮丽景致，明写汉军战将西征，横行阴山，实则写贞观三、四年间唐太宗委任李靖等名将出征平定突厥离叛之事。
祖咏不仅用了“霁”，而且选择的是夕阳西下之时的“霁”。他说“林表明霁色”，而不说山脚、山腰或林下“明霁色”，这是很费推敲的。“林表”承“终南阴岭”而来，自然在终南高处。只有终南高处的林表才明霁色，表明西山已衔半边日，落日的余光平射过来，染红了林表，不用说也照亮了浮在云端的积雪。而结句的“暮”字，也已经呼之欲出了。
“公子南桥应尽兴，将军西第几留宾”，颈联描绘的是诗人想象中洛阳友人赏春欢宴的情景。他们在南桥群游兴尽而归，又在西第集宴豪饮。这欢畅的场面，正与自己“独游秦”形成鲜明的对照。诗人运用这一虚笔来反衬自己的孤寂，突出对友人怀念的深沉和思归之切。由于其中化用了陈遵的典故，不仅表现了友人英侠豪爽的性格，而且使诗歌具有豪放的气势。“公子南桥”句，虽没直接写景，然而景已自在其中，春游者风度翩翩，潇洒自得的神志跃然纸上。诗写至此，似乎已完题中“有怀”。但诗人犹觉未够，又引出尾联诗句。
日和月，当然不是“石上生”的，更不是同时从“石上生”的。“日月石上生”一句，的确“硬”得出奇，“险”得惊人。然而这也是作者写他“游”终南山的感受。日月并提，不是说日月并“生”；而是说作者来到终南，既见日升，又见月出，已经度过了几个昼夜。终南之大，作者游兴之浓，也于此曲曲传出。身在终南深处，朝望日，夕望月，都从南山高处初露半轮，然后冉冉升起，这就像从石上“生”出来一样。张九龄的“海上生明月”，王湾的“海日生残夜”，杜甫的“四更山吐月”，都与此同一机杼。孤立地看，“日月石上生”似乎“夸过其理”（《文心雕龙·夸饰》），但和作者“游”终南山的具体情景、具体感受联系起来，就觉得它虽“险”而不“怪”，虽“夸”而非“诞”。当然，“险”“硬”的风格，使它不可能有“四更山吐月”“海上生明月”那样的情韵。
《《山中雪后》郑燮 古诗》描绘了一幅冬日山居雪景图。清晨，诗人推开门，外面天寒地冻、银装素裹，刚刚升起的太阳也(yang ye)显得没有活力。院子里，屋檐下长长的冰溜子没有融化的迹象，墙角的梅花也好像被冻住了，迟迟没有开放的意思。
崇祯五年十二月，余住西湖。
题称“《吴宫》李商隐 古诗”，但诗中所咏情事并不一定与历史上的吴王夫差及《吴宫》李商隐 古诗生活有直接关系，诗人不过是借咏史的名义来反映现实。
“上林苑里花徒发，细柳营前叶漫新”，颔联描绘长安景色，上林苑里鲜花盛开却无人欣赏，细柳营前，柳枝新绿却无人看顾。花木随着季节开花结果，是自然规律，本无所谓“徒发”或“漫新”，然而诗句中却以“徒”和“漫”，赋予景物以人性。正应了清人吴乔所说：“景物无自生，惟情所化。”绘景是为写情，这联是首联诗中“愁思看春不当春”的具体化描述，形象地表现诗人睹物感怀的惆怅心绪。
从诗比较明朗的格调上看，这应是陆游中年时期的作品，当时的政治空气应该是，偏安势力牢牢控制政局，北伐派的处境至为严酷。
创作背景
此一子鱼，而万千子鱼皆无逢于燕昭之黄金台。
邓柞( 隋代 )
收录诗词 (1271) 首
简 介
邓柞 邓柞，字成材（《栟榈集》卷二○），沙县（今属福建）人。高宗建炎二年（一一二八）进士，授建昌军签判。金人破洪州，弃官归。李纲宣抚湖广，辟为属，通判静江。绍兴二十八年（一一五八）由通判吉州擢广南西路转运判官（《建炎以来系年要录》卷一七九），历知泉州、隆兴府。有《焦桐集》，已佚。事见明嘉靖《延平府志》卷二。今录诗八首。
小星
岂是贪衣食，感君心缱绻。念我口中食，分君身上暖。
况我垂钓意，人鱼又兼忘。无机两不得，但弄秋水光。
玄冥气力薄，草木冬犹绿。谁肯湓浦头，回眼看修竹。
"罢草紫泥诏，起吟红药诗。词头封送后，花口拆开时。
孩提万里何时见，狼藉家书满卧床。"
红尘闹热白云冷，好于冷热中间安置身。三年侥幸忝洛尹，
"双刹夹虚空，缘云一径通。似从忉利下，如过剑门中。
谁能反古风，待君秉国钧。捐金复抵璧，勿使劳生民。
奉和鲁望四明山九题。青棂子
时光共抛掷，人事堪嗟叹。倚棹忽寻思，去年池上伴。"
益州大将韦令公，顷实遭时定汧陇。自居剧镇无他绩，
"重吟前日他生句，岂料逾旬便隔生。会拟一来身塔下，
曳练驰千马，惊雷走万车。馀波落何处，江转富阳斜。
"柳闇长廊合，花深小院开。苍头铺锦褥，皓腕捧银杯。
如我优幸身，人中十有七。如我知足心，人中百无一。
频频闻动中门锁，桃叶知嗔未敢迎。"
雪依瓦沟白，草绕墙根绿。何言万户州，太守常幽独。"
管晏列传
此语君莫怪，静思吾亦愁。如何三伏月，杨尹谪虔州。"
"逝者绝影响，空庭朝复昏。家人哀临毕，夜锁寿堂门。
春寻仙游洞，秋上云居阁。楼观水潺潺，龙潭花漠漠。
未收残盏杓，初换热衣裳。好是幽眠处，松阴六尺床。"
东郊蹋青草，南园攀紫荆。风拆海榴艳，露坠木兰英。
寄言狐媚者，天火有时来。"
网罗布参差，鹰犬走回互。尽力穷窟穴，无心自还顾。
昔日愁头白，谁知未白衰。眼看应落尽，无可变成丝。
浣溪沙·清晓妆成寒食天
"厌听秋猿催下泪，喜闻春鸟劝提壶。谁家红树先花发，
夜防抄盗保深山，朝望烟尘上高冢。鸟道绳桥来款附，
城门自焚爇，池鱼罹其殃。阳货肆凶暴，仲尼畏于匡。
"含桃实已落，红薇花尚熏。冉冉三月尽，晚莺城上闻。
但伤民病痛，不识时忌讳。遂作秦中吟，一吟悲一事。
青青窗前柳，郁郁井上桐。贪乌占栖息，慈乌独不容。
中心本无系，亦与出门同。"
眼藏损伤来已久，病根牢固去应难。医师尽劝先停酒，
题秋江独钓图
粉黛凝春态，金钿耀水嬉。风流夸堕髻，时世斗啼眉。
玉螺一吹椎髻耸，铜鼓一击文身踊。珠缨炫转星宿摇，
远来书信隔年闻。三冬有电连春雨，九月无霜尽火云。
寂寞讲堂基址在，何人车马入高门。
孩提万里何时见，狼藉家书满卧床。"
"投君之文甚荒芜，数篇价直一束刍。报我之章何璀璨，
台中元侍御，早晚作郎官。未作郎官际，无人相伴闲。"
"遥夜凉风楚客悲，清砧繁漏月高时。秋霜似鬓年空长，
永王东巡歌·其六
好风飘树柳阴凉。蜂怜宿露攒芳久，燕得新泥拂户忙。
"莫愁已去无穷事，漫苦如今有限身。
"鳏茕心所念，简牍手自操。何言符竹贵，未免州县劳。
荡风波眼急，翻雪浪心寒。忆得瞿唐事，重吟行路难。"
消梨抛五遍，娑葛fg三台。已许尊前倒，临风泪莫颓。"
穷巷贫居何所有。秋灯夜写联句诗，春雪朝倾暖寒酒。
暮起归巢思，春多忆侣声。谁能拆笼破，从放快飞鸣。"
跛鳖虽迟骐骥疾，何妨中路亦相逢。"
卜算子·五月八日夜凤凰亭纳凉
"东寺台阁好，上方风景清。数来犹未厌，长别岂无情。
天骥失龙偶，三年常夜嘶。哀缘喷风断，渴且含霜啼。
耳冷不闻胡马声。如今边将非无策，心笑韩公筑城壁。
巴猿啼哭夜常闻。何处琵琶弦似语，谁家呙堕髻如云。
病惬官曹静，闲惭俸禄优。琴书中有得，衣食外何求。
"帝都名利场，鸡鸣无安居。独有懒慢者，日高头未梳。
而我方独处，不与之子俱。顾彼自伤己，禽鱼之不如。
"世欺不识字，我忝攻文笔。世欺不得官，我忝居班秩。
蟾宫曲·雪
元年诛刘辟，一举靖巴邛。二年戮李锜，不战安江东。
"劝君休作悲秋赋，白发如星也任垂。
自此聊以适，外缘不能干。唯应静者信，难为动者言。
抵璧惭虚弃，弹珠觉用轻。遂笼云际鹤，来狎谷中莺。
渐绽胭脂萼，犹含琴轸房。离披乱剪彩，斑驳未匀妆。
步登龙尾上虚空，立去天颜无咫尺。宫花似雪从乘舆，
去者逍遥来者死，乃知祸福非天为。"
不为倚官兼挟势，因何入得少年场。"
芙蓉楼送辛渐二首
三适今为一，怡怡复熙熙。禅那不动处，混沌未凿时。
卒使不仁者，不得秉国钧。元稹为御史，以直立其身。
其中一虏语诸虏，尔苦非多我苦多。同伴行人因借问，
"楚塞分形势，羊公压大邦。因依多士子，参画尽敦厖。
若问病根深与浅，此身应与病齐生。"
"早世身如风里烛，暮年发似镜中丝。
恁君与向游人道，莫作蔓菁花眼看。"
倚树无言久，攀条欲放迟。临风两堪叹，如雪复如丝。"
送胡邦衡之新州贬所·其二
欲知北客居南意，看取南花北地来。
谁知始疏凿，几主相传受。杨家去云远，田氏将非久。
玉馔薪燃蜡，椒房烛用银。铜山供横赐，金屋贮宜颦。
"人生一百岁，通计三万日。何况百岁人，人间百无一。
流光我已晚，适意君不早。况君春风面，柔促如芳草。
多离因苟合，恶影当务息。往事勿复言，将来幸前识。"
虽无二物姿，庶欲效一毫。未能深蹙蹙，多谢相劳劳。
自问一何适，身闲官不轻。料钱随月用，生计逐日营。