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召公谏厉王止谤

南北朝 / 朱正初

"直用天才众却瞋,应欺李杜久为尘。
万古惟高步,可以旌我贤。"
"禅室遥看峰顶头,白云东去水长流。
"韶光归汉苑,柳色发春城。半见离宫出,才分远水明。
"公子髫年四海闻,城南侍猎雪雰雰。马盘旷野弦开月,
宸心尽向紫烟来。非时玉案呈宣旨,每日金阶谢赐回。
鸟动香轻发,人愁影屡移。今朝数片落,为报汉郎知。"
"独钓春江上,春江引趣长。断烟栖草碧,流水带花香。
丈夫非小儿,何用强相知。不见朝生菌,易成还易衰。
东风吹花落庭树,春色催人等闲去。大家为欢莫延伫,
南风万里吹我心,心亦随风度辽水。"
东门归路不堪行。身随幻境劳多事,迹学禅心厌有名。


召公谏厉王止谤拼音解释:

.zhi yong tian cai zhong que chen .ying qi li du jiu wei chen .
wan gu wei gao bu .ke yi jing wo xian ..
.chan shi yao kan feng ding tou .bai yun dong qu shui chang liu .
.shao guang gui han yuan .liu se fa chun cheng .ban jian li gong chu .cai fen yuan shui ming .
.gong zi tiao nian si hai wen .cheng nan shi lie xue fen fen .ma pan kuang ye xian kai yue .
chen xin jin xiang zi yan lai .fei shi yu an cheng xuan zhi .mei ri jin jie xie ci hui .
niao dong xiang qing fa .ren chou ying lv yi .jin chao shu pian luo .wei bao han lang zhi ..
.du diao chun jiang shang .chun jiang yin qu chang .duan yan qi cao bi .liu shui dai hua xiang .
zhang fu fei xiao er .he yong qiang xiang zhi .bu jian chao sheng jun .yi cheng huan yi shuai .
dong feng chui hua luo ting shu .chun se cui ren deng xian qu .da jia wei huan mo yan zhu .
nan feng wan li chui wo xin .xin yi sui feng du liao shui ..
dong men gui lu bu kan xing .shen sui huan jing lao duo shi .ji xue chan xin yan you ming .

译文及注释

译文
驰聘(pin)疆场、转战南北是为了报答皇上对我(wo)的信任,南北江畔和北方边关的花草都笑我一生忙忙碌碌。一年三百六十日,我都是带着兵器骑着战马在(zai)疆场上度过的。
  一夜秋霜过后,菊花凋谢荷叶枯萎,而新橘却在经(jing)霜之后变得更加鲜亮,整个橘林都闪着光亮。原来是橘子由青色逐渐变成金黄色了。摘下一个剥开之后,香味喷人,初尝新橘,汁水齿舌间如泉般流淌。据说,吴地产的橘子女孩子剥后,手上三日仍留有余香。
妹妹们争着嘲弄我,又悲又羞泪水涟(lian)涟。
(齐宣王)说:“从哪知道我可以呢?”
到处(chu)都可以听到你的歌唱,
画楼上卷起了幕(mu)帘,展开一片新晴,清晨的寒意很轻微,我掩紧银白色的屏风。坠落的一片片花瓣飘来淡淡的清香,天天都令人产生愁情。暗暗地计算着十年间西湖上往返行程(cheng),有几次能遇着美丽姑娘的钟情,能与佳人幽欢尽兴。
黄昏时的庭院,纤月当空,两人情话绵绵,醉意也渐渐消减。现在,情人已长久未来相会,不知那人心,是真情?还是假意?旧恨新欢,旧情新怨,交织在一起,说不清,理还乱。有谁能见到我忧伤思念,长夜难眠,脸上红泪涟涟,浸湿了珊瑚枕函。
城上春光明媚莺啼燕啭,城下碧波荡漾拍打堤岸。绿杨芳草几时才会衰败?我泪眼迷蒙愁肠寸断。
惭愧呀我空有耳朵一双,对音乐太外行不懂欣赏。
到萧关遇到侦候骑士,告诉我都护已在燕然。
长干里吴地的姑娘,眉目清秀,娇艳可比明月。
知了在枯秃的桑林鸣叫,
面对如此美酒良辰,遭逢别离惆怅满胸。
离别美酒情谊深,画船起航全成空。离别不必太伤情,人生何处不相逢。
山涧流水清澈见底,途中歇息把足来洗。

注释
5、鱼:通“渔”,动词,捕鱼。
(3)客舍:旅馆。柳色:柳树象征离别。
24.可以一战:就是“可以之一战”,可以凭借这个条件打一仗。可,可以。以,凭借。
②萧萧:风吹叶落发出的声音。
耳:罢了

赏析

  诗人巧借笛声来渲染愁情(qing)。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说:“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月,正当初夏,当然是没有梅花的,但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听,使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的,景象虽美,却不免给人以凛然生寒的感觉,这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法,就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花,由听觉诉诸视觉,通感交织,描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色,从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”,是很有见解的。清代的沈德潜说:“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵,只眼前景,口头语,而有弦外音,使人神远,太白有焉。”(《唐诗别裁》卷二十)这首七言绝句,正是以“语近情遥、含吐不露”见长,使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语,听到了诗人的弦外之音。
  《卖炭翁》白居易 古诗好不容易烧出一车炭、盼到一场雪,一路上满怀希望地盘算着卖炭得钱换衣食,结果却遇上了“手把文书口称敕”的“宫使”。在皇宫的使者面前,在皇帝的文书和敕令面前,跟着那“叱牛”声,《卖炭翁》白居易 古诗在从“伐薪”、“烧炭”、“愿天寒”、“驾炭车”、“辗冰辙”,直到“泥中歇”的漫长过程中所盘算的一切、所希望的一切,全都化为泡影。
  后四句书“怀”:“名岂文章著”,声名不因政治抱负而显著,反因文章而显著,这本非自己的矢志,故说“岂”,这就流露出因政治理想不得实现的愤慨。说“官应老病休”, 诗人辞去官职,并非因老而多病,什么原因,诗人没有直接说出。说“应”当,本是不应当,正显出老诗人悲愤的心情。面对辽阔寂寥的原野,想起自己的痛苦遭遇,深感自己漂泊无依,在这静夜孤舟的境界中自己恰如是天地间无所依存的一只沙鸥。以沙鸥自况,乃自伤飘泊之意。
  这首诗有一个别开生面和富于情韵的结尾,使得它受到较高的评价。表面上看,末句只是交待各自行程的叙述语,既乏寓情于景的描写,也无一唱三叹的抒情,实际上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中。由于前面已通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染,结句的截然而止,在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富。临歧握别的黯然伤魂,各向天涯的无限愁绪,南北异途的深长思念,乃至漫长旅程中的无边寂寞,都在这不言中得到充分的表达。“君”“我”对举,“向”字重叠,更使得这句诗增添了咏叹的情味。
  而正是这种深层的悲哀与无奈激发了诗人内在的傲岸不羁的个性意识的觉醒,以疏狂痴想之姿态向“落花”的传统意蕴即陈旧的传统思想文化意识发出挑战,并积极探求个体生命与人生理想的真正价值所在,以期能为国家贡献自已的国量。正因如此,这一阕“奇思古艳”(谭嗣同)的“落花”狂想曲,才真的是大放异彩,震撼人心。艺术上的成功使得这首诗成了艺苑奇珍。
  “犹与湖南风土似,春深无处不耕犁”,湖南,紧临湘东,在萍乡的西部。萍乡与湖南均属楚地,风俗极为接近。全诗前三联都是写景,唯尾联才得出结论,指出此处的风俗习惯、气候与湖南近似。即使是现在,湖南人都还在称呼江西人为“老表”。这两句写出了诗人所感:谷雨过后,处处桃红柳绿,犁铧翻土的农耕景象。牛在画中走,人在画里游,把江南水乡的农耕景象勾勒得栩栩如生,诗中没说一个牛字,也没点一个人字,但读来就是牛耕在田、人声鼎沸热闹场景,好一幅如诗如梦的江南春耕图!果真是“诗中有画,画中有诗”,读来感同身受,过目难忘。叫人不得不赞叹初白先生的高超手法。
  尾联“曾预汉庭三独坐,府中谁敢伴飞觥”,赞扬凌策的功绩,一般人是不能比拟的。诗人不是从正面来写,而是用典,显示凌策身份的高贵及功劳之大。三独坐,又叫汉庭三独坐。光武特诏御史中丞与司隶校尉、尚书令会同并专席而坐,故京师号曰:三独坐”。其他官僚朝见皇帝时,都站着,惟有他们坐着,显示地位的尊贵。据《宋史·列传第六十六》记载:凌策985年(雍熙二年)举进士,起家广安军判官。后步步高升,任了那么多地方的官,后“知州李玄病,上与宰相历选朝士,将徙策代之。”(《宋史·列传第六十六》)1018年(天禧二年)卒,年六十二。诗人说,如果人们要坐着喝酒的话,像凌策的大人,谁还敢与他并起并坐,传杯把盏呢?这里用了反问句,从侧面颂扬凌策的功劳。
  苏轼诗清新豪健,在艺术表现方面独具一格。本诗更是出语惊人,开端便说自己心如死灰,乍看似与诗人一向旷达豪爽的性格很不相附,然了解了诗人的经历、心情后,就不(jiu bu)能不对作者这种心死之哀寄予深切的同情:苏轼“有大才气,真力量,所以沾濡涵泳,无昕往而不可,无所往而不能”(庄尉心《宋诗研究》)。
  客人想走,主人挽留,这是生活中常见的现象。不过要在四句短诗中把这一矛盾解决得完满、生动、有趣,倒也并不是一件容易的事。诗人没有回避客人提出的问题,也不是用一般的客套话去挽留,而是针对客人的心理,用山中的美景和诗人自己的感受,一步一步地引导客人开阔视野,驰骋想象,改变他的想法,从而使客人留下来。事虽寻常,诗亦短小,却写得有景、有情、有理,而且三者水乳交融,浑然一体。其中虚实相间,跌宕自如,委婉蕴含,显示出绝句的那种词显意深、语近情遥、耐人寻味的艺术魅力,很有想法。(赵其钧的评价)
  王安石曾指出,唐朝人学习杜甫而真正得到杜诗神韵的就只有李商隐一人而已。李商隐在该诗中把时事之感融人酬答唱和之中,将抒情、叙事紧紧融合在一起,气势宏大,情韵深厚,笔力雄健,结构上参差错落,富于变化。诗的风格沉郁顿挫,苍劲雄迈,与杜甫晚年的七律,如《恨别》、《登楼》、《秋兴八首》等诗很相近,而与(er yu)诗人描写爱情的《无题》那种隐微幽深、凄婉动情的风格大有不同。不过,李商隐此诗,并非单纯的模拟,更有自己的特色,诗歌中融入了较多的个人身世之感。其体情之入骨,用情之深挚(zhi),是他一以贯之的风格。
  李白诗将吴越采莲女的娇艳清纯放在荷花丛中加以表现,又用岸上游冶郎的徘徊踯躅不忍离去反衬采莲女的魅力,描绘出明艳、活泼、大方的采莲女的新形象,语言入清水芙蓉,天然雅清,毫无做作,一气呵成,展示出诗人的姿态高雅、清新脱俗。弥补了六朝以来采莲女形象的苍白与虚饰。
  这首诗题咏的是佛寺禅院,抒发的是作者忘却世俗、寄情山水的隐逸胸怀。
  在待之以礼、晓之以理之后,接踵而来的就是凌之以威、绳之以法了。第三段以“鳄鱼有知,其听刺史言”开头,正式堂而皇之地宣布了驱逐鳄鱼的命令。为鳄鱼指出去路,限定了时间,限期也是宽之又宽,做到仁至义尽。但是,如果七日内不能迁徙,文笔又陡起层叠而下:“夫傲天子之命吏,不听其言,不徙以避之,与冥顽不灵而为民物害者,皆可杀。”这段判决文字写得极为严正,十分果决、犀利。最后落到“杀”字上,使正义之力大大变强。更有甚者,不仅要杀,而且要斩尽杀绝。诛杀的方法,也写得明明白白,以示有绝对的把握。那些“为民物害者”,对此必会心惊胆战。结尾“其无悔”只有三字,戛然而止,尤见峭劲。韩愈有言“气盛则言之短长与声之高下者皆宜。”(《答李翊书》)从他这篇文章来看,确实表现了这一特点。
  如果只读第一句,读者可能会觉得它比较平常,但在“空山不见人”之后紧接“但闻人语响”,却境界顿出。“但闻”二字颇可玩味。通常情况下,寂静的空山尽管“不见人”,却非一片静默死寂。啾啾鸟语,唧唧虫鸣,瑟瑟风声,潺潺水响,相互交织,大自然的声音其实是非常丰富多彩的。然而此刻,这一切都杳无声息,只是偶尔传来一阵人语声,却看不到人影(由于山深林密)。这“人语响”,似乎是破“寂”的,实际上是以局部的、暂时的“响”反衬出全局的、长久的空寂。空谷传音,愈见空谷之空;空山人语,愈见空山之寂。人语响过,空山复归于万籁俱寂的境界;而且由于刚才那一阵人语响,这时的空寂感就更加突出。
  全诗共分为三大部分,诗的开头八句是第一部分,主要写诗人春日郊游,观赏落花,并且深深被那奇丽壮美的景象吸引、陶醉的情景。
  开头四句说:人生动辄如参、商二星,此出彼没,不得相见;今夕又是何夕,咱们一同在这灯烛光下叙谈。这几句从离别说到聚首,亦悲亦喜,悲喜交集,把强烈的人生感慨带入了诗篇。诗人与卫八重逢时,安史之乱已延续了三年多,虽然两京已经收复,但叛军仍很猖獗,局势动荡不安。诗人的慨叹,正暗隐着对这个乱离时代的感受。 
  这是乡愁诗。通过叙述写信前后的心情,表达乡愁之深。第一句交代“作家书”的原因(“见秋风”),以下三句是描写作书前、作书后的心理活动。作书前是“意万重”,作书后是“复恐说不尽”。“临发开封”这个细节把“复恐说不尽”的心态表现得栩栩如生,意形相融。写的是人人意中常有之事,却非人人所能道出。作客他乡,见秋风而思故里,托便人捎信。临走时怕遗漏了什么,又连忙打开看了几遍。事本子平,而一经入诗,特别是一经张籍这样的高手入诗,便臻妙境。这在诗坛上并不是常有的。 当然以家书为题材的作品,在唐诗中也不乏佳作。像岑参的《逢入京使》:“马上相逢无纸笔,凭君传语报平安。”写作者戎马倥偬,路遇使者,托传口信以慰家人。杜甫的《春望》:“烽火连三月,家书抵万金。”写作者身陷安禄山占领下的长安(chang an),不知战乱中的家人是否安吉,切盼来书以慰远情。他们都用独特的技巧表达了思家的心情。这首诗与众不同的是寄深沉于浅淡,寓曲折于平缓,乍看起来,寥寥数语,细细吟味,却有无穷意味。
  “《《招魂》屈原 古诗》者,宋玉之所作也。宋玉怜哀屈原,忠而斥弃,愁懑山泽,魂魄放佚,厥命将落。故作《《招魂》屈原 古诗》,欲以复其精神,延其年寿,外陈四方之恶,内崇楚国之美,以讽谏怀王,冀其觉悟而还之也。”
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  以上几句,诗人写遥望中所见及在洛阳所见的情景,在点上进行了必要的渲染,极形象地说明了战乱给社会和人民所带来的沉重灾难。然而,诗人没有就此止笔,而是把视线从点上向面上扩展开来,从洛阳移到整个辽阔的平原:"中原何萧条,千里无人烟。"这两句,在全诗中起着画龙点睛的作用。作者采用一种感叹的旬式,用一个"何萧条"的感叹,和"元人烟的概括,把千里平原一片荒凉的寂寞情景呈现在读者的面前,从而使诗的意境升华到一个新的高度。
  虽然如此,但诗人并不气馁,也没有丧失对生活的希望,依旧可以看出他还是那个热爱生活,追求理想的诗人。

创作背景

  这首词有两个写作背景:一是以一个南宋官吏的身份前往曾是北宋疆土的异国祝寿,二是恰逢中国的传统佳节——中秋节,这两个背景注定了这首词一定带有十分悲壮的风格。

  

朱正初( 南北朝 )

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简 介

朱正初 朱正初,安吉赤渔村人,是清朝时期当地的一位有名的诗人,号六泉居士,是一位隐居诗人。

烝民 / 吴应奎

路期访道客,游衍空井井。
沐浴溪水暧,新衣礼仙名。脱屐入静堂,绕像随礼行。
"暮来思远客,独立在东田。片雨无妨景,残虹不映天。
万法常空灭,无生因忍全。一国一释迦,一灯分百千。
去年灾疫牛囤空,截绢买刀都市中。头巾掩面畏人识,
卜命知身贱,伤寒舞剑频。猿啼曾下泪,可是为忧贫。"
"仙客诚难访,吾人岂易同。独游应驻景,相顾且吟风。
广场破阵乐初休,彩纛高于百尺楼。


咏初日 / 戴福震

伯道共悲无后嗣,孀妻老母断根蓬。"
行看换龟纽,奏最谒承明。"
孝理本忧勤,玄功在啬神。睿图传上嗣,寿酒比家人。
"晓开阊阖出丝言,共喜全才镇北门。职重油幢推上略,
护持海底诸鱼龙。声有感,神无方,连天云水无津梁。
"伤心欲问前朝事,惟见江流去不回。
丹崖转初旭,碧落凝秋烟。松风共萧飒,萝月想婵娟。
主皮山郡晚,饮算柳营寒。明日开铃阁,新诗双玉盘。"


/ 慧熙

四如懒龙遭霹雳。崄峭嵌空潭洞寒,小儿两手扶栏干。"
"雪,雪。花片,玉屑。结阴风,凝暮节。高岭虚晶,
"东晋王家在此溪,南朝树色隔窗低。
栈霜朝似雪,江雾晚成云。想出褒中望,巴庸方路分。"
"金貂再领三公府,玉帐连封万户侯。帘卷青山巫峡晓,
南游吴越遍,高揖二千石。雪上天台山,春逢翰林伯。
我爱古人道,师君直且温。贪泉誓不饮,邪路誓不奔。
独归初失桂,共醉忽停杯。汉诏年年有,何愁掩上才。"


子鱼论战 / 薛雪

河阳县里玉人闲。共怜秋隼惊飞至,久想云鸿待侣还。
绮陌拥行骑,香尘凝晓空。神都自蔼蔼,佳气助葱葱。
左车有赫,万人毒螫。曷可去之,于党孔硕。
始聚终成散,朝欢暮不同。春霞方照日,夜烛忽迎风。
柳塘薰昼日,花水溢春渠。若不嫌鸡黍,先令扫弊庐。"
云鹤洞宫君未到,夕阳帆影几时回。"
却掌山中子男印,自看犹是旧潜夫。"
不向图经中旧见,无人知是蔡邕碑。"


钓鱼湾 / 冰如源

穷巷殷忧日,芜城雨雪天。此时瞻相府,心事比旌悬。"
"独坐知霜下,开门见木衰。壮应随日去,老岂与人期。
明年息枝。爰处若思,胡宁不尔思。"
"凤翔属明代,羽翼文葳蕤。昆仑进琪树,飞舞下瑶池。
暮叶初翻砌,寒池转露沙。如何守儒行,寂寞过年华。"
迹愧趋丹禁,身曾系白云。何由返沧海,昨日谒明君。"
"瑶草春,杳容与,江南艳歌京西舞。执心轻子都,
试问佳期不肯道,落花深处指青楼。


如梦令 / 邹亮

雨洗山林湿,鸦鸣池馆晴。晚来因废卷,行药至西城。"
"日影化为虹,弯弯出浦东。一条微雨后,五色片云中。
"远过桃林塞,休年自昔闻。曲河随暮草,重阜接闲云。
抽弦促柱听秦筝,无限秦人悲怨声。似逐春风知柳态,如随啼鸟识花情。谁家独夜愁灯影?何处空楼思月明?更入几重离别恨,江南歧路洛阳城。
皇风吹欲断,圣日映逾明。愿驻高枝上,还同出谷莺。"
终日南山当目前。晨摇玉佩趋温室,莫入竹溪疑洞天。
万岭岷峨雪,千家橘柚川。还知楚河内,天子许经年。"
落花惹断游空丝。高楼不掩许声出,羞杀百舌黄莺儿。"


闾门即事 / 贾成之

珥笔金华殿,三朝玉玺书。恩光荣侍从,文彩应符徐。
"神女归巫峡,明妃入汉宫。捣衣馀石在,荐枕旧台空。
清迥檐外见,凄其篱下闻。感时兼惜别,羁思自纷纷。"
"文行蕴良图,声华挹大巫。抡才超粉署,驳议在黄枢。
好风若借低枝便,莫遣青丝扫路尘。"
"灵芝产遐方,威凤家重霄。严生何耿洁,托志肩夷巢。
不问三苗宠,谁陪万国欢。至今松桂色,长助玉楼寒。"
"心嫌碧落更何从,月帔花冠冰雪容。


九日蓝田崔氏庄 / 赵时春

曙月思兰室,前山辨谷林。家人念行役,应见此时心。"
听琴泉落处,步履雪深时。惆怅多边信,青山共有期。"
忽惊如实满雕盘。蛾眉半敛千金薄,鷤鴂初鸣百草阑。
"衰草经行处,微灯旧道场。门人失谭柄,野鸟上禅床。
作瑞旌君德,披文协帝谟。乘流喜得路,逢圣幸存躯。
桂树留人久,蓬山入梦新。鹤书承处重,鹊语喜时频。
云壑窥仙籍,风谣验地图。因寻黄绢字,为我吊曹盱。"
盈手入怀皆不见,阳春曲丽转难酬。"


赏春 / 芳草 / 春游郁然有怀赋 / 裴湘

霁云明孤岭,秋水澄寒天。物象自清旷,野情何绵联。
"黄叶前朝寺,无僧寒殿开。池晴龟出暴,松暝鹤飞回。
乱树通秦苑,重原接杜城。溪云随暮淡,野水带寒清。
月落云沙黑,风回草木腥。不知秦与汉,徒欲吊英灵。"
浇酒向所思,风起如有灵。此去不重来,重来伤我形。"
"野居何处是,轩外一横塘。座纳薰风细,帘垂白日长。
斜汉没时人不寐,几条蛛网下风庭。"
昔年同旅食,终日窥文房。春风眺芜城,秋水渡柳杨。


黍离 / 顾仁垣

歌声随绿水,怨色起青阳。日暮还家望,云波横洞房。"
会府登筵君最少,江城秋至肯惊心。"
身从丧日病,家自俭年贫。此去何堪远,遗孤在旧邻。"
云雨一乖千万里,长城秋月洞庭猿。"
"毫末成围海变田,单家依旧住溪边。
行鱼避杨柳,惊鸭触芙蓉。石窦红泉细,山桥紫菜重。
蹇辞惭自寡,渴病老难痊。书此更何问,边韶唯昼眠。"
小松初数尺,未有直生枝。闲即傍边立,看多长却迟。