首页 古诗词 浣溪沙·寂寞流苏冷绣茵

浣溪沙·寂寞流苏冷绣茵

元代 / 周起渭

"放逐非多罪,江湖偶不回。深居应有谓,济代岂无才。
竹好还成径,桃夭亦有蹊。小窗奔野马,闲瓮养醯鸡。
意纵求知切,才惟惧鉴精。五言非琢玉,十载看迁莺。
他乡无旧识,落日羡归禽。况住寒江上,渔家似故林。"
一曲巴歌半江月,便应消得二毛生。"
细雨桃花水,轻鸥逆浪飞。风头阻归棹,坐睡倚蓑衣。
只知抱杵捣秋砧,不觉高楼已无月。时闻寒雁声相唤,
"欢戚犹来恨不平,此中高下本无情。
莫把新诗题别处,谢家临水有池台。"
吹罢玉箫春似海,一双彩凤忽飞来。
讼庭闲寂公书少,留客看山索酒斟。"


浣溪沙·寂寞流苏冷绣茵拼音解释:

.fang zhu fei duo zui .jiang hu ou bu hui .shen ju ying you wei .ji dai qi wu cai .
zhu hao huan cheng jing .tao yao yi you qi .xiao chuang ben ye ma .xian weng yang xi ji .
yi zong qiu zhi qie .cai wei ju jian jing .wu yan fei zhuo yu .shi zai kan qian ying .
ta xiang wu jiu shi .luo ri xian gui qin .kuang zhu han jiang shang .yu jia si gu lin ..
yi qu ba ge ban jiang yue .bian ying xiao de er mao sheng ..
xi yu tao hua shui .qing ou ni lang fei .feng tou zu gui zhao .zuo shui yi suo yi .
zhi zhi bao chu dao qiu zhen .bu jue gao lou yi wu yue .shi wen han yan sheng xiang huan .
.huan qi you lai hen bu ping .ci zhong gao xia ben wu qing .
mo ba xin shi ti bie chu .xie jia lin shui you chi tai ..
chui ba yu xiao chun si hai .yi shuang cai feng hu fei lai .
song ting xian ji gong shu shao .liu ke kan shan suo jiu zhen ..

译文及注释

译文
经过门前互相招呼,聚在一起,有美酒,大家同饮共欢。
注:“遥望是君家,松柏冢累累。”原为“遥望是君家,松柏冢垒(lei)垒。”
  六代的(de)春天一去不(bu)复返了。金陵的风景胜迹,已经不是从前的样子了,当年王、谢两族,家里的一双燕子,我(wo)曾在乌衣巷口见过它们。如今它们怎么样了?夜深了,春潮拍打着金陵城,激荡着寂寞的声音。往事不堪回首,金陵只剩下一点陈迹了。现在无非是荒烟笼罩衷草,儿夕阳里鸟鸦乱飞,秋露冷冷,陈后主的《玉树后庭花》已经没有什么人唱了,躲藏过陈后主的胭脂井忆经圮坏。寒蝉凄凉地鸣着。瑞还有什么呢?只有钟山还青着,秦淮河还淌碧水罢了。
就像卢生的黄粱一梦,很快就离开京城。驾孤舟飘流于水中,唯有明月相伴。散职侍从官品位卑微,事多繁忙,情怀愁苦。陷入了污浊的官场仕途,担任了繁重的文书事物工作。像我这样成千上万的武官,都被支派到地方上去打杂,劳碌于文书案牍,不能杀敌疆场、建功立业。笳鼓敲响了,渔阳之兵乱起来了,战争(zheng)爆发了,想我这悲愤(fen)的老兵啊,却无路请缨,不能为国御敌,生擒西夏酋帅,就连随身的宝剑也在秋风中发出愤怒的吼声。怅恨自己极不得志,只能满怀惆怅游山临水,抚瑟寄情,目送归鸿。
冷雨洒满江天的夜晚我来到吴地,天明送走好友只留下楚山的孤影。
  柳丝空有万千条,却不能把溪头的画船拴牢,竟然让它走掉。看看今宵,也像那天一样,弯弯的月亮洒照。可已过了那个轻寒的季节,又何处寻找我们相会时的小桥?亭台楼榭上吹玉箫的好日子能有多少,一行行泪痕流在脸上,至今也难消。自你别后我心情不好,懒搽胭脂扮容貌,那脂粉的红色,全被春风偷去,抹在杏花的枝梢。
鸟儿也飞不过吴天广又长。
(我)欢快地饮酌春酒,采摘园中的蔬菜。 细雨从东方而来,夹杂着清爽的风。
春光明媚、和风徐徐的西子湖畔,游人如织。
  “啊,多么美好啊!魏公的家业,跟槐树一起萌兴。辛劳的培植,一定要经过一代才能长成。他辅佐真宗、天下太平,回乡探家,槐荫笼庭。我辈小人,一天从早到晚,只知窥察时机求取名利,哪有空闲修养自己的德行?只希望有意外的侥幸,不种植就能收获。如果没有君子,国家又怎能成为一个国家?京城的东面,是晋国公的住所,郁郁葱葱的三棵槐树,象征着王家的仁德。啊,多么美好啊!”
日暮时分头戴头巾归岸,传呼之声充满阡陌。
想起那篇《东山》诗,深深触动我的哀伤。
长安城里有穷人,我说瑞《雪》罗隐 古诗不宜多。

注释
②巃嵷(lónɡ sōnɡ):云气弥漫的样子。
(33)间(jiàn)者:近来。
赐之食:赏给他吃的。双宾语。
⑾卸:解落,卸下。
(19)环水:即中溪,俗称梳洗河,流出泰山,傍泰安城东面南流。
⑷菟丝:一种旋花科的蔓生植物,女子自比。女萝:一说即“松萝”,一种缘松而生的蔓生植物;以比女子的丈夫。这句是说二人都是弱者。
⑶为(wèi):因为。暗香:指梅花的幽香。

赏析

  颈联“淡极始知花更艳,愁多焉得玉无痕”,进一步描写白海棠的色彩、丰韵之美。上句承“胭脂”句发挥,谓白海棠一洗颜色,淡极更艳,颇合艺术辩证法,实写自我身份:安分随时,藏愚守拙,而更显淑女之端庄凝重。下句承“冰雪”句开掘,谓白海棠清洁自励,宁静自安,岂如多愁之玉,留下瘢痕。“愁多”句应是以宝黛之多愁善感反衬自己的宁静娴雅。
  第五段是本文最精彩的一段。本段夹叙夹议,反复对比,将文章的中心升华到一个理性的高度。作者将“高爵显位”的辱人贱行,与五人的嘉节懿行比照论述,从而提出“轻重固何如哉”的问题让读者思考。接着,作者把五人的英勇就义与假设五人寿终正寝作对比,从而揭示出“亦以明死生之大,匹夫之有重于社稷也”这一富有进步性的观点。读者至此,是否联想到司马迁在《报任安书》中的那句名言──“人固有一死,或重于泰山,或轻于鸿毛。”五人之死,重于泰山,与日月同辉,与山河共存。
  颔联三四句,写柳影、柳絮,语句对偶:“影铺秋水面,花落钓人头。”岸边柳树的倒影铺撒在水面,随波摇晃,成了虚的东西,诗人(shi ren)眼前的处境(chu jing)梦幻迷离,一片茫然。飘扬的落花落在垂钓人的头顶,命运无非就是被人无情地摘扔而去,甚至不曾有过一眼相看,终归被抛弃的担忧涌上心头。
  这首《《凉州词》薛逢 古诗》与其说它有一定的艺术价值,莫不如说更具有史料价值。从诗中“沙州”、“凉州”等地名可以推断,反映的是中唐河湟(今青海)一带的战事。此地本是吐谷浑领地,后来因闹内哄,国王被部下杀死,唐朝一度降服了那里的军队。但凶悍的吐蕃不断侵扰,经过多年的战争,便把这片土地争夺过去。
  “浩然机已息,几杖复何铭?”尾联作达观之语,正好与“鹤仪形”相契合,不失为君子风度。但又以反问句作结,隐隐透出内心的不平。“浩然”是形容心胸的开阔和澹荡。“机”是机心。世人为了争权夺利,机心百出,刘禹锡无意于此,所以说“机已息”。给几、杖作铭文,往往有自警或劝诫之意。“几杖”在这里是偏义词,主要是说“杖”。刘向《杖铭》:“历危乘险,匪杖不行;年耆力竭,匪杖不强;有杖不任,颠跌谁怨?有士不用,害何足言?”此诗末句暗用刘向《杖铭》之意,讽刺朝廷“有士不用”,而又不直接点破,只是说当今为几杖作铭,毫无意义。内心的不平,仅以反语微露而不使泻出,因而诗意就显得更为含蓄了。
  王粲在陈王授意之下,先是一番的谦虚,述说自己的不才,幸蒙陈王的恩宠,不敢有负此恩,只好姑且一试,接著就说道:“日以阳德,月以阴灵。”以类此“日”、“月”的对比,及其延伸出的“阳”、“阴”观念做为开头,引领出种种附着人的价值观的“月”和“月”的神话传说,可以说是铺陈、说理的成分多,而写景、抒情的成分甚少,“朒朓警阙,朏魄示冲”,将“月”相的变化说成了是在警示人君的作为须合德,须谦冲;“委照而吴业昌,沦精而汉道融”,更引用了梦“月”入怀的神秘传说,让“月”与朝代、家国的兴衰产生了一定的系连,凡此种种,想必是汉赋“铺采摛文”和“劝百讽一”的遗型。
  从整体结构来看,此赋前两段以描写为主,后两段以议论为主。前面的描写是为后面的议论作铺垫的。但是,无论描写还是议论,都大量采用了铺排的手法,叙事言情,极尽其致,气势夺人,令人耳目一新。描写中铺排的例子,如“明星荧荧,开妆镜也”一段;议论中铺排的例子,如结尾一段的正反述说。这固然是赋体的传统写法,但值得称道的是杜牧没有像编类书一样堆砌相同词语,而是写得不繁缛冗杂,恰到好处。
  这首诗工于用典且浑然一体,增强了诗的深度和概括力。这首小诗,属对工整,语言朴实,音韵和谐流畅。若将此诗的意境分而析之,不难发现,此诗所描述的是“风冷水寒”的清冷之境,而“戎衣歌舞”所体现的却是诗人的满腔热情和雄心,这一“冷”一“热”对比,映衬,赋予了此诗特有的魅力。
  这是一首写景为主的七律。诗人写景选择不同的立足点——远近、内外、上下,不同的视线——仰视、俯瞰、远望,因而构成写景的不同角度,绘成多种特色的画面,展现出《望海楼》米芾 古诗既有高峻雄奇的气势,又有久远博大的蕴含,还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那些难以描述的抽象意念也具体化了:写诗情是江声流人笔底,写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不是夸张,第三联却是对黄昏景色的直接描绘。借助于想象和联想,《望海楼》米芾 古诗的景历历如绘。
  末尾两句,则由次句“古今情”牵引而来。面对不可回返的流水,人们总是抱以时光流逝中所有美好事物一去不再的无奈与遗憾。“逝者如斯夫,不舍昼夜”(《论语·子罕》)如此,“自是人生长恨水长东”(李煜《乌夜啼》)又何尝不是如此?诗人苦心告诫,让人“莫听”,却不曾言明其中缘由,是同于古人?异于古人?他将一个貌似平凡的悬念之花,选择在诗尾绽放。“流尽年光是此声”,原来“莫听”只是诗人情有所感之后对朋友发自内心的善意劝告。往日或许无妨,别人或许无妨,然行人不可听,别时不可听。只因送别的忧情,本就无法承受这潺潺水声惹起的无边之愁。
  “等闲变却故人心,却道故人心易变”二句:因为此词是模拟女性的口吻写的,所以从这两句写出了主人公深深地自责与悔恨。纳兰不是一个负心(fu xin)汉,只是当时十多岁的少年还没主宰自己的命运。其实像李隆基这样的大唐皇帝都保不住心爱的恋人,更何况是纳兰。
  岑诗的颈联颇得后世论者之青睐,南宋著名诗人杨万里在其著《诚斋诗话》中论及贾至等人的这组早朝大明宫唱和诗时曾说:“和此诗者,岑诗云‘花迎剑佩星初落,柳拂旌旗露未干’,最佳。”在杜甫、王维均参与唱和的情况下,岑诗此联能获得如此高的评价,是不容易的。此联的佳处即在于它既写了早朝的场面又抓住了时间早这一特点,既呼应贾至的原作又表现出岑诗的语言特色:鲜花迎接饰有佩剑的官员,柳条轻拂仪仗的旗帜,此时晓星方落,露犹未干。作为一首早朝诗,应处理好“早”与“朝”之关系,即在空问上应围绕朝见之场面来写,在时间上又要体现出一个“早”字。贾、杜、工三人的唱和诗,均以首联写早朝之时间,以中二联写一早朝之场面,唯岑诗此联能将“花迎剑佩”、“柳拂族旗”之场面与“星初落”、“露未干”之时辰融为一体,以一联表现了他人需两联才能交待清楚的内容。作为一首和诗,岑诗此联的景物描写又与贾至原诗互为呼应,进一步充实了对春色的描写。不过贾至的原作中,写景与朝见结合得不紧密,结果出现了首二联写景,颈联写朝见,尾联倡和的格局,对于一首早朝诗来说,其中心不突出,显得本末倒置。因此,王维在和其诗时,以中二联写朝见场面,突出了重点。但王诗也有不足,即忽视了贾至原作中的春色描写,与之呼应不紧。观王诗,竟通篇于春色未着一字,反倒用了不少笔墨不厌其详地一再写君臣之服饰,首联已云“翠云裘”,颈联又写“衮龙”,颔联则先写“衣冠”,又继以“冕旒”,语意颇嫌重复,而不腾出笔墨来呼应一下贾诗中之春色。前人对此有“衣冠冕旒,句中字面复见”之讥(《仇兆鳌《杜诗详注》卷五)。虽说王诗成就很高,此等不足毕竟是瑕不掩瑜,但相比之下,总是不如岑诗之唱和得体、一呼应紧密而又能避免其中心不突出之缺陷。最后,此联之语言亦颇能体现岑诗之特色。纵观贾、杜、王三诗之颈联,均有御炉香烟等字样,可见在早朝诗中写香烟之类已成司空见惯之例。岑参显然不满足于此等俗套,故全诗无一语道及御炉香烟而于此联写出了“剑”、“旗”、“星”、“露”等较之其他三作显得很新奇的景语。所谓边塞诗人与宫廷诗人之别,于此大概亦可略见一斑。
  最后六句,前两句先说人有宝刀,但悬之壁间无以为用,不能以之除害,宝刀愤激不甘而作雷鸣。这两句诗感情色彩极其浓烈,寄托着诗人愤世的激情。王琦注云“刀作雷鸣似愤人不能见用之意”。李贺热切期望扫平藩镇,完成国家统一,在政治上有所作为:“男儿何不带吴钩,收取关山五十州”(《南园十三首》其五),但却遭到小人的排挤,沉沦下僚,前进无路,报国无门,这种理想与现实的矛盾,在他热情的心里进发出愤怒的火花:“忧眠枕剑匣”,“壮年抱羁恨,梦泣生白头!”后四句把矛头直指官家。意思是说泰山之下有妇人一家死于虎口,官家虽然限期捕虎,但只不过是虚张声势的具文,官吏极怕“猛虎”,不敢去冒险。先从“妇人哭声”着墨,陈述人民在官家对虎无能为力,一味退避的形势下受害之深重,然后引到“吏不敢听”,指出他们不敢听官司之期限,创造出对强藩悍将畏之如虎的官家形象。前者写以妇人为代表的广大受难者,后者写以官家为代表的统治者,它们交织在一起显示出诗人正面现实,异常沉痛的心情。
  这首诗的章法巧妙,很见匠心。诗歌在以较多的笔墨描写美酒丰膳、轻歌曼舞、主客相酬的情景之后,笔锋一转,吐露出欲求亲友忧患相济、共成大业的心愿,再转为对人生短促的喟叹,清醒地指出“盛时不再来”。至此,酒宴的欢乐气氛已扫荡一尽,乐极而悲来的心理历程完整地表达出来了,引人回忆起开篇的浓艳之笔、富贵之景,更添几分悲怆之情。如此立意谋篇,称得上是思健功圆了。
  他说“不想去”,意味着有选择的余地。又说不想去的理由是因为“不能这么安逸”,意味着他目前的生活状态是相当安逸舒适的。如果是亡国前后期的作品,是否去汴京,是他可以选择的吗?他当前的生活状态,能用“安逸”来描述吗?显然不能。所以这不是亡国前后的作品。
  在寂寥的长夜,天空中最引人注目、引人遐想的自然是一轮明月。看到明月,也自然会联想起神话传说中的月宫仙子──《嫦娥》李商隐 古诗。据说她原是后羿的妻子,因为偷吃了西王母送给后羿的不死药,飞奔到月宫,成了仙子。“《嫦娥》李商隐 古诗孤栖与谁邻?”在孤寂的主人公眼里,这孤居广寒宫殿、寂寞无伴的《嫦娥》李商隐 古诗,其处(qi chu)境和心情不正和自己相似吗?于是,不禁从心底涌出这样的意念:《嫦娥》李商隐 古诗想必也懊悔当初偷吃了不死药,以致年年夜夜,幽居月宫,面对碧海青天,寂寥清冷之情难以排遣吧。“应悔”是揣度之词,这揣度正表现出一种同病相怜、同心相应的感情。由于有前两句的描绘渲染,这“应”字就显得水到渠成,自然合理。因此,后两句与其说是对《嫦娥》李商隐 古诗处境心情的深情体贴,不如说是主人公寂寞的心灵独白。
  该诗为七言诗,但它的句型与语气,实取之于民歌,既显得顺口,又使人易记。

创作背景

  公元954年(后周显德元年),李煜十八岁,娶昭惠,称为大周后。十年后,大周后病重,一日,见小周后在宫中,“惊曰:‘汝何日来?’小周后尚幼,未知嫌疑,对曰‘既数日矣。’后恚怒,至死,面不外向。”(陆游《南唐书·昭惠传》)

  

周起渭( 元代 )

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简 介

周起渭 (1662—1714)清贵州贵阳人,字渔璜,又字棡野。康熙三十三年进士,累官詹事府詹事。工诗,与姜宸英等齐名,又与史申义并称翰苑两诗人。

新雷 / 宗政振营

一曲巴歌半江月,便应消得二毛生。"
塔棱垂雪水,江色映茶锅。长久堪栖息,休言忆镜波。"
赤城不掩高宗梦,宁久悬冠枕瀑流。"
"李杜复李杜,彼时逢此时。干戈侵帝里,流落向天涯。
"城上风生蜡炬寒,锦帷开处露翔鸾。
"铜梁千里曙云开,仙箓新从紫府来。天上已张新羽翼,
"宫花一朵掌中开,缓急翻为敌国媒。
唯有太平方寸血,今朝尽向隗台倾。"


崔九欲往南山马上口号与别 / 留别王维 / 送崔九 / 祁珠轩

空恋旧时恩奖地,无因匍匐出柴关。"
"却到歌吟地,闲门草色中。百年流水尽,万事落花空。
"度岁休笼闭,身轻好羽仪。白云□是伴,沧海得因谁。
天下未宁吾道丧,更谁将酒酹吟魂。"
楚峡神教暮雨晴。踯躅岂能同日语,玫瑰方可一时呈。
赠君吉语堪铭座,看取朝开暮落花。"
青云自有鹓鸿待,莫说他山好薜萝。"
言危无继者,道在有明神。满目尽胡越,平生何处陈。"


老子·八章 / 费鹤轩

月树风枝不栖去,强来言语泥雕梁。"
寻思避世为逋客,不醉长醒也是痴。"
金杯细碎浪头光。寒惊乌鹊离巢噪,冷射蛟螭换窟藏。
若教生在西湖上,也是须供使宅鱼。"
输他得路蓬洲客,红绿山头烂醉归。"
"三山江上寺,宫殿望岧峣.石径侵高树,沙滩半种苗。
"南国清和烟雨辰,刺桐夹道花开新。林梢簇簇红霞烂,
"冈扉聊自启,信步出波边。野火风吹阔,春冰鹤啄穿。


清如玉壶冰 / 赋得清如玉壶冰 / 锺离国玲

"万仞白云端,经春雪未残。夏消江峡满,晴照蜀楼寒。
"四海通禅客,搜吟会草亭。捻髭孤烛白,闭目众山青。
只此无心便无事,避人何必武陵源。"
已去又来如有期。惯识江南春早处,长惊蓟北梦回时。
"满城罗绮拖春色,几处笙歌揭画楼。
女子异心安足听,功成何更用阴谟。"
"三伏闭门披一衲,兼无松竹荫房廊。
"绮陌夜来雨,春楼寒望迷。远容迎燕戏,乱响隔莺啼。


绿水词 / 督汝荭

人生有不便,天意当何如。谁能假羽翼,直上言红炉。"
衡岳山高月不来。玄燕有情穿绣户,灵龟无应祝金杯。
云色鲛绡拭泪颜,一帘春雨杏花寒。
"翠翘红颈覆金衣,滩上双双去又归。
相逢莫话金銮事,触拨伤心不愿闻。"
坐睡渔师着背蓬。青布旗夸千日酒,白头浪吼半江风。
"失水枯鳞得再生,翳桑无地谢深情。
鸡舌销时北阙惊。岳客出来寻古剑,野猿相聚叫孤茔。


人月圆·雪中游虎丘 / 钟离绍钧

"知己竟何人,哀君尚苦辛。图书长在手,文学老于身。
金盘湛琼液,仙子无归迹。无迹又无言,海烟空寂寂。
当时便向乔家见,未敢将心在窈娘。
阿娇得似红儿貌,不费长门买赋金。
"为发凉飙满玉堂,每亲襟袖便难忘。霜浓雪暗知何在,
鄙哉譊譊者,为隘不为通。低头拜野老,负米吾愿从。
"三山江上寺,宫殿望岧峣.石径侵高树,沙滩半种苗。
绿杨门掩马频嘶。座中古物多仙意,壁上新诗有御题。


减字木兰花·歌檀敛袂 / 司千蕊

茗汲冰销熘,炉烧鹊去巢。共谈慵僻意,微日下林梢。"
四海十年人杀尽,似君埋少不埋多。"
重入帝城何寂寞,共回迁客半轻肥。"
"山下望山上,夕阳看又曛。无人医白发,少地着新坟。
"雨滴秦中夜,猿闻峡外声。已吟何逊恨,还赋屈平情。
"入门长恐先师在,香印纱灯似昔年,涧路萦回斋处远,
变通之理,春夏作头,秋冬为尾,循环反覆无终已。
思乡怀古多伤别,况此哀吟意不胜。"


山中夜坐 / 乌雅永亮

自能论苦器,不假求良医。惊杀漳滨鬼,错与刘生随。
"才喜中原息战鼙,又闻天子幸巴西。延烧魏阙非关燕,
"烟萝况逼神仙窟,丹灶还应许独寻。(《赠黄璞》,
"一尺红绡一首诗,赠君相别两相思。画眉今日空留语,
"削玉森森幽思清,院家高兴尚分明。卷帘阴薄漏山色,
"二百年来事远闻,从龙谁解尽如云。
灵椿朝菌由来事,却笑庄生始欲齐。"
野猿频向屋边闻。琴临秋水弹明月,酒就东山酌白云。


原毁 / 公冶静梅

"天畔峨嵋簇簇青,楚云何处隔重扃。落花带雪埋芳草,
"何逊兰休握,陶潜柳正垂。官清真塞诏,事简好吟诗。
"别墅萧条海上村,偶期兰菊与琴尊。檐横碧嶂秋光近,
"贤侯新换古长亭,先定心机指顾成。高义尽招秦逐客,
萧艾转肥兰蕙瘦,可能天亦妒馨香。"
"敏手何妨误汰金,敢怀私忿斅羊斟。直应宣室还三接,
塔见移来影,钟闻过去声。一斋唯默坐,应笑我营营。"
神鳌驾粟升天河,新承雨泽浮恩波。"


送白少府送兵之陇右 / 粘冰琴

朱门只见朱门事,独把孤寒问阿谁。"
请停此曲归正声,愿将雅乐调元气。"
昏蒙愚主听谗说,公子云亡国亦亡。"
石室僧调马,银河客问牛。晓楼归下界,大地一浮沤。"
密迩都忘倦,乖慵益见怜。雪风花月好,中夜便招延。"
"嫖姚何日破重围,秋草深来战马肥。已有孔明传将略,
"辛勤曾寄玉峰前,一别云溪二十年。三径荒凉迷竹树,
"西入潼关路,何时更盍簪。年来人事改,老去鬓毛侵。