无题·重帏深下莫愁堂
"负海狂鲸纵巨鳞，四朝天子阻时巡。谁将侯玉乖南面，
"闲倾残酒后，暖拥小炉时。舞看新翻曲，歌听自作词。
"小宅非全陋，中堂不甚卑。聊堪会亲族，足以贮妻儿。
顾渚吴商绝，蒙山蜀信稀。千丛因此始，含露紫英肥。
"三川水上秋砧发，五凤楼前明月新。
"何时得见十三弦，待取无云有月天。
相思不恨书来少，佳句多从阙下闻。"
夏高移坐次，菊浅露行踪。来往湓城下，三年两度逢。"
侍儿不遣照，恐学孤鸾死。"
孤云虽是无心物，借便吹教到帝乡。"
无题·重帏深下莫愁堂拼音解释:
.fu hai kuang jing zong ju lin .si chao tian zi zu shi xun .shui jiang hou yu guai nan mian .
.xian qing can jiu hou .nuan yong xiao lu shi .wu kan xin fan qu .ge ting zi zuo ci .
.xiao zhai fei quan lou .zhong tang bu shen bei .liao kan hui qin zu .zu yi zhu qi er .
gu zhu wu shang jue .meng shan shu xin xi .qian cong yin ci shi .han lu zi ying fei .
.san chuan shui shang qiu zhen fa .wu feng lou qian ming yue xin .
.he shi de jian shi san xian .dai qu wu yun you yue tian .
xiang si bu hen shu lai shao .jia ju duo cong que xia wen ..
xia gao yi zuo ci .ju qian lu xing zong .lai wang pen cheng xia .san nian liang du feng ..
shi er bu qian zhao .kong xue gu luan si ..
gu yun sui shi wu xin wu .jie bian chui jiao dao di xiang ..
译文及注释
译文
就像当年谢安东山高卧一样，一旦时机已到，再起来大济苍生，时犹未为晚也！
欢歌笑语，自由自在地采撷着芙蓉。
如果当时事理难明，就让李白服罪，那么，现在谁又能将此事上报朝廷呢？
西湖风光好，驾轻舟划短桨多么逍遥。 碧绿的湖水绵延不断，长堤上花草散(san)出芳香。 隐隐传来的音乐歌唱，像是(shi)随着船儿在湖上飘荡。
怎么能忘记那时，我们两情缱绻，双双携手在回廊里(li)流连。那时百花争艳，月亮明又圆。如今只见暮雨连绵，蜜蜂感到忧愁，蝴蝶感到恨怨。芭蕉对着我的小窗，蕉心正在悠闲地伸展。却又有谁来拘管？我久久地沉默无言，无聊地摆弄着筝弦，弦柱斜行排列如同飞行的大雁都被我的泪水湿遍。我的腰肢一天天瘦削细小，我的心随同那些柳絮，飘飘悠悠飞向很远很远。
千万条柳丝迎着风雨沐浴着晴日，年年站在长短亭旁目睹旅客来去匆匆。从(cong)暗黄的柳芽萌生到一片绿阴浓重，经历了春来春往的整个过程。莺、燕在柳丝间缠绵徘徊不断穿行，恰似长短亭上人们依依难舍、含愁相别的情形。环湖柳色绿如烟，映衬得西湖水波明净。一叶画舟在水面上划动，载着幽幽一曲玉笙的乐音。
今朝离去永不能回返家园，犹听她再三劝我努力加餐。
山上有茂盛的扶苏，池里有美艳的荷花。没见到子都美男子啊，偏遇见你这个小狂徒。
明月如此皎洁，照亮了我的床帏；
人离去后西楼就变得空空如也，鸿雁也早已经飞往远方而渺无踪影。与旧(jiu)日朋友畅叙别离之情也只能在那虚幻的梦境。我和你站立在河桥上，倾述着分别以后的彼此的相思与深情。话还没有说完，却被窗外鸟儿的啼声惊醒了。只见外面云淡星稀(xi)，天才刚刚拂晓，楚山迷蒙不清。
弯弯的河道中有带着青苔的绿水流过，高峻的山峰中有红楼隐现。
我们同在长干里居住，两个人从小都没什么猜忌。
总之：算了吧！整个国家没有一个人了解我啊，一个人独自忧愁抑郁能够和谁说呢？凤凰飘飘然向高处飞去啊，自己本来就打算远走高飞。效法深渊中的神龙啊，深深地潜藏在渊底来保护自己；弃离了蟂獭去隐居啊，怎么能够跟从蛤蟆与水蛭、蚯蚓？我所认为珍贵的东西是圣人的神明德行啊，要远离污浊的世界而自己隐居起来；假使骐骥也能够被束缚而受羁绊啊，怎么能够说与狗和羊有分别呢？盘桓在这样混乱的世上遭受祸难啊，也是您的原因。无论到哪里都能辅佐君主啊，又何必留恋国都呢？凤凰在千仞的高空翱翔啊，看到人君道德闪耀出的光辉才降落下来；看到德行卑鄙的人显出的危险征兆啊，就远远的高飞而去。那窄窄的小水沟啊，怎么能够容下吞舟的巨鱼？横行江湖的鳣鱼、鲸鱼，（出水后）也将受制于蝼蚁。
天色已晚，江边的白沙滩，翠绿的竹林渐渐笼罩在夜色中，锦里先生把我们送出柴门，此时一轮明月刚刚升起。
苏洵(xun)又说：“张公的恩情，一定要记在心里；即使你们死了，也要让你们的子孙记在心里。他的丰功伟绩，已经在史官的史册上有记录了，不需要再画像了。况且张公不想这样做，那又怎么办呢？”众人都说：“张公不会理会这些事的。就是这样，我们的心里很是过意不去的。就是在平时听说有人做件好事，还要问那人的姓名和他的住处，还有那人的身形、年龄大小、面容等基本情况呢；还有一些人，还要问到他的生平爱好，是为了更好地推测他的人品。这些人也是史官写(xie)入他的传记里的，主要是想让天下人不仅记在心里，还要时刻出现在眼前。音容在人们的眼睛中时常闪现，所以才会记得更加久远啊。因此，画像也还是有一定意义的。”苏洵听了，无言以对，就为他们写了这篇画像记。
注释
18、然：然而。
秦昭王：秦国国君。曾多次打败敌国，奠定了秦统一六国的基础。 秦始皇的太爷爷
⑺断雨残云：雨消云散。喻失去男女欢情。
⑷清禁：皇宫。苏辙时任翰林学士，常出入宫禁。
⑵归：荣归故里。妇人谓嫁曰归。
①通过环境描写来展现出一面"田园美景图"。
93.察笃：明寨、优待。夭：未成年而死。隐:疾痛，指病人。
赏析
“故人重分携，临流驻归驾”，与故人的分离，总是让多愁善感的诗人黯然神伤。山长水远，生死契阔，不知何时方能相见。诗人走走停停、频频回首，最后索性下了马车，与朋友临水而坐，把酒共饮。起句点明别离的主题，“重分携”、“驻归驾”，表现了和友人依依惜别的深重情意，奠定了整首诗浓厚的情感氛围。
其五
三、四句写诗人的感慨。看到眼前繁盛景象，诗人不禁联想到扬州以外广大地区的萧条败落。自从“安史之乱”以来，唐帝国整体机制日见衰朽，外患频仍，内忧不绝，所以诗人感慨“如今”时局已经不像过去那样安定太平了。可是这种国势日衰景况在扬州好像还没有被感知到，人们仍然由着自己的心性，踏着乐器吹奏出的节拍，载歌载舞，通宵达旦。这中间虽有辛辣的嘲讽，但更多的(duo de)还是对人们感觉迟钝而表现出的深深忧虑。
作为一个品性高洁的文人，皮日休对西施还是比较同情，比较包容的。在这首七言律诗中，作者面对吴国王宫废墟，抒发了思古之幽情，比较含蓄、隐蔽地表达了对西施的同情。此诗借古讽今，对历史作出了沉痛的评价和反思，认为西施是个没有选择、只能充当政治牺牲品的女子，对她的悲剧表示了深沉的感叹。
这段故事是说：古公亶父是周王朝的奠基人，被称为周朝的“太王”，是历史上的著名贤王。
全诗可分四段。开头四句为第一段，点明时令和鹊桥。“人间一叶梧桐飘，蓐收行秋回斗杓”。一叶落而知天下秋，西方之神“蓐收”开始行司秋令，北斗七星的斗柄已指向西方了。金风飒飒，银汉迢迢，星移斗转，这是多么迷人的夜空。这时“神官召集役灵鹊，直渡天河云作桥”。神宫召集喜鹊，役使它们直渡天河，云集为桥，以渡织女与牛郎相会。这四句诗通过具有时令特征的景物和神话中的鹊桥显示七夕已到，为牛郎织女相会布置了环境，渲染了气氛。
这是一首写古代迎接新年的即景之作，取材于民间习俗，敏感地摄取老百姓过春节时的典型素材，抓住有代表性的生活细节：点燃爆竹，饮屠苏酒，换新桃符，充分表现出年节的欢乐气氛，富有浓厚的生活气息。
“遥”，字面意义是远。但我们读诗的人，切不可处处拘守字面意义，认为杏花村一定离这里还有十分遥远的路程。这一指，已经使我(shi wo)们如同看到，隐约红杏梢头，分明挑出一个酒帘——“酒望子”来了。若真的距离遥远，就难以发生艺术联系，若真的就在眼前，那又失去了含蓄无尽的兴味：妙就妙在不远不近之间。《红楼梦》里大观园中有一处景子题作“杏帘在望”，那“在望”的神情，正是由这里体会脱化而来，正好为杜郎此句作注脚。《小放牛》里的牧童也说，“我这里，用手儿一指，……前面的高坡，有几户人家，那杨柳树上挂着一个大招牌”，然后他叫女客人“你要吃好酒就在杏花村”，也是从这里脱化出来的。“杏花村”不一定是真村名，也不一定即指酒家。这只需要说明指往这个美丽的杏花深处的村庄就够了，不言而喻，那里是有一家小小的酒店在等候接待雨中行路的客人的。
《《长干行二首》李白 古诗》的风格缠绵婉转，具有柔和深沉的美。商妇的爱情有热烈奔放的特点，同时又是那样地坚贞、持久、专一、深沉。她的丈夫是外出经商，并非奔赴疆场，吉凶难卜；因此，她虽也为丈夫的安危担心，但并不是摧塌心肺的悲恸。她的相思之情正如春蚕吐丝，绵绵不绝。这些内在的因素，决定了作品风格的深沉柔婉。
这首诗政治针对性较强，立场鲜明坚定，讽喻辛辣而刺意直切，使人读之，对作者的观点一目了然。但是，因为较为直白，因而思想内涵不够丰富、浑厚、博大，认识的深度也略有欠缺。艺术上，首四句写青松，次四句写桃李，末四句为劝戒之语，形式整饬，结构完整，形象对比鲜明。吕居正《童蒙训》云：“学古人文字须得其短处，如杜子美诗颇近质野处……鲁直诗太尖新太巧处……”可见艺术欣赏不应专看其优点，也应知其不足。李白此诗也有不足之处，这就是此诗与(shi yu)他的那些想象丰富、笔力劲健、情感充沛的回肠荡气之作风格有异，在表达正确思想的同时，艺术感染力略显逊色。
作者心境 虽然自己有欣赏美景的乐趣，但是并不得意。将自己寄情于山水之间，有失意的自我排解。 ——本文体现二人友情的句子：念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民（唯张怀民可与同乐）；怀民亦未寝（两人遭遇相同，心境也相同）； 相与步于中庭（两人亲密无间）； 但少闲人如吾两人者耳（两人遭遇相同，心境相同，志趣也相同，是真正志同道合的朋友）。 “水中藻、荇交横”说明了当时月色之浓、清、亮。 闲人：苏轼这时被贬为黄州团练副使，有名无实，所以自称“闲人”。 写月突出其明，写境突出其静，写影突出其形，写人突出其闲，写情突出其空。
这首小诗写景简洁明快，近乎速写。李白善于从动的状态中捕捉形象，聚精积萃，抓住客观景物在特定环境下所显示出的特有神态，以极简练的线条，迅速地勾勒出来，虽寥寥数笔，而逼真传神。如诗中的船、亭、山花、江火，都以月为背景，突出诸多景物在月光笼罩下所特有的朦胧(meng long)美，唤起人的美感。
写水写山之后，转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者，也是春色的象征。“柳条将舒未舒”，写柳芽刚吐，枝头鹅黄嫩绿，宛如朵朵蓓蕾，欲开还闭，别有一种风韵。“柔梢披风”，则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢，虽然还没有垂下万缕金丝，却已经迎着和暖的春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字，写早春杨柳的风姿，很传神。这几句写杨柳，回应前面“高柳夹堤”一句，而作进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”，则回应前面“土膏微润”一句，视线由高而低：那一望无(wang wu)际的平畴上，浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来，刚刚只有寸把长呢，整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字，把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来，每一句都(ju du)渗透着明朗而喜悦的感情色彩。
苏辙（1039-1112），字子由，汉族，眉州眉山（今属四川）人。嘉佑二年（1057）与其兄苏轼同登进士。自号颍滨遗老。卒，谥文定。唐宋八大家之一，与父洵、兄轼齐名，合称三苏。
其五
三、四句写诗人的感慨。看到眼前繁盛景象，诗人不禁联想到扬州以外广大地区的萧条败落。自从“安史之乱”以来，唐帝国整体机制日见衰朽，外患频仍，内忧不绝，所以诗人感慨“如今”时局已经不像过去那样安定太平了。可是这种国势日衰景况在扬州好像还没有被感知到，人们仍然由着自己的心性，踏着乐器吹奏出的节拍，载歌载舞，通宵达旦。这中间虽有辛辣的嘲讽，但更多的(duo de)还是对人们感觉迟钝而表现出的深深忧虑。
作为一个品性高洁的文人，皮日休对西施还是比较同情，比较包容的。在这首七言律诗中，作者面对吴国王宫废墟，抒发了思古之幽情，比较含蓄、隐蔽地表达了对西施的同情。此诗借古讽今，对历史作出了沉痛的评价和反思，认为西施是个没有选择、只能充当政治牺牲品的女子，对她的悲剧表示了深沉的感叹。
这段故事是说：古公亶父是周王朝的奠基人，被称为周朝的“太王”，是历史上的著名贤王。
全诗可分四段。开头四句为第一段，点明时令和鹊桥。“人间一叶梧桐飘，蓐收行秋回斗杓”。一叶落而知天下秋，西方之神“蓐收”开始行司秋令，北斗七星的斗柄已指向西方了。金风飒飒，银汉迢迢，星移斗转，这是多么迷人的夜空。这时“神官召集役灵鹊，直渡天河云作桥”。神宫召集喜鹊，役使它们直渡天河，云集为桥，以渡织女与牛郎相会。这四句诗通过具有时令特征的景物和神话中的鹊桥显示七夕已到，为牛郎织女相会布置了环境，渲染了气氛。
这是一首写古代迎接新年的即景之作，取材于民间习俗，敏感地摄取老百姓过春节时的典型素材，抓住有代表性的生活细节：点燃爆竹，饮屠苏酒，换新桃符，充分表现出年节的欢乐气氛，富有浓厚的生活气息。
“遥”，字面意义是远。但我们读诗的人，切不可处处拘守字面意义，认为杏花村一定离这里还有十分遥远的路程。这一指，已经使我(shi wo)们如同看到，隐约红杏梢头，分明挑出一个酒帘——“酒望子”来了。若真的距离遥远，就难以发生艺术联系，若真的就在眼前，那又失去了含蓄无尽的兴味：妙就妙在不远不近之间。《红楼梦》里大观园中有一处景子题作“杏帘在望”，那“在望”的神情，正是由这里体会脱化而来，正好为杜郎此句作注脚。《小放牛》里的牧童也说，“我这里，用手儿一指，……前面的高坡，有几户人家，那杨柳树上挂着一个大招牌”，然后他叫女客人“你要吃好酒就在杏花村”，也是从这里脱化出来的。“杏花村”不一定是真村名，也不一定即指酒家。这只需要说明指往这个美丽的杏花深处的村庄就够了，不言而喻，那里是有一家小小的酒店在等候接待雨中行路的客人的。
《《长干行二首》李白 古诗》的风格缠绵婉转，具有柔和深沉的美。商妇的爱情有热烈奔放的特点，同时又是那样地坚贞、持久、专一、深沉。她的丈夫是外出经商，并非奔赴疆场，吉凶难卜；因此，她虽也为丈夫的安危担心，但并不是摧塌心肺的悲恸。她的相思之情正如春蚕吐丝，绵绵不绝。这些内在的因素，决定了作品风格的深沉柔婉。
这首诗政治针对性较强，立场鲜明坚定，讽喻辛辣而刺意直切，使人读之，对作者的观点一目了然。但是，因为较为直白，因而思想内涵不够丰富、浑厚、博大，认识的深度也略有欠缺。艺术上，首四句写青松，次四句写桃李，末四句为劝戒之语，形式整饬，结构完整，形象对比鲜明。吕居正《童蒙训》云：“学古人文字须得其短处，如杜子美诗颇近质野处……鲁直诗太尖新太巧处……”可见艺术欣赏不应专看其优点，也应知其不足。李白此诗也有不足之处，这就是此诗与(shi yu)他的那些想象丰富、笔力劲健、情感充沛的回肠荡气之作风格有异，在表达正确思想的同时，艺术感染力略显逊色。
作者心境 虽然自己有欣赏美景的乐趣，但是并不得意。将自己寄情于山水之间，有失意的自我排解。 ——本文体现二人友情的句子：念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民（唯张怀民可与同乐）；怀民亦未寝（两人遭遇相同，心境也相同）； 相与步于中庭（两人亲密无间）； 但少闲人如吾两人者耳（两人遭遇相同，心境相同，志趣也相同，是真正志同道合的朋友）。 “水中藻、荇交横”说明了当时月色之浓、清、亮。 闲人：苏轼这时被贬为黄州团练副使，有名无实，所以自称“闲人”。 写月突出其明，写境突出其静，写影突出其形，写人突出其闲，写情突出其空。
这首小诗写景简洁明快，近乎速写。李白善于从动的状态中捕捉形象，聚精积萃，抓住客观景物在特定环境下所显示出的特有神态，以极简练的线条，迅速地勾勒出来，虽寥寥数笔，而逼真传神。如诗中的船、亭、山花、江火，都以月为背景，突出诸多景物在月光笼罩下所特有的朦胧(meng long)美，唤起人的美感。
写水写山之后，转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者，也是春色的象征。“柳条将舒未舒”，写柳芽刚吐，枝头鹅黄嫩绿，宛如朵朵蓓蕾，欲开还闭，别有一种风韵。“柔梢披风”，则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢，虽然还没有垂下万缕金丝，却已经迎着和暖的春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字，写早春杨柳的风姿，很传神。这几句写杨柳，回应前面“高柳夹堤”一句，而作进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”，则回应前面“土膏微润”一句，视线由高而低：那一望无(wang wu)际的平畴上，浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来，刚刚只有寸把长呢，整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字，把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来，每一句都(ju du)渗透着明朗而喜悦的感情色彩。
苏辙（1039-1112），字子由，汉族，眉州眉山（今属四川）人。嘉佑二年（1057）与其兄苏轼同登进士。自号颍滨遗老。卒，谥文定。唐宋八大家之一，与父洵、兄轼齐名，合称三苏。
创作背景
758年（唐肃宗乾元元年）冬，郭子仪收复长安和洛阳，旋即，和李光弼、王思礼等九节度使乘胜率军进击，以二十万兵力在邺城（即相州，治所在今河南安阳）包围了安庆绪叛军，局势十分可喜。然而昏庸的唐肃宗对郭子仪、李光弼等领兵并不信任，诸军不设统帅，只派宦官鱼朝恩为观军容宣慰处置使，使诸军不相统属，又兼粮食不足，士气低落，两军相持到次年春天，史思明援军至，唐军遂在邺城大败。郭子仪退保东都洛阳，其余各节度使逃归各自镇守。
陆宽( 两汉 )
收录诗词 (9249) 首
简 介
陆宽 陆宽，原名子林，字完瑜。饶平人。明神宗万历二十八年（一六〇〇）举人。任永福知县，卒于官。清康熙《潮州府志》卷九上、光绪《饶平县志》卷八有传有传。
谒金门·花满院
只今惟有西陵在，无复当时歌舞人。"
军人歌无胡，长剑倚昆仑。终古鞭血地，到今耕稼繁。
"近见诗中叹白发，遥知阃外忆东都。烟霞偷眼窥来久，
元和列侍明光殿，谏草初焚市朝变。北阙趋承半隙尘，
马毛不汗东方靖，行见萧何第一勋。"
钱塘江口无钱过，又阻西陵两信潮。"
衲衣犹记别时缝。地横龙朔连沙暝，山入乌桓碧树重。
云村共香饭，水月喻秋花。景物添新致，前程讵可涯。"
宿新市徐公店
月锁千门静，天高一笛凉。细音摇翠佩，轻步宛霓裳。
横笛琵琶遍头促。乱腾新毯雪朱毛，傍拂轻花下红烛。
"伛偻山夫发似丝，松间石上坐多时。
"出家侍母前，至孝自通禅。伏日江头别，秋风樯下眠。
因病多收药，缘餐学钓鱼。养身成好事，此外更空虚。
"幽人往往怀麻姑，浮世悠悠仙景殊。
樽前迎远客，林杪见晴峰。谁谓朱门内，云山满座逢。"
"南朝谢脁城，东吴最深处。亡国去如鸿，遗寺藏烟坞。
婕妤怨
"津桥残月晓沈沈，风露凄清禁署深。
积草渐无径，残花犹洒衣。禁垣偏日近，行坐是恩辉。"
指点楼南玩新月，玉钩素手两纤纤。"
"清蝉暂休响，丰露还移色。金飙爽晨华，玉壶增夜刻。
此中剩寄思乡泪，南去应无水北流。"
渭水波摇绿，秦山草半黄。马头开夜照，鹰眼利星芒。
世间认得身人少，今我虽愚亦庶几。"
红锦靴柔踏节时。微动翠蛾抛旧态，缓遮檀口唱新词。
太湖秋夕
捧持且惊叹，不敢施笔墨。或恐先圣人，尝用修六籍。
"皎月照芳树，鲜葩含素辉。愁人惜春夜，达曙想岩扉。
兴发诗随口，狂来酒寄身。水边行嵬峨，桥上立逡巡。
只云徒有征，安能问无状。一日五诸侯，奔亡如鸟往。
"料合同惆怅，花残酒亦残。醉心忘老易，醒眼别春难。
"先生自说瀛洲路，多在青松白石间。海岸夜中常见日，
乔木幽谷上下同，雄雌不异飞栖处。望秦峰迥过商颜，
事事皆过分，时时自问身。风光抛得也，七十四年春。"
步蟾宫·闰六月七夕
何必逃杯走似云。银烛忍抛杨柳曲，金鞍潜送石榴裙。
翠馀长染柳，香重欲薰梅。但道行云去，应随魂梦来。"
独立香山下头。风光闲寂寂，旌旆远悠悠。
每念羊叔子，言之岂常辍。人生不如意，十乃居七八。
周鼎列瓶罂，荆璧横抛摋。力尽不可取，忽忽狂歌发。
碧藓无尘染，寒蝉似鸟鸣。竹深云自宿，天近日先明。
读书多旋忘，赊酒数空还。长羡刘伶辈，高眠出世间。
"入门尘外思，苔径药苗间。洞里应生玉，庭前自有山。
舟中望月
曳娄一缝掖，出处劳昏早。醒醉迷啜哺，衣裳辨颠倒。
寻禀神仙诫，彻庙劚开窥。果获无穷宝，均融沾因危。
"百日织彩丝，一朝停杼机。机中有双凤，化作天边衣。
"十二峰峦斗翠微，石烟花雾犯容辉。青春楚女妒云老，
卑官还不恶，行止得逍遥。晴野花侵路，春陂水上桥。
四邻惟见旧孙儿。壁间潜认偷光处，川上宁忘结网时。
曾答雁门偈，为怜同社人。多惭惠休句，偕得此阳春。
"愁多不忍醒时别，想极还寻静处行。
读陆放翁集
进退是非俱是梦，丘中阙下亦何殊。"
袅袅檐树动，好风西南来。红缸霏微灭，碧幌飘飖开。披襟有馀凉，拂簟无纤埃。但喜烦暑退，不惜光阴催。河秋稍清浅，月午方裴回。或行或坐卧，体适心悠哉。美人在浚都，旌旗绕楼台。虽非沧溟阻，难见如蓬莱。蝉迎节又换，雁送书未回。君位日宠重，我年日摧颓。无因风月下，一举平生杯。
"不能相见见人传，rv岸山中岱岸边。
画作鸳鸯始堪着。亦有少妇破瓜年，春闺无伴独婵娟。
"穷节弥惨栗，我讵自云乐。伊人婴疾恙，所对唯苦药。
夕雨生眠兴，禅心少话端。频来觉无事，尽日坐相看。"
萍任连池绿，苔从匝地斑。料无车马客，何必扫柴关。
"卜筑藏修地自偏，尊前诗酒集群贤。半岩松暝时藏鹤，
零陵春望
今夕深溪又相映，特公何处共团圆。"
近水摇奇冷，依松助澹清。通身鳞甲隐，透穴洞天明。
"楚镇惟黄岫，灵泉浴圣源。煎熬何处所，炉炭孰司存。
"激水自山椒，析波分浅濑。回环疑古篆，诘曲如萦带。
"碑折松枯山火烧，夜台从闭不曾朝。
天津落星河，一苇安可航。龙泉白玉首，鱼服黄金装。
"登山临水分无期，泉石烟霞今属谁。
"从今一去不须低，见说辽东好去栖。
病马
风前略横阵，紫髯分两傍。淮西万虎士，怒目不敢当。
须知天地为炉意，尽取黄金铸作波。
"能入城中乞食否，莫辞尘土污袈裟。
"远客那能返故庐，苍梧埋骨痛何如。
"春衫细薄马蹄轻，一日迟迟进一程。野枣花含新蜜气，
"天上琼花不避秋，今宵织女嫁牵牛。
劝年少，乐耕桑。使君为我剪荆棘，使君为我驱豺狼。
暂来此地歇劳足，望断故山沧海濆。"
鹧鸪天·雪照山城玉指寒
雨晴烟树里，日晚古城中。远思应难尽，谁当与我同。"
近地独游三五骑，等闲行傍曲江池。"
好是中朝绝亲友，九华山下诏来征。
"更添十岁应为相，岁酒从今把未休。
野人未必非毛遂，太守还须是孟尝。"
临川太守清如镜，不是渔人下钓时。"
海山窗外近，镜水世间清。何计随君去，邻墙过此生。"
"梧桐叶落满庭阴，锁闭朱门试院深。