春晚书山家屋壁二首
黄龙掉尾引郎去，使妾月明何处寻。
丹方频试更堪疑。髭须强染三分折，弦管遥听一半悲。
半壁空宫闭，连天白道闲。清晨更回首，独向灞陵还。"
驱牛耕白石，课女经黄茧。岁暮霜霰浓，画楼人饱暖。"
荆山产美玉，石石皆坚贞。未必尽有玉，玉且间石生。
貔貅睡稳蛟龙渴，犹把烧残朽铁磨。
吟诗口吻咴，把笔指节瘃。君才既不穷，吾道由是笃。
迸笋穿行径，饥雏出坏巢。小园吾亦有，多病近来抛。"
背冷金蟾滑，毛寒玉兔顽。姮娥谩偷药，长寡老中闲。"
秋风高送雁，寒雨入停蝉。此去勤书札，时常中路传。"
春晚书山家屋壁二首拼音解释:
huang long diao wei yin lang qu .shi qie yue ming he chu xun .
dan fang pin shi geng kan yi .zi xu qiang ran san fen zhe .xian guan yao ting yi ban bei .
ban bi kong gong bi .lian tian bai dao xian .qing chen geng hui shou .du xiang ba ling huan ..
qu niu geng bai shi .ke nv jing huang jian .sui mu shuang xian nong .hua lou ren bao nuan ..
jing shan chan mei yu .shi shi jie jian zhen .wei bi jin you yu .yu qie jian shi sheng .
pi xiu shui wen jiao long ke .you ba shao can xiu tie mo .
yin shi kou wen hui .ba bi zhi jie zhu .jun cai ji bu qiong .wu dao you shi du .
beng sun chuan xing jing .ji chu chu huai chao .xiao yuan wu yi you .duo bing jin lai pao ..
bei leng jin chan hua .mao han yu tu wan .heng e man tou yao .chang gua lao zhong xian ..
qiu feng gao song yan .han yu ru ting chan .ci qu qin shu zha .shi chang zhong lu chuan ..
译文及注释
译文
鞍马生涯如浮云，送我送在骠骑亭。
江边的几树梅花真是令人惆怅，我拄着藜杖在树下徘徊，离开，又回来。
早晨辞别青山晚上又相见，出门闻马鸣令我想念故乡。
为国尽忠把躯捐，几番沙场(chang)苦征战。
自古以来养老马是因为其智可用，而不是为了取其体力，因此，我虽年老多病，但还是能有所作为的。
“公鸡喔喔已叫啦，上朝官员已到啦。”“这又不是公鸡叫，是那苍蝇嗡嗡闹。”
妻子一(yi)人孤独凄清的盏着红蜡，盖着青菱被，任那水沉香的香气沉晕。但此时自己身在远方，停宿黄茅野店，耳畔是西风猎猎，感到凄迟伤感。
不知道上苍究竟为谁，造就这美丽青春。一为裴航，乞浆蓝桥，而得(de)妻云英；一为嫦娥，窃不死药，而飞奔月宫(gong)。
这怪物(wu)，又向大官邸宅啄个不停，
最辛苦和最让人怜爱的是天上的明月，它在一月之中只有一夜是像玉环一样(yang)的满月，其它时候都像是不完整的玉玦。如果能像月轮那样终身皎洁，我会放弃自身像冰雪(xue)般的清凉为你发热。无奈的是人的尘缘容易结束，燕子还是那样，轻盈的踏上帘钩。我在秋日，面对你的坟茔，高歌一曲，然而愁绪丝毫没有削减。我是多么希望能和你像春天里双飞双宿的蝴蝶那样在草丛里嬉戏啊。
情系着汉家宫室，身却只能留在这雁门！断裂的玉帛怎能容的下千言万语，此时只消一句，“我赴黄泉去，来世再报恩！”
金钗留下一股，钿盒留下一半，金钗劈开黄金，钿盒分了宝钿。
看那明月高悬未落，平白地愁断肝肠。镜瑚的水清明如月，若耶溪的少女洁白如雪。
残余的晚霞铺展开来就像彩锦，澄清的江水平静得如同白练。
注释
因人常热：为别人而屡屡激动。热，激动。
中通外直：（它的茎）内空外直。
④风敲竹：唐李益《竹窗闻风寄苗发司空曙》：“开门复动竹，疑是故人来。”
⑷何人为我楚舞二句：《史记·留侯世家》：汉高祖刘帮欲废吕后的儿子，另立戚夫人的儿子赵王如玉为太子，事情没有成。“戚夫人泣，上曰：‘为我楚舞，吾为若楚歌。’”楚狂声，楚国的狂人接舆的《凤兮歌》。接舆曾路过孔子的门口，歌：“凤兮！凤兮！何德之衰？往者不可谏，来者犹可追。已而！已而！今之从政者殆而！”（见《论语·微子篇》）
⑷夜深：犹深夜。
⑶乔木：指梅树。
⑴张水部：即张籍，曾任水部员外郎。
赏析
《《卜居》屈原(qu yuan) 古诗》是《楚辞》篇名。王逸认为屈原所作﹐朱熹从其说。近世学者多认为非屈原作﹐但也还不能作定论。篇中写屈原被放逐﹐“三年不得复见”﹐为此心烦意乱﹐不知所从﹐就前去见太卜郑詹尹﹐请他决疑。屈原先述世道不清﹑是非善恶颠倒的一连串疑问(wen)﹐然后詹尹表示对这些疑问“龟策诚不能知事”﹐只好说“用君之心﹐行君之意”。显然﹐《《卜居》屈原 古诗》并非真的问卜决疑之作﹐只不过设为问答之语﹐以宣泄作者的愤世嫉俗之意而已。篇中多用譬喻﹐如“蝉翼为重﹐千钧为轻。黄钟毁弃﹐瓦釜雷鸣”等﹐形像鲜明﹐而且音节嘹亮﹐对比强烈﹐体现了激愤的情绪。就形式而言﹐《《卜居》屈原 古诗》全篇用对问体﹐凡提八问﹐重重叠叠而错落有致﹐决无呆板凝滞之感。后世辞赋杂文中宾主问答之体﹐实即滥觞于此。
《沧浪歌》佚名 古诗早在春秋时期已经传唱，孔子孟子都提到它了。孟子曰：“有孺子歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。’孔子曰：‘小子听之！清斯濯缨，浊斯濯足矣，自取之也。’”
本来春去夏来，天气转暖，自然也蛙鸣悠扬，到第三句诗意陡然一转，诗人生疑，不知为何蛙声一夜之间全部停歇，末句解开谜底，原来是天气转冷。这样写使诗歌结构上起承转合曲折有致（峰回路转、波澜起伏、一波三折、别开生面），丰富了诗歌的意境。
沈德潜评论本文：“抑扬顿挫，得《史记》神髓，《五代史》中，第一篇文字。”此言达哉！
“行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人。”末两句继续写汴河岸边典型的景物，转从隋堤杨柳抒发感慨。柳絮随风飘扬，飘飞如雪，原是骀荡春光的标志，这该是让人心情舒畅的春色。但眼前这汴堤杨柳，却联结着隋代的兴亡，历史的沧桑，不免惹人欷歔慨叹。这些春色如今见证着历史，而当年隋炀帝沿堤栽种柳树，本是他南游奢华之举动的一个点缀而已，到头来它却成了荒淫亡国的历史见证。那随风飘荡的杨柳和飘飞的杨花，引起诗人的无限感怀，在怀着历史沧桑感的诗人眼里，它们仿佛是隋代豪华消逝的象征（杨花与杨隋构成一种意念上的关系，容易使人产生由彼及此的联想）。后人面对这垂柳，不禁生发出繁华易逝、历史永恒的感慨。不过更使人感怀不已的，或许是这样的现实：尽管隋鉴不远，覆辙在前，但当代统治者却并没有人从亡隋历史中汲取教训。在“风起杨花愁杀人”这种强烈深沉的感伤中，分明隐现着衰颓时世的面影。这也表现出诗人对国事的深切担忧。
以上八句夹叙夹议，全都针对张良，李白本人还没有插身其中。九、十两句“我来圯桥上，怀古钦英风”，这才通过长存的圯桥古迹，把今人、古人结合起来了。诗人“怀古钦英风”，其着眼点还是在现实：“唯见碧流水，曾无黄石公。”这两句，句法有似五律中的流水对。上句切合圯桥，桥下流水，清澈碧绿，一如张良当时。岁月无常，回黄转绿，大有孔子在川上“逝者如斯夫，不舍昼夜”的感慨。下句应该说是不见张良了，可是偏偏越过张良，而说不见张良的恩师黄石公。诗人的用意是：他所生活的时代未尝没有如张良一般具有英风的人，只是没有像黄石公那样的人，加以识拔，传以太公兵法，造就“为王者师”的人才罢了。表面上是“叹息此人去，萧条徐泗空”，再也没有这样的人了；实际上，这里是以曲笔自抒抱负。《孟子·尽心下》说：“由孔子而来至于今，百有余岁，去圣人之世，若此其未远也，近圣人之居，若此其甚也，然而无有乎尔，则亦无有乎尔。”表面上孟子是喟叹世无孔子，实质上是隐隐地以孔子的继承人自负。李白在这里用笔正和孟子有异曲同工之处：“谁说‘萧条徐泗空’，继张良而起，当今之世，舍我其谁哉！”诗人在《扶风豪士歌》的结尾说：“张良未逐赤松去，桥边黄石知我心。”可以看作是这首诗末两句的注脚。
但是，仅仅学习六朝，一味追求“翡翠戏兰苕，容色更相鲜”一类的“清词丽句”，虽也能赏心悦目，但风格毕竟柔媚而浅薄；要想超越前人，必须以恢宏的气度，充分发挥才力，才能在严整的体格之中，表现出气韵飞动的巧妙；不为篇幅所困，不被声律所限，在法度之中保持从容，在规矩之外保持神明。要想达到这种艺术境界，杜甫认为只有“窃攀屈宋”。因为《楚辞》的精彩绝艳，它才会成为千古诗人尊崇的典范，由六朝而上一直追溯到屈原、宋玉，才能如刘勰所说：“酌奇而不失其真，玩华而不坠其实，则顾盼可以驱辞力，咳唾可以穷文致”（《文心雕龙·辨骚》），不至于沿流失源，堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。而杜(er du)甫对六朝文学既要继承、也要批判的思想，集中表现在“别裁伪体”、“转益多师”上。
“晚云都变露，新月初学扇”，在这两句里，词人转换了视觉角度，由前边写地上的景物转换为写天上的景物，抓住事物特有的物征描绘了“晚云”与“新月”的情态变化和背景的明暗变化。五、六两句是仰观的背景，更是表现时间的流动。从“变露”与“学扇”这两个词语里，读者不仅能体会到景物变化的动态美，意态形象的朦胧美，还能清晰地感受到时间的流动感。晚云变露，是说夜晚天空的云层渐渐模糊难以认辨，而空气却越来越凉冷湿润，地面上也凝结了露珠；而新月学扇，则是月牙儿冉冉升上的景象，且有它尽力欲呈露半面的趋向的意味。这都是深秋典型的景观。
“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。”这两句意为折断的战戟沉在泥沙中并未被销蚀，自己将它磨洗后认出是前朝遗物。在这里，这两句描写看似平淡实为不平。沙里沉埋着断戟，点出了此地曾有过历史风云。战戟折断沉沙却未被销蚀，暗含着岁月流逝而物是人非之感。正是由于发现了这一件沉埋江底六百多年，锈迹斑斑的“折戟”，使得诗人思绪万千，因此他要磨洗干净出来辨认一番，发现原来是《赤壁》杜牧 古诗之战遗留下来的兵器。这样前朝的遗物又进一步引发作者浮想联翩的思绪，为后文抒怀作了很好的铺垫。
结构赏析
从整体结构来看，此赋前两段以描写为主，后两段以议论为主。前面的描写是为后面的议论作铺垫的。但是，无论描写还是议论，都大量采用了铺排的手法，叙事言情，极尽其致，气势夺人，令人耳目一新。描写中铺排的例子，如“明星荧荧，开妆镜也”一段；议论中铺排的例子，如结尾一段的正反述说。这固然是赋体的传统写法，但值得称道的是杜牧没有像编类书一样堆砌相同词语，而是写得不繁缛冗杂，恰到好处。
宋玉的《风赋》云：“夫风者，天地之气，溥畅而至，不择贵贱下而加焉。”此篇所咏的“凉风”，正具有这种平等普济的美德。炎热未消的初秋，一阵清风袭来，给人以快意和凉爽。那“肃肃”的凉风吹来了，顿时吹散浊热，使林壑清(he qing)爽起来。它很快吹遍林壑，驱散涧上的烟云，使诗人寻到涧底的人家，卷走山上的雾霭，现出山间的房屋，诗人情不自禁地赞美它“去来固无迹，动息如有情”。这风确乎是“有情”的。
《沧浪歌》佚名 古诗早在春秋时期已经传唱，孔子孟子都提到它了。孟子曰：“有孺子歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。’孔子曰：‘小子听之！清斯濯缨，浊斯濯足矣，自取之也。’”
本来春去夏来，天气转暖，自然也蛙鸣悠扬，到第三句诗意陡然一转，诗人生疑，不知为何蛙声一夜之间全部停歇，末句解开谜底，原来是天气转冷。这样写使诗歌结构上起承转合曲折有致（峰回路转、波澜起伏、一波三折、别开生面），丰富了诗歌的意境。
沈德潜评论本文：“抑扬顿挫，得《史记》神髓，《五代史》中，第一篇文字。”此言达哉！
“行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人。”末两句继续写汴河岸边典型的景物，转从隋堤杨柳抒发感慨。柳絮随风飘扬，飘飞如雪，原是骀荡春光的标志，这该是让人心情舒畅的春色。但眼前这汴堤杨柳，却联结着隋代的兴亡，历史的沧桑，不免惹人欷歔慨叹。这些春色如今见证着历史，而当年隋炀帝沿堤栽种柳树，本是他南游奢华之举动的一个点缀而已，到头来它却成了荒淫亡国的历史见证。那随风飘荡的杨柳和飘飞的杨花，引起诗人的无限感怀，在怀着历史沧桑感的诗人眼里，它们仿佛是隋代豪华消逝的象征（杨花与杨隋构成一种意念上的关系，容易使人产生由彼及此的联想）。后人面对这垂柳，不禁生发出繁华易逝、历史永恒的感慨。不过更使人感怀不已的，或许是这样的现实：尽管隋鉴不远，覆辙在前，但当代统治者却并没有人从亡隋历史中汲取教训。在“风起杨花愁杀人”这种强烈深沉的感伤中，分明隐现着衰颓时世的面影。这也表现出诗人对国事的深切担忧。
以上八句夹叙夹议，全都针对张良，李白本人还没有插身其中。九、十两句“我来圯桥上，怀古钦英风”，这才通过长存的圯桥古迹，把今人、古人结合起来了。诗人“怀古钦英风”，其着眼点还是在现实：“唯见碧流水，曾无黄石公。”这两句，句法有似五律中的流水对。上句切合圯桥，桥下流水，清澈碧绿，一如张良当时。岁月无常，回黄转绿，大有孔子在川上“逝者如斯夫，不舍昼夜”的感慨。下句应该说是不见张良了，可是偏偏越过张良，而说不见张良的恩师黄石公。诗人的用意是：他所生活的时代未尝没有如张良一般具有英风的人，只是没有像黄石公那样的人，加以识拔，传以太公兵法，造就“为王者师”的人才罢了。表面上是“叹息此人去，萧条徐泗空”，再也没有这样的人了；实际上，这里是以曲笔自抒抱负。《孟子·尽心下》说：“由孔子而来至于今，百有余岁，去圣人之世，若此其未远也，近圣人之居，若此其甚也，然而无有乎尔，则亦无有乎尔。”表面上孟子是喟叹世无孔子，实质上是隐隐地以孔子的继承人自负。李白在这里用笔正和孟子有异曲同工之处：“谁说‘萧条徐泗空’，继张良而起，当今之世，舍我其谁哉！”诗人在《扶风豪士歌》的结尾说：“张良未逐赤松去，桥边黄石知我心。”可以看作是这首诗末两句的注脚。
但是，仅仅学习六朝，一味追求“翡翠戏兰苕，容色更相鲜”一类的“清词丽句”，虽也能赏心悦目，但风格毕竟柔媚而浅薄；要想超越前人，必须以恢宏的气度，充分发挥才力，才能在严整的体格之中，表现出气韵飞动的巧妙；不为篇幅所困，不被声律所限，在法度之中保持从容，在规矩之外保持神明。要想达到这种艺术境界，杜甫认为只有“窃攀屈宋”。因为《楚辞》的精彩绝艳，它才会成为千古诗人尊崇的典范，由六朝而上一直追溯到屈原、宋玉，才能如刘勰所说：“酌奇而不失其真，玩华而不坠其实，则顾盼可以驱辞力，咳唾可以穷文致”（《文心雕龙·辨骚》），不至于沿流失源，堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。而杜(er du)甫对六朝文学既要继承、也要批判的思想，集中表现在“别裁伪体”、“转益多师”上。
“晚云都变露，新月初学扇”，在这两句里，词人转换了视觉角度，由前边写地上的景物转换为写天上的景物，抓住事物特有的物征描绘了“晚云”与“新月”的情态变化和背景的明暗变化。五、六两句是仰观的背景，更是表现时间的流动。从“变露”与“学扇”这两个词语里，读者不仅能体会到景物变化的动态美，意态形象的朦胧美，还能清晰地感受到时间的流动感。晚云变露，是说夜晚天空的云层渐渐模糊难以认辨，而空气却越来越凉冷湿润，地面上也凝结了露珠；而新月学扇，则是月牙儿冉冉升上的景象，且有它尽力欲呈露半面的趋向的意味。这都是深秋典型的景观。
“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。”这两句意为折断的战戟沉在泥沙中并未被销蚀，自己将它磨洗后认出是前朝遗物。在这里，这两句描写看似平淡实为不平。沙里沉埋着断戟，点出了此地曾有过历史风云。战戟折断沉沙却未被销蚀，暗含着岁月流逝而物是人非之感。正是由于发现了这一件沉埋江底六百多年，锈迹斑斑的“折戟”，使得诗人思绪万千，因此他要磨洗干净出来辨认一番，发现原来是《赤壁》杜牧 古诗之战遗留下来的兵器。这样前朝的遗物又进一步引发作者浮想联翩的思绪，为后文抒怀作了很好的铺垫。
结构赏析
从整体结构来看，此赋前两段以描写为主，后两段以议论为主。前面的描写是为后面的议论作铺垫的。但是，无论描写还是议论，都大量采用了铺排的手法，叙事言情，极尽其致，气势夺人，令人耳目一新。描写中铺排的例子，如“明星荧荧，开妆镜也”一段；议论中铺排的例子，如结尾一段的正反述说。这固然是赋体的传统写法，但值得称道的是杜牧没有像编类书一样堆砌相同词语，而是写得不繁缛冗杂，恰到好处。
宋玉的《风赋》云：“夫风者，天地之气，溥畅而至，不择贵贱下而加焉。”此篇所咏的“凉风”，正具有这种平等普济的美德。炎热未消的初秋，一阵清风袭来，给人以快意和凉爽。那“肃肃”的凉风吹来了，顿时吹散浊热，使林壑清(he qing)爽起来。它很快吹遍林壑，驱散涧上的烟云，使诗人寻到涧底的人家，卷走山上的雾霭，现出山间的房屋，诗人情不自禁地赞美它“去来固无迹，动息如有情”。这风确乎是“有情”的。
创作背景
这是写一位卫国女子出嫁远离故乡而思念家乡的诗歌。卫国的淇水，是青年男女游乐的地方。悠悠的淇水水波，秀丽的两岸风光，伴随着这些青年渡过无忧无虑的青少年时代。因此，每当他们远离故乡，回首往事，思亲怀乡的时候，淇水很自然地浮现在脑际。淇水、家乡、亲人、亲情，都融化在一起，激起心中感情的波涛。这首诗，正是带着这种感情的波涛而写就的。
余甸( 五代 )
收录诗词 (8598) 首
简 介
余甸 福建福清人，字田生。康熙四十五年进士。官四川江津知县，不畏权势，缚年羹尧所遣催征之仆，直声震天下。雍正间累官顺天府丞，被劾下狱，事白，旋卒，年七十二。善文章书法。
沉醉东风·渔夫
惠持惠远多踪迹。寻阳有个虚舟子，相忆由来无一事。
只恐异时开霁后，玉轮依旧养蟾蜍。"
"陆海波涛渐渐深，一回归梦抵千金。路傍草色休多事，
谁言公子车，不是天上力。"
"走毂飞蹄过此傍，几人留意问沧浪。
乡关不是无华表，自为多惊独上迟。
从此枕中唯有梦，梦魂何处访三山。
"防秋戎马恐来奔，诏发将军出雁门。遥领短兵登陇首，
送宇文六
"律仪通外学，诗思入玄关。烟景随人别，风姿与物闲。
"人传欢负情，我自未尝见。三更开门去，始知子夜变。
今日便成卢子谅，满襟珠泪堕霜风。"
"日炙旱云裂，迸为千道血。天地沸一镬，竟自烹妖孽。
月娥如有相思泪，只待方诸寄两行。
"嬴政鲸吞六合秋，削平天下虏诸侯。
有时看御札，特地挂朝衣。言其尊戴存诚，非邀君也。
分野应侵婺女星。驿路古今通北阙，仙溪日夜入东溟。
介之推不言禄
"雪后江上去，风光故国新。清浑天气晓，绿动浪花春。
此中难遇逍遥事，计日应为印绶催。"
除却征南为上将，平徐功业更谁高。"
洲少轻沙若遣栖。烟外失群惭雁鹜，波中得志羡凫鹥.
不决浮云斩邪佞，直成龙去欲何为。"
爱鹭欹危立，思猿矍铄獑。谢才偏许脁，阮放最怜咸。
廨宇有幽处，私游无定程。归来闭双关，亦忘枯与荣。
不似闲栖折苇秋。自昔稻粱高鸟畏，至今珪组野人仇。
怨词二首·其一
廨宇有幽处，私游无定程。归来闭双关，亦忘枯与荣。
泽广方云梦，山孤数沃焦。中宵霞始散，经腊木稀凋。
"剪得机中如雪素，画为江上带丝禽。
柳结重重眼，萍翻寸寸心。暮山期共眺，寒渚待同临。
"云孤鹤独且相亲，仿效从它折角巾。
竞抵元化首，争扼真宰咽。或作制诰薮，或为宫体渊。
风前莫怪携诗藁，本是吴吟荡桨郎。"
"重公旧相识，一夕话劳生。药裹关身病，经函寄道情。
菩萨蛮·洛阳城里春光好
至道亦非远，僻诗须苦求。千峰有嘉景，拄杖独巡游。"
"悠悠干禄利，草草废渔樵。身世堪惆怅，风骚顿寂寥。
红旆纷纷碧江暮，知君醉下望乡台。"
"闲来松间坐，看煮松上雪。时于浪花里，并下蓝英末。
子细扪心无偃骨，欲随师去肯相容。"
团沙世所难，作垒明知苦。死者倍堪伤，僵尸犹抱杵。
"登寺寻盘道，人烟远更微。石窗秋见海，山霭暮侵衣。
"成名年少日，就业圣人书。擢桂谁相比，籝金已不如。
竹石
年年纵有春风便，马迹车轮一万重。"
双旌今日别文翁。诚知汲善心长在，争奈干时迹转穷。
玄解犹嫌竺道人。霞染洞泉浑变紫，雪披江树半和春。
匣里有琴樽有酒，人间便是武陵溪。"
满引红螺诗一首，刘桢失却病心情。"
欲教鱼目无分别，须学揉蓝染钓丝。"
白刃杀我穷生为。或闻蕃将负恩泽，号令铁马如风驰。
柳带冻脆攒栏杆。竹根乍烧玉节快，酒面新泼金膏寒。
眼儿媚·萋萋芳草小楼西
"几年调弄七条丝，元化分功十指知。泉迸幽音离石底，
洞气黑昳ft，苔发红鬇鬡.试足值坎窞，低头避峥嵘。
珍重更过三十子，不堪分付野人边。"
惟将道业为芳饵，钓得高名直到今。"
"日往无复见，秋堂暮仍学。玄发不知白，晓人寒铜觉。
妾住东湖下，郎居南浦边。闲临烟水望，认得采菱船。
"烟树绿微微，春流浸竹扉。短蓑携稚去，孤艇载鱼归。
"金刀噼翠筠，织似波文斜。制作自野老，携持伴山娃。
书院二小松
愁策羸蹄更归去，乱山流水满翻潮。
船头系个松根上，欲待逢仙不拟归。"
"三径风霜利若刀，襜褕吹断罥蓬蒿。病中只自悲龙具，
无那杨华起愁思，满天飘落雪纷纷。"
"芭蕉霜后石栏荒，林下无人闭竹房。经抄未成抛素几，
止竟闲人不爱闲，只偷无事闭柴关。
一顾深恩身未杀，争期皎日负吹嘘。"
一道惊波撼郡城。夜雪未知东岸绿，春风犹放半江晴。
江楼晚眺景物鲜奇吟玩成篇寄水部张员外
"多惊本为好毛衣，只赖人怜始却归。
分忧暂辍过重江。晴寻凤沼云中树，思绕稽山枕上窗。
深知造化由君力，试为吹嘘借与春。"
"栾郄门风大，裴王礼乐优。班资冠鸡舌，人品压龙头。
笑我中年更愚僻，醉醒多在钓渔矶。"
诗中有虑犹须戒，莫向诗中着不平。
"何年劚到城，满国响高名。半寺阴常匝，邻坊景亦清。
甘从鱼不见，亦任鸥相狎。深拥竟无言，空成睡齁qf."
月下独酌四首
"要衣须破束，欲炙须解牛。当年不快意，徒为他人留。
"溪风如扇雨如丝，闲步闲吟柳恽诗。杯酒疏狂非曩日，
"风清地古带前朝，遗事纷纷未寂寥。三泖凉波鱼蕝动，
注欲透承尘，湿难庇厨簏。低摧在圭窦，索漠抛偏裻.
"人间上寿若能添，只向人间也不嫌。
三洞玉音愁鬼神。风拂乱灯山磬□，露沾仙杏石坛春。
太平寺主惟轻薄，却把三公与贼臣。"
强梳蓬鬓整斜冠，片烛光微夜思阑。