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好事近·杭苇岸才登

清代 / 常建

纵使空门再相见,还如秋月水中看。"
若道归仁滩更好,主人何故别三年。"
"柴烟衣上绣春云,清隐山书小篆文。
夜声多雁过,晚色乱云开。却自求僮仆,淹留莫谩催。"
随蜂收野蜜,寻麝采生香。更忆前年醉,松花满石床。"
"低屏软褥卧藤床,舁向前轩就日阳。一足任他为外物,
"十万人家天堑东,管弦台榭满春风。名归范蠡五湖上,
"凌霜远涉太湖深,双卷朱旗望橘林。树树笼烟疑带火,
"莫把金笼闭鹦鹉,个个分明解人语。
江碧柳深人尽醉,一瓢颜巷日空高。
"南北东西无所羁,挂冠自在胜分司。探花尝酒多先到,
何年去华表,几度穷苍冥。却顾宦游子,眇如霜中萤。"
小男学语便分别,已辩君臣知匹配。都市广长开大铺,
五更人起烟霜静,一曲残声遍落潮。"
仙路迷人应有术,桃源不必在深山。"
倾国留无路,还魂怨有香。蜀峰横惨澹,秦树远微茫。
庾信园殊小,陶潜屋不丰。何劳问宽窄,宽窄在心中。"
"江亭闲望处,远近见秦源。古寺迟春景,新花发杏园。
"采松仙子徒销日,吃菜山僧枉过生。
"新教邠娘羯鼓成,大酺初日最先呈。


好事近·杭苇岸才登拼音解释:

zong shi kong men zai xiang jian .huan ru qiu yue shui zhong kan ..
ruo dao gui ren tan geng hao .zhu ren he gu bie san nian ..
.chai yan yi shang xiu chun yun .qing yin shan shu xiao zhuan wen .
ye sheng duo yan guo .wan se luan yun kai .que zi qiu tong pu .yan liu mo man cui ..
sui feng shou ye mi .xun she cai sheng xiang .geng yi qian nian zui .song hua man shi chuang ..
.di ping ruan ru wo teng chuang .yu xiang qian xuan jiu ri yang .yi zu ren ta wei wai wu .
.shi wan ren jia tian qian dong .guan xian tai xie man chun feng .ming gui fan li wu hu shang .
.ling shuang yuan she tai hu shen .shuang juan zhu qi wang ju lin .shu shu long yan yi dai huo .
.mo ba jin long bi ying wu .ge ge fen ming jie ren yu .
jiang bi liu shen ren jin zui .yi piao yan xiang ri kong gao .
.nan bei dong xi wu suo ji .gua guan zi zai sheng fen si .tan hua chang jiu duo xian dao .
he nian qu hua biao .ji du qiong cang ming .que gu huan you zi .miao ru shuang zhong ying ..
xiao nan xue yu bian fen bie .yi bian jun chen zhi pi pei .du shi guang chang kai da pu .
wu geng ren qi yan shuang jing .yi qu can sheng bian luo chao ..
xian lu mi ren ying you shu .tao yuan bu bi zai shen shan ..
qing guo liu wu lu .huan hun yuan you xiang .shu feng heng can dan .qin shu yuan wei mang .
yu xin yuan shu xiao .tao qian wu bu feng .he lao wen kuan zhai .kuan zhai zai xin zhong ..
.jiang ting xian wang chu .yuan jin jian qin yuan .gu si chi chun jing .xin hua fa xing yuan .
.cai song xian zi tu xiao ri .chi cai shan seng wang guo sheng .
.xin jiao bin niang jie gu cheng .da pu chu ri zui xian cheng .

译文及注释

译文
大鸟金乌多么肥壮,为何竟会体解命丧?
花灯满街满市,月光映照衣裘。少年时的赏心乐事(shi),老来却是悲凉的感受。来到繁华的沙河塘上,初春稍微有点寒冷气候,看完了灯的游人们,慢慢地朝家中行走。
从哨楼向西望烟尘滚滚,汉军就屯(tun)扎在轮台北境。
看着断断续续的云烟,离愁别绪之情油然而生,更令我情怀关切的,令人伤心的,是那一轮斜阳映射出来的一片残红,渐渐隐没于绛红的霜叶树林里。我提来了半壶秋水,插上一束黄色的菊花以便将她奠祭。在秋风秋雨之中,菊花依然旧香气喷溢,散发着阵阵幽香。在这种时候,谁又能策马扬鞭,像空中飞翔的小鸟一样轻飞迅疾,又有谁有心去凭吊凄凉、荒败的古台遗迹?记得我们曾经醉态朦胧,一起踏着歌声,去游览南屏。当时我昏醉沉迷,将身边的小蛮和樊素忘记。如今只有寒蝉呜咽,她的彩扇又在哪里?我的爱妾又去了何地?
春天将尽,百花凋零,杏树上已经长出了青涩的果实。燕子飞过天空,清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少,怛不(bu)要担心,到处都可见茂盛的芳草。
  有时我忽觉心情惆怅,兀然独坐直(zhi)至夜半。天亮时空怀壮志,仰天长啸,,欲为世间解乱释纷,一展怀抱。我的心随长风直上万里,吹散天空中的浮云。我羞作济南伏生,九十多岁了还在啃书本,吟诵古文(wen)。不如撰剑而起.到沙漠上去拚杀厮斗,为国立功。一辈子老死于阡陌之间,怎能扬大名呢?夫子您是当今的管仲和乐毅,英才名冠三军。我想您终会一起建功立业,岂能一辈子与长沮、桀溺为伍呢?
傅说拿祷杵在傅岩筑墙,武丁毫不犹豫用他为相。
我怀疑春风吹不到这荒远的天涯,
人生短暂古往今来终归如此, 何必像齐景公对着牛山流泪。
很久就想去追随尚子,况且到此缅怀起远公。
白兔捣成的仙药,到底是给谁吃的呢?
细雨止后
跋涉在道路崎岖又遥远的三巴(ba)路上,客居在万里之外的危险地方。四面群山下,残雪映寒夜,对烛夜坐,我这他乡之客。因离亲人越来越远,反而与书童和仆人渐渐亲近。真难以忍受在漂泊中度过除夕夜,到明(ming)天岁月更新就是新的一年。
我希望它们都枝繁叶茂,等待着我收割的那一天。

注释
道。此地群山如剑,峭壁中断处,两山对峙如门。诸葛亮相蜀时,凿石驾凌空栈道以通行。
125、台阁:原指尚书台,这里泛指大的重府。
31.无怀氏:与下面的“葛天氏”都是传说中的上古帝王。据说在那个时代,人民生活安乐,恬淡自足,社会风气淳厚朴实。
⑺行计:出行的打算。
君子之学必好问 必:必须 好:喜欢,喜爱。

赏析

  李白这首《《长歌行》李白 古诗》深受同题古辞的影响。《长歌行》李白 古诗古辞或写及时建功立业,不要老大伤悲;或写游仙服药,延年长寿;或写游子思乡,感伤人命短促。陆机《《长歌行》李白 古诗》恨功名薄,竹帛无宣;谢灵运《《长歌行》李白 古诗》感时光流速,壮志消磨;梁元帝《《长歌行》李白 古诗》写及时行乐;沈约《《长歌行》李白 古诗》写羁旅行后倦恋金华殿,功名未著,竹帛难宣。总之李白之前运用《长歌行》李白 古诗古题者,均触景感时,抒写悲伤之情,寄寓着他们对美好人生的追求,以及追求不得的怅惘感伤的心灵。李白由此感悟人生,联想反思自己功业无成,游仙不果,重蹈古人的覆辙,陷入痛苦之中,不抒不快。于是尽情倾吞,激昂文字,悲歌式的心灵,融汇着千古人所共有的情愫(qing su),感发着人意,体验着人生的苦乐。
  后一句“天子为之微启齿”是个过渡,由描绘胡旋舞的主要特点,以及《胡旋女》白居易 古诗在跳胡旋舞时出色的惊人技艺过渡到批判君王对胡旋舞的沉溺,对善舞胡旋的杨玉环和安禄山的宠爱,从而导致祸乱,唐帝国由盛转衰。
  颔联二句运用了对比手法。夕照满山,鸟鹊还巢,行人归宅,柴扉紧掩,诗人以最传神的字眼来表现景物给他的最突出的印象和感受,以突出景象的自然生态和任其消歇的流变特征,构成禅趣颇深的整体暗示,光色彩象的转瞬即逝的恍惚,归人却在若即若离恍有恍无之间。从文艺美学角度看,生态活泼,情趣盎溢,弥满诗画气息的宁静生活极富运动感极富生命力的美。此联“遍”“稀”二字用得很妙。“遍”字表现松茂鹤多,“稀”字表现来访者少,两者对照写出山居环境的幽静。
  将统治者的穷奢极侈与人民百姓的极端贫苦,奸佞之徒的受到纵容与忠贞志士的横遭迫害进行比照,不仅强烈抨击了腐败政治,而且抒发了整个王朝陷入穷途末日的悲愤之慨。最后表示既然 无亮采以匡世兮,亦何为乎此畿· 故决心 爰结踪而回轨兮,复邦族以自绥。 尽管未免消极,但拒不为垂死王朝作点缀,也真切显现了作者的反抗和血性。全赋短小精悍,感情沉痛,批判深刻,情辞俱佳,是汉末抒情小赋的力作。
  诗的发端两句便指明了战争的方位和性质,见得是指陈时事,有感而发。“男儿本自重横行,天子非常赐颜色”,貌似揄扬汉将去国时的威武荣耀,实则已隐含讥讽,预伏下文。樊哙在吕后面前说:“臣愿得十万众,横行匈奴中”,季布便斥责他当面欺君该斩。(见《史记·季布传》)所以,这“横行”的由来,就意味着恃勇轻敌。紧接着描写行军:“摐金伐鼓下榆关,旌旆逶迤碣石间。”透过这金鼓震天、大摇大摆前进的场面,可以揣知将军临战前不可一世的骄态,也为下文反衬(fan chen)。战端一启,“校尉羽书飞瀚海”,一个“飞”字警告了军情危急:“单于猎火照狼山(lang shan)”,犹如“看明王宵猎,骑火一川明,笳鼓悲鸣,遣人惊!”(张孝祥《六州歌头》)不意“残贼”乃有如此威势。从辞家去国到榆关、碣石,更到瀚海、狼山,八句诗概括了出征的历程,逐步推进,气氛也从宽缓渐入紧张。
  这篇文章说明超然于物外,就可以无往而不乐。即把一切事物都置之度外,无所希冀,无所追求,与世无争,随遇而安,就不会有什么烦恼,能成为二个知足者常乐的人。这是用庄子“万物齐一”的观点来自我麻醉,以旷达超然的思想来自我安慰。不管祸福,美丑,善恶,去取,通通都一样,自己屡遭贬请,每况愈下,也就不足挂齿,可以逆来顺受,无往而不乐了。其实,这是置无限辛酸、满腹怨愤而不顾的故为其乐,有其形而无其实,犹如酒醉忘优之乐,并非敞怀舒心的快乐。全文以“乐”字为主线,贯穿始终,被称为“一字立骨”的典范文章。以议论和记叙相结合的方法,从虚实两个方面阐明了主旨。游于物外。就无往而不乐。
  于是作者接下来说,“余悲之,”且曰:“若毒之乎?余将告于莅事者,更若役,复若赋,则如何?”在为蒋氏的不幸遭遇悲痛的同时,好心地提出了一个解脱危险的办法。这几句话句子简短,语气急促。而且连用了三个“若”,表明“余”是面对面地与蒋氏交谈,态度是诚恳的,帮助对方的心情是急切的,办法也似切实可行。
  作者一针见血地指出:评论诗词的好坏优劣,应当有自己的见解和主张哪个,而不能像文坛艺苑中的某些人一样,心口雌黄。马克思哲学认为,要做到独具慧眼,深刻地认识、把握事物的本质,一是必须在实践中占有大量的感性材料;而是必须善于对感性材料进行“去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里”的加工,实现由感性认识上升到理性认识的飞跃和发展。
  “五原秋草绿,胡马一何骄”紧扣上文,主要介绍战况相当危急,战事一触即发,讲述匈奴驻扎离长安不远的五原,以“秋草绿”“一何骄”突显匈奴趁草茂马壮之时侵犯中原,直逼都城长安。
  首联感慨多年未得有做官的机会,到了三十多才好不容易有个官做,感慨这么多年做官的心情已经多半消退了。“三十始一命”,“一命”是官秩最低等,从八品,负责看守兵甲器杖、管理门禁锁钥,工作刻板琐碎。这对隐居耕读十载的岑参来说太失望了。于是感到“宦情多欲阑”,做官的念头消磨殆尽。
  颈联写室外的秋夜。窗外传来秋风吹落梧桐树叶的“策策”声响,更鼓“冬冬”声报过二更,催促(cui cu)诗人应该歇息了。诗人逼真地再现当时的情景,令人有身临其境之感。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  吴梦窗这首词字眼用得美而生动,层次亦极分明,上下阙一开始都是先横写境,然后纵写桂。上阙发挥了自己充分的想象力,用拟人手法写出了桂的美,然而处境凄凉,又写出其与修竹云水相依的寂寞。下阙写残照无主,一片荒凉,再转用拟人法写桂的寂寞无主,在悲寂无廖之中孤独地凋谢了。词中处处有令人感到内心沉痛的情感显现,真是极精之品。

创作背景

  慨叹着“何不策高足,先据要路津”的汉末文人,面对的是一个君门深远、宦官挡道的苦闷时代。东汉末年,是统治阶级内部矛盾表现得最尖锐的时期,同时也是政治上最混乱,最黑暗的时期。一批官僚和平日敢于议论朝政的大知识分子,接连地受到杀戮和禁锢。卖官鬻爵,贿赂公行。东汉王朝崩溃的前夕,政治上的腐化和堕落已达到顶点。在这种情况下,一般士人更是没有出路。同时这又是黄巾大起义的暴风雨即将到来的时候。都市情况混乱的另一面,则是农村的凋残破落。东汉政权的建立,实际并没有安定几十年,就不断地发生农民暴动。随着土地兼并的剧烈,苛捐杂税的增加, 到了灵帝刘宏时代, 广大人民的生活已陷入绝境。家园的残破,时代的扰攘,安定生活的不可能实现,正当职业的无法取得,使这批脱离生产的知识分子们陷于有家归不得的境地。因此在诗中处处充满失意沉沦的情感 。南朝萧统在编选《文选》时,由于这十九首诗歌思想内容和艺术风格都比较接近,在古诗中是一个有独立意义的作品群,于是将失去乐调与作者姓名的十九首五言古诗编在一起,题为“古诗十九首”。本诗即是其中一首。

  

常建( 清代 )

收录诗词 (5127)
简 介

常建 常建(708-765),唐代诗人,字号不详,有说是邢台人或说长安(今陕西西安)人,开元十五年与王昌龄同榜进士,长仕宦不得意,来往山水名胜,过着一个很长时期的漫游生活。后移家隐居鄂渚。大历中,曾任盱眙尉。

杨柳枝 / 柳枝词 / 商绿岚

雨水浇荒竹,溪沙拥废渠。圣朝收外府,皆是九天除。"
鸡树花惊笑,龙池絮欲猜。劳歌会稽守,遥祝永康哉。"
今日导师闻佛慧,始知前路化成空。"
傍临玉光润,时泻苔花密。往往惊游鳞,尚疑垂钓日。"
隔石尝茶坐,当山抱瑟吟。谁知潇洒意,不似有朝簪。"
公昔南迈,我不及睹。言旋旧观,莫获安语。今则不遑,
莎台高出树,藓壁净题诗。我独多来赏,九衢人不知。"
桥边陌上无人识,雨湿烟和思万重。


塞翁吟·饯梅津除郎赴阙 / 司寇山槐

"数日自穿凿,引泉来近陂。寻渠通咽处,绕岸待清时。
此时月色同沾醉,何处游轮陌上回。"
"寄玉莲花藏,缄珠贝叶扃。院闲容客读,讲倦许僧听。
风物已萧飒,晚烟生霁容。斜分紫陌树,远隔翠微钟。
幽抱吟九歌,羁情思湘浦。四时皆异状,终日为良遇。
"满头华发向人垂,长逝音容迥莫追。先垄每怀风木夜,
朝来马上频回首,惆怅他人似蔡邕。"
"南宗尚许通方便,何处心中更有经。


忆王孙·夏词 / 戢映蓝

封来赠君子,愿言慰穷泉。使者回复命,迟迟蓄悲酸。
稍混从龙势,宁同触石幽。紫芒分幂幂,青颖澹油油。
结根诚得地,表寿愿符天。谁道凌寒质,从兹不暧然。"
芳魂艳骨知何处,春草茫茫墓亦无。"
"池上平桥桥下亭,夜深睡觉上桥行。
抱疾因寻周柱史,杜陵寒叶落无穷。"
"日落寒郊烟物清,古槐阴黑少人行。
诗人多峭冷,如水在胸臆。岂随寻常人,五藏为酒食。


浪淘沙令·帘外雨潺潺 / 秋春绿

"幽亭春尽共为欢,印绶居身是大官。遁迹岂劳登远岫,
"踏碎作赋笔,驱车出上京。离筵俯岐路,四坐半公卿。
更看出猎相思苦,不射秋田朝雉飞。"
宿客尽眠眠不得,半窗残月带潮声。"
此情唯有李君知。吟君旧句情难忘,风月何时是尽时。"
一年无似如今夜,十二峰前看不眠。"
"晓陌事戎装,风流粉署郎。机筹通变化,除拜出寻常。
"山有松门江有亭,不劳他处问青冥。


江间作四首·其三 / 检丁酉

"水色昏犹白,霞光暗渐无。风荷摇破扇,波月动连珠。
羸马经旧途,此乡喜重过。居人无故老,倍感别日多。
防身本苦节,一去何由还。后生莫沈迷,沈迷丧其真。"
屡换青春直,闲随上苑遨。烟低行殿竹,风拆绕墙桃。
"荷衣拭泪几回穿,欲谒朱门抵上天。
树色秋帆上,滩声夜枕前。何堪正危侧,百丈半山颠。"
长衢却为驽骀设。爱君气坚风骨峭,文章真把江淹笑。
当路谁曾访少微。谩有才华嗟未达,闲寻鸥鸟暂忘机。


角弓 / 郜鸿达

纵使鸡鸣遇关吏,不知余也是何人。"
"到家方坐夏,柳巷对兄禅。雨断芜城路,虹分建邺天。
报君一语君应笑,兼亦无心羡保厘。"
"东门送客道,春色如死灰。一客失意行,十客颜色低。
生前由直道,殁后振芳尘。雨露新恩日,芝兰旧里春。
雨雪经泥坂,烟花望锦城。工文人共许,应纪蜀中行。"
岂知莲帐好,自爱草堂开。愿答相思意,援毫愧不才。"
灞上金樽未饮,宴歌已有馀声。"


游天台山赋 / 和如筠

"忆在苏州日,常谙夏至筵。粽香筒竹嫩,炙脆子鹅鲜。
春风为催促,副取老人心。
斑箨堪裁汉主冠。成韵含风已萧瑟,媚涟凝渌更檀栾。
霞生澒洞远,月吐青荧乱。岂复问津迷,休为吕梁叹。
"太白山中寺,师居最上方。猎人偷佛火,栎鼠戏禅床。
烟岚一带隔帘浮。举杯对月邀诗兴,抚景令人豁醉眸。
穷达天应与,人间事莫论。微官长似客,远县岂胜村。
自笑微躯长碌碌,几时来此学无还。"


酒泉子·无题 / 东郭豪

我感有泪下,君唱高歌酬。嵩山高万尺,洛水流千秋。
"且将一笑悦丰年,渐老那能日日眠。
"郊外杏花坼,林间布谷鸣。原田春雨后,谿水夕流平。
以此聊自足,不羡大池台。"
"近蓄东谿水,悠悠起渌波。彩鸳留不去,芳草日应多。
"老去唯将药裹行,无家无累一身轻。
未去山林藏。平生五色线,愿补舜衣裳。弦歌教燕赵,
信物无端寄谁去,等闲裁破锦鸳鸯。


菩萨蛮·枕前发尽千般愿 / 嘉采波

驿骑难随伴,寻山半忆君。苍崖残月路,犹数过溪云。
苏武节旄尽,李陵音信稀。梅当陇上发,人向陇头归。
"渡头风晚叶飞频,君去还吴我入秦。
支持酒肉赖交亲。俸随日计钱盈贯,禄逐年支粟满囷。
宦途事了是悬车。全家遁世曾无闷,半俸资身亦有馀。
"十里指东平,军前首出征。诸侯青服旧,御史紫衣荣。
求友声初去,离枝色可嗟。从兹时节换,谁为惜年华。"
"淮海妖氛灭,干坤嘉气通。班师郊社内,操袂凯歌中。


渭阳 / 赫连锦灏

"天假纵横入幕筹,东南顿减一方忧。行赍健笔辞天阁,
等闲何处得灵方,丹脸云鬟日月长。
已低疏萤焰,稍减哀蝉力。迎社促燕心,助风劳雁翼。
云泥不可得同游。"
"冠栉心多懒,逢迎兴渐微。况当时热甚,幸遇客来稀。
骓嘶懒渡乌江水。新丰瑞色生楼台,西楚寒蒿哭愁鬼。
雨雪依岩避,烟云逐步开。今朝龙仗去,早晚鹤书来。"
天人科第上三头。鸳鸿待侣飞清禁,山水缘情住外州。