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孤桐

宋代 / 姜大民

欲向江东去,定将谁举杯。稽山无贺老,却棹酒船回。
日与南山老,兀然倾一壶。
鹦鹉洲横汉阳渡,水引寒烟没江树。南浦登楼不见君,
倚石忘世情,援云得真意。嘉林幸勿剪,禅侣欣可庇。
门无俗士驾,人有上皇风。何处先贤传,惟称庞德公。"
既以迁列国,复兹邻帝乡。褰帷乃仍旧,坐啸非更张。
独坐寻周易,清晨咏老庄。此中因悟道,无问入猖狂。"
早向昭阳殿,君王中使催。
别久容华晚,琅玕不能饭。日落知天昏,梦长觉道远。
"金碧潭者,盖水洁石鲜,光涵金碧,岩葩林茑,有助芳阴。
"青山远近带皇州,霁景重阳上北楼。雨歇亭皋仙菊润,
裴回念私觌,怅望临清汜。点翰欲何言,相思从此始。"
泪忆岘山堕,愁怀湘水深。谢公积愤懑,庄舄空谣吟。
晴烟竹里会稽峰。才子风流苏伯玉,同官晓暮应相逐。
踯躅望朝阴,如何复沦误。牙旷三千里,击辕非所慕。
"玉壶挈美酒,送别强为欢。大火南星月,长郊北路难。


孤桐拼音解释:

yu xiang jiang dong qu .ding jiang shui ju bei .ji shan wu he lao .que zhao jiu chuan hui .
ri yu nan shan lao .wu ran qing yi hu .
ying wu zhou heng han yang du .shui yin han yan mei jiang shu .nan pu deng lou bu jian jun .
yi shi wang shi qing .yuan yun de zhen yi .jia lin xing wu jian .chan lv xin ke bi .
men wu su shi jia .ren you shang huang feng .he chu xian xian chuan .wei cheng pang de gong ..
ji yi qian lie guo .fu zi lin di xiang .qian wei nai reng jiu .zuo xiao fei geng zhang .
du zuo xun zhou yi .qing chen yong lao zhuang .ci zhong yin wu dao .wu wen ru chang kuang ..
zao xiang zhao yang dian .jun wang zhong shi cui .
bie jiu rong hua wan .lang gan bu neng fan .ri luo zhi tian hun .meng chang jue dao yuan .
.jin bi tan zhe .gai shui jie shi xian .guang han jin bi .yan pa lin niao .you zhu fang yin .
.qing shan yuan jin dai huang zhou .ji jing zhong yang shang bei lou .yu xie ting gao xian ju run .
pei hui nian si di .chang wang lin qing si .dian han yu he yan .xiang si cong ci shi ..
lei yi xian shan duo .chou huai xiang shui shen .xie gong ji fen men .zhuang xi kong yao yin .
qing yan zhu li hui ji feng .cai zi feng liu su bo yu .tong guan xiao mu ying xiang zhu .
zhi zhu wang chao yin .ru he fu lun wu .ya kuang san qian li .ji yuan fei suo mu .
.yu hu qie mei jiu .song bie qiang wei huan .da huo nan xing yue .chang jiao bei lu nan .

译文及注释

译文
自古九月九日登高的人,有(you)几个仍然在世(shi)呢?
停止鸣叫调转翅膀快快往回飞吧,你爱吃的西林紫桑就要飘出成熟的果香。
陆机是否还能听见华亭别墅间的鹤唳?李斯是否还能在上蔡东门牵鹰打猎?
惶恐滩的惨败让我至今依然惶恐,零丁洋身陷元虏可叹我孤苦零丁。
每经过一次赤壁矶就引发一次怀古心绪。想当年,周(zhou)瑜意气风发,一心吞并环宇。万骑临江,鼓声(sheng)震天;在千艘列炬的拼搏中,那些潜居江中的鱼龙因为受到(dao)战火的影响都变得怒不可遏。水面上卷起了长长的火龙,在鼓角声中,孙刘联军围困住了曹操。现在又怎样呢?
为何身上涂满狗粪,就能避免危险状况?
高高的树木不幸时常受到狂风的吹袭,平静的海面被吹得不住地波浪迭起。
男女纷杂交错着坐下,位子散乱不分方向。
借问章台的柳啊(a),过去你是那样婀娜多姿,如(ru)今你还和往日一样吗?
住在小楼听尽了一夜的春雨淅沥滴答,清早会听到小巷深处在一声声叫卖杏花。
  怀王的长子顷襄王即位,任用他的弟弟子兰为令尹。楚国人都抱怨子兰,因为他劝怀王入秦而(er)最终未能回来。屈原也为此怨恨子兰,虽然流放在外,仍然眷恋着楚国,心里挂念着怀王,念念不忘返回朝廷。他希望国君总有一天醒悟,世俗总有一天改(gai)变。屈原关怀君王,想振兴国家改变楚国的形势,一篇作品中,都再三表现出来这种想法。然而终于无可奈何,所以不能够返回朝廷。由此可以看出怀王始终没有觉悟啊。
天赋给我很多良好素质,我不断加强自己的修养。

注释
5、犹眠:还在睡眠。
异同:这里偏重在异。
④寝:寝宫。国君休息的宫殿。
(87)典属国:官名。掌管民族交往事务,位在三公之下,属官有九译令。秩中二千石,即每月受俸一百八十斛。
157、前圣:前代圣贤。
⑵壬子:指绍熙三年(1192年)。陈端仁:即陈岘,字端仁,闽县人。绍兴二十七年进士。曾先后任平江守、两浙转运判官、福建市舶。淳熙九年在四川安抚使任上罢职回家。给事,给事中,官名。为门下省。宋制,门下省的给事中有四人,掌管:侍从规谏,掌读中外出纳,日编章奏目录以进,驳正政令失当,考其稽违而纠正之。(见《宋史·职官志》门下省条)

赏析

  “新人工织缣”以下六句是故夫从新妇的女工技巧不及前妻,怨“新人不如故”。这六句具体比较(jiao),是全诗的画龙点睛之笔。一般来说,女子被休弃,总是要蒙受恶名的。古时有所谓“不顺父母去、无子去、淫去、妒去、有恶疾去、多言去、窃盗去”的“七出”之条(参《大戴礼记·本命篇》)。这位妇女的被休弃,看来与七条都不沾边,因此最合理的解释是男子的喜新厌旧。喜新厌旧者要抛弃妻子,可以随便找个什么理由,如手脚笨拙,劳动偷懒之类。现在通过“故夫”自己的口来与“新人”作比较,说明弃妇手脚不笨,劳动并不偷懒,这就使弃妇蒙受的恶名完全被洗刷了。诗写到这里已表现出她是一个勤劳善良的劳动妇女的形象。再者,喜新厌旧心理在封建社会中是具有普遍性的。这种心理所以能在男子身上发展到无所顾忌地赶走妻子、另寻新欢的地步,不能不说是封建制度赋予男性以夫权的结果。此诗特意让男子自述其行为的乖张无理,实际上是对封建夫权的不合理作了揭露和批判。从这个意义上说,这最后六句的男子比较之词,不仅使弃妇的形象变得丰满起来,而且全诗的主题思想也深化了。另外,截取巧遇场面虽适宜于描写眼前事,却不易展示诗中人物与事件的过去和未来;而篇末让男子作一比较,不仅弃妇过去的生活情况、劳动态度与所遭不幸,一切(yi qie)了然,而且连“新人”今后将遭受何种命运,亦可大致预见。故此种匠心安排,使时空领域大为开拓,而作品的容量亦有逾常品了。
  本篇在结构上也具有特点。采用开门见山的手法,直接点题,一气而下。环环相扣,所以诸家分章颇分歧。由“青春受献”而时光飞逝,春色盎然而万物竞相展现自己的生命力,点出招魂的具体时节。下文“魂乎归来,无东无西,无南无北”的呼唤,入题自然,干净利索。在对四方险恶环境的夸张描述之后,以“魂魄归徕,闲以静只。自恣荆楚,安以定只”转入到对楚国故地的环境描写,阐联顺当,一点也不显得突兀。并以“闲以静只”、“安以定只”、“逞志究欲,心意安只”、“年寿延只”作为主题,给下文的大肆铺叙作纲领。在对楚国饮食、乐舞、美人、宫室等的铺排和炫耀中,以“定空桑只”、“安以舒只”、“静以安只”、“恣所便只”等与它们相呼应,前后照应,相互关联。下一层紧承“居室定只”,由室内而扩展到室外的“接径千里”,由此联想到“出若云只”的楚国人民,以此为出发点,很自然地引出作者对治理国家、造福人民的清明政治的向往,使文章在结构上浑然一体。
  颔联上承首句,扣住诗题,写《北斋雨后》文同 古诗之景。鸟雀和蝴蝶最怕雨,雨后天睛,它们也最先出来活动,所以作者最先听到竹上的鸟雀声。特用“双禽”两字,不仅因为鸟雀常常成对而飞,还因为两鸟对鸣,双双跳跃,更能见出鸟雀鸣叫的欢快悦耳,竹枝的摇曳多姿,如一鸟便有孤栖冷落之感。“占”是占有之意,写出鸟雀的欢喜得意神情,如改“占”为“站”,那就写成死鸟,索然无味了。深秋时节,蝶影已稀,故只写一蝶。因为这时花事已少,所以那只蝴蝶飞来飞去,四处寻觅。文同是宋代大画家,尤其擅长画竹,苏轼曾多次为其所画之竹题赞,《图画见闻志》也说:“文同墨竹富潇洒之姿,逼檀栾之秀,疑风可动,不笋而成。”此联鸟声蝶影,高下相映,竹摇翠影,花含水珠,再衬着蓝天碧草,画面美丽,是大画家的手笔。“占”字、“寻”字,尤其传神,近代诗人陈衍特别赞赏它“下得切”,(见《宋诗精华录》),点评得很确切。这里的一切景物都是那样淡雅素净,雨后的空气一尘不染,一切都显得那么清新,正是首句“绝清佳”的绝好写照。诗中虽然只写了景,可是这景中还有一个人,就是站在庭中欣赏这美景的作者,因而又同次句紧紧关合。
  “桃之夭夭,灼灼其华。之子于归,宜其室家”,不论自古以来多少(duo shao)解经者就《《桃夭》佚名 古诗》作过多少文章,但象小桃树那样年轻,象春日骄阳下桃花那样鲜艳、美丽的少女,却永远活在读者心里。人们衷心祝愿她:“之子于归,宜其室家”。
  接着文章进一步叙述了昔日吴王刘濞时的广陵没落豪奢生活。“若夫藻扃黼帐,歌堂舞阁之基,璇渊碧树,弋林钓渚之馆,吴蔡齐秦之声,鱼龙雀马之玩,皆熏歇尽灭,光沉响绝。”那些美丽的雕花门窗,那些精美的罗帏绣帐,那些气势恢弘的歌台舞阁,那些汉白玉池边成荫的绿树,那些射鸟钓鱼的馆所,还有那些来自吴国蔡国齐国秦国的美妙的音乐与歌声,以及那些高超奇妙的戏法杂技,都早已化为灰烬没了香气,绝了音信没了光彩。“东都妙姬,南国佳人,蕙心纨质,玉貌绛唇,莫不埋魂幽石,委骨穷尘,岂忆同辇之偷乐,离宫之苦辛哉!”洛阳的妙龄美姬,南国选来的才女佳人,她们芳香如兰的香气,柔美如纨肢体,她们洁白的玉貌,她们红润的嘴唇,早已不复存在。尽管她们天生丽质,但终归难免掩埋魂魄于幽石下,埋葬骨肉于尘埃中,难道早已一抔黄土掩风流的她们还会记起与吴王同坐一车的宠幸与快乐,或者会想起打入冷宫的痛苦与悲哀吗?
  这首诗是一首抒情诗,是作者鲁迅从自己深受迫害,四处碰壁中迸发出的愤(de fen)懑之情,有力地揭露和抨击了当时国民党的血腥统治,形象地展现了作者的硬骨头性格和勇敢坚毅的战斗精神。
  最后一句,图穷而匕首现,“一曲后庭花”交代了结绮、临春之所以成了野草的原因,总结了陈朝亡国的教训,抨击了陈后主的荒淫,全诗的意义几乎全部凝聚在这五个字之中,此诗的主旨在千呼万唤中姗姗而出。然而刘禹锡的怀古诗是十分含蓄的,他并不直接指斥昏庸帝王的荒淫误国,而是以一个典型的意象婉转地表达悲愤之情。自从陈后主亡国之后,在文人的笔下,《后庭花》早已成为众所周知的“亡国之音”。在刘禹锡之后也有一些以后庭花指代亡国的名句,如李商隐“地下若逢陈后主,岂宜重问后庭花”、杜牧“商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花”。刘禹锡在这里指出,六朝的覆灭,南陈的亡国,都只因为那曲靡靡之音——《玉树后庭花》。这里的后庭花已不再是一首曲子的名称,而是帝王为一己之享乐,以致国破身亡的代名词。这一句较之前句讽喻的意味更加浓厚。这是诗人对于风雨飘摇的大唐帝国的劝谏,其苦心历历可见。
  诗人颇善于选择人的典型形象。开头写气候之乍暖,并点示出春夏之交的季节。从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写,先从视觉角度写“游子春衫”、“桃花飞尽”,再从味觉角度写“野梅酸”,预示春去夏来,天气转暖;接着从听觉与触觉的角度,以蛙声停歇与东风之寒写出气候忽然转冷。
意象的空灵  实际上,诗中所描述的景象,并非目之所存的现实人事,而是一种心象。这种心象,也不是对曾经阅历过的某件真事的回忆,而是由许多类似事件、类似感受所综合、凝聚、虚化成的一种典型化的心理情境。这种心理情境的最大特点,是不粘不滞、空灵多蕴。“在水一方”,可望难即,就是这种空灵的心理情境的艺术显现。在这里,由于追寻者和被追寻者的虚化,那看来是真景(zhen jing)物的河水、道路险阻,乃至逆流、顺流的追寻路线,以及伊人所在的“水中央”等诸种地点,也都成了虚拟的象征性意象。对它们均不可作何时何地、河山何水的深究,否则,伊人既在河的上游又在河的下游就自相矛盾,连两个人何以都不渡过河去也成了问题。《《蒹葭》佚名 古诗》的成功,就在于诗人准确地抓住了人的心象,创造出似花非花、空灵蕴藉的心理情境,才使诗的意境呈现为整体性象征。
  这首诗借神话传说中牛郎、织女被银河相隔而不得相见的故事,抒发了因爱情遭受挫折而痛苦忧伤的心情。
  孟浩然善于捕捉生活中的诗意感受。此诗不过写一种闲适自得的情趣,兼带点无知音的感慨,并无十分厚重的思想内容;然而写各种感觉细腻入微,诗味盎然。文字如行云流水,层递自然,由境及意而达于浑然一体,极富于韵味。诗的写法上又吸收了近体的音律、形式的长处,中六句似对非对,具有素朴的形式美;而诵读起来谐于唇吻,又“有金石宫商之声”(严羽《沧浪诗话》)。
  首联写愁思产生的环境。访客已经离去,池水涨平了栏槛,知了停止噪鸣,清露挂满树枝,好一幅水亭秋夜的清凉图景!但是,诗句的胜处不光在于写景真切,它还细致地传达出诗人心理感受的微妙变化。如“客去”与“波平槛”,本来是互不相关的两件事,为什么要连在一起叙述呢?细细推敲,大有道理。大凡人在热闹之中,是不会去注意夜晚池塘涨水这类细节的。只有当客人告退、孤身独坐时,才会突然发现:哟,怎么不知不觉间面前的水波已涨得这么高了!同样,鸣蝉与滴露也是生活里的常事,也只有在陡然清静下来心绪无聊时,才会觉察到现象的变化。所以,这联写景实际上反映了诗人由闹至静后的特殊心境,为引起愁思作了铺垫。
  宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”,是古今传诵的名句。其实,在写法上是与《《春晓》孟浩然 古诗》有共同之处的。叶诗是通过视觉形象,由伸出墙外的一枝红杏,把人引入墙内、让人想象墙内;孟诗则是通过听觉形象,由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外。只用淡淡的几笔,就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。两诗都表明,那盎然的春意,自是阻挡不住的,你看,它不是冲破了围墙屋壁,展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗?
  坐在马车上,顺着青色的甬路来到绿意萌生的柳林,来到万勿复苏的郊外。白的杏花、粉的桃花轻盈地飘落,而毛绒绒、绿酥稣的小草却齐刷刷地探出了头,给这世界点缀一片新绿。群莺自由自在地翱翔,美丽的蝴蝶成双成对地嬉戏,一切生命都在尽享大自然的温柔和丽,这该是何等畅快、舒心。

创作背景

  运不济、身世悲惨的香菱,原为乡宦小姐,后沦为奴隶,做了薛蟠之侍妾。她在大观园中的地位低于小姐而高于丫头。她渴望过贵族阶级的精神生活,因此“慕雅女雅集”,偶遇进园的机会,就一心一意跟黛玉学起诗来。对黛玉给她出的咏月之题,她如痴如呆地琢磨,“苦吟”以求佳句。好不容易作出一首,却措词不雅,一看便知出自初学者之手。这是由于香菱初学写诗,看的诗又少,打不开思路,只注意追求词句的华丽,而忘了黛玉说的“词句究竟还是末事,第一是立意要紧,若意趣真了,连词句不用修饰,自是好的”。香菱是初学写诗者,还不懂得咏物诗的特点是“情附物上,意在言外”。咏物诗若不能寄情寓兴,就没有什么意思了。香菱的咏月诗,说来说去只表达了“月亮很亮”这个意思,当然不是首好诗了。

  

姜大民( 宋代 )

收录诗词 (1654)
简 介

姜大民 姜大民,睦州(今浙江建德东北)人(《宋诗拾遗》卷二一)。

幽居初夏 / 潘中

"御气三秋节,登高九曲门。桂筵罗玉俎,菊醴溢芳樽。
"百岁老翁不种田,惟知曝背乐残年。
春罗双鸳鸯,出自寒夜女。心精烟雾色,指历千万绪。
"闻唱梅花落,江南春意深。更传千里外,来入越人吟。
尝醪企行迈,听乐罢涟洏。衮旒垂翰墨,缨蕤迭赋诗。
萧萧陟连冈,莽莽望空陂。风截雁嘹唳,云惨树参差。
天文悬瑞色,圣酒泛华茵。杂沓喧箫鼓,欢娱洽搢绅。
万壑归于汉,千峰划彼苍。猿声乱楚峡,人语带巴乡。


永王东巡歌·其三 / 张浤

事迹遗在此,空伤千载魂。茫茫水中渚,上有一孤墩。
原野旷超缅,关河纷杂重。清晖映竹日,翠色明云松。
野霁看吴尽,天长望洛非。不知何岁月,一似暮潮归。"
随病拔诸苦,致身如法王。阶庭药草遍,饭食天花香。
云天扫空碧,川岳涵馀清。飞凫从西来,适与佳兴并。
"西经大蓝山,南来漆林渡。水色倒空青,林烟横积素。
美人骋金错,纤手脍红鲜。因谢陆内史,莼羹何足传。"
身骑白马万人中。笳随晚吹吟边草,箭没寒云落塞鸿。


截竿入城 / 朱敦复

矫首来天池,振羽泛漪澜。元淑命不达,伯鸾吟可叹。
"冰壶见底未为清,少年如玉有诗名。闻话嵩峰多野寺,
明道俟良佐,惟贤初薄游。生涯一朝尽,寂寞夜台幽。
始见幽烽警,俄看烈火焚。功成奏凯乐,战罢策归勋。
累饷唯妻子,披冤是友于。物情牵倚伏,人事限荣枯。
"无媒嗟失路,有道亦乘流。客处不堪别,异乡应共愁。
南楚有琼枝,相思怨瑶瑟。一身寄沧洲,万里看白日。
宁止卧崆峒,直云期汗漫。圣君既理历,族士咸炳焕。


少年游·离多最是 / 梁佑逵

坐啸庐江静,闲闻进玉觞。去时无一物,东壁挂胡床。
伊洛不敢息,淮河任沿溯。乡亭茱萸津,先后非疏附。
"伊昔好观国,自乡西入秦。往复万馀里,相逢皆众人。
此去行持一竿竹,等闲将狎钓渔翁。"
碧空何处来时路。玉盘捧桃将献君,踟蹰未去留彩云。
微臣此时承宴乐,仿佛疑从星汉回。"
我友于征,彼郑之子。如琇如英,德音孔明。
秋山一何净,苍翠临寒城。视事兼偃卧,对书不簪缨。


七里濑 / 蔡希寂

征马临素浐,离人倾浊醪。华山微雨霁,祠上残云高。
生平同此居,一旦异存亡。斯须亦何益,终复委山冈。
水深严子钓,松挂巢父衣。云气转幽寂,溪流无是非。
醉歌田舍酒,笑读古人书。好是一生事,无劳献子虚。"
"闻君驰彩骑,躞蹀指南荆。为结潘杨好,言过鄢郢城。
衡镜合知子,公心谁谓无。还令不得意,单马遂长驱。
庭花采菉蓐,岩石步莓苔。愿奉舆图泰,长开锦翰裁。"
"池上鸣佳禽,僧斋日幽寂。高林晚露清,红药无人摘。


山中杂诗 / 汪时中

孟阳题剑阁,子云献甘泉。斯须旷千里,婉娩将十年。
楚云不可托,楚水只堪愁。行客千万里,沧波朝暮流。
"给园支遁隐,虚寂养身和。春晚群木秀,间关黄鸟歌。
"孤石自何处,对之疑旧游。氛氲岘首夕,苍翠剡中秋。
露散星文发,云披水镜虚。高才推独唱,嘉会喜连茹。
目极何悠悠,梅花南岭头。空长灭征鸟,水阔无还舟。
闲居养痾瘵,守素甘葵藿。颜鬓日衰耗,冠带亦寥落。
数年侍御史,稍迁尚书郎。人生志气立,所贵功业昌。


葬花吟 / 彭大年

"上方幽且暮,台殿隐蒙笼。远磬秋山里,清猿古木中。
伫立收烟氛,洗然静寥廓。卷帘高楼上,万里看日落。
海怀结沧洲,霞想游赤城。始探蓬壶事,旋觉天地轻。
渔商波上客,鸡犬岸旁村。前路白云外,孤帆安可论。"
"独坐清天下,专征出海隅。九江皆渡虎,三郡尽还珠。
组练明秋浦,楼船入郢都。风高初选将,月满欲平胡。
巧裁蝉鬓畏风吹,尽作蛾眉恐人妒。
"呦呦食苹鹿,常饮清泠川。但悦丰草美,宁知牢馔鲜。


大林寺 / 丘程

汉皇封子弟,周室命诸侯。摇摇世祀怨,伤古复兼秋。
寂寂连宇下,爱君心自弘。空堂来霜气,永夜清明灯。
中岭分双树,回峦绝四邻。窥临江海接,崇饰四时新。
君臣日安闲,远近无怨思。石鲸既蹭蹬,女牛亦流离。
小涧香为刹,危峰石作龛。候禅青鸽乳,窥讲白猿参。
"到君幽卧处,为我扫莓苔。花雨晴天落,松风终日来。
伏奏回金驾,横经重石渠。从兹罢角牴,且复幸储胥。
犹将虎竹为身累,欲付归人绝世缘。"


金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋 / 许敦仁

"拙直余恒守,公方尔所存。同占朱鸟克,俱起小人言。
怅然高阁望,已掩东城关。春风偏送柳,夜景欲沉山。
拍手东海成桑田。海中之水慎勿枯,乌鸢啄蚌伤明珠。
"冷食方多病,开襟一忻然。终令思故郡,烟火满晴川。
敲石军中传夜火,斧冰河畔汲朝浆。前锋直指阴山外,
肃肃列樽俎,锵锵引缨弁。天籁激微风,阳光轹奔箭。
草木花叶生,相与命为春。当非草木意,信是故时人。
孤莺吟远墅,野杏发山邮。早晚方归奏,南中才忌秋。"


减字浣溪沙·楼角初销一缕霞 / 鲍彪

徒称竹箭美,未得枫林趣。向夕垂钓还,吾从落潮去。"
澡性涤烦,迥有幽致。可为智者说,难为俗人言。词曰:
时有清风至,侧闻樵采音。凤凰鸣南冈,望望隔层岑。
如冰结圆器,类璧无丝发。形影终不临,清光殊不歇。
"銮舆羽驾直城隈,帐殿旌门此地开。皎洁灵潭图日月,
谢公池塘上,春草飒已生。花枝拂人来,山鸟向我鸣。
作礼忏前恶,洁诚期后因。因成日既久,事济身不守。
人间若剩住,天上复离群。当作辽城鹤,仙歌使尔闻。"