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满宫花·月沉沉

五代 / 姚云锦

庖厨却得长兼味,三秀芝根五朮苗。
大海波涛浅,小人方寸深。海枯终见底,人死不知心。
"怪得意相亲,高携一轴新。能搜大雅句,不似小乘人。
"朱旗引入昔茆堂,半日从容尽日忙。驷马宝车行锡礼,
合调歌杨柳,齐声踏采莲。走堤行细雨,奔巷趁轻烟。
宜臼东来年更远,川流难绝信源长。"
吟苦猿三叫,形枯柏一枝。还应公道在,未忍与山期。"
"病眼看春榜,文场公道开。朋人登第尽,白发出山来。
诗侣酒徒消散尽,一场春梦越王城。"
摘珠何必到龙宫。谏垣虚位期飞步,翰苑含毫待纪公。
"谪宦自麻衣,衔冤至死时。山根三尺墓,人口数联诗。
"多少僧中僧行高,偈成流落遍僧抄。经窗月静滩声到,
干人不得已,非我欲为之。及此终无愧,其如道在兹。"
"绿树垂枝荫四邻,春风还似旧时春。年年燕是雕梁主,
毕使海涯能拔宅,三秦二十四畿寰。"
"因将岁月离三岛,闲贮风烟在一壶。


满宫花·月沉沉拼音解释:

pao chu que de chang jian wei .san xiu zhi gen wu shu miao .
da hai bo tao qian .xiao ren fang cun shen .hai ku zhong jian di .ren si bu zhi xin .
.guai de yi xiang qin .gao xie yi zhou xin .neng sou da ya ju .bu si xiao cheng ren .
.zhu qi yin ru xi mao tang .ban ri cong rong jin ri mang .si ma bao che xing xi li .
he diao ge yang liu .qi sheng ta cai lian .zou di xing xi yu .ben xiang chen qing yan .
yi jiu dong lai nian geng yuan .chuan liu nan jue xin yuan chang ..
yin ku yuan san jiao .xing ku bai yi zhi .huan ying gong dao zai .wei ren yu shan qi ..
.bing yan kan chun bang .wen chang gong dao kai .peng ren deng di jin .bai fa chu shan lai .
shi lv jiu tu xiao san jin .yi chang chun meng yue wang cheng ..
zhai zhu he bi dao long gong .jian yuan xu wei qi fei bu .han yuan han hao dai ji gong .
.zhe huan zi ma yi .xian yuan zhi si shi .shan gen san chi mu .ren kou shu lian shi .
.duo shao seng zhong seng xing gao .ji cheng liu luo bian seng chao .jing chuang yue jing tan sheng dao .
gan ren bu de yi .fei wo yu wei zhi .ji ci zhong wu kui .qi ru dao zai zi ..
.lv shu chui zhi yin si lin .chun feng huan si jiu shi chun .nian nian yan shi diao liang zhu .
bi shi hai ya neng ba zhai .san qin er shi si ji huan ..
.yin jiang sui yue li san dao .xian zhu feng yan zai yi hu .

译文及注释

译文
抛开忧愁不必说其他,客子身居异乡畏人欺。
仰望天空,万里寂寥(liao),只有一只孤雁在夕阳余光的映照下孑然飞去,
辽(liao)阔的敕勒平原,就在千里阴山下,天空仿佛圆顶帐篷,广阔无边,笼罩着四面的原野。
春日里遥望荒郊,看着泾水曲折地流去,环绕着远处的村落,无限愁绪从胸中升起。
雄的虺蛇九个头颅(lu),来去迅捷生在何处?
别处宴席没口味,此地的酒菜开心霏。
由于听曲动心,不自觉地引起遐思,手在摆弄衣带,无以自遣怅惘的心情。
到了(liao)傍晚,踏青游湖人们已散,笙歌已歇,但西湖却万树流莺,鸣声婉转,春色依旧。
斜月透进碧纱窗照进来,月色下显得周围都光线分外深沉。女主人愁思环绕,更有秋虫悲鸣,泪水沾湿了衣襟。
反复沉吟,双足为之踯躅不前,被佳人深沉的曲调所感动。
树枝中蜂拥蝶舞花将落,水面上风起柳絮飘飘行。
西山终年积雪,三城都有重兵驻防;南郊外的万里桥,跨过泱泱的锦江(jiang)。
不知道上苍究竟为谁,造就这美丽青春。一为裴航,乞浆蓝桥,而得妻云英;一为嫦娥,窃不死药,而飞奔(ben)月宫。
你我争拿十千钱买一斗好酒,醉眼相看都已七十只差三年。
两山如发(fa)髻屹立,正对江水之境,二美梳弄新妆。

注释
⑶伤心:极甚之辞。愁苦、欢快均可言伤心。此处极言暮山之青。
29 言要道:即言之要道,指进言所应该遵循的规则(亦即上文的“尽忠直言”)。
11、是:这(是)。
2.明星:传说中的华山仙女。《太平广记》卷五九《集仙录》:"明星玉女者,居华山,服玉浆,白日升天。"
⑸缄:封藏。箧笥(qiè sì):指储藏物品的小竹箱。《礼记·内则》:“男女不同椸枷,不敢县于夫之楎椸,不敢藏于夫之箧笥。”
58. 饥穰:荒年和丰年。此处为偏义复词,只指荒年。饥,灾荒,《墨子·七患》:“五谷不收谓之饥。”穰,庄稼丰熟。
⑦约指:套在手指上的一双银戒指。

赏析

  三、四句“玉玺不缘归日角,锦帆应是到天涯”。诗人以虚拟的语气说:如果不是由于皇帝的玉印落到了李渊的手中,杨广不会以游幸江都为满足,他的锦帆,大概一直要飘到天边去吧。据史书记载:杨广不仅开凿了二千余里的通济渠,多次到江都去玩;还开凿了八百余里的江南河,“又拟通龙舟,置驿宫”,准备到杭州去玩,只是未成行罢了。诗人从隋炀帝贪图游乐的众多史实中,信笔拈取他耽于乘舟出游这一典型事例,予以讽刺。用笔亦实亦虚,虚实结合。说它“实”,是因为它是以历史故实和隋场帝贪图逸游的性格特征为依据的,所以尽管夸大其事,而终不失史实和人物性格之真;说它“虚”,是因为它揉入了诗人的艺术想象,是通过幻觉而产生出来的最高真实的假象。实际生活中,锦帆之游是绝不会远及天涯的。艺术创作妙在“似与不似之间”,太似为媚俗,不似为欺世。“玉玺”一联是深得此道的佳句。在修辞上,此联采用了上下蝉联、一气奔腾的流水对,使诗句呈现出圆熟流美的动态。
  作者以紫苔见意,又从紫苔说开去,用紫苔的滋长反衬唐朝的衰落,小中见大,词浅意深,令人回味。说紫苔上了金铺,是一种夸张的手法。当年威严可畏的龙头兽首,而此时绿锈满身,如同长满了青苔一般,这就进一步烘托了勤政楼被人遗忘而常年冷落的凄凉衰败的景象。这里,“偏称意”三字写得传神,“偏”,说明万物凋零,独有紫苔任情滋蔓,好像是大自然的偏宠,使得紫苔竟那样称心惬意。这笔法可谓婉曲回环,写景入神了。
  上片写登临怀古,忧心国事。“七朝”三句,写作者登上赏心亭,看到江山依旧,而文物已非,想起七个朝代都在这里兴国、繁荣和灭亡的历史事实,又想到宋灭南唐完成统一,而北宋后期却国势渐衰,前车之鉴,意义尤深,故忧心忡忡。尽管江水浩瀚、水天一色,却不忍凭阑远眺了。本句怀古伤今的感情都凝聚在一个“莫”字上。“千古”二句(er ju),“斜阳”除写景之外,又有抒写兴亡之感的象征意义。加上“千古”二字,自寓沧桑之感。以“长安”代指“汴京”。“无处问”表示自己身在江南,心恋京阙,坐罪遭贬,欲问国事而不能。“更隔秦淮”化用杜牧《泊秦淮》诗意,“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家,商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。”从写情转向写景,以景寓情。与友人盘桓至深夜,秦淮月亮格外明朗,照人无眠,听到水上传来音乐声,更是感慨万千。开头以“更”字领起,意为前句的斜阳,江山已足以使人伤怀,再加上月夜、旧曲,情何以堪?
  此诗首联:“七国三边未到忧,十三身袭富平侯。”“七国”喻藩镇割据​叛乱,“三边”指边患,“未到忧”即未知忧。指出其不知国家忧患为何物,次句再点醒“十三”袭位,这就有力地显示出童昏无知与身居尊位的尖锐矛盾。如果先说少年袭位,再说不恤国事,内容虽完全相同,却平直无奇,突现不出上述矛盾。这种着意作势的写法与作者所要突出强调的意旨密切相关。
  第一章先写宫室之形胜和主人兄弟之间的和睦友爱。它面山临水,松竹环抱,形势幽雅,位置优越,再加兄弟们和睦友爱,更是好上加好了。其中,“如竹苞矣,如松茂矣”二句,既赞美了环境的优美,又暗喻了主人的品格高洁,语意双关,内涵深厚,可见作者的艺术用心。接着第二章说明,主人建筑宫室,是由于“似续妣祖”,亦即继承祖先的功业,因而家人居住此处,就会更加快乐无间。言下之意,他们的创举,也会造福于子孙后代。这是理解此诗旨意的关键和纲领,此后各章的诗意,也是基于这种思想意识而生发出来的。以下三章,皆就建筑宫室一事本身描述,或远写,或近写,皆极状宫室之壮美。三章“约之阁阁,椓之橐橐”,既写建筑宫室时艰苦而热闹的劳动场面,又写宫室建筑得是那么坚固、严密。捆扎筑板时,绳索“阁阁”发响;夯实房基时,木杵“橐橐”作声,可谓绘形绘声,生动形象。正因为宫室建筑得坚固而紧密,所以“风雨攸除,鸟鼠攸去”,主人“居、处”自然也就安乐了。四章连用四比喻,极写宫室气势的宏(de hong)大和形势的壮美,可说是博喻赋形,对宫室外形进行了精雕细刻的描绘,表现了作者的丰富想像力。如果说,四章仅写宫室外形,那么第五章就具体描绘宫室本身的情状了。“殖殖其庭”,室前的庭院那么平整;“有觉其楹”,前厦(qian xia)下的楹柱又那么耸直;“哙哙其正”,正厅是宽敞明亮的;“哕哕其冥”,后室也是光明的。这样的宫室,主人居住其中自然十分舒适安宁。
  洪迈在《容斋随笔》中评论说:“《《缚鸡行》杜甫 古诗》自是一段好议论,至结语之妙,非他人所能企及也。”他还引了李德远的拟作《东西船行》进行比较:“‘东船得风帆席高,千里瞬息轻鸿毛。西船见笑苦迟钝,流汗撑折百张篙。明日风翻波浪异,西笑东船却如此。东西相笑无已时,我但行藏任天理。’此诗语意极工,几于得夺胎法。但‘行藏任天理’,与‘注目寒江’,不可同日语耳。”而沈德潜在《唐诗别裁集》中更是一语破的:“宕开一笔,妙不说尽。”的确,此诗最纯之处就在于结句。一是在结尾处故意采用逸宕手法,由议论而转入写景,使得篇末产生变化,通篇由平实入空灵,摇曳生姿;二是将上面所议论的内容突然收起,将欲尽未尽之意如盐著水般地化入景中,让读者根据自己的经验去品味和领悟,从而引发出深沉的思考,显得含蕴无穷,韵味悠长。《东西船行》的结句“行藏任天理”之所以不能与“注目寒江”同日而语,就在于已经把道理说尽,没有回味的余地。
  “梦向夫差苑里游,宫娥拥入君王起。”一联以西施喻(shi yu)陈圆圆,明喻圆圆之美,暗讥三桂有如夫差那样好色荒政,夫差一见西施就坐不住了,三桂则更进一步,纳妾,真是有过之而无不及。“采莲人”用西施故事,李白《子夜吴歌·夏歌》:“镜湖三百里,菡萏发荷花。五月西施采,人看隘若耶。”。“横塘”,在苏州市西南。这两句以“采莲人”、“横塘水”点染女主角身份清纯、居处优雅,命运还算不差,以与下文对比,并构成“顶针格”引出下文。
  末段前二句“烟容如在颜,尘累忽相失”:云烟万态,晴光霞影,呈于眉睫之前,大略指峨眉山顶的“佛光奇景”。在晴光的折射之下,人影呈现于云影光环之间,不禁有羽化登仙之感,尘世百虑因而涤尽。末二句“倘逢骑羊子,携手凌白日”。“骑羊子”,指峨眉山传说中的仙人葛由,传说他骑着自己刻的木羊入山成仙。诗人说:假如得遇骑羊子葛由,亦当与之携手仙去,上凌白日,辞谢人间。
  这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那,用白描的手法,寥寥几笔,就使人物、场景跃然纸上,栩栩如生。诗歌在语言上平白如话。从字面上看一览无余,是一个女子同一个男子江上偶遇的对话。流淌在字里行间的千百年来人类社会共同认同的美好的情感——深深的眷念家乡的感情让它获得了流传至今的生命力。
  “诗”有“四始”,是司马迁在《史记·孔子世家》中具体提出来的。他说:“古者,诗三千余篇,及至孔子,去其重,取可施于礼义,上采契、后稷,中述殷、周之盛,至幽、厉之缺,始于衽席,故曰:‘《关雎》之乱,以为《风》始,《鹿鸣》为《小雅》始,《文王》为《大雅》始,《清庙》为《颂》始。’”他的话不一定可靠,而“四始”云云,据说又是来自鲁诗之说。而作为毛诗学说思想体系的《毛诗序》,却又仅仅把风、小雅、大雅和颂四种诗类作为“四始”。其实,自古以来虽然都讲“四始”,而他们的说法又是众说纷纭、让人莫衷一是的。他们重视“四始”,实际代表了他们对整部《诗经》编辑思想体系的根本看法。按照毛诗的观点,整部《诗经》,都是反映和表现王道教化的,所以郑玄笺说:“‘始’者,王道兴衰之所由。”因此,每类诗的第一篇,就具有特殊的意义。
  这首诗的主要特点是用诗来议论时弊。与诗人多次向武则天上呈的那些批评朝政得失的奏章大不相同,它所谈的虽然也是政治、社会问题,但不同于一般直陈其事的政论文,它既是政论,但又首先是诗,是诗与政论的结合。
  “岂若琼树枝,终岁长翕赩”侧面槿花的朝开暮落只是表面现象,它“终岁”“翕赩”正表明了槿花顽强的生命力和坚韧不屈的品格。正如东方朔在写给公孙弘借用马车的信中说“木槿夕死朝荣,士亦不长贫也。”诗人用“岂如琼树枝,终岁长翕赩”两句诗对木槿花予以高度评价,热情地赞颂,从而完成了对木槿花形象的塑造。
  打猎也分两步。先是“飞土”,把泥弹装到弓上打出去。至于泥弹的制作过程,诗中也未作交代,但从“续竹”到“飞土”,可以想见还有一个制作泥弹的环节。“飞土”的目标,或是飞禽,或是走兽,一旦打中,便向猎获物奔去。“逐宍”便是指追捕受伤的鸟兽。“宍”,为古“肉”字,指代飞禽走兽。
  第二联直接写眼前景物,视线由近及远,极为开阔。秋天的江水如同郦道元《水经注》中描绘的景象:“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳。”凄凉悲苦之情由景而生。
  杨万里的诗以白描见长,就这点来说,这是诗不失为他的代表作之一。从艺术上来说,出了白描以外,此诗还有两点值得注意:一是虚实相生。前两句直陈,只是泛说,为虚;后两句描绘,展示具体形象,为实。虚实结合,相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花,一般归入阴柔美一类,而诗人却把它写得非常壮美,境界阔大,有“天”,有“日”。语言也很有气势:“接天”“无穷”。这样,阳刚与柔美,就在诗歌中得到了和谐统一。

创作背景

  上述考证表明,《满江红》的内容完全符合岳飞入狱前的年龄、心情和处境。 岳飞创作《满江红》的具体地点是在庐山东林寺,解读的密码,就隐藏在词的字里行间 东林寺建于东晋大元九年(384年),南面庐山,北倚东林山,环合四抱,有如城廓,是佛教净土宗(又称莲宗)的发源地。岳飞与庐山有不解之缘。绍兴六年,岳飞因母亡守丧,岳母坟就在庐山。绍兴七年,也因故回到庐山。岳飞与东林寺主持慧海关系非常密切,曾专门作诗《寄浮图慧海》。《满江红》中有三处“密码”可以用来界定其诞生地点就在东林寺。 “怒发冲冠,凭栏处,潇潇雨歇。抬望眼,仰天长啸,壮怀激烈。”历来都公认《满江红》是登高而作,却不知岳飞的具体所处,只得含糊解释成某处高楼,其实当时岳飞就在东林寺,因为《满江红》的开篇就隐藏着创作地点的秘密。 庐山东林寺有一则著名的典故。东林寺门口有一条清澈的小溪,名虎溪,要进东林寺就必须经小溪上的虎溪桥。据传说,东晋时东林寺主持慧远在寺院深居简出,人们称之为“影不出山,迹不入俗”。他送客或散步,从不逾越寺门前的虎溪。如果过了虎溪,寺后山林中的神虎就会吼叫起来。有一次,慧远与来访的诗人陶渊明和道士陆修静谈得投机,送行时不觉过了虎溪桥,后山的神虎立刻就长吼不止,三人相视大笑。这个文坛佳话,称为“虎溪三笑”,一直流传至今。由于此虎是守寺护僧之神,因此在虎溪桥畔有一头石虎怒目而视凭栏而踞。了解了虎溪桥畔的神虎和这则典故,就很容易看出,岳飞看着秋雨中威武不屈的石虎触景生情,利用情景交融的手法把自己比作了护国看家的神虎,眼看着赵构们“越界”而“仰天长啸”,这才有后面的“饥餐胡虏肉”和“渴饮匈奴血”之词。

  

姚云锦( 五代 )

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简 介

姚云锦 姚云锦,字岫章,曾与刘清漳共修《青县志》。

七步诗 / 蔡羽

九枝松上鹤初归。风生碧涧鱼龙跃,威振金楼燕雀飞。
君王妒妾梦荆宫,虚把金泥印仙掌。江涛迅激如相助,
不使红霓段段飞,一时驱上丹霞壁。蜀客才多染不供,
"轻财重义见英奇,圣主贤臣是所依。
墙外峰粘汉,冰中日晃原。断碑移作砌,广第灌成园。
景尽才难尽,吟终意未终。似逢曹与谢,烟雨思何穷。"
不是我公重葺理,至今犹是一堆灰。"
窜逐同天宝,遭罹异建康。道孤悲海澨,家远隔天潢。


水调歌头·多景楼 / 徐哲

"槐陌蝉声柳市风,驿楼高倚夕阳东。往来千里路长在,
"万古清淮照远天,黄河浊浪不相关。县留东道三千客,
把诗吟去入嵌岩。模煳书卷烟岚滴,狼藉衣裳瀑布缄。
日影才添线,鬓根已半丝。明庭正公道,应许苦心诗。"
"三逐乡闾五去君,莫知何地可容身。
红晕樱桃粉未干。谷鸟乍啼声似涩,甘霖方霁景犹寒。
故国饶芳草,他山挂夕晖。东阳虽胜地,王粲奈思归。"
应得危时共掩关。春酒夜棋难放客,短篱疏竹不遮山。


解连环·怨怀无托 / 赵与辟

何处一声金磬发,古松南畔有僧家。"
舞衣转转求新样,不问流离桑柘残。
"朱雀街东半夜惊,楚魂湘梦两徒清。
终作金銮殿里臣。逸少家风惟笔札,玄成世业是陶钧。
琼章定少千人和,银树先开六出花。"
"呵花贴鬓黏寒发,凝酥光透猩猩血。
"羁栖亲故少,远别惜清才。天畔出相送,路长知未回。
唯恐兴来飞锡去,老郎无路更追攀。"


诗经·东山 / 吴高

"避世移家远,天涯岁已周。岂知今夜月,还是去年愁。
"处处兵戈路不通,却从山北去江东。
时人不用穿针待,没得心情送巧来。"
"寸寸凌霜长劲条,路人犹笑未干霄。
向北望星提剑立,一生长为国家忧。"
"冀州飞檄傲英雄,却把文辞事邺宫。
蝉树生寒色,渔潭落晓光。青云旧知己,未许钓沧浪。"
千言万语无人会,又逐流莺过短墙。"


长相思·汴水流 / 李子昌

"平昔偏知我,司勋张外郎。昨来闻俶扰,忧甚欲颠狂。
"吾道有谁同,深居自固穷。殷勤谢绿树,朝夕惠清风。
"正人徒以刃相危,贪利忘忠死不为。
昨夜秋风已摇落,那堪更上望乡台。"
即向纶闱副具瞻。济物便同川上楫,慰心还似邑中黔。
贪残官吏虔诚谒,毒害商人沥胆过。
大须稳择安巢处,莫道巢成却不安。"
踏藓青黏屐,攀萝绿映衫。访僧舟北渡,贳酒日西衔。


浪淘沙·写梦 / 揭傒斯

堪怜尹叟非关吏,犹向江南逐老聃。"
未高知海阔,当午见宫深。衣似繁霜透,身疑积水沈。
中行智伯思何异,国士终期国士酬。"
"自从乱后别京关,一入烟萝十五年。重出故山生白发,
散墨松香起,濡毫藻句清。入台知价重,着匣恐尘生。
自愧三冬学,来窥数仞墙。感深惟刻骨,时去欲沾裳。
"槿坠蓬疏池馆清,日光风绪淡无情。鲈鱼斫鲙输张翰,
受降城外虏尘空。旗缝雁翅和竿袅,箭捻雕翎逐隼雄。


玩月城西门廨中 / 余干

高卷绛纱扬氏宅,半垂红袖薛涛窗。浣花泛鹢诗千首,
"已免蹉跎负岁华,敢辞霜鬓雪呈花。名从两榜考升第,
"结绿根株翡翠茎,句芒中夜刺猩猩。景阳妆赴严钟出,
"县与白云连,沧洲况县前。岳僧同夜坐,江月看秋圆。
野渡空船荡夕阳。倚道向人多脉脉,为情因酒易伥伥。
鱼龙侵莫测,雷雨动须疑。此际情无赖,何门寄所思。"
"陇树塞风吹,辽城角几枝。霜凝无暂歇,君貌莫应衰。
石城有个红儿貌,两桨无因迎莫愁。


南乡子·眼约也应虚 / 史监

应念衔恩最深者,春来为寿拜尊前。"
听我吟诗供我酒,不曾穿得判斋钱。"
"藻丽荧煌冠士林,白华荣养有曾参。十年去里荆门改,
今古若论英达算,鸱夷高兴固无边。"
平生欲献匡君策,抱病犹言未息机。"
"朱邸平台隔禁闱,贵游陈迹尚依稀。云低雍畤祈年去,
"天南不可去,君去吊灵均。落日青山路,秋风白发人。
石累千层险,泉分一带微。栋危猿竞下,檐回鸟争归。


平陵东 / 张登

二午九斋馀日在,请君相伴醉如泥。"
多为过防成后悔,偶因翻语得深猜。已嫌刻蜡春宵短,
若向君门逢旧友,为传音信到云霄。"
两京作斤卖,五溪无人采。夷夏虽有殊,气味都不改。
北逐归人达渭城。澄处好窥双黛影,咽时堪寄断肠声。
若向吾唐作双瑞,便同祥凤与祥麟。"
"诗名不易出,名出又何为。捷到重科早,官终一郡卑。
"鸟啭蜂飞日渐长,旅人情味悔思量。禅门澹薄无心地,


端午日礼部宿斋有衣服彩结之贶以诗还答 / 陈文孙

"家林沧海东,未晓日先红。作贡诸蕃别,登科几国同。
空楼雁一声,远屏灯半灭。绣被拥娇寒,眉山正愁绝。"
黉室青衿尽,渠门火旆扬。云飞同去国,星散各殊方。
莫道不蚕能致此,海边何事有扶桑。"
或话于庄,庄拟之云云。即大拜之祥也)
粉化横波溢,衫轻晓雾春。鸦黄双凤翅,麝月半鱼鳞。
不随妖艳开,独媚玄冥节。(咏梅, 见《海录碎事》)
片云穿塔过,枯叶入城飞。翻怕宾鸿至,无才动礼闱。"