草书屏风
"共惜流年留不得，且环流水醉流杯。
楚客罢奇服，吴姬停棹歌。涉江无可寄，幽恨竟如何。"
云当绵竹叠，鸟离锦江飞。肯寄书来否，原居出亦稀。"
"紫陌尘多不可寻，南溪酒熟一披襟。山高昼枕石床隐，
自恨身轻不如燕，春来长绕御帘飞。"
南朝禁脔无人近，瘦尽琼枝咏四愁。"
"羁绪鳏鳏夜景侵，高窗不掩见惊禽。飞来曲渚烟方合，
"求归方有计，惜别更堪愁。上马江城暮，出郊山戍秋。
松桂逦迤色，与君相送情。"
"林栖无异欢，煮茗就花栏。雀啅北冈晓，僧开西阁寒。
长嫌世上浮云客，老向尘中不解颜。"
草书屏风拼音解释:
.gong xi liu nian liu bu de .qie huan liu shui zui liu bei .
chu ke ba qi fu .wu ji ting zhao ge .she jiang wu ke ji .you hen jing ru he ..
yun dang mian zhu die .niao li jin jiang fei .ken ji shu lai fou .yuan ju chu yi xi ..
.zi mo chen duo bu ke xun .nan xi jiu shu yi pi jin .shan gao zhou zhen shi chuang yin .
zi hen shen qing bu ru yan .chun lai chang rao yu lian fei ..
nan chao jin luan wu ren jin .shou jin qiong zhi yong si chou ..
.ji xu guan guan ye jing qin .gao chuang bu yan jian jing qin .fei lai qu zhu yan fang he .
.qiu gui fang you ji .xi bie geng kan chou .shang ma jiang cheng mu .chu jiao shan shu qiu .
song gui li yi se .yu jun xiang song qing ..
.lin qi wu yi huan .zhu ming jiu hua lan .que zhuo bei gang xiao .seng kai xi ge han .
chang xian shi shang fu yun ke .lao xiang chen zhong bu jie yan ..
译文及注释
译文
舜从田野耕作之中被起用，傅说从筑墙的劳作之中被起用，胶(jiao)鬲从贩(fan)鱼卖盐中被起用，管夷吾被从狱官手里救出来并受到任用，孙叔敖从海滨隐居的地方被起用，百里奚被从奴隶市场里赎买回来并被起用。 所以上天要(yao)把重任降临在某人的身上，一定先要使他心意苦恼，筋骨劳累，使他忍饥挨饿，身体空虚乏力，使他的每一行动都不如意，这样来激励他的心志，使他性情坚忍，增加他所不具备的能力。 一个人，常常出错，然后才能改正；心意困苦，思虑(lv)阻塞．然后才能奋发；别人愤怒表现在脸色上，怨恨吐发在言语中，然后你就会知道。一个国家，如果在国内没有坚守法度的大臣和足以辅佐君王的贤士，在国外没有与之匹敌的邻国和来自外国的祸患，就常常会有覆灭的危险。 这样，就知道忧愁患害足以使人生存，安逸享乐足以使人灭亡的道理了。
一直没有遇上圣明的君主，没作上官，过着隐居的生活，谁肯信服呢？而今才显现了名声和踪迹：画工将我(wo)画在风筝上，那么我正好借着风力，乘风直上。
想诉说我的相思提笔给你写信，但是雁去鱼沉，到头来这封信也没能寄出。无可奈何缓缓弹筝抒发离情别绪，移破了筝柱也难把怨情抒。
请问大哥你的家在何方。我家是住在建康的横塘。
云霓纷纷簇集忽离忽合，很快知道事情乖戾难成。
那些人当时不识得可以高耸入云的树木，
现在才是农历七月十三的夜晚，圆月已像白玉雕成的一样。秋月还没到最美的时候，到了十五、十六日夜晚你再看，那才是最好的。
少年人如果不及时努力，到老来只能是悔恨一生。
鰅鳙短狐聚集害人，大毒蛇王虺把头高扬。
站在焦山陡峭的石壁上，遥望松寥山，就像站在碧蓝的云霄。
我离家外出去远行，无论到哪里，都会敞开宽阔的胸怀。我们要乐观旷达，心里不要难受悲哀。
离别后如浮云飘流不定，岁月如流水一晃过十年。
忧愁烦恼催短催白了头发，憔悴的容颜凭借酒力发红。
北行来到回水之地，一起饿死何乐可为？
北京一带气候寒冷，花朝节过后，冬天余下的寒气还很厉害。冷风时常刮起，刮起就飞沙走石。拘束在一室之中，想出去不可得。每次冒风疾行，不到百步就（被迫）返回。
路(lu)旁赤棠孤零零，树叶倒是密密生。独自流浪好凄清。难道路上没别人，不如同父兄弟亲。叹息来往过路人，为何不与我亲近？兄弟不在无依(yi)靠，为何不将我帮衬？
自怜没有什么祖传家业，总不敢嫌弃这微小的官。
锦官城里的音乐声轻柔悠扬，一半(ban)随着江风飘去，一半飘入了云端。
注释
⑺古庙：即张、许公庙。仪容：指张、许两人的塑像。
⑴牡丹，原产山西一带，唐初移植长安，成为珍品，誉为国花。贞元（唐德宗年号，785—805）时，对牡丹玩赏更成为长安之社会风气。柳浑《牡丹》诗曰：“近来无奈牡丹何，数十千钱买一棵。”
⑷绝怪：绝特怪异。
[9]控弦：开弓。的：箭靶。
（54）辟：开辟，扩大。
214.圣人：指纣王的贤臣梅伯、箕子。一德：相同的品德。
赏析
诗人没有让自己的(de)感情沉浸在对历史的凭吊之中(zhong)，他把目光又投向大自然，投向那不尽的江水：“三山半落青天外，二水中分白鹭洲。”“三山”在金陵西南长江边上，三峰并列，南北相连。据陆游的《入蜀记》载：“三山自石头及凤凰台望之，杳杳有无中耳，及过其下，则距金陵才五十余里。”陆游所说的“杳杳有无中”正好注释“半落青天外”。李白把三山半隐半现、若隐若现的景象写得恰到好处。“白鹭洲”，在金陵西长江中，把长江分割成两道，所以说“二水中分白鹭洲”。这两句诗气象壮丽，对仗工整，是难得的佳句。
《《随园记》袁枚 古诗》写于1749年（乾隆十四年）。1745年（乾隆十年），袁枚买下了原江宁织造隋赫德的隋园。加以葺治，改名随园。1748年（乾隆十三年），他辞官居园中。从此以后，退出仕途，徜徉于山(yu shan)水(shan shui)烟霞之中，吟诗作文，结交士子权贵，几乎长达半个世纪。
此诗不用典，语言明白如话，毫无雕饰，节奏明快，感喟深沉，富于哲理，是李诗中少有的，因此也是难能可贵的。
这首诗运用丰富的意象，动静结合，描绘了一幅斑斓多姿的山景图：深秋时节，霜降临空，诗人在鲁山中旅行。山路上没有其他人，诗人兴致勃勃，一边赶路一边欣赏着千姿百态的山峰和山间的种种景象。仿佛从云外传来的一声鸡鸣，告诉诗人有人家的地方还很远很远。
这是一首咏写钱江潮的名作，叙写江潮如雷似雪，有声有色，十分壮观。
就在这位失宠者由思而梦，由梦而疑，心灵上倍受痛苦煎熬的时刻，不远的西宫那边却向她展示了一幅灯火辉煌的图景。不用说，此刻西宫中又正在彻夜宴饮，重演“平阳歌舞新承宠”的场面了。这情景对她来说是那样的熟悉，使她一下子就唤起了对自己“新承宠”时的记忆，仿佛回到了当初在复道受君主恩宠的日子。可是这一切此刻又变得那样遥远，承宠的场面虽在重演，但华美的西宫已经换了新主。“分明”二字，意余言外，耐人咀嚼。它包含了失宠者在寂寞凄凉中对往事历历分明的记忆和无限的追恋，也蕴含着往事不可回复的深沉感慨和无限怅惘，更透露出不堪回首往事的深刻哀伤。
接下来具体写投闲置散的读书生活：“观书散遗帙，探古穷至妙。片言苟会心，掩卷忽而笑。”这几句的意思是说：我博览珍秘的群书，深入钻研其中的奥妙所在；如果发现有只言片语恰恰道出心曲之事，便会乐不自持、掩卷而笑。这几句写得轻松自如，可谓一片清机。但是，这种轻闲的读书生活与一个身居翰林供奉之职的人来说，却是极不协调、极不相称的。作为翰林供奉本来所应该做的事，已如前述，而事实上李白入宫之后，只不过被视为文学弄臣，是供奉帝王后妃遣兴愉乐的玩物。这对于李白来说，是痛心的，也更是悲哀的。
此诗旨在为李白晚年不幸的遭遇辩护申冤，并为他不平凡的一生写照。 王嗣奭说：“此诗分明为李白作传，其生平履历备矣。”卢世傕认为这是“天壤间维持公道，保护元气文字”（《杜诗详注》）。诗歌本身也是一篇“惊风雨”，“泣鬼神”的传世杰作。李白同辈排行第十二，所以称“李十二白”。
刘禹锡的这首诗，寓深刻的思想于纵横开阖、酣畅流利的风调之中，诗人好像是在客观地叙述往事，描绘古迹，其实并非如此，刘禹锡在这首诗中，把嘲弄的锋芒指向在历史上曾经占据一方、但终于覆灭的统治者，这正是对重新抬头的割据势力的(li de)迎头一击。当然，“万户千门成野草，只缘一曲《后庭花》”（刘禹锡《金陵五题·台城》），这个六朝覆灭的教训，对于当时骄侈腐败的唐王朝来说，也是一面很好的镜子。
桂花概括
炉火，旧注有的解释为炼丹之火，有的说是渔人之火，这些说法都不妥当。清人王琦认为是冶铸之火，这个看法得到普遍的认同。因为据《新唐书·地理志》记载，秋浦多矿，尤产银产铜。冶炼之炉火，红光冲天，故能照耀天地。紫烟独具色彩的美感。李白喜用此词。如“身披翠云裘，袖拂紫烟去”，“素手掏青霭，罗衣曳紫烟”，以及著名的“日照香炉生紫烟”等等。前二例的“紫烟”，是李白神往的(wang de)仙界中的意象，即所谓紫气祥云。后一类则是自然景象。本诗的“紫烟”句，则是对炉火的红星在紫色烟雾四射飞进的描写。用“紫烟”而不用“浓烟”，既淡化了冶铸工匠的艰辛，给这种劳动场景赋予了一层美丽多姿的色彩，又体现了诗人对色彩美的捕捉能力。
最后两句，诗人在《白石滩》王维 古诗上绘上了一群少女。她们有的家住水东，有的家住水西，都趁着月明之夜，来到这浅滩上洗衣浣纱。不言而喻，正是这皎洁的明月，才把她们吸引过来的。这就又借人物的活动中再衬明月一笔。由于这群浣纱少女的出现，幽静明媚的《白石滩》王维 古诗月夜，顿时生出开朗活泼的气氛，也带来了温馨甜美的生活气息，整幅画面都活起来了。这就又通过人物的行动，暗示了月光的明亮。这种写法，跟《鸟鸣涧》中的“月出惊山鸟”以鸟惊来写月明，颇相类似。
写山水而寄托自己的情思，是中国古代山水诗的一个特色。在这样的山水诗中，山水景物不再是单纯的观赏对象。而成为与作者的心境相感发相映衬的表现媒介。作者寄意于山水，是为了抒发情感，因此，诗中的景物描绘有时就不那么刻意求工。杨炯这首诗就是如此，它写景雄浑开阔而不求工细，为主体的情感活动构成了恰当的背景。
这首诗为七言古诗，但开始却用八字句起头，用“君不闻”三字领起，显出陡然而起的气势。首句是问句，末句也是问句，前后呼应十分紧密。“胡笳怨兮将送君”，又用了楚辞句式，倍增激情。中间使用“顶针”手法，如“紫髯绿眼胡人吹。吹之一曲犹未了”、“胡人向月吹胡笳。胡笳怨兮将送君”，语势贯通。全诗换韵频繁，开始四句作一韵（支微通押），较为舒缓；中间四句两句一转韵，平仄交替，由舒缓而变得特别急促；最后又四句作一韵，逐渐回复舒缓。这种错综交织的安排，恰切地表现了起伏顿宕、悲壮淋漓的激情。
李白是一位以抒情见长的浪漫主义诗人。他把大千世界的风貌和纷杂社会的现实熔铸在他所抒发的主观感情世界中，这是李白诗反映现实的主要方法和特征。然而，李白诗的风格是多彩的，绝非仅限于此。在他的诗歌中确有一部分像《《豫章行》李白 古诗》这样直接反映现实，评论现实的不朽之作，尤其是晚年，他目睹了安史之乱，并身陷圄，境况大不如前。此时，他对现实社会有了更真切、更冷静的认识，于是，他的作品便从对自己身世的忧愤转为对国事与民生的深深忧虑。这一时期，李白写下了许多杰出的现实主(shi zhu)义诗作。像《《豫章行》李白 古诗》这样的现实主义杰作甚至可以和杜甫的现实主义名作相媲美。
《《随园记》袁枚 古诗》写于1749年（乾隆十四年）。1745年（乾隆十年），袁枚买下了原江宁织造隋赫德的隋园。加以葺治，改名随园。1748年（乾隆十三年），他辞官居园中。从此以后，退出仕途，徜徉于山(yu shan)水(shan shui)烟霞之中，吟诗作文，结交士子权贵，几乎长达半个世纪。
此诗不用典，语言明白如话，毫无雕饰，节奏明快，感喟深沉，富于哲理，是李诗中少有的，因此也是难能可贵的。
这首诗运用丰富的意象，动静结合，描绘了一幅斑斓多姿的山景图：深秋时节，霜降临空，诗人在鲁山中旅行。山路上没有其他人，诗人兴致勃勃，一边赶路一边欣赏着千姿百态的山峰和山间的种种景象。仿佛从云外传来的一声鸡鸣，告诉诗人有人家的地方还很远很远。
这是一首咏写钱江潮的名作，叙写江潮如雷似雪，有声有色，十分壮观。
就在这位失宠者由思而梦，由梦而疑，心灵上倍受痛苦煎熬的时刻，不远的西宫那边却向她展示了一幅灯火辉煌的图景。不用说，此刻西宫中又正在彻夜宴饮，重演“平阳歌舞新承宠”的场面了。这情景对她来说是那样的熟悉，使她一下子就唤起了对自己“新承宠”时的记忆，仿佛回到了当初在复道受君主恩宠的日子。可是这一切此刻又变得那样遥远，承宠的场面虽在重演，但华美的西宫已经换了新主。“分明”二字，意余言外，耐人咀嚼。它包含了失宠者在寂寞凄凉中对往事历历分明的记忆和无限的追恋，也蕴含着往事不可回复的深沉感慨和无限怅惘，更透露出不堪回首往事的深刻哀伤。
接下来具体写投闲置散的读书生活：“观书散遗帙，探古穷至妙。片言苟会心，掩卷忽而笑。”这几句的意思是说：我博览珍秘的群书，深入钻研其中的奥妙所在；如果发现有只言片语恰恰道出心曲之事，便会乐不自持、掩卷而笑。这几句写得轻松自如，可谓一片清机。但是，这种轻闲的读书生活与一个身居翰林供奉之职的人来说，却是极不协调、极不相称的。作为翰林供奉本来所应该做的事，已如前述，而事实上李白入宫之后，只不过被视为文学弄臣，是供奉帝王后妃遣兴愉乐的玩物。这对于李白来说，是痛心的，也更是悲哀的。
此诗旨在为李白晚年不幸的遭遇辩护申冤，并为他不平凡的一生写照。 王嗣奭说：“此诗分明为李白作传，其生平履历备矣。”卢世傕认为这是“天壤间维持公道，保护元气文字”（《杜诗详注》）。诗歌本身也是一篇“惊风雨”，“泣鬼神”的传世杰作。李白同辈排行第十二，所以称“李十二白”。
刘禹锡的这首诗，寓深刻的思想于纵横开阖、酣畅流利的风调之中，诗人好像是在客观地叙述往事，描绘古迹，其实并非如此，刘禹锡在这首诗中，把嘲弄的锋芒指向在历史上曾经占据一方、但终于覆灭的统治者，这正是对重新抬头的割据势力的(li de)迎头一击。当然，“万户千门成野草，只缘一曲《后庭花》”（刘禹锡《金陵五题·台城》），这个六朝覆灭的教训，对于当时骄侈腐败的唐王朝来说，也是一面很好的镜子。
桂花概括
炉火，旧注有的解释为炼丹之火，有的说是渔人之火，这些说法都不妥当。清人王琦认为是冶铸之火，这个看法得到普遍的认同。因为据《新唐书·地理志》记载，秋浦多矿，尤产银产铜。冶炼之炉火，红光冲天，故能照耀天地。紫烟独具色彩的美感。李白喜用此词。如“身披翠云裘，袖拂紫烟去”，“素手掏青霭，罗衣曳紫烟”，以及著名的“日照香炉生紫烟”等等。前二例的“紫烟”，是李白神往的(wang de)仙界中的意象，即所谓紫气祥云。后一类则是自然景象。本诗的“紫烟”句，则是对炉火的红星在紫色烟雾四射飞进的描写。用“紫烟”而不用“浓烟”，既淡化了冶铸工匠的艰辛，给这种劳动场景赋予了一层美丽多姿的色彩，又体现了诗人对色彩美的捕捉能力。
最后两句，诗人在《白石滩》王维 古诗上绘上了一群少女。她们有的家住水东，有的家住水西，都趁着月明之夜，来到这浅滩上洗衣浣纱。不言而喻，正是这皎洁的明月，才把她们吸引过来的。这就又借人物的活动中再衬明月一笔。由于这群浣纱少女的出现，幽静明媚的《白石滩》王维 古诗月夜，顿时生出开朗活泼的气氛，也带来了温馨甜美的生活气息，整幅画面都活起来了。这就又通过人物的行动，暗示了月光的明亮。这种写法，跟《鸟鸣涧》中的“月出惊山鸟”以鸟惊来写月明，颇相类似。
写山水而寄托自己的情思，是中国古代山水诗的一个特色。在这样的山水诗中，山水景物不再是单纯的观赏对象。而成为与作者的心境相感发相映衬的表现媒介。作者寄意于山水，是为了抒发情感，因此，诗中的景物描绘有时就不那么刻意求工。杨炯这首诗就是如此，它写景雄浑开阔而不求工细，为主体的情感活动构成了恰当的背景。
这首诗为七言古诗，但开始却用八字句起头，用“君不闻”三字领起，显出陡然而起的气势。首句是问句，末句也是问句，前后呼应十分紧密。“胡笳怨兮将送君”，又用了楚辞句式，倍增激情。中间使用“顶针”手法，如“紫髯绿眼胡人吹。吹之一曲犹未了”、“胡人向月吹胡笳。胡笳怨兮将送君”，语势贯通。全诗换韵频繁，开始四句作一韵（支微通押），较为舒缓；中间四句两句一转韵，平仄交替，由舒缓而变得特别急促；最后又四句作一韵，逐渐回复舒缓。这种错综交织的安排，恰切地表现了起伏顿宕、悲壮淋漓的激情。
李白是一位以抒情见长的浪漫主义诗人。他把大千世界的风貌和纷杂社会的现实熔铸在他所抒发的主观感情世界中，这是李白诗反映现实的主要方法和特征。然而，李白诗的风格是多彩的，绝非仅限于此。在他的诗歌中确有一部分像《《豫章行》李白 古诗》这样直接反映现实，评论现实的不朽之作，尤其是晚年，他目睹了安史之乱，并身陷圄，境况大不如前。此时，他对现实社会有了更真切、更冷静的认识，于是，他的作品便从对自己身世的忧愤转为对国事与民生的深深忧虑。这一时期，李白写下了许多杰出的现实主(shi zhu)义诗作。像《《豫章行》李白 古诗》这样的现实主义杰作甚至可以和杜甫的现实主义名作相媲美。
创作背景
此诗载于《全唐诗》卷二三六，编在贾至卷下。按这种观点，此诗当作于贾至任岳州司马期间。贾至曾在唐肃宗时任汝州刺史，唐肃宗乾元二年（759年），唐军伐安史乱军，败于相州，贾至遂被贬为岳州司马。在岳州期间，又逢友人王八员外被贬赴长沙。诗人和友人在仕途上都经受了同样的挫折，因此写下这样的送别之作。关于此诗还有一种观点，说此诗是萧静的诗作，题为“三湘有怀”。
左宗棠( 魏晋 )
收录诗词 (6928) 首
简 介
左宗棠 左宗棠（1812年11月10日—1885年9月5日），汉族，字季高，一字朴存，号湘上农人。湖南湘阴人。晚清重臣，军事家、政治家、湘军着名将领，洋务派代表人物之一。与曾国藩、李鸿章、张之洞并称“晚清中兴四大名臣”。左宗棠曾就读于长沙城南书院，二十岁乡试中举，虽此后在会试中屡试不第，但留意农事，遍读群书，钻研舆地、兵法。后由幕友而起，参与平定太平天国运动，兴办洋务运动，镇压捻军，平定陕甘同治回乱，收复新疆，推动新疆建省。中法战争时，自请赴福建督师，光绪十一年（1885年）在福州病逝，享年七十三岁。追赠太傅，谥号“文襄”，并入祀昭忠祠、贤良祠。左宗棠着有《楚军营制》《朴存阁农书》等，其奏稿、文牍等辑为《左文襄公全集》，后人又辑有《左宗棠全集》。
池上二绝
迹类飞仙去，光同拜日来。粉痕疑检玉，黛色讶生苔。
白须相并出，清泪两行分。默默空朝夕，苦吟谁喜闻。"
俱为不等闲，谁是知音目。眼中两行泪，曾吊三献玉。"
"旧迹依然已十秋，雪山当面照银钩。
"只是守琴书，僧中独寓居。心唯务鹤静，分合与名疏。
"池亭沉饮遍，非独曲江花。地远路穿海，春归冬到家。
弯堤弱柳遥相瞩，雀扇团圆掩香玉。莲塘艇子归不归，
明朝欲醉文中彦，犹觉吟声带越乡。"
倦夜
"建礼俨朝冠，重门耿夜阑。碧空蟾魄度，清禁漏声残。
"京寺数何穷，清幽此不同。曲江临阁北，御苑自墙东。
"有客南浮去，平生与我同。炎州结遥思，芳杜采应空。
料得仙家玉牌上，已镌白日上升名。"
帝城尘梦一年间。虚舟尚叹萦难解，飞鸟空惭倦未还。
嘉名已极终难称，别是风流不是帘。"
"终过盟津书，分明梦不虚。人从清渭别，地隔太行馀。
春风野岸名花发，一道帆樯画柳烟。"
殿前欢·楚怀王
"竹映高墙似傍山，邹阳归后令威还。
备足好中还有阙，许昌军里李陵诗。"
洛波清浅露晴沙。刘公春尽芜菁色，华廙愁深苜蓿花。
道泰时还泰，时来命不来。何当离城市，高卧博山隈。
好是全家到，兼为奉诏来。树阴香作帐，花径落成堆。
"风飒沉思眼忽开，尘埃污得是庸才。
"风杪影凌乱，露轻光陆离。如霞散仙掌，似烧上峨嵋。
不妨常日饶轻薄，且喜临戎用草莱。
浣溪沙·晚逐香车入凤城
停食不尽意，倾意怅可惜。云水一分飞，离忧洞庭侧。
"缩地周游不计程，古今应只有先生。已同化鹤临华表，
"居在青门里，台当千万岑。下因冈助势，上有树交阴。
隔日未消花发时。轻压嫩蔬旁出土，冷冲幽鸟别寻枝。
平均雨露及明时。登龙旧美无邪径，折桂新荣尽直枝。
朝吟支客枕，夜读漱僧瓶。不见衔芦雁，空流腐草萤。
"日断兰台空望归，锦衾香冷梦来稀。书中自报刀头约，
"高情帝女慕乘鸾，绀发初簪玉叶冠。秋月无云生碧落，
浣溪沙·五月江南麦已稀
觥船一棹百分空，十岁青春不负公。今日鬓丝禅榻畔，茶烟轻飏落花风。
不是醉眠愁不散，莫言琴酒学相如。"
"炀帝雷塘土，迷藏有旧楼。谁家唱水调，明月满扬州。
养气齐生死，留形尽古今。更求应不见，鸡犬日骎骎。"
罢酒松筠晚，赋诗杨柳春。谁言今夜月，同是洛阳人。"
越鼓声腾腾，吴天隔尘埃。难将甬东地，更学会稽栖。
不如牛与羊，犹得日暮归。（见《纪事》）。"
风度闲门僧未归。山果经霜多自落，水萤穿竹不停飞。
观灯乐行
不知何处啸秋月，闲着松门一夜风。"
"酷烈复离披，玄功莫我知。青苔浮落处，暮柳间开时。
"采药陶贞白，寻山许远游。刀圭藏妙用，岩洞契冥搜。
庐远尚莫晓，隐留曾误听。直须持妙说，共诣毗耶城。"
用军何事敢迁延，恩重才轻分使然。黜诏已闻来阙下，檄书犹未遍军前。腰间尽解苏秦印，波上虚迎范蠡船。正会星辰扶北极，却驱戈甲镇南燕。三尘上相逢明主，九合诸侯愧昔贤。看却中兴扶大业，杀身无路好归田。
书长为报晚，梦好更寻难。影响输双蝶，偏过旧畹兰。"
刻金作凤光参差。丁丁暖漏滴花影，催入景阳人不知。
山顶白云千万片，时闻鸾鹤下仙坛。"
寄生草·间别
"近知名阿侯，住处小江流。腰细不胜舞，眉长惟是愁。
"丽质仙姿烟逐风，凤凰声断吹台空。多情草色怨还绿，
"南斋梦钓竿，晨起月犹残。露重萤依草，风高蝶委兰。
"河梁送别者，行哭半非亲。此路足征客，胡天多杀人。
"处处松阴满，樵开一径通。鸟归云壑静，僧语石楼空。
愿守三章约，还期九译通。薰琴调大舜，宝瑟和神农。
孤屿消寒沫，空城滴夜霖。若邪溪畔寺，秋色共谁寻。"
南浦无穷树，西楼不住烟。改成人寂寂，寄与路绵绵。
小阑干·去年人在凤凰池
石苔萦棹绿，山果拂舟红。更就千村宿，溪桥与剡通。"
竹韵迁棋局，松阴递酒卮。性闲鸥自识，心远鹤先知。
淫哇满眼关雎弱，犹贺清朝有此身。"
昔去惊投笔，今来分挂冠。不忧悬磬乏，乍喜覆盂安。
染筠休伴泪，绕雪莫追歌。拟问阳台事，年深楚语讹。"
生平志气何人见，空上西楼望落晖。
莺花潜运老，荣乐渐成尘。遥忆朱门柳，别离应更频。"
谁人得向青楼宿，便是仙郎不是夫。"
秋水(节选)
"三更三点万家眠，露欲为霜月堕烟。
"薄烟如梦雨如尘，霜景晴来却胜春。
学浅惭多士，秋成羡老农。谁怜信公道，不泣路岐中。"
"红铅湿尽半罗裙，洞府人间手欲分。满面风流虽似玉，
鸣籁将歌远，飞枝拂舞开。未愁留兴晚，明月度云来。"
岂教身陷稻粱肥。曾游碧落宁无侣，见有清池不忍飞。
"兹楼今是望乡台，乡信全稀晓雁哀。山翠万重当槛出，
"杨柳色已改，郊原日复低。烟生寒渚上，霞散乱山西。
古香慢·赋沧浪看桂
沧江白日樵渔路，日暮归来雨满衣。"
九日樽前有所思。不学汉臣栽苜蓿，空教楚客咏江蓠。
"爽气变昏旦，神皋遍原隰。烟华久荡摇，石涧仍清急。
光奔觉来眼，寒落梦中耳。曾向三峡行，巴江亦如此。"
长火千条照栖鸟。马过平桥通画堂，虎幡龙戟风飘扬。
"日暖泥融雪半销，行人芳草马声骄。九华山路云遮寺，
早莺随彩仗，惊雉避凝笳。淅沥湘风外，红轮映曙霞。"
"湘南客帆稀，游子寡消息。经时停尺素，望尽云边翼。