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经乱后将避地剡中留赠崔宣城

清代 / 周衡

"天街飞辔踏琼英,四顾全疑在玉京。
暖带祥烟起,清添瑞景浮。阳和如启蛰,从此事芳游。"
"忆我斋中榻,寒宵几独眠。管宁穿亦坐,徐孺去常悬。
道帝玄元祖,儒封孔子王。因缘百司署,丛会一人汤。
"水南秋一半,风景未萧条。皂盖回沙苑,蓝舆上洛桥。
我今暂得安,自谓脱幽戚。君身长逍遥,日月争老得。"
按剑从沙漠,歌谣满帝京。寄言天下将,须立武功名。"
上山嫌髀重,拔剑叹衣生。公议今如此,登坛到即行。"
酒每蒙酤我,诗尝许起予。洛中归计定,一半为尚书。"
"天然根性异,万物尽难陪。自古承春早,严冬斗雪开。
到头归向青山是,尘路茫茫欲告谁。"
假使明朝深一尺,亦无人到兔园中。"
远程兼水陆,半岁在舟车。相送难相别,南风入夏初。"
树宿山禽静,池通野水遥。何因同此醉,永望思萧条。"


经乱后将避地剡中留赠崔宣城拼音解释:

.tian jie fei pei ta qiong ying .si gu quan yi zai yu jing .
nuan dai xiang yan qi .qing tian rui jing fu .yang he ru qi zhe .cong ci shi fang you ..
.yi wo zhai zhong ta .han xiao ji du mian .guan ning chuan yi zuo .xu ru qu chang xuan .
dao di xuan yuan zu .ru feng kong zi wang .yin yuan bai si shu .cong hui yi ren tang .
.shui nan qiu yi ban .feng jing wei xiao tiao .zao gai hui sha yuan .lan yu shang luo qiao .
wo jin zan de an .zi wei tuo you qi .jun shen chang xiao yao .ri yue zheng lao de ..
an jian cong sha mo .ge yao man di jing .ji yan tian xia jiang .xu li wu gong ming ..
shang shan xian bi zhong .ba jian tan yi sheng .gong yi jin ru ci .deng tan dao ji xing ..
jiu mei meng gu wo .shi chang xu qi yu .luo zhong gui ji ding .yi ban wei shang shu ..
.tian ran gen xing yi .wan wu jin nan pei .zi gu cheng chun zao .yan dong dou xue kai .
dao tou gui xiang qing shan shi .chen lu mang mang yu gao shui ..
jia shi ming chao shen yi chi .yi wu ren dao tu yuan zhong ..
yuan cheng jian shui lu .ban sui zai zhou che .xiang song nan xiang bie .nan feng ru xia chu ..
shu su shan qin jing .chi tong ye shui yao .he yin tong ci zui .yong wang si xiao tiao ..

译文及注释

译文
历尽了艰难苦恨白发长满了双鬓,衰颓满心偏又暂停了浇愁的酒杯。
登高遥望远海,招集到许多英才。
  桐城姚鼐记述。
鱼在哪儿在水藻,悠悠长长尾巴摇。王在哪儿在京镐,欢饮美酒真逍遥。
她善唱新歌,甜润的歌喉,美妙的旋律,令人艳羡不(bu)已;她醉而起舞,双眸含情,云鬓微乱,娇媚之态令人心动神摇。
不遇山僧谁解我心疑。
当中有一人字太真,肌肤如雪貌似花,好像就(jiu)是君王要找的杨贵妃。
豆秸在锅底下燃烧,豆子在锅里面哭泣。
将军您出身尊贵,而且麾下兵(bing)力强盛,您的祖上汉朝时已经是浑邪王。
小时不识天上明月,把它称为白玉圆盘。怀疑它是瑶台仙镜,飞在夜空青云上边。
今日听你高歌一曲,暂借杯酒振作精神。
放眼这南方的天空,看到天的边际,云彩和雨(yu)水都(du)消失的不见踪影,却到处仿佛都是遗憾和幽恨的氛围,不禁让我紧紧地皱起了眉头。自古以来的荷花都是开的甚晚,辜负了早早吹过的东风。
了解我思(si)想情感的好朋友如果不欣赏这两句诗,我只好回到以前住过的故乡(山中),在瑟瑟秋风中安稳地睡了。
呼来款款轻上云梯,含笑羞羞步出帘(lian)栊。

注释
22.齐死生:生与死没有差别。
②白白:这里指白色的桃花。
21.激激:形容水流迅疾。
⑵碧溪:绿色的溪流。
31.九嶷(yí):山名,传说中舜的葬地,在湘水南。这里指九嶷山神。缤:盛多的样子。
(28)顷襄王:名熊横,公元前298年至前262年在位。令尹:楚国的最高行政长官。
(86)以上四句说:圣人也不能不犯错误,否则古代设官,只要他做官办事就够了,不必要求他们进言劝谏,也不必高谏官,也不必说木绳金砺这类的话了。

赏析

  此诗虽然是一首叙事诗,然诗人的描写与叙事是经过极缜密的剪裁取舍的,诗并没有原原本本地记录京洛少年的家庭、社会地位与生活的每个侧面,而只是选了他一天之中的活动,这样便有利于将笔墨集中到具有典型意义的事例的描写上去,能够简略分明、繁简适度地来展开描写。因而于这一天的活动中诗人抓住了少年的射猎与饮宴两件事,其他如斗鸡、跑马、蹴踘、击壤只是一句带过,表现了诗人剪裁上的匠心。他用了“驰骋未能半”至“众工归我妍”十句来刻画铺叙少年射猎的娴熟本领,写来绘声绘色,如耳闻目见,“馀巧未及展,仰手接飞鸢”两句不仅描绘出他射艺的出神入化,而且一个傲然自得的少年形象已跃然纸上,“观者咸称善,众工归我妍”又从侧面将其箭法的出群淋漓尽致地刻画出来,正如古乐府《陌上桑》中写少女罗敷的美貌,通过旁观者的赞美与反应来写,而这里所不同的只是妙龄女郎换成了翩翩少年,其手法则同出一辙。总之此诗在谋篇布局、剪裁详略上颇有成功之处,故吴淇曾说:“寻常人作名都诗,必搜求名都一切事物,杂错以炫博。而子建只推出一少年,以例其余。于少年中,只出得两事,一日驰骋,一日饮宴。”可见前人已注意到了此诗写作上追求典型、详略分明的特点。
  这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上,受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史,又不囿于具体的(ti de)历史事实,虚构一些情节并加以艺术的夸张,把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘,写得异常鲜明生动,从而使主题具有典型意义。例如,有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活,元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”,而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证,唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写,不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼,实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上,并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌,二十五郎吹笛,百官队仗避岐薛,杨氏诸姨车斗风等,都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力,把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙,并且还虚构一些情节,用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象,突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出,作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景,并不是不知道的,他如此处理,实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来,整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实,但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面,具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件,则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
  诗末六句,是诗人对鲁儒的评论,并且将自己摆进去与鲁儒加以对比,在这种对比中表达自己的积极用世思想。诗中采用了以古喻(yu)今的写法:当年秦始皇曾采纳丞相李斯的建议,下令没收天下的《诗》《书》等儒家之书,谁敢违抗,就施以黥刑,并被罚去筑城。当时,那些褒衣博带的儒生确是吃了苦头。李白对鲁儒们说:正像秦代那些儒生们的可悲遭遇一样,你们这些人断然得不到朝廷的器重;我虽然也崇奉儒学,但却要效法叔孙通,干一番辅弼朝廷的事业,绝不与你们为伍。你们既然对时务一窍不通,那么,就请回到老家的汶水边上种田去吧!结尾二句的嘲讽是极其辛辣的,令人如见鲁儒们的窘态,和李白飞扬跋扈的神情,也感受到了他的宏伟理想所迸发出的精神力量。
  首联是全诗总领。“春”字和“独”字,看似出于无心,实则十分着力。春日兵回,边关平静无事,乃有登台览物之逸兴;虽曰春日,下文却了无春色,更显出塞外的荒凉。独上高台,凝思注目,突出诗人超然独立的形象。
  从文学的角度来看,散文气势充沛,感情强烈,生动活泼,充分体现了孟子大义凛然的个性,表现了孟子雄辩、善辩的才华。他喜欢使用排比的修辞手法,如:“乡为身死而不受,今为宫室之美为之;乡为身死而不受,今为妻妾之奉为之;乡为身死而不受,今为所识穷乏者得我而为之。”本来,这话用一句就可以说完,即“乡为身死而不受,今为宫室之美、妻妾之奉、所识穷乏者得我而为之。”但他有意把它分成三句排比起来,加强了气势,增强了感情,显示出说话人的义正词严、理直气壮。其次,为了把道理说得深入浅出、生动有趣,孟子喜欢使用比喻,本篇以具体的鱼和熊掌比喻抽象的生和义,以“舍鱼而取熊掌”巧妙地比喻“舍生取义”,就是一个非常著名的例子。其次,本篇中还大量运用了对比的手法,如把鱼与熊掌对比,把生与义对比,把重义轻生的人与贪利忘义的人对比,把“乡为”与“今为”对比,这样互相比较,道理说得更加清楚,给人的印象特别深刻,加强了文章的说服力。
  这是一首咏柳之词,是一种咏物的小令。词如一幅春柳图,春柳如画,画柳传神,画中寄情,令人遐想。此词与作者另一首咏柳词《杨柳枝·宜春苑外最长条》相比,柳所在地不同,内容亦有异,但艺术风格则相同:婉约、含蓄、绚丽。
  “君去欲何之”以下四句写自己由分别而引起的悲哀。“君去”两句以设问的形式说明友人远去,去向那参差起伏的高原和平陆之间,正因为路途遥远,因而最后说,今后会面恐不容易,旧时情景虽历历在目,然也只是徒增悲伤,空怀追忆而已。以“君去欲何之”一问从描写行旅而过渡到抒怀,极为自然。“参差”二字描写高原平陆,也很形象,最后落实到送友,别情离绪,油然而生。
  全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。早春二月,在北方,当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候,春天连影儿也看不(kan bu)见。但若是下过一番小雨后,第二天,春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地,留下了春的印记,那就是最初的春草芽儿冒出来了,远远望去,朦朦胧胧,仿佛有一片极淡极淡的青青之色,这是早春的草色。看着它,人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细,地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽,却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家,挥洒着他饱蘸水分的妙(de miao)笔,隐隐泛出了那一抹青青之痕,便是早春的草色。远远望去,再像也没有,可走近了,反倒看不出。这句“草色遥看近却无”,真可谓兼摄远近,空处传神。
  “主文”虚实相间,借景抒情,凄楚悲怆,涵咏不尽。“济黄河以泛舟兮,经山阳之旧居。瞻旷野之萧条兮,息余驾乎城隅。践二子之遗迹兮,历穷巷之空庐。”此处用“济”、“经”、“瞻”、“息”、“践”、“历”等动词,一方面把作者自己的举步维艰的处境淋漓尽致地表现出来,一方面又是通过特定时间的特定景物移情抒怀。鲁迅说,向秀写《《思旧赋》向秀 古诗》是“为了忘却的记念”。向秀绕一大段远路到山阳去,是为了凭吊昔日好友,而凭吊又是为了告别。这是因为作为竹林七贤之一的向秀,嵇康被害后,在司马氏的高压下,他不得不应征到洛阳。而当年,他与嵇康曾沿着这条路,往返于山阳与洛阳,寒风凛冽,往事如烟……如今好朋友嵇康曾经存在的地方,已物是人非。“叹《黍离》”、“悲《麦秀》”、“栋宇存”而“形神逝”。 故居、情景仍然是日落、音声如昔,但自嵇康死后,他的妻儿已迁居他乡,此处只留下了一座空宅。虽然栋宇还没有毁坏,而主人已经形神俱逝。远远望去,犹如荒冢一样凄凉。这些现实与往事,无不勾起向秀的极大伤感。此刻,向秀想起历史上李斯被腰斩的冤案:李斯临刑对儿子说:“吾欲与若复牵黄犬,俱出上蔡东门逐狡兔,岂可得乎?”(《史记》)李斯对儿子关于黄犬的一段临别谈话,读之令人鼻酸,这是血泪的怨愤控诉。向秀用此隐喻和类比,为嵇康鸣不平,故又忆及“顾日影而弹琴”之事。忽然,远处传来了嘹亮而断续的笛声,原来是陌生的邻人吹起了一首伤感的曲子,在这寒冷的黄昏,更是沁人肺腑的凄凉。于是,“听鸣笛之慷慨兮,妙声绝而复寻”。与开头“序”中描写的嵇康的身影与音乐联系在一起遥相呼应,同时也形成了情景交融的移情手法。鲁迅曾经说过:“青年时期读向子期《《思旧赋》向秀 古诗》,很怪他为什么只有寥寥的几行,刚开头却又煞了尾,然而,现在我懂了。”原来,“吟罢低眉无写处”的心境多么与之相似。有人也曾评说,“向秀作《思旧赋》向秀 古诗,家国万端,生机变乱,不可胜说。然而郁结者,欲说还休,休又难止”。也许这就是抒情小赋动人心弦之处——“短歌微言不能长”(曹丕《燕歌行》)最好的诠释吧 。
  这首诗起笔即命运之不可把握发出慨叹,读来使人感到迷惘、沉痛。继而稍稍振起,诗人执著地在生活中寻找着友爱,寻找着欢乐,给人一线希望。终篇慷慨激越,使人为之感奋。全诗用语朴实无华,取譬平常,质如璞玉,然而内蕴却极丰富,波澜跌宕,发人深省。
  诗的前二章的前二句都以《凯风》佚名 古诗吹棘心、棘薪,比喻母养七子。《凯风》佚名 古诗是夏天长养万物的风,用来比喻母亲。棘心,酸枣树初发芽时心赤,喻儿子初生。棘薪,酸枣树长到可以当柴烧,比喻儿子已成长。后两句一方面极言母亲抚养儿子的辛劳,另一方面极言兄弟不成材,反躬以自责。诗以平直的语言传达出孝子婉曲的心意。
  诗后三章以白头小兔为叙赋对象,从另(cong ling)一面极言菜肴简陋。“一物而三举之者,以礼有献酢酬故也,酒三行而肴惟一兔首,益以见其约矣。”(《传说汇纂》引张彩语)《诗经》时代,关于荤菜,有“六牲”之说,即豕、牛、羊、鸡、鱼、雁(见《礼记·内则》),在正式宴请客人的场合,据礼当备“六牲”,而兔子是不登大雅之堂的,就如同北方谚语所谓“狗肉端不上台面”一样。明了这一点,便可看出同是宴饮之诗,《小雅·伐木》有“肥羜(音zhù,小羊)”“肥牡”,《小雅·鱼丽》有“鲿”“鲨”“鲂鳢”“鰋鲤”,和《小雅·《瓠叶》佚名 古诗》中仅有“《瓠叶》佚名 古诗”“兔首”相比,厚薄奢简尽显。正如第一章所叙述的那样,主人并没有因小兔之微薄而废燕饮之礼,而是或炮或燔或炙,变化烹调手段,使单调而粗简的原料变成诱人的佳肴,复以酒献客、酢客、酬客,礼至且意切,在你来我往的觥筹交错中,可以看出主宾之间确实“有不任欣喜之状”(陈延杰《诗序解》)。
  该诗是遭贬后触景感怀之作。诗中对被贬于岳阳的源中丞,表示怀念和同情,也是借怜贾谊贬谪长沙,以喻自己的遭贬谪。前六句主要是描绘江乡浩渺静谧之景。首联写诗人为身边景物所触动,而想到贬于洞庭湖畔岳阳城友人,通过写江上浪烟来寄托对友人的思念之情。中间两联所写,都是诗人由夏口至鹦鹉洲一路的所见所闻。“夕阳度斜鸟”写时间已晚,无法到达;“秋水远连关”写地域遥远,只能相思,不得相过。最后两句“贾谊上书忧汉室,长沙谪去古今怜”为劝慰元中丞语,忧愤之语倾泻而出,以同情友人在政治上遭受打击的境遇作结,也是作者自己人生遭际的写照。全诗以写景为主,但处处切题,以“汀洲”切鹦鹉洲,以“汉口”切夏口,以“孤城”切岳阳。最后即景生情,抒发被贬南巴的感慨,揭示出向源中丞寄诗的意图。

创作背景

  朱鹤龄说这九首诗是为天宝末年哥舒翰用兵于吐蕃而作。唐玄宗即位以后,为了满足自己好大喜功的欲望,在边地不断发动以掠夺财富为目的的不义战争。天宝六载(747年)令董延光攻吐蕃石堡城;天宝八载(749年)又令哥舒翰领兵十万再次攻打石堡城,兵士死亡过半,血流成河;天宝十载(751年)令剑南节度使鲜于仲通攻南诏,死者六万;又令高仙芝攻大食,安禄山攻契丹,两地百姓深受其苦。这组诗就是在这样的历史背景下创作的。

  

周衡( 清代 )

收录诗词 (3277)
简 介

周衡 周衡,字士平,号养浩,元末明初无锡人。明初中举人,洪武十三年(1380)参加京师会试,为明太祖所赏识,官至右正言。

解语花·梅花 / 郑昌龄

为报高唐神女道,速排云雨候清词。"
无奈同官珍重意,几回临路却休行。
符彩功难补,盈虚数已亏。岂惟孤玩好,抑亦类瑕疵。
总语诸小道,此诗不可忘。"
重廊标板榜,高殿锁金环。更问寻雷室,西行咫尺间。"
古调何人识,初闻满座惊。落盘珠历历,摇珮玉琤琤.
"溪亭拂一琴,促轸坐披衿。夜月水南寺,秋风城外砧。
还似钱塘苏小小,只应回首是卿卿。"


甫田 / 诸葛舜臣

"数日自穿凿,引泉来近陂。寻渠通咽处,绕岸待清时。
病妻尚在床,稚子初离乳。幽兰思楚泽,恨水啼湘渚。
池际龟潜戏,庭前药旋生。树深檐稍邃,石峭径难平。
花阴晚到簿书边。玉琴闲把看山坐,筒簟长铺与客眠。
好风好月无人宿,夜夜水禽船上栖。"
君到亦应闲不得,主人草圣复诗仙。"
"近出圭峰下,还期又不赊。身闲多宿寺,官满未移家。
"掩户下帘朝睡足,一声黄鸟报残春。披衣岸帻日高起,


鹊踏枝·几日行云何处去 / 金庄

"暑消冈舍清,闲语有馀情。涧水生茶味,松风灭扇声。
愿赠丹砂化秋骨。"
愿照得见行人千里形。"
"望重来为守土臣,清高还似武功贫。道从会解唯求静,
治化轻诸葛,威声慑夜郎。君平教说卦,夫子召升堂。
"礼娶嗣明德,同牢夙所钦。况蒙生死契,岂顾蓬蒿心。
缘池并戏双鸳鸯,田田翠叶红莲香。百年恩爱两相许,
春归似遣莺留语,好住园林三两声。"


酒泉子·长忆观潮 / 邵墩

行子喜闻无战伐,闲看游骑猎秋原。"
竟日门长掩,相逢草自残。有时寻道侣,飞锡度峰峦。"
钟声空下界,池色在清宵。终拟修禅观,窗间卷欲烧。"
半夜觉来新酒醒,一条斜月到床头。"
"红蕉曾到岭南看,校小芭蕉几一般。
江边两桨连歌渡,惊散游鱼莲叶东。"
不学大蛟凭水怪,等闲雪雨害生灵。"
"每坐台前见玉容,今朝不与昨朝同。


论语十二章 / 杜浚之

杓直归丘二十春。城中虽有故第宅,庭芜园废生荆榛。
万事将身求总易,学君难得是长生。"
遗迹作。见《纪事》)"
秋灯照树色,寒雨落池声。好是吟诗夜,披衣坐到明。
"露荷迎曙发,灼灼复田田。乍见神应骇,频来眼尚颠。
秋云清醉兮流融光。巫裾旋兮觋袖翔,
雨师一日三回到,栋里闲云岂得栖。"
遑遑兮欲安往哉,乐天乐天归去来。"


秋日赴阙题潼关驿楼 / 行次潼关逢魏扶东归 / 赵希混

翠崖幽谷分明处,倦鸟归云在眼前。
"羌笛胡琴春调长,美人何处乐年芳。野船弄酒鸳鸯醉,
安得封域内,长有扈苗征。七十里百里,彼亦何尝争。
"紫禁梨花飞雪毛,春风丝管翠楼高。
雨雪寒供饮宴时。肥马轻裘还且有,粗歌薄酒亦相随。
秋风若西望,为我一长谣。"
"药力资苍鬓,应非旧日身。一为嵩岳客,几葬洛阳人。
独夜客心何处是,秋云影里一灯然。"


凉州馆中与诸判官夜集 / 叶大庄

惆怅近来销瘦尽,泪珠时傍枕函流。"
纷纷塞外乌蛮贼,驱尽江头濯锦娘。"
自从一梦高唐后,可是无人胜楚王。(《赋巫山神女》,
"秦王宫阙霭春烟,珠树琼枝近碧天。御气馨香苏合启,
纵令啄解丝绦结,未得人唿不敢飞。"
兔迹贪前逐,枭心不早防。几添鹦鹉劝,频赐荔支尝。
李白蜀道难,羞为无成归。子今称意行,所历安觉危。
"乘春方启闭,羞献有常程。洁朗寒光彻,辉华素彩明。


/ 吴采

里闾争庆贺,亲戚共光辉。唯我门前浦,苔应满钓矶。"
藤架如纱帐,苔墙似锦屏。龙门人少到,仙棹自多停。
"披香侍宴插山花,厌着龙绡着越纱。
"闻有三株树,惟应秘阆风。珊瑚不生叶,朱草又无丛。
抚几观陈文,使我心不怿。花萼笑繁华,温泉树容碧。
向炉新茗色,隔雪远钟声。闲得相逢少,吟多寐不成。"
年来复几日,蝉去又鸣鸿。衰疾谁人问,闲情与酒通。
旧曲翻调笑,新声打义扬。名情推阿轨,巧语许秋娘。


瑞鹤仙·悄郊原带郭 / 庞谦孺

瘦觉腰金重,衰怜鬓雪繁。将何理老病,应付与空门。"
雪户掩复明,风帘卷还落。方持数杯酒,勉子同斟酌。"
蟾光听处合,仙路望中分。坐惜千岩曙,遗香过汝坟。"
"圣朝能用将,破敌速如神。掉剑龙缠臂,开旗火满身。
不知谁与名孤屿,其实中川是一双。"
号为精兵处,齐蔡燕赵魏。合环千里疆,争为一家事。
"涨海尝从此地流,千帆飞过碧山头。
即今异鸟声不断,闻道看花春更繁。从容一衲分若有,


减字木兰花·莺初解语 / 李芳

薄命能孤不怨天。一醉便同尘外客,百杯疑是酒中仙。
"卸却宫妆锦绣衣,黄冠素服制相宜。锡名近奉君王旨,
风雨几年侵不灭,分明纤指印苔痕。"
"十两新绵褐,披行暖似春。一团香絮枕,倚坐稳于人。
雪路初晴出,人家向晚深。自从王在镐,天宝至如今。"
"野竹自成径,绕溪三里馀。檀栾被层阜,萧瑟荫清渠。
昔因封泰岳,今伫蹑维嵩。天地心无异,神祇理亦同。
"老去愧妻儿,冬来有劝词。暖寒从饮酒,冲冷少吟诗。