立秋
"秋早相逢待得春，崇兰清露小山云。寒花独自愁中见，
由来浙水偏堪恨，截断千山作两乡。"
昆仑山上桃花底，一曲商歌天地秋。
芸细书中气，松疏雪后阴。归时高兴足，还复插朝簪。"
岩居更幽绝，涧户相隐映。过此即神宫，虚堂惬云性。
破浪欲乘千里船。远梦只留丹井畔，闲吟多在酒旗前。
移取碧桃花万树，年年自乐故乡春。"
左文右武怜君荣，白铜鞮上惭清明。"
若教激劝由真宰，亦奖青松径寸心。"
"莺啭商郊百草新，殷汤遗迹在荒榛。
是处通春棹，无村不夜舂。马卿夸贵达，还说返临邛。"
立秋拼音解释:
.qiu zao xiang feng dai de chun .chong lan qing lu xiao shan yun .han hua du zi chou zhong jian .
you lai zhe shui pian kan hen .jie duan qian shan zuo liang xiang ..
kun lun shan shang tao hua di .yi qu shang ge tian di qiu .
yun xi shu zhong qi .song shu xue hou yin .gui shi gao xing zu .huan fu cha chao zan ..
yan ju geng you jue .jian hu xiang yin ying .guo ci ji shen gong .xu tang qie yun xing .
po lang yu cheng qian li chuan .yuan meng zhi liu dan jing pan .xian yin duo zai jiu qi qian .
yi qu bi tao hua wan shu .nian nian zi le gu xiang chun ..
zuo wen you wu lian jun rong .bai tong di shang can qing ming ..
ruo jiao ji quan you zhen zai .yi jiang qing song jing cun xin ..
.ying zhuan shang jiao bai cao xin .yin tang yi ji zai huang zhen .
shi chu tong chun zhao .wu cun bu ye chong .ma qing kua gui da .huan shuo fan lin qiong ..
译文及注释
译文
周定王六年，单襄公到楚国。定王八年，陈灵公被夏征舒杀害。定王九年，楚庄王攻入陈国。
孤独的白鹤为何回得晚，要知道昏鸦早已宿满林。
昌国君乐毅，替燕昭王联合五国的军队，攻入齐国，连下七十多座城池，都划归燕国。还有三座城邑未攻下，燕昭王就去世了。燕惠王继位，中了齐人的反间计，怀疑乐毅，派骑劫代替他。乐毅逃到赵国，赵王封(feng)他为望诸君。齐国大将田单用计骗了骑劫，打败燕军，收复七十多座城邑，恢复了齐国的领土。
回乡的日期在何时，我惆怅不已泪落如雪珠。
我命令凤凰展翅飞腾啊，要日以继夜地不停飞翔。
我和你今夜不用睡觉了，在晨钟响动之前，总算还是春天(tian)吧。
在世上活着贵在韬光养晦，为什么要隐居清高自比云月?
生下来以后还不会相思，才会相思，便害了相思。
明星玉女倾玉液，日日曦微(wei)勤洒扫；
思念梅花很想去西洲，去折下梅花寄去长江北岸。
楚求功勋兴兵(bing)作战，国势如何能够久长？
在石头上磨玉做的簪子，玉簪快要磨成却从中间折断。
碧绿簇聚的巫山群峰高插云天。长江翻波浪(lang)，神女长裙拖带着云烟。
不经意看洛阳平原，到处都是安禄山兵。
我手持一枝菊花，和二千石的太守调(diao)笑。
高坟五六墩高，险峻高耸犹如猛虎栖息。
两水与湖交汇处的夜晚空空朦朦，蜿蜒千里，一派混沌。
我年老而疏白的鬓发飘在清凉风(feng)中，谁说那是仕宦者的彩色冠缨。
汉女辛劳织布纳税，巴人地少诉讼争田。
注释
淮山：泛指长江以北淮河流域的山。
⑺前期：以前的期约。既可指往日的志愿心期又可指旧日的欢乐约期。
143.汩（yu4玉）：形容匆匆而行。
(1)越：指越礼。展禽，即柳下惠（季），鲁大夫。
阵回：从阵地回来。
（2）掷地刘郎玉斗：《史记·项羽本纪》载，鸿门宴上，项羽不听范增劝告，放走刘邦。范增十分气愤，将刘邦送给自己的一双玉斗掷于地，用剑击碎而去。
⑾翠鬟羞整：谓羞于梳妆。翠梁，指黑发。哭，环形发式。
85有：生产出来的东西。
赏析
“转战渡黄河，休兵乐事多”讲述汉军渡黄河、临瀚海、战胜休兵后，胡汉人民处处平安无事，突显出战争残酷与和平民安的鲜明对比，抒发出诗人对国家安危的忧虑和(lv he)对民生疾苦的关怀。
《《东门行》佚名 古诗》描绘了一幅凄惨又壮丽的画面。主人公走出家门，不想回家，可是妻子儿女又难以割舍。一进屋门，家徒四壁，生活无望，又拔剑出门，妻子生怕出事，一边哭泣一边劝阻，但主人公仍感到无路可走，终于挥衣而去。
然而，言虽止，意未尽。“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》）。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。“江清月近人”，这画面展示的是清(shi qing)澈平静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那(ke na)画面背后却是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。“人禀七情，应物斯感；感物吟志，莫非自然”（刘勰《文心雕龙·明诗》）。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。
二是重音叠字用得巧妙，丰富了语言的内涵。如开头的“碧丛丛”。中间的“瑶姬一去一千年”，两个“一”字，一虚一实，似乎彼此不相干，其实联系紧密，具有非凡的表现力。“一去”有“去不复返”的意思，而“一千年”则暗示逝者的无情和时间的无情。多情的“楚王”望眼欲穿，却始终不见神女的身影，这就有效地浓化了诗歌的悲剧气氛。
王粲在陈王授意之下，先是一番的谦虚，述说自己的不才，幸蒙陈王的恩宠，不敢有负此恩，只好姑且一试，接著就说道：“日以阳德，月以阴灵。”以类此“日”、“月”的对比，及其延伸出的“阳”、“阴”观念做为开头，引领出种种附着人的价值观的“月”和“月”的神话传说，可以说是铺陈、说理的成分多，而写景、抒情的成分甚少，“朒朓警阙，朏魄示冲”，将“月”相的变化说成了是在警示人君的作为须合德，须谦冲；“委照而吴业昌，沦精而汉道融”，更引用了梦“月”入怀的神秘传说，让“月”与朝代、家国的兴衰产生了一定的系连，凡此种种，想必是汉赋“铺采摛文”和“劝百讽一”的遗型。
最后一层，诗的节奏加快。作者紧紧扣住人物的心理活动，将渔人离开桃源、怀念桃源、再寻桃源以及峰壑变幻、遍寻不得、怅惘无限这许多内容，一口气抒写下来，情、景、事在这里完全融合在一起了。“不疑”六句，在叙述过程中，对渔人轻易离开“灵境”流露了惋惜之意，对云山路杳的“仙源”则充满了向往之情。然而，时过境迁，旧地难寻，桃源已不知在何处了。这时，只剩下了一片迷惘。最后四句，作为全诗的尾声，与开头遥相照应。开头是无意迷路而偶从迷中得之，结尾则是有意不迷而反从迷中失之，令读者感喟不已。“春来遍是桃花水”，诗笔飘忽，意境迷茫，给人留下了无穷的回味。
诗从草堂营成说起；中间写景，用“语燕新巢”作为过脉；最后由物到人，仍然回到草堂，点出身世感慨。“背郭《堂成》杜甫 古诗”的“堂”，和“错比扬雄宅”的“宅”遥相呼应。关合之妙，不见痕迹。
“白日当天心，照之可以事明主。壮士愤，雄风生。安得倚天剑，跨海斩长鲸。” 该诗以“跨海斩长鲸”一句将临江节士的威猛与豪迈刻画得淋漓尽致。
此颂三层意思，先为概述子产史事，继而引证古史，次而颂扬子产。然而，写子产，也是在写韩愈心目中的贤相。韩愈身处唐朝的中世，正处在由盛至衰的转折点，万户衣冠拜冕旒的黄金时代早已逝去，而西风凋碧树的晚唐时代即将来临，一个有着巨大的社会责任感的封建知识分子，在这个时代十字路口，又该会有多么悲凉的沧桑之感。在韩愈理想的封建政治关系中，贤相应如子产一般，疏瀹天下的民情，使下情上达，使为政有利于民生，如此则天下可治。也许在对贤相的期许中，韩愈心目中还有元和时的宰相裴度的影子吧？然而，在封建社会的政治体制下，韩愈的理想注定了是空想而已。韩愈也只能“我思古人”，发抒其无限怅惘之意了。
此诗通首描写暴雨，而前半篇与后半篇用的是两种手法。用传统的术语来说，是前赋后比。它首联非常特征地写出了雨前一刹那的气氛。在拨不开的浓云堆积低空的时候，一声炸雷从云中钻出来了，预示暴雨即将来临。次联，三句是想象，四句是亲见。杜甫《朝献太清宫赋》有云：“九天之云下垂，四海之水皆立。”苏轼在此时不能不想到他敬爱的前辈所创造的这联惊人奇句，而随风而至的雨却已从东飞来，自然凑泊。在诗的后半，作者接连用了几个比喻来形容这场暴雨。一写雨势之来，竟如金杯中斟满的酒高出了杯面，二写雨声之急，竟如羯鼓被千枝鼓杖赶着打击，充满敲铿之声。也评苏轼当时正在有美堂中宴饮，筵中有鼓乐，所以见景生情，因近取譬。但诗人飞腾的想象并没有到此为止，他忽然想到他的另一位敬爱的前辈李白的故事。这一场暴雨也许是老天爷为了使醉中的李白迅速醒来，好写出许多气势如翻江倒海的诗篇，所以特地将雨洒在他的脸上吧。从而充分地表达了他的内心活动。
诗的一、二句，寥寥几笔，绘出了一幅美丽的古堤春柳图。古堤两旁，垂柳成行，晴光照耀，通体苍翠，蓊蓊郁郁，袅袅婷婷，远远望去，恰似一缕缕烟霞在飘舞。“袅袅”、“青青”，连用两个叠字，一写《江边柳》雍裕之 古诗的轻柔婀娜之态，一写其葱茏苍翠的颜色，洗炼而鲜明。前人多以“翠柳如烟”、“杨柳含烟”、“含烟惹雾”等来形容柳的轻盈和春的秾丽，这里径直用“一树烟”来称呼柳树，想象奇特，造语新颖。只此三字，便勾出了柳条婆娑袅娜之状，烘托出春光的绮丽明媚，并为下面写离情作了反衬。
这首诗是描写长安城里元宵之夜的景色。据《大唐新语》和《唐两京新记》记载：每年这天晚上，长安城里都要大放花灯；前后三天，夜间照例不戒严，看灯的真是人山人海。豪门贵族的车马喧阗，市民们的歌声笑语，汇成一片，通宵都在热闹的气氛中度过。
由此可见，诗人笔下的一幅闲适图，融合着多少平民的辛酸泪！
“纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。”“纸屏”，即纸屏风，以藤皮茧纸制成，取其雅致通风，屏上常以梅花蝴蝶为饰。这两句说：游亭之后，便躺在纸屏遮挡的石枕、竹方床上，看了一会儿陶渊明的诗（“卧展柴桑处士诗”），感到有些倦怠，便随手抛书，美美地睡了一觉。诗人是“《夏日登车盖亭(gai ting)》蔡确 古诗”的，因而，读了“纸屏、石枕、方竹床”，使人顿觉气清意爽；读了“手倦抛书、午梦长”，顿见诗人闲散之态；并且从“午梦长”中，还透出一点半隐半露的消息，这要联系下文来理解。
“头上无幅巾，苦蘖已染衣。”头上已没有儒雅的头巾可戴，身上只穿着用苦蘖染成的黄衣。这完全是一副村夫山民的打扮了。这两句写诗人的乡居生活，已到了一贫如洗、令人酸鼻的程度。深一层看，诗人不仅是写生活的艰难，而且也暗示自己整个身心都已浸泡在苦水之中。真乃触处生悲，何往而非苦也。
就诗篇编排而言，前篇《国风·周南·樛木》祝贺新婚幸福，此篇继而祈颂多生贵子，不仅顺理成章，或恐正是编者苦心所系。
以上《《天问》屈原 古诗》的第一大部分，大体是就自然界的事物发问，并联想到与自然有关的一些神话与历史传说，文章富有变化，联想丰富而有情致，除少数可能有错简外（如“河海应龙”二句或为错简，或有失误），不能以后人习惯的文章结构之法去看它，而认为是“与上下文不属”，杂乱而无章法。
开头一、二章，《诗集传》云：“赋也。”具体描写男子向女主人公求婚以至结婚的过程。那是在一次集市上，一个男子以买丝为名，向女主人公吐露爱情，一会儿嬉皮笑脸，一会儿又发脾气，可谓软硬兼施。可是这位单纯的女子看不透他的本质，说是必须有人来说媒，最后将婚期订在秋天。从此以后，女子朝思暮想，“乘彼垝垣，以望复关”，望不到男子所住的复关，便泪流不止；既见复关，就像见到所恋之人，不禁眉开眼笑。她还打卦占卜，预测婚事的吉凶。及至男方派车前来迎娶，她就带着全部的财物，嫁了过去。这两章叙事真切，历历可见，而诗人作为一个纯情少女的自我形象，也刻画得栩栩如生。方玉润评这一段云：“不见则忧，既见则喜，夫情之所不容已者，女殆痴于情者耳。”（《诗经原始》）一个“痴”字。点出了此女钟情之深。
《《东门行》佚名 古诗》描绘了一幅凄惨又壮丽的画面。主人公走出家门，不想回家，可是妻子儿女又难以割舍。一进屋门，家徒四壁，生活无望，又拔剑出门，妻子生怕出事，一边哭泣一边劝阻，但主人公仍感到无路可走，终于挥衣而去。
然而，言虽止，意未尽。“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》）。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。“江清月近人”，这画面展示的是清(shi qing)澈平静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那(ke na)画面背后却是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。“人禀七情，应物斯感；感物吟志，莫非自然”（刘勰《文心雕龙·明诗》）。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。
二是重音叠字用得巧妙，丰富了语言的内涵。如开头的“碧丛丛”。中间的“瑶姬一去一千年”，两个“一”字，一虚一实，似乎彼此不相干，其实联系紧密，具有非凡的表现力。“一去”有“去不复返”的意思，而“一千年”则暗示逝者的无情和时间的无情。多情的“楚王”望眼欲穿，却始终不见神女的身影，这就有效地浓化了诗歌的悲剧气氛。
王粲在陈王授意之下，先是一番的谦虚，述说自己的不才，幸蒙陈王的恩宠，不敢有负此恩，只好姑且一试，接著就说道：“日以阳德，月以阴灵。”以类此“日”、“月”的对比，及其延伸出的“阳”、“阴”观念做为开头，引领出种种附着人的价值观的“月”和“月”的神话传说，可以说是铺陈、说理的成分多，而写景、抒情的成分甚少，“朒朓警阙，朏魄示冲”，将“月”相的变化说成了是在警示人君的作为须合德，须谦冲；“委照而吴业昌，沦精而汉道融”，更引用了梦“月”入怀的神秘传说，让“月”与朝代、家国的兴衰产生了一定的系连，凡此种种，想必是汉赋“铺采摛文”和“劝百讽一”的遗型。
最后一层，诗的节奏加快。作者紧紧扣住人物的心理活动，将渔人离开桃源、怀念桃源、再寻桃源以及峰壑变幻、遍寻不得、怅惘无限这许多内容，一口气抒写下来，情、景、事在这里完全融合在一起了。“不疑”六句，在叙述过程中，对渔人轻易离开“灵境”流露了惋惜之意，对云山路杳的“仙源”则充满了向往之情。然而，时过境迁，旧地难寻，桃源已不知在何处了。这时，只剩下了一片迷惘。最后四句，作为全诗的尾声，与开头遥相照应。开头是无意迷路而偶从迷中得之，结尾则是有意不迷而反从迷中失之，令读者感喟不已。“春来遍是桃花水”，诗笔飘忽，意境迷茫，给人留下了无穷的回味。
诗从草堂营成说起；中间写景，用“语燕新巢”作为过脉；最后由物到人，仍然回到草堂，点出身世感慨。“背郭《堂成》杜甫 古诗”的“堂”，和“错比扬雄宅”的“宅”遥相呼应。关合之妙，不见痕迹。
“白日当天心，照之可以事明主。壮士愤，雄风生。安得倚天剑，跨海斩长鲸。” 该诗以“跨海斩长鲸”一句将临江节士的威猛与豪迈刻画得淋漓尽致。
此颂三层意思，先为概述子产史事，继而引证古史，次而颂扬子产。然而，写子产，也是在写韩愈心目中的贤相。韩愈身处唐朝的中世，正处在由盛至衰的转折点，万户衣冠拜冕旒的黄金时代早已逝去，而西风凋碧树的晚唐时代即将来临，一个有着巨大的社会责任感的封建知识分子，在这个时代十字路口，又该会有多么悲凉的沧桑之感。在韩愈理想的封建政治关系中，贤相应如子产一般，疏瀹天下的民情，使下情上达，使为政有利于民生，如此则天下可治。也许在对贤相的期许中，韩愈心目中还有元和时的宰相裴度的影子吧？然而，在封建社会的政治体制下，韩愈的理想注定了是空想而已。韩愈也只能“我思古人”，发抒其无限怅惘之意了。
此诗通首描写暴雨，而前半篇与后半篇用的是两种手法。用传统的术语来说，是前赋后比。它首联非常特征地写出了雨前一刹那的气氛。在拨不开的浓云堆积低空的时候，一声炸雷从云中钻出来了，预示暴雨即将来临。次联，三句是想象，四句是亲见。杜甫《朝献太清宫赋》有云：“九天之云下垂，四海之水皆立。”苏轼在此时不能不想到他敬爱的前辈所创造的这联惊人奇句，而随风而至的雨却已从东飞来，自然凑泊。在诗的后半，作者接连用了几个比喻来形容这场暴雨。一写雨势之来，竟如金杯中斟满的酒高出了杯面，二写雨声之急，竟如羯鼓被千枝鼓杖赶着打击，充满敲铿之声。也评苏轼当时正在有美堂中宴饮，筵中有鼓乐，所以见景生情，因近取譬。但诗人飞腾的想象并没有到此为止，他忽然想到他的另一位敬爱的前辈李白的故事。这一场暴雨也许是老天爷为了使醉中的李白迅速醒来，好写出许多气势如翻江倒海的诗篇，所以特地将雨洒在他的脸上吧。从而充分地表达了他的内心活动。
诗的一、二句，寥寥几笔，绘出了一幅美丽的古堤春柳图。古堤两旁，垂柳成行，晴光照耀，通体苍翠，蓊蓊郁郁，袅袅婷婷，远远望去，恰似一缕缕烟霞在飘舞。“袅袅”、“青青”，连用两个叠字，一写《江边柳》雍裕之 古诗的轻柔婀娜之态，一写其葱茏苍翠的颜色，洗炼而鲜明。前人多以“翠柳如烟”、“杨柳含烟”、“含烟惹雾”等来形容柳的轻盈和春的秾丽，这里径直用“一树烟”来称呼柳树，想象奇特，造语新颖。只此三字，便勾出了柳条婆娑袅娜之状，烘托出春光的绮丽明媚，并为下面写离情作了反衬。
这首诗是描写长安城里元宵之夜的景色。据《大唐新语》和《唐两京新记》记载：每年这天晚上，长安城里都要大放花灯；前后三天，夜间照例不戒严，看灯的真是人山人海。豪门贵族的车马喧阗，市民们的歌声笑语，汇成一片，通宵都在热闹的气氛中度过。
由此可见，诗人笔下的一幅闲适图，融合着多少平民的辛酸泪！
“纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。”“纸屏”，即纸屏风，以藤皮茧纸制成，取其雅致通风，屏上常以梅花蝴蝶为饰。这两句说：游亭之后，便躺在纸屏遮挡的石枕、竹方床上，看了一会儿陶渊明的诗（“卧展柴桑处士诗”），感到有些倦怠，便随手抛书，美美地睡了一觉。诗人是“《夏日登车盖亭(gai ting)》蔡确 古诗”的，因而，读了“纸屏、石枕、方竹床”，使人顿觉气清意爽；读了“手倦抛书、午梦长”，顿见诗人闲散之态；并且从“午梦长”中，还透出一点半隐半露的消息，这要联系下文来理解。
“头上无幅巾，苦蘖已染衣。”头上已没有儒雅的头巾可戴，身上只穿着用苦蘖染成的黄衣。这完全是一副村夫山民的打扮了。这两句写诗人的乡居生活，已到了一贫如洗、令人酸鼻的程度。深一层看，诗人不仅是写生活的艰难，而且也暗示自己整个身心都已浸泡在苦水之中。真乃触处生悲，何往而非苦也。
就诗篇编排而言，前篇《国风·周南·樛木》祝贺新婚幸福，此篇继而祈颂多生贵子，不仅顺理成章，或恐正是编者苦心所系。
以上《《天问》屈原 古诗》的第一大部分，大体是就自然界的事物发问，并联想到与自然有关的一些神话与历史传说，文章富有变化，联想丰富而有情致，除少数可能有错简外（如“河海应龙”二句或为错简，或有失误），不能以后人习惯的文章结构之法去看它，而认为是“与上下文不属”，杂乱而无章法。
开头一、二章，《诗集传》云：“赋也。”具体描写男子向女主人公求婚以至结婚的过程。那是在一次集市上，一个男子以买丝为名，向女主人公吐露爱情，一会儿嬉皮笑脸，一会儿又发脾气，可谓软硬兼施。可是这位单纯的女子看不透他的本质，说是必须有人来说媒，最后将婚期订在秋天。从此以后，女子朝思暮想，“乘彼垝垣，以望复关”，望不到男子所住的复关，便泪流不止；既见复关，就像见到所恋之人，不禁眉开眼笑。她还打卦占卜，预测婚事的吉凶。及至男方派车前来迎娶，她就带着全部的财物，嫁了过去。这两章叙事真切，历历可见，而诗人作为一个纯情少女的自我形象，也刻画得栩栩如生。方玉润评这一段云：“不见则忧，既见则喜，夫情之所不容已者，女殆痴于情者耳。”（《诗经原始》）一个“痴”字。点出了此女钟情之深。
创作背景
在屈原生活的楚怀王和楚顷襄王时代，秦国经过商鞅变法，在战国七雄中后来居上，扩张势头咄咄逼人，楚国成为其攻城略地的主要对象之一。但楚怀王却放弃了合纵联齐的正确方针，一再轻信秦国的空头许诺，与秦交好，当秦国的诺言终成画饼时，秦楚交恶便不可避免。自楚怀王十六年（公元前313年）起，楚国曾经和秦国发生多次战争，都是秦胜而楚败。仅据《史记·楚世家》记载：楚怀王十七年（公元前312年），楚秦战于丹阳（在今河南西峡以西一带），楚军大败，大将屈殇被俘，甲士被斩杀达8万，汉中郡为秦所有。楚以举国之兵力攻秦，再次大败于蓝田。
丘吉( 隋代 )
收录诗词 (7757) 首
简 介
丘吉 浙江归安人，字大佑，号执柔。性澹约朴素，动遵矩矱。游眺吴越山水间，飘然远俗。善古文，尤长于诗，以温庭筠、李义山为宗。号为湖州诗人领袖，唐惟勤、张子静继之。有《执柔集》。
过华清宫绝句三首·其一
无赖秋风斗觉寒，万条烟草一时干。
三杯闻古乐，伯雅逢遗裔。自尔等荣枯，何劳问玄弟。"
新闻多说战争功。生民有恨将谁诉，花木无情只自红。
拾得玉钗镌敕字，当时恩泽赐谁来。
语直瑟弦急，行高山桂芬。约我为交友，不觉心醺醺。
人间纵道铅华少，蝶翅新篁未肯无。
一林石笋散豪家。儿过旧宅啼枫影，姬绕荒田泣稗花。
露色浮寒瓦，萤光堕暗丛。听吟丽句尽，河汉任西东。"
减字木兰花·莺初解语
竹傍眠几侧晨风。图梅带润轻沾墨，画藓经蒸半失红。
"罢听泉声看鹿群，丈夫才策合匡君。
僻居多与懒相宜，吟拥寒炉过腊时。风柳欲生阳面叶，
山僧若转头，如逢旧相识。"
饮啄期应定，穷通势莫争。髡钳为皂隶，谭笑得公卿。
"旧忆陵阳北，林园近板桥。江晴帆影满，野迥鹤声遥。
笔想吟中驻，杯疑饮后干。向青穿峻岭，当白认回湍。
我心岂不平，我目自不明。徒云备双足，天下何由行。
纥干狐尾
风馀撼朱草，云破生瑶榭。望极觉波平，行虚信烟藉。
"荆棘苍苍汉水湄，将坛烟草覆馀基。
梦魂犹傍越溪莲。空将海月为京信，尚使樵风送酒船。
芸细书中气，松疏雪后阴。归时高兴足，还复插朝簪。"
常闻大厦堪栖息，燕雀心知不敢言。
"美人抱瑶瑟，哀怨弹别鹤。雌雄南北飞，一旦异栖托。
"十二街中何限草，燕蓊尽欲占残春。
"熠熠与娟娟，池塘竹树边。乱飞同曳火，成聚却无烟。
清平乐·怀人
无那杨华起愁思，满天飘落雪纷纷。"
"青春行役思悠悠，一曲汀蒲濮水流。
"不必探幽上郁冈，公斋吟啸亦何妨。唯求薏苡供僧食，
"晚天寒雨上滩时，他已扬舲我尚迟。
声诗川竞大，礼乐山争峙。爰从幽厉馀，宸极若孩稚。
森疏强梁。天随子爽駴恂栗，恍军庸之我当。濠然而沟，
莫道闻时总惆怅，有愁人有不愁人。"
朱轮轧轧入云去，行到半天闻马嘶。
春
凤凰钗碎各分飞，怨魄娇魂何处追，凌波如唤游金谷，
"粉洞二十里，当中幽客行。片时迷鹿迹，寸步隔人声。
水国君王又姓萧，风情由是冠南朝。
一掬信陵坟上土，便如碣石累千金。
"分明竞襞七香笺，王朗风姿尽列仙。盈箧共开华顶药，
"十五为君婚，二十入君门。自从入户后，见君长出门。
从此常僚如有问，海边麋鹿斗边槎。"
"别坞破苔藓，严城树轩楹。恭闻禀璇玑，化质离青冥。
折桂令·春情
更有何人鉴奇物。当时若遇燕昭王，肯把千金买枯骨。"
千家襟袖晓寒生。只宜醉梦依华寝，可称羸蹄赴宿程。
"越器敲来曲调成，腕头匀滑自轻清。随风摇曳有馀韵，
"剪雨裁烟一节秋，落梅杨柳曲中愁。
异蝶时似锦，幽禽或如钿。篥簩还戛刃，栟榈自摇扇。
韦郎年少知何在，端坐思量太白经。"
滩吹白石上渔矶。陵风舴艋讴哑去，出水鸬鹚薄泊飞。
重瞳不转忧生民。女当为妾男当臣，男力百岁在，
七哀诗三首·其三
"波中植甚固，磔磔如虾须。涛头倏尔过，数顷跳鯆cr.
"一径春光里，扬鞭入翠微。风来花落帽，云过雨沾衣。
九泉应有爱才人。文馀吐凤他年诏，树想栖鸾旧日春。
春风相逐垂杨桥。捻笙软玉开素苞，画楼闪闪红裾摇。
波涛含左界，星斗定东维。或有归风便，当为相见期。"
"无宦无名拘逸兴，有歌有酒任他乡。
帝业山河固，离宫宴幸频。岂知驱战马，只是太平人。
离亭不放到春暮，折尽拂檐千万枝。
风入松·麓翁园堂宴客
"故国无心度海潮，老禅方丈倚中条。
"香味清机仙府回，萦纡乱石便流杯。
往往争飞杂浪花。晚树清凉还鸀鳿，旧巢零落寄蒹葭。
"藕叶缀为衣，东西泣路岐。乡心日落后，身计酒醒时。
黄犬病仍吠，白驴饥不鸣。唯将一杯酒，尽日慰刘桢。
莫辞更送刘郎酒，百斛明珠异日酬。"
"未问移栽日，先愁落地时。疏中从间叶，密处莫烧枝。
行年忽已壮，去老年更几。功名如不彰，身殁岂为鬼。
菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨
"东望陈留日欲曛，每因刀笔想夫君。
笙歌遥听隔崆峒。衣冠留葬桥山月，剑履将随浪海风。
自有风流助少年。欹枕卧吟荷叶雨，持杯坐醉菊花天。
芙蓉苑北曲江岸，期看终南新雪晴。"
"非唯孤峭与世绝，吟处斯须能变通。物外搜罗归大雅，
岩居更幽绝，涧户相隐映。过此即神宫，虚堂惬云性。
风桂落寒子，岚烟凝夕阴。前轩鹤归处，萝月思沈沈。"
"何处不相思，相逢还有时。交心如到老，会面未为迟。
蝶恋花·晓日窥轩双燕语
"过此一酸辛，行人泪有痕。独残新碧树，犹拥旧朱门。
再看缑山云，重酌嵩阳水。放旷书里终，逍遥醉中死。
晓镜高窗气象深，自怜清格笑尘心。
"今古递相送，几时无逝波。篇章名不朽，寂灭理如何。
戍影临孤浦，潮痕在半山。东原归未得，荏苒滞江关。"
薄情边雁不回头。春融只待干坤醉，水阔深知世界浮。
形胜今虽在，荒凉恨不穷。虎狼秦国破，狐兔汉陵空。
安如植丛篁，他年待栖凤。大则化龙骑，小可钓璜用。