书李世南所画秋景二首
耕避初平石，烧残沈约楼。无因更重到，且副济川舟。"
香刹通真观，楼台倚郡城。阴森古树气，粗淡老僧情。
对月卧云如野鹿，时时买酒醉烟霞。"
遗踪叹芜没，远道悲去住。寂寞荻花空，行人别无数。"
整整师律。髯发垂雪，忠贞贯日。四人苏活，万里丰谧。
袖中短书谁为达，华山道士卖药还。
早出娉婷兮缥缈间。
我本是蓑笠，幼知天子尊。学为毛氏诗，亦多直致言。
"风恶波狂身似闲，满头霜雪背青山。
"日出天地正，煌煌辟晨曦。六龙驱群动，古今无尽时。
石语花愁徒自诧，吾心见境尽为非。"
书李世南所画秋景二首拼音解释:
geng bi chu ping shi .shao can shen yue lou .wu yin geng zhong dao .qie fu ji chuan zhou ..
xiang sha tong zhen guan .lou tai yi jun cheng .yin sen gu shu qi .cu dan lao seng qing .
dui yue wo yun ru ye lu .shi shi mai jiu zui yan xia ..
yi zong tan wu mei .yuan dao bei qu zhu .ji mo di hua kong .xing ren bie wu shu ..
zheng zheng shi lv .ran fa chui xue .zhong zhen guan ri .si ren su huo .wan li feng mi .
xiu zhong duan shu shui wei da .hua shan dao shi mai yao huan .
zao chu pin ting xi piao miao jian .
wo ben shi suo li .you zhi tian zi zun .xue wei mao shi shi .yi duo zhi zhi yan .
.feng e bo kuang shen si xian .man tou shuang xue bei qing shan .
.ri chu tian di zheng .huang huang bi chen xi .liu long qu qun dong .gu jin wu jin shi .
shi yu hua chou tu zi cha .wu xin jian jing jin wei fei ..
译文及注释
译文
走出大门(men)向着东方张望，老泪纵横，洒落在征衣上。
秋天花草凋零，微明的灯光使(shi)秋夜显得更加漫长。
豺狼虎豹磨牙吮血真叫人不安；毒蛇猛兽杀人如(ru)麻即令你胆寒。
人们的好恶本来不相同，只是这邦小人更加怪异。
可是今夜的新月在那树梢(shao)上仰卧着，我中午喝酒一喝也就醉倒了，直到醒来便是这夜晚。什么东西最关系到人的感情，想去想来还是那深藏在那树丛里面的黄(huang)鹂鸟叫唤的两三声。
月光照射在窗前，与平时并没有什么两样，只是窗前有几枝(zhi)梅花在月光下幽幽地开着，芳香袭人。这使得今日的月色显得与往日格外地不同了。
辽阔的秦川沃野千里，风景如画，浩浩荡荡的渭水如绵长的细丝一般穿越三秦。这美丽的风景画是我在归乡途中一望所见的。这次不如不回来啊，怀着这种屈辱的心情回家，仿佛那山岭上的花草都枝枝使人断肠(chang)。
战士们还远没有进入玉门关，少妇们不要长声感叹。烽火在沙漠深处燃起，连绵直到甘泉宫，照亮了甘泉宫上空的云层。
我向当地的秦人问路，他说：这正是当初王粲南去走的古道。
眼观敌我形势，战术方略早已成竹在胸。兵马缓步前进，三军肃静无人喧哗。
弃杖命人备行装，暂别田园相离去。
路途遥远，酒意上心头，昏昏然只想小憩一番。艳阳高照，无奈口渴难忍，想随便去哪找点水喝。于是敲开一家村民的屋门，问：可否给碗茶？
只能站立片刻，交待你重要的话。
湘娥把泪珠洒满斑竹，九天素女也牵动满腔忧愁。出现这种情况，是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
枣花纷纷落在衣襟上。村南村北响起车缫丝的声音，古老的柳树底下有一个穿牛衣的农民在叫卖黄瓜。
我真想让掌管春天的神长久做主，
注释
〔15〕游道，游于大道，即学习道义之事，浸身道义之中。以，连词，而。说(yuè)，通“悦”，?高兴。
⒁眉儿愁苦：陆游《钗头凤》：“一杯愁绪，几年离索”，表现词人怀念恋人，柔肠寸断的心绪。
27.柱：琴瑟上架弦的木柱。
⑶故人：指情人。却道故人心易变（出自娱园本），一作“却道故心人易变”。
后常以箕子的《麦秀》为感叹家国破亡之痛的典实。
⑹舒：宽解，舒畅。
赏析
胡应麟认为此诗“句格成就，渐入盛唐”，他所作的评价是公允的。七绝的“初唐标格”结句“多为对偶所累，成半律诗”（《升庵诗话》），此诗则通体散行，风致天然，“惟在兴趣”，全是盛唐气象了。作者张说不仅是开元名(yuan ming)相，也是促成文风转变的关键人物。其律诗“变沈宋典整前则，开高岑后矫清规”，亦继往而开来。而此诗则又是七绝由初入盛里程碑式的作品。
“更催飞将追骄虏，莫遣沙场匹马还”。“更催”二字暗示战事已按主将部署胜利展开。两句一气而下，笔意酣畅，字字千钧，既显示出战场上势如破竹的气势，也表现了主将刚毅果断的气魄和胜利在握的神情，而整个战斗的结果也自然寓于其中了。这就是古人所说的“墨气所射，四表无穷，无字处皆其意也”（王夫之《董斋诗话》）。
显然，周穆王攻打一个叫犬戎的民族，是周失德的开始。左丘明的《国语》从西周穆王写起，大概(da gai)是因为周穆王是西周失德的第一个君王罢！
诗的前两句，“寄语天涯客，轻寒底用愁”，出语却极为平淡。旧的一年过去了，诗人未能返回温暖的南方，与家人团圆．而是寄旅太原，滞留在寒冷的北方，在官舍度岁。远客在外，难免乡愁，况且旧年之中，诗人经受了诸多的艰难和劳累，但他鼓励自己和同僚说：“流落天涯的他乡之客们，不用为这一点轻微的寒冷发愁。句中的“轻寒”与诗题中的“寒甚”对比强烈，“寒甚”是客观的存在，“轻寒"却表现了诗人对严寒的藐视和对战胜困难的信心，诗人深知只有蔑视它，才能战胜它，以此鼓励友人，激励自己。
最后一段，又以宁武子和朱买臣宕起一笔。宁武子，即宁戚，春秋齐人，有奇才，隐于商旅，齐桓公夜出巡访，他正在喂牛，并击牛角而歌唱，桓公闻而奇之，委以重任。朱买臣，西汉人，家贫，以卖柴为生，好读书，能朗诵《楚辞》，后被汉武帝征用。诗人用这两个古人的事迹，旨在说明穷通有时，应该顺其自然，从而嘲讽那些被“曲如钩”者迷惑了心窍的当权者，即是遇到宁、朱二人，也不会了解他们，他们也只好去佯狂避世了。
前两句写梅花冰清玉洁，傲霜斗雪，不与众芳争艳的品格。后两句借梅喻人，写自己的志趣、理想与抱负，讴歌了为广大民众造福的英雄行为及牺牲精神。本文通过对梅花的吟咏描写，表达了诗人自己的志趣和品格。
首二句言新秋，但从中已流露思弟之苦：“两地俱秋夕，相望共星河。”这两句，“俱秋夕”的“俱”字，从两地落笔，点出与弟相思难会之苦；而秋风萧索之夕，更从季候中烘衬出一层悲凉之色。“共星河”的“共”字，反衬出除“星河”而外，其他别无可共。从而使人由今夕而想到已往。昔日在京，家庭欢聚，同桌共餐，携手同游，文津共渡，诗文同赏，无话不论，何等欢欣；而今“共望”的，却只“星河”在天。一个“共”字，反衬出诗人极其寂寞之感，透出诗人极其忆昔之情。
接下来，作者特意比较了兰与蕙的不同，指出兰似君子，蕙似士大夫。兰与蕙的栽培环境相同，但两者有花之多少与香味远近不同。“一干一花而香有余者兰，一干五七花而香不足者蕙。”花少，则含蓄，不张扬；香味远，则有真才实学，内蕴丰富。作者还指出，“蕙虽不若兰，其视椒则远矣。”椒，一种香味浓烈的常见草本植物，此处指庸碌之辈。士大夫虽然品德修养不如君子，但较之庸碌常人，又已远甚。可叹的是，椒居然被当世之人称为“国香”。“当门”，指当权者。当权者昏庸，不能辨别蕙与椒，更无法赏识那含蓄的、清幽的兰了。所以，那些品节高尚的“山林之士”，纷纷远离当局，“往而不返”了。在这里，作者寄予了深沉的世道感叹。
诗的一、三、四联着重表现的是兄弟之间的骨肉情谊。首联写在送兄弟到越江边时，双双落泪，依依不舍。起势迅拔奇突，悲情无限，有极大的感染力。在二弟宗直暴(zhi bao)病身亡之后，大弟宗一又要北适湘鄂之地安家，作者经不起这样大的打击，故曰“残魂”且已“零落”，神情“黯然”却又加“倍”，其中自有贬谪之苦，孤寂之意。此刻兄弟泣别，双双垂泪，虽为人之常情，却另有深意：诗人在极度艰苦恶劣的环境中生活，需要亲情友情支撑他那即将崩溃的精神世界，然而贬谪以来，亲人相继弃世，此时宗一又要北去，诗人更觉形单影只，愁苦无依。这两句诗既是铺叙，又是情语，充分表现出诗人苦涩的心境和兄弟之间的骨肉情谊。
钱塘江江面宽阔，而渡船不大。一叶“扁舟(bian zhou)”，是坐不了许多人的。“舟中人”是来自四方的陌生人。“扁舟共济与君同”，颇似他们见面的寒暄。这话淡得有味，意思是：虽说彼此素昧平生，却在今天走到同条船上来了。“同船过渡三分缘”，一种亲睦之感在陌生乘客中油然而生。尤其因舟小客少，更见有同舟共济的亲切感。所以问姓初见，就倾盖如故地以“君”相呼。这样淡朴的家常话，将当时那种淳厚的世风与人情味惟妙惟肖地传达了出来，并不是一味地冲淡。
“白日何短短，百年苦易满。”时间本是个抽象的概念，用“白日”来指代，便成为具体(ju ti)可感的形象了。“短短”两个叠字，强调它稍纵即逝。由时光的流逝，自然联想到人生易老，年华难驻。这样，诗意自然而然地转到对光阴的珍惜。起首两句，貌似平平，实则恰到好处。既开门见山点明题意，又为诗意的拓展预留地步，而且格调质补，语势流走，转承自然。
从题目中的“赋得”二字可以看出，《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》是一首命题诗歌，诗题来自汉武帝时期李延年的名作：“北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得。”
李白是浪漫主义诗人，常常借助于神话传说。“烛龙栖寒门，光耀犹旦开”，就是引用《淮南子。墬形训》中的故事：“烛龙在雁门北，蔽于委羽之山，不见日，其神人面龙身而无足。”高诱注：“龙衔烛以照太阴，盖长千里，视为昼，瞑为夜，吹为冬，呼为夏。”这两句诗的意思是：烛龙栖息在极北的地方，那里终年不见阳光，只以烛龙的视瞑呼吸区分昼夜和四季，代替太阳的不过是烛龙衔烛发出的微光。怪诞离奇的神话虽不足凭信，但它所展现的幽冷严寒的境界却借助于读者的联想成为真实可感的艺术形象。在此基础上，作者又进一步描写足以显示北方冬季特征的景象：“日月照之何不及此，唯有北风号怒天上来。燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。”这几句意境十分壮阔，气象极其雄浑。日月不临既承接了开头两句，又同“唯有北风”互相衬托，强调了气候的寒冷。“号怒”写风声，“天上来”写风势，此句极尽北风凛冽之形容。对雪的描写更是大气包举，想象飞腾，精彩绝妙，不愧是千古传诵的名句。诗歌的艺术形象是诗人主观感情和客观事物的统一，李白有着丰富的想象，热烈的情感，自由豪放的个性，所以寻常的事物到了他的笔下往往会出人意表，超越常情。这正是他诗歌浪漫主义的一个特征。这两句诗还好在它不单写景，而且寓情于景。李白另有两句诗：“瑶台雪花数千点，片片吹落春风香”，二者同样写雪，同样使用了夸张，连句式也相同，在读者心中引起的感受却全然不同。一个唤起了浓郁的春意，一个渲染了严冬的淫威。不同的艺术效果皆因作者的情思不同。以席来拟雪花此句想像飞腾，精彩绝妙，生动形象地写出了雪花大，密的特点，极写边疆的寒冷。这两句诗点出“燕山”和“轩辕台”，就由开头泛指广大北方具体到幽燕地区，引出下面的“幽州思妇”。
《惜秋华》，梦窗词入夹钟商。双调，九十三字，上片四仄韵，下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首，也因句逗有异可分为三格：上片八句，下片九句一格；上下片各九句一格；上片十句，下片九句一格。
“更催飞将追骄虏，莫遣沙场匹马还”。“更催”二字暗示战事已按主将部署胜利展开。两句一气而下，笔意酣畅，字字千钧，既显示出战场上势如破竹的气势，也表现了主将刚毅果断的气魄和胜利在握的神情，而整个战斗的结果也自然寓于其中了。这就是古人所说的“墨气所射，四表无穷，无字处皆其意也”（王夫之《董斋诗话》）。
显然，周穆王攻打一个叫犬戎的民族，是周失德的开始。左丘明的《国语》从西周穆王写起，大概(da gai)是因为周穆王是西周失德的第一个君王罢！
诗的前两句，“寄语天涯客，轻寒底用愁”，出语却极为平淡。旧的一年过去了，诗人未能返回温暖的南方，与家人团圆．而是寄旅太原，滞留在寒冷的北方，在官舍度岁。远客在外，难免乡愁，况且旧年之中，诗人经受了诸多的艰难和劳累，但他鼓励自己和同僚说：“流落天涯的他乡之客们，不用为这一点轻微的寒冷发愁。句中的“轻寒”与诗题中的“寒甚”对比强烈，“寒甚”是客观的存在，“轻寒"却表现了诗人对严寒的藐视和对战胜困难的信心，诗人深知只有蔑视它，才能战胜它，以此鼓励友人，激励自己。
最后一段，又以宁武子和朱买臣宕起一笔。宁武子，即宁戚，春秋齐人，有奇才，隐于商旅，齐桓公夜出巡访，他正在喂牛，并击牛角而歌唱，桓公闻而奇之，委以重任。朱买臣，西汉人，家贫，以卖柴为生，好读书，能朗诵《楚辞》，后被汉武帝征用。诗人用这两个古人的事迹，旨在说明穷通有时，应该顺其自然，从而嘲讽那些被“曲如钩”者迷惑了心窍的当权者，即是遇到宁、朱二人，也不会了解他们，他们也只好去佯狂避世了。
前两句写梅花冰清玉洁，傲霜斗雪，不与众芳争艳的品格。后两句借梅喻人，写自己的志趣、理想与抱负，讴歌了为广大民众造福的英雄行为及牺牲精神。本文通过对梅花的吟咏描写，表达了诗人自己的志趣和品格。
首二句言新秋，但从中已流露思弟之苦：“两地俱秋夕，相望共星河。”这两句，“俱秋夕”的“俱”字，从两地落笔，点出与弟相思难会之苦；而秋风萧索之夕，更从季候中烘衬出一层悲凉之色。“共星河”的“共”字，反衬出除“星河”而外，其他别无可共。从而使人由今夕而想到已往。昔日在京，家庭欢聚，同桌共餐，携手同游，文津共渡，诗文同赏，无话不论，何等欢欣；而今“共望”的，却只“星河”在天。一个“共”字，反衬出诗人极其寂寞之感，透出诗人极其忆昔之情。
接下来，作者特意比较了兰与蕙的不同，指出兰似君子，蕙似士大夫。兰与蕙的栽培环境相同，但两者有花之多少与香味远近不同。“一干一花而香有余者兰，一干五七花而香不足者蕙。”花少，则含蓄，不张扬；香味远，则有真才实学，内蕴丰富。作者还指出，“蕙虽不若兰，其视椒则远矣。”椒，一种香味浓烈的常见草本植物，此处指庸碌之辈。士大夫虽然品德修养不如君子，但较之庸碌常人，又已远甚。可叹的是，椒居然被当世之人称为“国香”。“当门”，指当权者。当权者昏庸，不能辨别蕙与椒，更无法赏识那含蓄的、清幽的兰了。所以，那些品节高尚的“山林之士”，纷纷远离当局，“往而不返”了。在这里，作者寄予了深沉的世道感叹。
诗的一、三、四联着重表现的是兄弟之间的骨肉情谊。首联写在送兄弟到越江边时，双双落泪，依依不舍。起势迅拔奇突，悲情无限，有极大的感染力。在二弟宗直暴(zhi bao)病身亡之后，大弟宗一又要北适湘鄂之地安家，作者经不起这样大的打击，故曰“残魂”且已“零落”，神情“黯然”却又加“倍”，其中自有贬谪之苦，孤寂之意。此刻兄弟泣别，双双垂泪，虽为人之常情，却另有深意：诗人在极度艰苦恶劣的环境中生活，需要亲情友情支撑他那即将崩溃的精神世界，然而贬谪以来，亲人相继弃世，此时宗一又要北去，诗人更觉形单影只，愁苦无依。这两句诗既是铺叙，又是情语，充分表现出诗人苦涩的心境和兄弟之间的骨肉情谊。
钱塘江江面宽阔，而渡船不大。一叶“扁舟(bian zhou)”，是坐不了许多人的。“舟中人”是来自四方的陌生人。“扁舟共济与君同”，颇似他们见面的寒暄。这话淡得有味，意思是：虽说彼此素昧平生，却在今天走到同条船上来了。“同船过渡三分缘”，一种亲睦之感在陌生乘客中油然而生。尤其因舟小客少，更见有同舟共济的亲切感。所以问姓初见，就倾盖如故地以“君”相呼。这样淡朴的家常话，将当时那种淳厚的世风与人情味惟妙惟肖地传达了出来，并不是一味地冲淡。
“白日何短短，百年苦易满。”时间本是个抽象的概念，用“白日”来指代，便成为具体(ju ti)可感的形象了。“短短”两个叠字，强调它稍纵即逝。由时光的流逝，自然联想到人生易老，年华难驻。这样，诗意自然而然地转到对光阴的珍惜。起首两句，貌似平平，实则恰到好处。既开门见山点明题意，又为诗意的拓展预留地步，而且格调质补，语势流走，转承自然。
从题目中的“赋得”二字可以看出，《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》是一首命题诗歌，诗题来自汉武帝时期李延年的名作：“北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得。”
李白是浪漫主义诗人，常常借助于神话传说。“烛龙栖寒门，光耀犹旦开”，就是引用《淮南子。墬形训》中的故事：“烛龙在雁门北，蔽于委羽之山，不见日，其神人面龙身而无足。”高诱注：“龙衔烛以照太阴，盖长千里，视为昼，瞑为夜，吹为冬，呼为夏。”这两句诗的意思是：烛龙栖息在极北的地方，那里终年不见阳光，只以烛龙的视瞑呼吸区分昼夜和四季，代替太阳的不过是烛龙衔烛发出的微光。怪诞离奇的神话虽不足凭信，但它所展现的幽冷严寒的境界却借助于读者的联想成为真实可感的艺术形象。在此基础上，作者又进一步描写足以显示北方冬季特征的景象：“日月照之何不及此，唯有北风号怒天上来。燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。”这几句意境十分壮阔，气象极其雄浑。日月不临既承接了开头两句，又同“唯有北风”互相衬托，强调了气候的寒冷。“号怒”写风声，“天上来”写风势，此句极尽北风凛冽之形容。对雪的描写更是大气包举，想象飞腾，精彩绝妙，不愧是千古传诵的名句。诗歌的艺术形象是诗人主观感情和客观事物的统一，李白有着丰富的想象，热烈的情感，自由豪放的个性，所以寻常的事物到了他的笔下往往会出人意表，超越常情。这正是他诗歌浪漫主义的一个特征。这两句诗还好在它不单写景，而且寓情于景。李白另有两句诗：“瑶台雪花数千点，片片吹落春风香”，二者同样写雪，同样使用了夸张，连句式也相同，在读者心中引起的感受却全然不同。一个唤起了浓郁的春意，一个渲染了严冬的淫威。不同的艺术效果皆因作者的情思不同。以席来拟雪花此句想像飞腾，精彩绝妙，生动形象地写出了雪花大，密的特点，极写边疆的寒冷。这两句诗点出“燕山”和“轩辕台”，就由开头泛指广大北方具体到幽燕地区，引出下面的“幽州思妇”。
《惜秋华》，梦窗词入夹钟商。双调，九十三字，上片四仄韵，下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首，也因句逗有异可分为三格：上片八句，下片九句一格；上下片各九句一格；上片十句，下片九句一格。
创作背景
贺铸一生辗转各地担任低级官职，抑郁不得志。年近五十闲居苏州三年，其间与他相濡以沫、甘苦与共的妻子亡故，今重游故地，想起亡妻，物是人非，作词以寄哀思。
漆园
秉心凌竹柏，仗信越波澜。春会文昌府，思君每北看。"
"山兄心似我，岸谷亦难交。不见还相忆，来唯添寂寥。
其间寒暑互煎熬，不觉童颜暗中失。纵有儿孙满眼前，
"谁知闲退迹，门径入寒汀。静倚云僧杖，孤看野烧星。
"平明匹马上村桥，花发梅溪雪未消。
丞相瘗之刻玄玉，仙路何长死何促。"
苦惑神仙cX，难收日月精。捕风兼系影，信矣不须争。"
禀化凝正气，炼形为真仙。忘心符元宗，返本协自然。
水仙子·夜雨
解把五行移，能将四象易。传余造化门，始悟希夷则。
应须蚤勒南山石，黄霸清风满内庭。
"无力严妆倚绣栊，暗题蝉锦思难穷。
"粉魄霜华为尔枯，鸳鸯相伴更堪图。爱来沙岛遗银屋，
真珠履不称清贫。武夷山夹仙霞薄，螺女潭通海树春。
"俟时兼待价，垂棘出尘埃。仄席三旌切，移山万里来。
"寂寥满地落花红，独有离人万恨中。
石坞寻春笋，苔龛续夜灯。应悲尘土里，追逐利名僧。"
满江红·写怀
"一身赍万卷，编室寄烟萝。砚滴穿池小，书衣种楮多。
虚名久为累，使我辞逸域。良愿道不违，幽襟果兹得。
"卜居邻坞寺，魂梦又相关。鹤本如云白，君初似我闲。
侵窗红树老，荫砌雪花残。莫效齐僚属，东归剪钓竿。"
若向此中求荐枕，参差笑杀楚襄王。"
"四海孤游一野人，两壶霜雪足精神。
仗剑当空千里去，一更别我二更回。
"文始通道源，含光隐关吏。遥欣紫气浮，果验真人至。
南涧中题
须期一诀荡凶顽。蛟龙斩处翻沧海，暴虎除时拔远山。
"文行成身事，从知贵得仁。归来还寂寞，何以慰交亲。
典衣酬土价，择日运工时。信手成重叠，随心作蔽亏。
何必更寻兜率去，重重灵应事昭然。
童收庭树果，风曳案头笺。仲虺专为诰，何充雅爱禅。
率性多非学，缘情偶自书。清风闻寺响，白日见心初。
不堪只履还西去，葱岭如今无使回。"
"郁蒸夏将半，暑气扇飞阁。骤雨满空来，当轩卷罗幕。
池上二绝
青云终叹命，白阁久围炉。今日成名者，还堪为尔吁。"
既鼓铸于干坤品物，信充仞乎东西南北。
珠露金风下界秋，汉家陵树冷修修。
征妇砧添怨，诗人哭到明。惟宜华顶叟，笙磬有馀声。"
超遥长路首，怅望空林杪。离思从此生，还将此心了。"
相观对绿樽，逸思凌丹梯。道泰我长往，时清君勿迷。
"庭鸟多好音，相唿灌木中。竹房更何有，还如鸟巢空。
苞含物象列，搜照鱼龙吼。寄谢天地间，毫端皆我有。"
生查子·三尺龙泉剑
岂知万顷繁华地，强半今为瓦砾堆。"
"云霞出没群峰外，鸥鸟浮沈一水间。
"传闻象郡隔南荒，绛实丰肌不可忘。
春至偏无兴，秋来只是眠。（《闲居》）
"雁鱼空有信，鸡黍恨无期。闭户方笼月，褰帘已散丝。
开襟寄清景，遐想属空门。安得纚芳屣，看君幽径萱。"
我闻念经功德缘，舌根可算金刚坚。他时劫火洞燃后，
江上春又至，引颈山空积。何日再相逢，天香满瑶席。"
韦讽录事宅观曹将军画马图
诏喜新衔凤，车看旧饰熊。去思今武子，馀教昔文翁。
欲将香匣收藏却，且惜时吟在手头。"
"柴门关树石，未省梦尘埃。落日啼猿里，同人有信来。
何幸追陪百谷王。香袅碧云飘几席，觥飞白玉艳椒浆。
恭闻吾皇似尧禹，搜索贤良皆面睹。杜侯杜侯，
青草湖云阔，黄陵庙木深。精搜当好景，得即动知音。"
"求己甚忘筌，得之经浑然。僻能离诡差，清不尚妖妍。
醉劝头陀酒，闲教孺子吟。身同云外鹤，断得世尘侵。
生查子·独游雨岩
"石上桂成丛，师庵在桂中。皆云习凿齿，未可扣真风。
或向岩间坐，旋瞻见桂轮。虽然身畅逸，却念世间人。
闲身自有闲消处，黄叶清风蝉一林。"
渔女渔儿扫风叶。有叟相逢带秋醉，自拔船桩色无愧。
"新构茅斋野涧东，松楸交影足悲风。
尚书近日清如镜，天子官街不许行。"
旧社空怀堕白莲。山水本同真趣向，侯门刚有薄因缘。
珍重南宗好才子，灰心冥目外无妨。"
丑奴儿·书博山道中壁
鸟归花影动，鱼没浪痕圆。
尚书近日清如镜，天子官街不许行。"
"舟行复陆行，始得到咸京。准拟何人口，吹嘘六义名。
"蛮木叶不落，微吟漳水滨。二毛空有雪，万事不如人。
"郡理日闲旷，洗心宿香峰。双林秋见月，万壑静闻钟。
"爷娘送我青枫根，不记青枫几回落。
"闻君彭泽住，结构近陶公。种菊心相似，尝茶味不同。
紫极宫中我自知，亲磨神剑剑还飞。先差玉子开南殿，
人月圆·雪中游虎丘
四溟随剑息波涛。手扶北极鸿图永，云卷长天圣日高。
"亡吴霸越已功全，深隐云林始学仙。鸾鹤自飘三蜀驾，
碍雪一片下不得。声绕枯桑，根在沙塞。黄河彻底，
瀑布寒吹梦，莲峰翠湿关。兵戈阻相访，身老瘴云间。"
酒酣独泛扁舟去，笑入琴高不死乡。"
领鹤闲书竹，夸云笑向人。俗家相去远，野水作东邻。"
"九冬三十夜，寒与暖分开。坐到四更后，身添一岁来。
"常语亦关诗，常流安得知。楚郊来未久，吴地住多时。