阻雪
童子病来烟火绝，清泉漱口过斋时。"
子贤我且愚，命分不合齐。谁开蹇踬门，日日同游栖。
"不得之仁消息久，秋来体色复何如。苦将杯酒判身病，
澄潭欲下青丝短。昔人避世兼避雠。暮栖云外朝悠悠。
"见说北京寻祖后，瓶盂自挈绕穷边。相逢竹坞晦暝夜，
"风亭弦管绝，玉漏一声新。绿茗香醒酒，寒灯静照人。
帝路何由见，心期不可忘。旧游千里外，往事十年强。
五灯绕身生，入烟去无影。
今日西川无子美，诗风又起浣花村。"
"未向燕台逢厚礼，幸因社会接馀欢。
朝朝看春色，春色似相怜。酒醒莺啼里，诗成蝶舞前。
阻雪拼音解释:
tong zi bing lai yan huo jue .qing quan shu kou guo zhai shi ..
zi xian wo qie yu .ming fen bu he qi .shui kai jian zhi men .ri ri tong you qi .
.bu de zhi ren xiao xi jiu .qiu lai ti se fu he ru .ku jiang bei jiu pan shen bing .
cheng tan yu xia qing si duan .xi ren bi shi jian bi chou .mu qi yun wai chao you you .
.jian shuo bei jing xun zu hou .ping yu zi qie rao qiong bian .xiang feng zhu wu hui ming ye .
.feng ting xian guan jue .yu lou yi sheng xin .lv ming xiang xing jiu .han deng jing zhao ren .
di lu he you jian .xin qi bu ke wang .jiu you qian li wai .wang shi shi nian qiang .
wu deng rao shen sheng .ru yan qu wu ying .
jin ri xi chuan wu zi mei .shi feng you qi huan hua cun ..
.wei xiang yan tai feng hou li .xing yin she hui jie yu huan .
chao chao kan chun se .chun se si xiang lian .jiu xing ying ti li .shi cheng die wu qian .
译文及注释
译文
登上(shang)高楼凭栏极目，金陵的景象正是(shi)一派晚秋，天气刚刚开始索肃。千里奔流的长江澄沏得好像一条白练，青翠的山峰俊伟峭拔犹如一束束的箭簇。江上的小船张满了帆迅疾驶向夕阳里，岸旁迎着西风飘/拂的是抖擞的酒旗斜出直矗。彩色缤纷的画船出没在云烟稀淡，江中洲(zhou)上的白鹭时而停歇时而飞起，这清丽的景色就是用最美的图画也难把它画足。
先前那些辛勤种桃的道士如今那里去了呢？前次因看题诗而被贬出长安的我——刘禹锡又回来了啊！
拥有玉体的小怜进御服侍后主的夜晚，北周军队进占晋阳的战报已被传出。哪(na)知甜甜的笑足以抵过君主日理万机，身穿戎装的冯淑妃在后主看来最是美丽。
看到拿缰绳的人不合适(shi)啊，骏马也会蹦跳着远去。
请把我的意见附在法令之后颁发下去。今后凡是审理这类案件的人，不应再根据以前的意见处理。谨(jin)发表上面的意见。
潮水涨满，两岸之间水面宽阔，顺风行船恰好把帆儿高悬。
东西南北四方土地，哪边更长哪边更多？
这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛。
太平时闲游有趣却是无能，闲爱天上孤云安静爱山僧。
这几天，他象流云飘哪里？忘了回家，不顾芳春将逝去。寒食路上长满了野草闲花(hua)。他车马又在谁家树上系?
神情憔悴，面容丑陋，不足以谈论风云大事。
只遗憾凤凰鸟处在不恰当的位置，这让我内心非常悲伤。
军书昨夜连夜送过渠黎，单于已在金山以西入侵。
注释
③东君：司春之神，借指主管妓女的地方官吏。
201. 何功之有：即“有何功”，有什么作用。之：起着把宾语“何功”提前的作用。哉：与“何”配合，表疑问，可译为“呢”。
（49）排空驭气：即腾云驾雾。
125.犹：还。尊：用作名词。指尊高的地位。
（7）江淮度寒食，京洛缝春衣：这两句诗说綦毋潜落第后将取道洛阳经过江淮回家乡。寒食：古人以冬至后一百零五天为寒食节，断火三日。京洛：指东京洛阳。江淮：指长江，淮水，是綦毋潜所必经的水道。
②[滫瀡(xiūsuǐ）]这里指淀粉一类烹调用的东西，泛指食物。滫，淘米水。瀡，古时把使菜肴柔滑的作料叫“滑”，齐国人称之为“瀡”。
26、啮：本意是“咬”，这里是侵蚀、冲刷的意思。
赏析
“浮香绕曲岸”，未见其形，先闻其香。曲折的池岸泛着阵阵清香，说明荷花盛开，正值夏季。“圆影覆华池”，写月光笼罩着荷池。月影是圆的，花与影，影影绰绰，莫能分解。写荷的诗作不在少数。而这首诗采取侧面写法，以香夺人，不着意描绘其优美的形态和动人的纯洁，却传出了夜荷的神韵。“常恐秋风早，飘零君不知(zhi)”，是沿用屈原《离骚》“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”的句意，但又有所变化，含蓄地抒发了自己怀才(huai cai)不遇、早年零落的感慨。
“南风吹归心，飞堕酒楼前”，诗人的心一下子飞到了千里之外的虚幻境界，想象出一连串生动的景象，犹如运用电影镜头，在读者眼前依次展现出一组优美、生动的画面：山东任城的酒楼；酒楼东边一棵枝叶葱茏的桃树；女儿平阳在桃树下折花；折花时忽然想念起父亲，泪如泉涌；小儿子伯禽，和姐姐平阳一起在桃树下玩耍。
白居易在杭州时，有关湖光山色的题咏很多。这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。
在唐诗中，写儿童的题材比较少，因而显得可贵。这首七绝写《小儿垂钓》胡令能 古诗别有情趣。诗中没有绚丽的色彩，没有刻意的雕饰，就似一枝清丽的出水芙蓉(rong)，在平淡浅易的叙述中透露出几分纯真、无限童趣和一些专注。 此诗不失为一篇情景交融、形神兼备的描写儿童的佳作。
诗若就此打住，便显得情感过于浅直，而且缺少了雅诗中应有的那份平和与理性，于是诗第四章从节奏和用韵两方面都变得舒缓起来，“左之左之，君子宜之；右之右之，君子有之”，从左右两方面写君子无所不宜的品性和才能，有了这方面的歌唱，使得前面三章的赞美有了理性依据。“维其有之，是以似之”，两句总括全篇，赞美君子表里如一、德容兼美的风貌，以平和安详作结。
孟子说：“羞恶之心，义也。”（《孟子·告子上》）又说：“义，路也。……惟君子能由是路。”（《万章下》）孟子认为自己做了坏事感到耻辱，别人做了坏事感到厌恶，这就是义；义是有道德的君子所必须遵循的正路。
前四句本是一段事实，却反而成为幻想；后四句原是幻想，却反而如此真实。艺术的真实性，在这里正依据着美的辩证法则，把平凡的语言，化为无尽的言说。
“二龙争战决雌雄，赤壁楼船扫地空。”赤壁之战，曹操用大量军队，深入东吴国土，一心要同周瑜“决”战，“争”雌雄。周瑜虽处于劣势，但能化不利为有利，以火攻取胜，曹操只落得全军溃败的下场。上述内容在这两句诗里艺术地得到表现。上句化用《周易》里“龙战于野”的典故。“二龙争战”是魏吴相持的象征。下句以突如其来之笔，直接写出了赤壁之战曹操水师以失败告终的结局。“楼船扫地空”五字颇见妙思。曹军楼船云集江面，构成庞大的水上阵地，自谓坚如金城。不料这阵“地”顷刻间就被横“扫”一“空”。诗人不说楼船在水上安营，而说在“地”上扎寨，这既是对曹操水师在吴地彻底完蛋的如实刻画，也是对他吞并东吴土地梦想落空的含蓄讽刺。
作者将一次平平常常的行程，写得错落有致，平中见奇，不仅写出了初夏的宜人风光，而且诗人的愉悦情状也栩栩如生，让人领略到平的意趣。
这首诗是诗人赴零陵（治所在今湖南零陵）内史任，在新亭止宿时所写的。新亭在今江苏省南京市南，地近江滨，当时是朝士们游宴之所。
这首诗的艺术魅力主要源于问答体的章法，而其主要构成因素就是五个“于以”的运用。全诗节奏迅捷奔放，气势雄伟，而五个“于以”的具体含意又不完全雷同，连绵起伏，摇曳多姿，文末“谁其尸之，有齐季女”戛然收束，奇绝卓特，烘云托月般地将季女的美好形象展现给读者。
末句构思很奇特，仍用幻笔，不说开窗看如雪白浪，而说奔腾翻滚的长江被“放”进窗来，把长江的气势写透写活，作者眼前似乎看到浪花要扑进窗来的奇观，深深地被长江的伟观所震撼。“放入”，自然是长江先前想要入窗而不得，诗人到此刻才将它放了进来。原来所谓“枕中云气”，所谓“床底松声”，都是长江有意而为。长江想要冲进房间，好让诗人欣赏自己的奇伟，便先以枕云相示，后以骇浪相呼，不停地邀请着诗人，召唤着诗人，诗人便再也无心睡眠，欣然开窗，与长江陶醉在了一起。明明是诗人向往长江景色，到了诗人笔下，却成了长江招引着诗人去欣赏，通篇用反客为主而不露痕迹，前后呼应之间又只觉一气呵成，笔法高超。这一写作及炼字方法，与杜甫《绝句》“窗含西岭千秋雪”相仿，但杜诗写的是静态，曾诗写的是动态，更具魄力，只有稍后的王安石绝句“两山排闼送青来”可与媲美。
诗的开头便以极平稳的笔调勾画出送别时静谧、安详的环境。“桂水”并非特指某一条水，只是用以形容其水的芳香。王褒《九怀》中有“桂水兮潺湲”句，王逸注云：“芳流衍溢，周四境也。”后人遂常用之，如陆云《喜霁赋》中“戢流波于桂水兮，起芳尘于沉泥。”江淹《杂体三十首》中亦有“且泛桂水潮”、“桂水日千里”等句，均非实指。范诗中用这一词渲染了送别场面的温馨。送别诗，可以写送别时的情景、场面，以及当时人的心理活动，但范云只是用一句诗轻(shi qing)轻带过，遂转入天明登程的想象之中。郢州与荆州，古时均属楚地，故用“楚山”代之。启程的情景是晴空万里，天朗气清。这毕竟是少年人所写的诗，所以，他笔下的离别不是凄惨悲切，而是有一股清新流丽之气贯穿于内，显得轻盈洒脱。沈约《别范安成》诗中云：“生平少年日，分手易前期。”正是这种精神的写照。不过，中国人重视朋友（为五伦之一），重视友情，朋友的离别，总难免有些许的哀愁。“悲莫悲兮生离别，乐莫乐兮心相知。”故而下句以“秋风两乡怨”分写两地相思之怨愁，而以“秋月千里分”合写二人(er ren)心灵之相通。谢庄《月赋》云：“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。”所写的正是地有千里之隔，明月人可共见之情。以上四句，前二句偏写景，后二句偏写情，所以转下去便偏写事。“寒枝宁共采”是对二人过去共同生活的回忆，“霜猿行独闻”则是对别后独自旅程寂寥的想象。诗中虽然没有正面写送别，但无论是偏于写景、写情或写事，都暗涉了离别。然而离别只是形体上的分隔，更重要的乃是精神上的合一。结束两句以极其肯定的语气写道：“扪萝正意我，折桂方思君。”“意”通“忆”。“扪萝”、“折桂”由上句“寒枝”引发而来，同时又暗与起句的“桂水”“楚山”相呼应。
法国女作家斯达尔夫人说：爱情对于男子只是生活中的一段插曲，而对于女人则是生命的全部。确实，一个姑娘生活中最艰巨的任务就是反复证实小伙子的爱情是执着专一，永恒不变的。因而，恋爱中的姑娘永远没有精神的安宁。对方一个异常的表情，会激起她心中的波澜；对方一个失爱的举动，更会使她痛苦无比，寝食难安。《郑风·《狡童》佚名 古诗》中的这位女子就是如此，或许是一次口角，或许是一个误会，小伙子两个失爱的举动，她竟为之寝食不安，直言痛呼。
“南风吹归心，飞堕酒楼前”，诗人的心一下子飞到了千里之外的虚幻境界，想象出一连串生动的景象，犹如运用电影镜头，在读者眼前依次展现出一组优美、生动的画面：山东任城的酒楼；酒楼东边一棵枝叶葱茏的桃树；女儿平阳在桃树下折花；折花时忽然想念起父亲，泪如泉涌；小儿子伯禽，和姐姐平阳一起在桃树下玩耍。
白居易在杭州时，有关湖光山色的题咏很多。这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。
在唐诗中，写儿童的题材比较少，因而显得可贵。这首七绝写《小儿垂钓》胡令能 古诗别有情趣。诗中没有绚丽的色彩，没有刻意的雕饰，就似一枝清丽的出水芙蓉(rong)，在平淡浅易的叙述中透露出几分纯真、无限童趣和一些专注。 此诗不失为一篇情景交融、形神兼备的描写儿童的佳作。
诗若就此打住，便显得情感过于浅直，而且缺少了雅诗中应有的那份平和与理性，于是诗第四章从节奏和用韵两方面都变得舒缓起来，“左之左之，君子宜之；右之右之，君子有之”，从左右两方面写君子无所不宜的品性和才能，有了这方面的歌唱，使得前面三章的赞美有了理性依据。“维其有之，是以似之”，两句总括全篇，赞美君子表里如一、德容兼美的风貌，以平和安详作结。
孟子说：“羞恶之心，义也。”（《孟子·告子上》）又说：“义，路也。……惟君子能由是路。”（《万章下》）孟子认为自己做了坏事感到耻辱，别人做了坏事感到厌恶，这就是义；义是有道德的君子所必须遵循的正路。
前四句本是一段事实，却反而成为幻想；后四句原是幻想，却反而如此真实。艺术的真实性，在这里正依据着美的辩证法则，把平凡的语言，化为无尽的言说。
“二龙争战决雌雄，赤壁楼船扫地空。”赤壁之战，曹操用大量军队，深入东吴国土，一心要同周瑜“决”战，“争”雌雄。周瑜虽处于劣势，但能化不利为有利，以火攻取胜，曹操只落得全军溃败的下场。上述内容在这两句诗里艺术地得到表现。上句化用《周易》里“龙战于野”的典故。“二龙争战”是魏吴相持的象征。下句以突如其来之笔，直接写出了赤壁之战曹操水师以失败告终的结局。“楼船扫地空”五字颇见妙思。曹军楼船云集江面，构成庞大的水上阵地，自谓坚如金城。不料这阵“地”顷刻间就被横“扫”一“空”。诗人不说楼船在水上安营，而说在“地”上扎寨，这既是对曹操水师在吴地彻底完蛋的如实刻画，也是对他吞并东吴土地梦想落空的含蓄讽刺。
作者将一次平平常常的行程，写得错落有致，平中见奇，不仅写出了初夏的宜人风光，而且诗人的愉悦情状也栩栩如生，让人领略到平的意趣。
这首诗是诗人赴零陵（治所在今湖南零陵）内史任，在新亭止宿时所写的。新亭在今江苏省南京市南，地近江滨，当时是朝士们游宴之所。
这首诗的艺术魅力主要源于问答体的章法，而其主要构成因素就是五个“于以”的运用。全诗节奏迅捷奔放，气势雄伟，而五个“于以”的具体含意又不完全雷同，连绵起伏，摇曳多姿，文末“谁其尸之，有齐季女”戛然收束，奇绝卓特，烘云托月般地将季女的美好形象展现给读者。
末句构思很奇特，仍用幻笔，不说开窗看如雪白浪，而说奔腾翻滚的长江被“放”进窗来，把长江的气势写透写活，作者眼前似乎看到浪花要扑进窗来的奇观，深深地被长江的伟观所震撼。“放入”，自然是长江先前想要入窗而不得，诗人到此刻才将它放了进来。原来所谓“枕中云气”，所谓“床底松声”，都是长江有意而为。长江想要冲进房间，好让诗人欣赏自己的奇伟，便先以枕云相示，后以骇浪相呼，不停地邀请着诗人，召唤着诗人，诗人便再也无心睡眠，欣然开窗，与长江陶醉在了一起。明明是诗人向往长江景色，到了诗人笔下，却成了长江招引着诗人去欣赏，通篇用反客为主而不露痕迹，前后呼应之间又只觉一气呵成，笔法高超。这一写作及炼字方法，与杜甫《绝句》“窗含西岭千秋雪”相仿，但杜诗写的是静态，曾诗写的是动态，更具魄力，只有稍后的王安石绝句“两山排闼送青来”可与媲美。
诗的开头便以极平稳的笔调勾画出送别时静谧、安详的环境。“桂水”并非特指某一条水，只是用以形容其水的芳香。王褒《九怀》中有“桂水兮潺湲”句，王逸注云：“芳流衍溢，周四境也。”后人遂常用之，如陆云《喜霁赋》中“戢流波于桂水兮，起芳尘于沉泥。”江淹《杂体三十首》中亦有“且泛桂水潮”、“桂水日千里”等句，均非实指。范诗中用这一词渲染了送别场面的温馨。送别诗，可以写送别时的情景、场面，以及当时人的心理活动，但范云只是用一句诗轻(shi qing)轻带过，遂转入天明登程的想象之中。郢州与荆州，古时均属楚地，故用“楚山”代之。启程的情景是晴空万里，天朗气清。这毕竟是少年人所写的诗，所以，他笔下的离别不是凄惨悲切，而是有一股清新流丽之气贯穿于内，显得轻盈洒脱。沈约《别范安成》诗中云：“生平少年日，分手易前期。”正是这种精神的写照。不过，中国人重视朋友（为五伦之一），重视友情，朋友的离别，总难免有些许的哀愁。“悲莫悲兮生离别，乐莫乐兮心相知。”故而下句以“秋风两乡怨”分写两地相思之怨愁，而以“秋月千里分”合写二人(er ren)心灵之相通。谢庄《月赋》云：“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。”所写的正是地有千里之隔，明月人可共见之情。以上四句，前二句偏写景，后二句偏写情，所以转下去便偏写事。“寒枝宁共采”是对二人过去共同生活的回忆，“霜猿行独闻”则是对别后独自旅程寂寥的想象。诗中虽然没有正面写送别，但无论是偏于写景、写情或写事，都暗涉了离别。然而离别只是形体上的分隔，更重要的乃是精神上的合一。结束两句以极其肯定的语气写道：“扪萝正意我，折桂方思君。”“意”通“忆”。“扪萝”、“折桂”由上句“寒枝”引发而来，同时又暗与起句的“桂水”“楚山”相呼应。
法国女作家斯达尔夫人说：爱情对于男子只是生活中的一段插曲，而对于女人则是生命的全部。确实，一个姑娘生活中最艰巨的任务就是反复证实小伙子的爱情是执着专一，永恒不变的。因而，恋爱中的姑娘永远没有精神的安宁。对方一个异常的表情，会激起她心中的波澜；对方一个失爱的举动，更会使她痛苦无比，寝食难安。《郑风·《狡童》佚名 古诗》中的这位女子就是如此，或许是一次口角，或许是一个误会，小伙子两个失爱的举动，她竟为之寝食不安，直言痛呼。
创作背景
王琦注：“题下似缺别人字。”至于此诗所别为何人，郭沫若《李白与杜甫》曾认为此诗为李白逝世之年与吴筠诀别之作。安旗先生《李白全集编年注释》又认为是李白别其友人元丹丘所作。但都不能作为确论。
姚云( 两汉 )
收录诗词 (4573) 首
简 介
姚云 元间瑞州高安人，初名云文，字若川，改字圣瑞，号江村。宋咸淳进士，初调高邮尉，仕至工刑部架阁。入元授承直郎，抚、建两路儒学提举。工词。有《江村遗稿》。
墨梅
惆怅旧游同草露，却思恩顾一沾膺。"
逸人缀清藻，前哲留篇翰。共扣哀玉音，皆舒文绣段。
"杜鹃如火千房拆，丹槛低看晚景中。繁艳向人啼宿露，
忆作麻衣翠，曾为旅棹游。放歌随楚老，清宴奉诸侯。
"像宇郁参差，宝林疏复密。中有弥天子，燃灯坐虚室。
"莫言名位未相俦，风月何曾阻献酬。
留念同心带，赠远芙蓉簪。抚怀极投漆，感物重黄金。
长倚玉人心自醉，不辞归去哭荆山。"
戏题牡丹
"吾爱山中树，繁英满目鲜。临风飘碎锦，映日乱非烟。
"桃红李白觉春归，强步闲庭力尚微。
断蓬风起与雕平。烟生远戍侵云色，冰叠黄河长雪声。
萧索更看江叶下，两乡俱是宦游情。"
胡为乎嗟嗟于一牙一齿之间。吾应曰：吾过矣，尔之言然。"
斫树遗桑斧，浇花湿笋鞋。还将齐物论，终岁自安排。"
与君一言两相许，外舍形骸中尔女。扬州歌酒不可追，
"阴岸东流水，上有微风生。素羽漾翠涧，碧苔敷丹英。
论诗三十首·十一
杨柳未黄莺结舌，委素飘香照新月。桥边一树伤离别，
中庭有疏芦，淅淅闻风吹。长河卷云色，凝碧无瑕疵。
十访九不见，甚于菖蒲花。可怜云中月，今夜堕我家。
"竹里梅花相并枝，梅花正发竹枝垂。
恩荣不可恃，天道归寸管。老如影随人，时若车下坂。
"编草覆柏椽，轩扉皆竹织。閤成似僧居，学僧居未得。
无奈美人闲把嗅，直疑檀口印中心。"
"朝出羽林宫，入参云台议。独请万里行，不奏和亲事。
玉真仙人词
又向江南别才子，却将风景过扬州。"
谁能料得今春事，又向刘家饮酒来。"
欲知潘鬓愁多少，一夜新添白数茎。"
细雨莺飞重，春风酒酝迟。寻花迷白雪，看柳拆青丝。
"年少共怜含露色，老人偏惜委尘红。
"长年离别情，百盏酒须倾。诗外应无思，人间半是行。
珍重八公山下叟，不劳重泪更追攀。"
远客消愁免自沽。一夜四乘倾凿落，五更三点把屠苏。
渔父·云溪湾里钓鱼翁
愚者心还静，高人迹自同。无能相近住，终日羡邻翁。"
商山四皓祠，心与樗蒲说。大泽蒹葭风，孤城狐兔窟。
远山标宿雪，末席本寒灰。陪赏今为忝，临欢敢诉杯。"
愁为终日客，闲过少年身。寂寞正相对，笙歌满四邻。"
反复千万意，一百六十言。格高思清冷，山低济浑浑。
"南宗尚许通方便，何处心中更有经。
除却朗之携一榼，的应不是别人来。"
"积雪没兰溪，邻州望不迷。波中分雁宿，树杪接猿啼。
干旄
却寄两条君令取，明年双引入中书。"
"青苔地上消残暑，绿树阴前逐晚凉。轻屐单衫薄纱帽，
此君引凤为龙日，耸节稍云直上看。"
中外无亲疏，所算在其情。久客贵优饶，一醉旧疾平。
寄问同老者，舍此将安归。莫学蓬心叟，胸中残是非。"
我有清风高节在，知君不负岁寒交。"
草木应初感，鸧鹒亦已催。晚间春作好，行乐不须猜。"
卯饮一杯眠一觉，世间何事不悠悠。"
双双燕·小桃谢后
山茗煮时秋雾碧，玉杯斟处彩霞鲜。临阶花笑如歌妓，
漏滴秋风路，笳吟灞水桥。微臣空感咽，踊绝觉天遥。"
"只辫麻为衲，此中经几春。庵前多勐兽，径小绝行人。
曳娄一缝掖，出处劳昏早。醒醉迷啜哺，衣裳辨颠倒。
灞上金樽未饮，宴歌已有馀声。"
去何有顾恋，住亦无忧恼。生死尚复然，其馀安足道。
"山城小阁临青嶂，红树莲宫接薜萝。斜日半岩开古殿，
是时三月半，花落庭芜绿。舍上晨鸠鸣，窗间春睡足。
塞上曲二首
仙溪绿尽含空虚，天钧踪迹无遗馀。烧香寄影在岩树，
维侯之康兮居游自遂。（右一阕为酬神）。"
作吏无能事，为文旧致功。诗标八病外，心落百忧中。
还似天台新雨后，小峰云外碧尖尖。"
"孟夏守畏途，舍舟在徂暑。愀然何所念，念我龙门坞。
归路旧侣尽，故乡回雁新。那堪独惆怅，犹是白衣身。"
绿宜春濯足，净可朝漱齿。绕砌紫鳞游，拂帘白鸟起。
"昨秋今复春，役役是非身。海上无归路，城中作老人。
秣陵
稍断当窗梦，更凄临水意。清香笋蒂风，晓露莲花泪。
"下车书奏龚黄课，动笔诗传鲍谢风。江郡讴谣夸杜母，
尊中有酒且欢娱。诗吟两句神还王，酒饮三杯气尚粗。
十载别离那可道，倍令惊喜见来篇。"
潮回画槛水声微，闲吟山际邀僧上，暮入林中看鹤归。
"吟诗掷酒船，仙掌白楼前。从事关中贵，主人天下贤。
绝岸派沿洑，修廊趾崇隆。唯当饵仙术，坐作朱颜翁。"
"洛阳堰上新晴日，长夏门前欲暮春。
丙辰年鄜州遇寒食城外醉吟五首
唯有风流谢安石，拂衣携妓入东山。"
中庭有疏芦，淅淅闻风吹。长河卷云色，凝碧无瑕疵。
唯有多情枝上雪，好风吹缀绿云鬟。"
"暮去朝来无歇期，炎凉暗向雨中移。夜长只合愁人觉，
世事日随流水去，红花还似白头人。"
滴幂侵檐露，虚疏入槛风。何妨一蝉嘒，自抱木兰丛。"
雨绝苍苔地，月斜青草阶。蛩鸣谁不怨，况是正离怀。
岭树冬犹发，江帆暮不归。端然是渔叟，相向日依依。"