婕妤怨
浪围风撼一洲香。洪崖遣后名何远，陆绩怀来事更长。
莫问依刘迹，金台又度秋。威仪非上客，谭笑愧诸侯。
"三仙一一驾红鸾，仙去云闲绕古坛。炼药旧台空处所，
百年肝胆堪将比，只怕看频素发生。"
行人无数不相识，独立云阳古驿边。凤翅山中思本寺，
昔日罗衣今化尽，白杨风起陇头寒。"
若人寻得水中火，有一黄童上太微。
待月归山寺，弹琴坐暝斋。布衣闲自贵，何用谒天阶。"
"红嵯峨，烁晚波，乖龙慵卧旱鬼多。爞爞万里压天堑，
向日还轻举，因风更自由。不堪思汴岸，千里到扬州。"
婕妤怨拼音解释:
lang wei feng han yi zhou xiang .hong ya qian hou ming he yuan .lu ji huai lai shi geng chang .
mo wen yi liu ji .jin tai you du qiu .wei yi fei shang ke .tan xiao kui zhu hou .
.san xian yi yi jia hong luan .xian qu yun xian rao gu tan .lian yao jiu tai kong chu suo .
bai nian gan dan kan jiang bi .zhi pa kan pin su fa sheng ..
xing ren wu shu bu xiang shi .du li yun yang gu yi bian .feng chi shan zhong si ben si .
xi ri luo yi jin hua jin .bai yang feng qi long tou han ..
ruo ren xun de shui zhong huo .you yi huang tong shang tai wei .
dai yue gui shan si .dan qin zuo ming zhai .bu yi xian zi gui .he yong ye tian jie ..
.hong cuo e .shuo wan bo .guai long yong wo han gui duo .chong chong wan li ya tian qian .
xiang ri huan qing ju .yin feng geng zi you .bu kan si bian an .qian li dao yang zhou ..
译文及注释
译文
托付给你还乡梦，恳请带我回家园。
送者在岸上已走到“路尽”；行者在舟中却见舵已转。今夜泊于冷落的渔村中宵不寐，独对孤灯，唯有(you)暗月相伴。我像《楚辞·招魂》召唤屈原那样，召唤离去的友人。我思念你的时候你也在思念着我吧。
聪明的人在事端尚未萌生时就(jiu)能预见到，智慧的人在危险还未露头时就能避开它，灾祸本来就多藏在隐蔽细微之处，而暴发在人忽视它的时候。所以俗语说：“家里积(ji)聚了千金，就不坐在近屋檐的地方。”这说的虽是小事，却可以引申到大的问题上。臣子希望陛下留意明察。
像您这样读了很多古人的书，能写(xie)文章，对文字学很有研究，您这样具备多种才能，可是不能超过一般读书人而取得高官厚禄，没有别的缘故，只因为京城的人大多数说您有很多钱，所以读书人中间那些爱惜自己清白名声的，都害怕，顾虑，不敢称赞您的优点，只是一个人自己知道，放在心里，长期含忍，不能把它说出口，加之公道不容易说清，世上的人很多是喜欢怀疑，妒忌的。一说出称赞您的话，那般(喜欢)嘲笑的人就认为得了您的厚礼。
坐着玉石，靠着玉枕，拿着金徽。被贬谪的仙人在哪里，没有人陪我用田螺杯喝酒。我为了寻找灵芝仙草，不为表面繁华，长叹为了什么(me)。喝醉了手舞足(zu)蹈地下山，明月仿佛在驱逐我回家。
雁门郡东接古代燕国，郡内高山峻岭遍布，有些胡人的家就住在边境附近。
抬眼看到的人都荣耀体面而你却长守寂寞，满朝官员都有了自己满意的位置而你却虚渡光阴。
在三河道与友人分别，心里有些怅惘；盼望魏大像赵充国那样的英雄豪杰建下大功。
秋意来到边城，声声号角哀鸣，平安烽火映照着高兴亭。击筑高歌，站在高处把酒洒向国土，引起了收复关中的无限兴致。
欣闻洞庭春色好，水天浩淼伴前程。
战士只知道在战场上，要(yao)为国捐躯。
顽石铸就莲花峰，开放于云雾幽渺的云台，
如今我有什么功德，从来没有种田采桑。
沅水芷草绿啊澧水兰花香，思念湘夫人啊却不敢明讲。
终身都能保持快乐，延年益寿得以长命。
天色渐晚，它在湘江边凄凉鸣叫，使归家的船只行人悲愁之至。
我就像王粲在灞陵上眺望长安，又像潘岳在河阳回顾洛阳那样登上三山回望京城。
宋国（今商丘）有一个养猕(mi)猴的老人，他很喜欢猕猴，养的猕猴成群，他能懂得猕猴们的心意，猕猴们懂得那个人的心意。那位老人因此减少了他全家的口粮，来满足猕猴们的欲望。但是不久，家里缺乏食物了，他将要限制猕猴们的食物，但又怕猕猴们生气不听从自己，就先骗猕猴们：“我给你们的橡树果实，早上三颗，晚上四颗，这样够(gou)吗？”众多猕猴一听很生气，都跳了起来。过了一会儿，他又说：“我给你们的橡树果实，早上四颗，晚上三颗，这样足够吗？”猕猴们听后都很开心地趴下，都很高兴对那老人服服帖帖的了。
注释
⑶旄（máo）头：星名，二十八宿中的昂星。古人认为它主胡人兴衰。旄头落：为胡人失败之兆。
③辞：这里指书信往来。币：帛，丝织品，这里指礼品。
覆雨翻云手：指翻手为云，覆手为雨，陷害好人的阴毒小人。
云敛：云雾密聚。敛，收，聚。
⑴张水部：即张籍，曾任水部员外郎。
[1]首春：诗人来到永州度过的第一个春天。
赏析
这首诗以真情实感诉说了官场生活的繁忙乏味，抒发了回归自然的清静快乐。人世哲，经验谈，话真情真，读之教益非浅。“杨柳散和风，青山澹吾虑”，可谓(ke wei)风景陶冶情怀的绝唱。
这首五言诗，以其积极的思想内容和完美的艺术形式，历来被诗论家所称道。其次诗人善于用典，恰如其分地表达了诗人崇尚勇武、渴望建功、不耻降低职务等复杂而丰富的思想感情。
“闲鹭栖常早，秋花落更迟。”写了这里的鸟与花。白鹭早早的休息，只因一个“闲”字，充分说明了(ming liao)这里的幽静：鸟儿少有人打扰，便可过着悠闲舒适的生活。秋花迟迟不肯落下，只能说明这里的环境适宜它们生长，便可久驻枝头。写鸟、花意在突出书斋环境的清幽雅致、清新宜居。
三、四句，分别承接一、二句，进一步渲染浓重的乡思。首句说“曾闻”，第三句则强调了真切如闻：子规鸟的俗名，就叫断肠鸟，“一叫一回肠一断”，它啼叫起来，没完没了，诗人的愁肠也断成一寸寸了。末句点明时令，用“三春三月”四字，补叙第二句；“忆三巴”三字，则突现了思乡的主题，把杜鹃花开、子规悲啼和诗人的断肠之痛融于一体，以一片苍茫无涯的愁思将全诗笼罩了起来。诗的三、四句看似对仗，其实对得又不甚工。诗句把“一”“三”两个字各自串连起来，纡结萦回(ying hui)，使人感到乡思袭来时无比的悲切伤痛。
第二首诗主要描写的是边塞征战中的思归之苦。诗人用凝重的色彩描绘了战争的惨烈与悲壮及边塞萧索荒凉的风光景物，在景物描写中寄寓了长年戍边征战的将士们的思乡情结，写得苍劲旷远，意蕴深长。语言的锤炼，更是炉火纯青，在一系列极意铺陈之后于篇末点出戍卒的思归之情，读来更为撕心裂肺，凄怆感人。
在这种环境中忽然听到了羌笛声，所吹的曲调恰好是《折杨柳》，这就不能不勾起戍卒的离愁。古人有临别折柳相赠的风俗。“柳”与“留”谐音，赠柳表示留念。北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》，歌词曰：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。下马吹横笛，愁杀行客儿。”歌中提到了行人临去时折柳。这种折柳赠别之风在唐代极为流行。于是，杨柳和离别就有了密切的联系。现在当戍边士卒听到羌笛吹奏着悲凉的《折杨柳》曲调时，就难免会触动离愁别恨。于是，诗人用豁达的语调排解道：羌笛何须老是吹奏那哀怨的《折杨柳》曲调呢？要知道，玉门关外本来就是春风吹不到的地方，哪有杨柳可折！说“何须怨”，并不是没有怨，也不是劝戍卒不要怨，而是说怨也没用。用了“何须怨”三字，使诗意更加含蓄，更有深意。
“鬓局将成葆，带减不须摧”，鬓发犹如杂草般屈曲蓬乱，形体也日见消瘦，以致衣带显得宽缓了许多，而诗人也无心去收紧。诗人在这两句中描绘了自己的形象，读者仿佛看到了他那形容憔悴、哀毁骨立的模样。失去亲人的痛苦使他无心顾及自己的仪容甚至健康，可见内心的痛苦有多么深重。
既然如此，只好暂时忍耐些，抓紧赶路吧。第二联写水程，承前联“水国遥”来。“争利涉”以一个“争”字表现出心情迫切、兴致勃勃，而“来往接风潮”则以一个“接”字表现出一个常与波涛为伍的旅人的安定与愉悦感，跟上句相连，便有乘风破浪之势。
首联“高山代郡东接燕，雁门胡人家近边”，交代了雁门郡的地理环境和当地胡人的分布。颔联生动地描写了雁门胡人日常的狩猎生活：“解放胡鹰逐塞鸟，能将代马猎秋田。”这两句中“胡鹰”“塞鸟”“代马”三个意象，都是在动物前冠以一个又边塞特征的修饰词，突出其地域特点，很有边地特色。从胡人的放鹰捕鸟、骑马游猎的生活描写中，读者能真切地感受到一种富有民族特色的生活气息，令人耳目一新，仿佛看到了一幅“天苍苍，野茫茫”的秋猎画面。颈联生动地刻画了边地的自然景象：“山头野火寒多烧，雨里孤峰湿作烟。”这两句描绘了“野火烧山”和“雨湿孤峰”两幅画面，意象或浓或淡，或辽阔生动或静谧苍茫，而且富于季节和地域特征。两句中“寒”与“火”、“湿”与“烟”相反相成，互相烘托，趣在其中。另外，山头野火和烟雾颇似战争中的烽火，这对于饱受战争之苦的人们来说，很容易联想到战争，行文上自然地引起下文。尾联“闻道辽西无斗战，时时醉向酒家眠”两句写饱受战争蹂躏的人们渴望和平，并在和平的环境中尽情享受生活的情景。
此诗展现了游人在元宵节游玩的景象，写出了元夕夜的盛世繁华，手法上，用乐景抒哀愤之情，长衫和炫服华妆的对比，含蓄动人，意味深长。
李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题，内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，又采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
下面写匈奴利用草黄马肥的时机发动了进攻，“金山西见烟尘飞”中“烟尘飞”三字，形容报警的烽烟同匈奴铁骑卷起的尘土一起飞扬，既表现了匈奴军旅的气势，也说明了唐军(tang jun)早有戒备。下面，诗由造境转而写人，诗歌的主人公——顶风冒寒前进着的唐军将士出现了。诗人很善于抓住典型的环境和细节来描写唐军将士勇武无敌的飒爽英姿。如环境是夜间，“将军金甲夜不脱”，以夜不脱甲，写将军重任在肩，以身作则。“半夜军行戈相拨”写半夜行军，从“戈相拨”的细节可以想见夜晚一片漆黑，和大军衔枚疾走、军容整肃严明的情景。写边地的严寒，不写千丈之坚冰，而是通过几个细节来描写来表现的。“风头如刀面如割”，呼应前面风的描写；同时也是大漠行军最真切的感受。
第一章开头以“有菀者柳，不尚息焉”这个略显突兀的比拟句传达诗人强烈的愤懑之情，同时也让读者产生追究缘由的欲望：为什么茂密繁盛的柳树下，诗人却劝戒人们不要去憩息呢？诗人言在此而意在彼，接下来的两句述说缘由：“上帝甚蹈，无自昵焉。”意思是：大王虽然如同大树，可以乘凉，可是他暴虐无常，不可亲近，否则自招祸殃。“俾予靖之，后予极焉。”意思是：当初大王请我一起谋国事，如今莫名其妙受责罚。这是诗人现身说法，把与暴君共事的种种险恶表述无遗。整章诗或比拟，或劝戒，或直白，但都以“焉”字结句，呼告语气中传递着诗人的无限感慨和怨恨。
从全诗来看，这首诗即以松快的旷达之语，对世间的两类追求者予以嘲讽。
王夫之在《唐诗评选》中说这首诗：“只写送别事，托体高，著笔平。”所谓“托体高”，就是说这首诗以立意取胜；“著笔平”，也就是用语朴实。这种写法，质朴自然，不加以藻饰，直抒胸臆，是汉魏风骨的继承。它不在于一字一句的奇警，而在于全篇的浑成，即全篇作为一个整体，铸成一个完整的艺术形象，使读者想象和体会到诗人的胸襟气度、思想感情。由于诗的概括力很强，把丰富的思想感情紧缩在具体的形象之中，所以内容上十分有味。这首诗，决不是那些用词雕琢、一味铺陈语言的作品所能比拟的。
这首五言诗，以其积极的思想内容和完美的艺术形式，历来被诗论家所称道。其次诗人善于用典，恰如其分地表达了诗人崇尚勇武、渴望建功、不耻降低职务等复杂而丰富的思想感情。
“闲鹭栖常早，秋花落更迟。”写了这里的鸟与花。白鹭早早的休息，只因一个“闲”字，充分说明了(ming liao)这里的幽静：鸟儿少有人打扰，便可过着悠闲舒适的生活。秋花迟迟不肯落下，只能说明这里的环境适宜它们生长，便可久驻枝头。写鸟、花意在突出书斋环境的清幽雅致、清新宜居。
三、四句，分别承接一、二句，进一步渲染浓重的乡思。首句说“曾闻”，第三句则强调了真切如闻：子规鸟的俗名，就叫断肠鸟，“一叫一回肠一断”，它啼叫起来，没完没了，诗人的愁肠也断成一寸寸了。末句点明时令，用“三春三月”四字，补叙第二句；“忆三巴”三字，则突现了思乡的主题，把杜鹃花开、子规悲啼和诗人的断肠之痛融于一体，以一片苍茫无涯的愁思将全诗笼罩了起来。诗的三、四句看似对仗，其实对得又不甚工。诗句把“一”“三”两个字各自串连起来，纡结萦回(ying hui)，使人感到乡思袭来时无比的悲切伤痛。
第二首诗主要描写的是边塞征战中的思归之苦。诗人用凝重的色彩描绘了战争的惨烈与悲壮及边塞萧索荒凉的风光景物，在景物描写中寄寓了长年戍边征战的将士们的思乡情结，写得苍劲旷远，意蕴深长。语言的锤炼，更是炉火纯青，在一系列极意铺陈之后于篇末点出戍卒的思归之情，读来更为撕心裂肺，凄怆感人。
在这种环境中忽然听到了羌笛声，所吹的曲调恰好是《折杨柳》，这就不能不勾起戍卒的离愁。古人有临别折柳相赠的风俗。“柳”与“留”谐音，赠柳表示留念。北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》，歌词曰：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。下马吹横笛，愁杀行客儿。”歌中提到了行人临去时折柳。这种折柳赠别之风在唐代极为流行。于是，杨柳和离别就有了密切的联系。现在当戍边士卒听到羌笛吹奏着悲凉的《折杨柳》曲调时，就难免会触动离愁别恨。于是，诗人用豁达的语调排解道：羌笛何须老是吹奏那哀怨的《折杨柳》曲调呢？要知道，玉门关外本来就是春风吹不到的地方，哪有杨柳可折！说“何须怨”，并不是没有怨，也不是劝戍卒不要怨，而是说怨也没用。用了“何须怨”三字，使诗意更加含蓄，更有深意。
“鬓局将成葆，带减不须摧”，鬓发犹如杂草般屈曲蓬乱，形体也日见消瘦，以致衣带显得宽缓了许多，而诗人也无心去收紧。诗人在这两句中描绘了自己的形象，读者仿佛看到了他那形容憔悴、哀毁骨立的模样。失去亲人的痛苦使他无心顾及自己的仪容甚至健康，可见内心的痛苦有多么深重。
既然如此，只好暂时忍耐些，抓紧赶路吧。第二联写水程，承前联“水国遥”来。“争利涉”以一个“争”字表现出心情迫切、兴致勃勃，而“来往接风潮”则以一个“接”字表现出一个常与波涛为伍的旅人的安定与愉悦感，跟上句相连，便有乘风破浪之势。
首联“高山代郡东接燕，雁门胡人家近边”，交代了雁门郡的地理环境和当地胡人的分布。颔联生动地描写了雁门胡人日常的狩猎生活：“解放胡鹰逐塞鸟，能将代马猎秋田。”这两句中“胡鹰”“塞鸟”“代马”三个意象，都是在动物前冠以一个又边塞特征的修饰词，突出其地域特点，很有边地特色。从胡人的放鹰捕鸟、骑马游猎的生活描写中，读者能真切地感受到一种富有民族特色的生活气息，令人耳目一新，仿佛看到了一幅“天苍苍，野茫茫”的秋猎画面。颈联生动地刻画了边地的自然景象：“山头野火寒多烧，雨里孤峰湿作烟。”这两句描绘了“野火烧山”和“雨湿孤峰”两幅画面，意象或浓或淡，或辽阔生动或静谧苍茫，而且富于季节和地域特征。两句中“寒”与“火”、“湿”与“烟”相反相成，互相烘托，趣在其中。另外，山头野火和烟雾颇似战争中的烽火，这对于饱受战争之苦的人们来说，很容易联想到战争，行文上自然地引起下文。尾联“闻道辽西无斗战，时时醉向酒家眠”两句写饱受战争蹂躏的人们渴望和平，并在和平的环境中尽情享受生活的情景。
此诗展现了游人在元宵节游玩的景象，写出了元夕夜的盛世繁华，手法上，用乐景抒哀愤之情，长衫和炫服华妆的对比，含蓄动人，意味深长。
李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题，内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，又采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
下面写匈奴利用草黄马肥的时机发动了进攻，“金山西见烟尘飞”中“烟尘飞”三字，形容报警的烽烟同匈奴铁骑卷起的尘土一起飞扬，既表现了匈奴军旅的气势，也说明了唐军(tang jun)早有戒备。下面，诗由造境转而写人，诗歌的主人公——顶风冒寒前进着的唐军将士出现了。诗人很善于抓住典型的环境和细节来描写唐军将士勇武无敌的飒爽英姿。如环境是夜间，“将军金甲夜不脱”，以夜不脱甲，写将军重任在肩，以身作则。“半夜军行戈相拨”写半夜行军，从“戈相拨”的细节可以想见夜晚一片漆黑，和大军衔枚疾走、军容整肃严明的情景。写边地的严寒，不写千丈之坚冰，而是通过几个细节来描写来表现的。“风头如刀面如割”，呼应前面风的描写；同时也是大漠行军最真切的感受。
第一章开头以“有菀者柳，不尚息焉”这个略显突兀的比拟句传达诗人强烈的愤懑之情，同时也让读者产生追究缘由的欲望：为什么茂密繁盛的柳树下，诗人却劝戒人们不要去憩息呢？诗人言在此而意在彼，接下来的两句述说缘由：“上帝甚蹈，无自昵焉。”意思是：大王虽然如同大树，可以乘凉，可是他暴虐无常，不可亲近，否则自招祸殃。“俾予靖之，后予极焉。”意思是：当初大王请我一起谋国事，如今莫名其妙受责罚。这是诗人现身说法，把与暴君共事的种种险恶表述无遗。整章诗或比拟，或劝戒，或直白，但都以“焉”字结句，呼告语气中传递着诗人的无限感慨和怨恨。
从全诗来看，这首诗即以松快的旷达之语，对世间的两类追求者予以嘲讽。
王夫之在《唐诗评选》中说这首诗：“只写送别事，托体高，著笔平。”所谓“托体高”，就是说这首诗以立意取胜；“著笔平”，也就是用语朴实。这种写法，质朴自然，不加以藻饰，直抒胸臆，是汉魏风骨的继承。它不在于一字一句的奇警，而在于全篇的浑成，即全篇作为一个整体，铸成一个完整的艺术形象，使读者想象和体会到诗人的胸襟气度、思想感情。由于诗的概括力很强，把丰富的思想感情紧缩在具体的形象之中，所以内容上十分有味。这首诗，决不是那些用词雕琢、一味铺陈语言的作品所能比拟的。
创作背景
作者在晚年曾经多次提出辞官，但均未获得允许。特作此诗以表达自己久居庙堂、羁鸟念林的愿望，但是多少表现出一点政治上失意的忧郁心情。
谈纲( 未知 )
收录诗词 (7573) 首
简 介
谈纲 谈纲(1438--1507)，字宪章,号勿轩，更号秋云。明无锡人。成化五年(1469)进士。初官刑曹,有政声。后授南京刑部主事,出守广信、莱州,敦尚教化。
留春令·咏梅花
"玉皇有诏登仙职，龙吐云兮凤着力。眼前蓦地见楼台，
可能更忆相寻夜，雪满诸峰火一炉。"
侧坡蛆蜫蜦，蚁子竞来拖。一朝白雨中，无钝无喽罗。
如何工言子，终日论虚无。伊人独冥冥，时人以为愚。"
"离袂翠华满，晨羞欲早行。春风生楚树，晓角发隋城。
"春冻晓鞯露重，夜寒幽枕云生。
异草奇花人不识，一池分作九条溪。"
已觉心中朽，犹怜四面新。不因公子鉴，零落几成尘。"
辨奸论
"初闻从事日，鄂渚动芳菲。一遂钧衡荐，今为长吏归。
三皇高拱兮任以自然，五帝垂衣兮修之不忒。
锦袴穿时忆御衣。鹘子背钻高力士，婵娟翻画太真妃。
秋深知气正，家近觉山寒。（《登梨岭望越中》）
"面如玉盘身八尺，燕语清狞战袍窄。古岳龙腥一匣霜，
菊歇香未歇，露繁蝉不饥。明朝又西去，锦水与峨眉。"
令人转忆王夫子，一片真风去不回。"
"惟有松杉空弄月，更无云鹤暗迷人。（题攸县司空观仙台）
渔家傲·反第一次大“围剿”
已尽南檐滴，仍残北牖堆。明朝望平远，相约在春台。"
"相期只为话篇章，踏雪曾来宿此房。喧滑尽消城漏滴，
碍雪一片下不得。声绕枯桑，根在沙塞。黄河彻底，
"行应会府春，欲劝及芳辰。北极天文正，东风汉律新。
"衲衣线粗心似月，自把短锄锄榾柮。
不假丹梯蹑霄汉，水晶盘冷桂花秋。
"云泉谁不赏，独见尔情高。投石轻龙窟，临流笑鹭涛。
"七夕景迢迢，相逢只一宵。月为开帐烛，云作渡河桥。
倦夜
贤哉苟征君，灭迹为圃畦。顾已成非薄，忝兹忘筌蹄。
为怜天下有众生。心琴际会闲随鹤，匣剑时磨待断鲸。
腾腾兀兀步迟迟，兆朕消磨只自知。龙勐金膏虽未作，
生不怕京兆尹（左），死不畏阎罗王（右）。
孩儿喘而不死，腹空虚兮长斋。酬名利兮狂歌醉舞，
"新莺傍檐晓更悲，孤音清泠啭素枝。口边血出语未尽，
启户面白水，凭轩对苍岑。但歌考槃诗，不学梁父吟。
"汹涌吹苍雾，朦朣吐玉盘。雨师清滓秽，川后扫波澜。
八月十五夜月二首
四海九州多少山。静坐趁凉移树影，兴随题处着苔斑。
奸邪起狡猾，骨肉相残夷。汉储殒江充，晋嗣灭骊姬。
望国诚明首不回。驾驭英雄如赤子，雌黄贤哲贡琼瑰。
烧坞新云白，渔家众木凋。所思不可见，行雁在青霄。"
水庙寒鸦集，沙村夕照多。谁如垂钓者，孤坐鬓皤皤。
但得居林啸，焉能当路蹲。渡河何所适，终是怯刘琨。 ——斑寅
软着朝簪去，狂随别骑游。旆冲离馆驿，莺扑绕宫楼。
白云从冢出，秋草为谁荒。不觉频回首，西风满白杨。"
清平乐·春归何处
碧窗应绣凤凰衫。红芳满院参差折，绿醑盈杯次第衔。
"藤屦兼闽竹，吟行一水傍。树凉蝉不少，溪断路多荒。
何事碧溪孙处士，百劳东去燕西飞。
通宵必醉尊罍。强说天堂难到，又言地狱长开。
萤沈荒坞雾，月苦绿梧蝉。因忆垂纶者，沧浪何处边。"
真兴殊未已，滔滔且溯沿。时歌沧浪曲，或诵逍遥篇。
中扆怀殊政，南州伫小康。仁为桂江雨，威是柏台霜。
"门前画戟寻常设，堂上犀簪取次看。
山花子·此处情怀欲问天
正悲千载无来者，果见僧中有个僧。"
残灰剔罢携纤手，也胜金莲送辙回。"
"出谷入谷路回转，秋风已至归期晚。
清想属遥夜，圆景当空林。宿昔月未改，何如故人心。
如今四十馀年也，还共当时恰一般。
"蒙氏艺传黄氏子，独闻相继得名高。锋铓妙夺金鸡距，
折腰窥乳窦，定足涉冰溪。染翰挥岚翠，僧名几处题。
混合干坤日月精。虎啸一声龙出窟，鸾飞凤舞出金城。
采桑子·辘轳金井梧桐晚
恩威欲寄黄丞相，仁信先闻郭细侯。
昨夜西峰雨色过，朝寻新茗复如何。女宫露涩青芽老，
只待秋声涤心地，衲衣新洗健形容。
"万里去非忙，惟携贮药囊。山家消夜景，酒肆过年光。
度云开夕霁，宇宙何清廓。明月流素光，轻风换炎铄。
"春日异秋风，何为怨别同。潮回芳渚没，花落昼山空。
晴轩分楚汉，夜酒揖星辰。何必匡山上，独言无世尘。"
白玉壶澄苦雾开。仁爱久悬溪上月，恩光又发岭头梅。
乌夜啼·昨夜风兼雨
楚雪连吴树，西江正北风。男儿艺若是，会合值明公。"
酒尽君莫沽，壶倾我当发。城市多嚣尘，还山弄明月。
将军三箭定天山，战士长歌入汉关。
又想灵均之骨兮终不曲。千年波底色如玉，
击剑夜深归甚处，披星带月折麒麟。
承欲访郑生，郑生将有厄。即为千里客，兼亦变衫色。"
"石上桂成丛，师庵在桂中。皆云习凿齿，未可扣真风。
万木无一叶，客心悲此时。（秋日晚泊，见《吟窗杂录》）
左迁至蓝关示侄孙湘
"牛得自由骑，春风细雨飞。青山青草里，一笛一蓑衣。
"学道初从此处修，断除贪爱别娇柔。
时人若要还如此，名利浮华即便休。
恩威欲寄黄丞相，仁信先闻郭细侯。
烟霞衣上落，阊阖雪中开。寿酒今朝进，无非出世才。"
一宿恐鱼飞，数朝征鹳鸣。毒暑澄为冷，高尘涤还清。
登山临水杳无看。光明暗寄希夷顶，赫赤高居混沌端。
须穷取，莫颠狂，会者名高道自昌。"