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鹿柴

未知 / 顾有容

此日空知八座尊。罗绮舞中收雨点,貔貅阃外卷云根。
秋摘黄花酿酒浓。山殿日斜喧鸟雀,石潭波动戏鱼龙。
"曲江春水满,北岸掩柴关。只有僧邻舍,全无物映山。
"相逢仍朔漠,相问即波涛。江思苇花折,笛声关月高。
"为儒白发生,乡里早闻名。暖酒雪初下,读书山欲明。
秋色池馆静,雨声云木凉。无因展交道,日暮倍心伤。"
我本玄元胄,禀华由上津。中迷鬼道乐,沉为下土民。
蹉跎冠盖谁相念,二十年中尽苦辛。"
黄梅住雨外,青草过湖时。今日开汤网,冥飞亦未迟。"
石家金谷水空流。光阴自旦还将暮,草木从春又到秋。
九疑望断几千载,斑竹泪痕今更多。"
黄河淹华岳,白日照潼关。若值乡人问,终军贱不还。"
"十年抛掷故园花,最忆红桃竹外斜。
夜暮眠明月,秋深至洞庭。犹来交辟士,事别偃林扃。"
"故里溪头松柏双,来时尽日倚松窗。
"野寺初容访静来,晚晴江上见楼台。中林有路到花尽,


鹿柴拼音解释:

ci ri kong zhi ba zuo zun .luo qi wu zhong shou yu dian .pi xiu kun wai juan yun gen .
qiu zhai huang hua niang jiu nong .shan dian ri xie xuan niao que .shi tan bo dong xi yu long .
.qu jiang chun shui man .bei an yan chai guan .zhi you seng lin she .quan wu wu ying shan .
.xiang feng reng shuo mo .xiang wen ji bo tao .jiang si wei hua zhe .di sheng guan yue gao .
.wei ru bai fa sheng .xiang li zao wen ming .nuan jiu xue chu xia .du shu shan yu ming .
qiu se chi guan jing .yu sheng yun mu liang .wu yin zhan jiao dao .ri mu bei xin shang ..
wo ben xuan yuan zhou .bing hua you shang jin .zhong mi gui dao le .chen wei xia tu min .
cuo tuo guan gai shui xiang nian .er shi nian zhong jin ku xin ..
huang mei zhu yu wai .qing cao guo hu shi .jin ri kai tang wang .ming fei yi wei chi ..
shi jia jin gu shui kong liu .guang yin zi dan huan jiang mu .cao mu cong chun you dao qiu .
jiu yi wang duan ji qian zai .ban zhu lei hen jin geng duo ..
huang he yan hua yue .bai ri zhao tong guan .ruo zhi xiang ren wen .zhong jun jian bu huan ..
.shi nian pao zhi gu yuan hua .zui yi hong tao zhu wai xie .
ye mu mian ming yue .qiu shen zhi dong ting .you lai jiao bi shi .shi bie yan lin jiong ..
.gu li xi tou song bai shuang .lai shi jin ri yi song chuang .
.ye si chu rong fang jing lai .wan qing jiang shang jian lou tai .zhong lin you lu dao hua jin .

译文及注释

译文
  燕王喜欢小巧玲珑的(de)(de)东西。有个卫人请求用棘刺的尖端雕刻猕猴,燕王很高兴,用三十平方里土地的俸禄供养他。燕王说:“我想看看你雕刻在(zai)棘刺尖上弥猴。”卫人说:“君王要想看它,必须在半年中不到内宫住宿,不饮酒吃肉。在雨停日出(chu)、阴晴交错的时候再观赏,只有这样,才能看清楚我在棘刺尖上刻的母猴。”燕王因而把这个卫人供养了(liao)起来,但不能看他刻的猕猴。郑国有个为国君服杂役的铁匠对燕王说:“我是做削刀的人。各种微小的东西一定要用削刀来雕刻,被雕刻的东西一定会比削刀大。现在的情形是棘刺尖上容纳不下削刀的刀锋,削刀的刀锋难以刻削棘刺的顶端,大王不妨看看他的削刀,能不能在棘刺尖上刻东西也就清楚了。”燕王说:“好。”于是对那个卫人说:“你在棘刺尖上制作猕猴,用什么来刻削?”卫人说:“用削刀。”燕王说:“我想看看你的削刀。”卫人说:“请您允许我到住处去取削刀。”趁机就逃跑了。
看了它我既不为之流泪,也不为之悲哀。
海外的燕子还未归来,邻家儿女们在玩斗草游戏。 江边的梅子已落了,绵绵的柳絮随风荡漾。
佩带长剑啊挟着强弓弩,首身分离啊壮心不改变。
思念呀,怨恨呀,哪儿是尽头,伊人呀,除非你归来才会罢休。一轮皓月当空照,让我俩紧紧偎傍,倚楼望月。
面对离酒慷慨高歌挥舞长剑,耻如一般游子模样满脸离愁。
草原上围观的人不由自主地身后退,生怕被箭风伤到,整个沙漠都被骑手的英雄气概震撼笼罩。
秦军增兵围困赵都邯郸,魏王畏秦不敢出兵相救。
  秦始皇剿灭诸侯,统一天下后,认为周朝的灭亡在于诸侯的强大,于是改封建制为郡县制。满以为这样一来就会根除战争动乱,天子的尊位可以代代安享,却不知汉高祖在乡野间崛起,最终颠覆了秦朝的江山。汉王室鉴于秦朝的孤立无辅,大肆分封兄弟、子侄为诸侯,自以为凭着同胞骨肉的亲情,可以共辅江山,不生变乱,然而吴王刘濞等七国还是萌生了弑(shi)君篡位的阴谋野心。汉武帝(di)、汉宣帝之后,逐渐分割诸侯王的土地,削弱他们的势力,这样便以为平安无事了,没想到外戚王莽最终夺取了汉家的皇位。光武帝刘秀借鉴了西汉(哀、平)的教训,曹魏借鉴了东汉的教训,西晋借鉴了曹魏的教训,各自借鉴其前代的教训而进行防备,可他们灭亡的根由,都在防备的范围之外。
放眼这南方的天空,看到天的边际,云彩和雨水都消失的不见踪影,却到处仿佛都是遗憾和幽恨的氛围,不禁让我紧紧地皱起了眉头。自古以来的荷花都是开的甚晚,辜负了早早吹过的东风。
庭院空旷寂寞,春天景色行将逝尽;

注释
⑤看不见:指分不清哪是芙蓉的绿叶红花,哪是少女的绿裙红颜。
⑶匪:非。
汉宫传蜡炬:唐韩翃《寒食》:“日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家。”
辛丑:干支纪日。天干:甲乙丙丁戊己庚辛壬癸。 地支:子丑寅卯辰巳(sì)午未申酉戌(xū)亥。二者相配,用以纪日,汉以后亦用以纪年。即二十三日。
横:弥漫。
⑶芰(jì)荷:芰是菱的古称。芰荷指菱叶与荷叶。
寒食:寒食节。
(50)可以为援:为:作为。援:外援。
⑤鸢:鹞鹰的俗称。

赏析

  刚好他有了一个实地观察的机会,他先问当地寺僧,寺僧的说法和演示跟李渤一样。苏轼仍不轻信,决心“莫夜”“乘小舟”实地考察。石钟山在鄱阳湖入长江的湖口的临江一面,地处偏僻,文中说“余方心动欲还”,“舟人大恐”。再加上风险浪恶,又是盛夏涨水季节,一叶扁舟夜航确是很危险的,所以“士大夫终不肯以小舟夜泊绝壁之下”。而苏轼为了弄清石钟山得名的真相,不避艰险,亲身探访,是难能可贵的。虽然由于种种原因,他考察得出的结论,不完全正确,但这种精神是值得肯定的。
  李商隐对《柳》李商隐 古诗很有感情,他的诗集中,以《柳》李商隐 古诗为题的,多至十几首。这一首同他别的那些咏《柳》李商隐 古诗诗不同,它的背景不是一地一处,而是非常广阔的地域。“章台从掩映,郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵,写《柳》李商隐 古诗从北到南,无处不在,“掩映”“参差”,秀色千里。
  经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树,连同诗人的情怀,交织起来,形成了浓重的阴沉压抑的氛围。置身其间的诗人,情动于衷,不能自已。猛然,那令人肠断的钟声传入耳鼓,撞击心弦。此时,诗人再也抑止不住自己的感情,不禁潸然泪下,离愁别绪喷涌而出:“相送情无限,沾襟比散丝。”随着情感的迸发,尾联一改含蓄之风,直抒胸臆;又在结句用一个“比”字,把别泪和散丝交融在一起。“散丝”,即雨丝,晋张协《杂诗》有“密雨如散丝”句。这一结,使得情和景“妙合无垠”,“互藏其宅”(王夫之《姜斋诗话》),既增强了情的形象性,又进一步加深了景的感情然彩。从结构上说,以“微雨”起,用“散丝”结,前后呼应;全诗四联,一脉贯通,浑然一体。
  次句写到弹筝。连用了两个“自”字,这并不等于说独处(诗题一作“听《夜筝》白居易 古诗”),而是旁若无人的意思。它写出弹筝者已全神倾注于筝乐的情态。“自弹”,是信手弹来,“低眉信手续续弹”,得心应手;“自感”,弹奏者完全沉浸在乐曲之中。唯有“自感”,才能感人。“自弹自感”把演奏者灵感到来的一种精神状态写得惟妙惟肖。旧时乐妓大多都有一本心酸史,诗中的筝人虽未能像琵琶女那样敛容自陈一番,仅“闇低容”(闇:àn,黯淡)三字,已能使读者想象无穷。
  第二段是作者由自然景观带来的联想和思索。作者在这一段里,本意是通过像小石城山这样美好的自(de zi)然景观却埋没于荒僻之乡,引发对美的事物被压抑、遭遗弃的郁愤之情,并借(bing jie)以抒发贤(fa xian)才遭贬逐的天涯沦落之感,然而却不直抒胸臆。首句由怀疑造物者的有无到“愈以为诚有”,乃是作者的着意之笔,思索由此伸展。文章波澜层出,避免了平铺呆板之病。美好的景观“不为之中州”,反长期沉埋在人迹罕至的僻野,不为人知,不为人用,暗扣柳宗元自己的身世遭际,把自己怀才不遇的感情寄托到被弃置的美丽自然之上,用曲笔表达了身遭贬逐的不平之鸣。至此,由上段的纯景物描写达到了与主观感受的和谐交融。在感慨能向人们呈伎献巧的石头和在艰苦的条件下“益奇而坚”的嘉树秀竹“劳而无用”之后,作者又以推想神者大概不会这么作而提出了造物者“其果无乎”的反问,文章再起波澜。因反问而设答,不说自己借奇石以自慰,却说奇石是造物者安排在这里以安慰那些谪贬到此的贤人;不说自己贬到这荒僻之地的孤单寂寥,唯以自然之石为伍遣怀,却说造物者灵气独钟于石,所以湖南、湖北一带少伟大人物而多奇石。所透出的天涯沦落、同病相怜、孤芳独赏的痛楚愤懑之情就更深一层。最后用“余未信之”作结,既可看作对造物者的否定,更流露了柳宗元渴求摆脱现状以施展才能的希望。最后这一段议论,从字面上看,是由小石城山的景物所发,实际上它抒发了作者被贬永州后内心深处的真实想法。把它们放在永州八记的最后一篇结尾,是作者的精心安排。它表明柳宗元在永州虽然似乎整天游山玩水,饮酒寻乐,实际上内心却充满了矛盾和痛苦;他寄情山水之间,仍在探求真理和正义,这议论是“永州八记”的主旨之所在。
  次四句承上文“归沧浪”写归程中的苦闷心情。诗人在秋日辞京远行,一路唯见寒霜遍地,这景物衬托了诗人失意时的心灰意冷。在归程中,诗人特别突出“昨夜”之“梦”来加以描写,借以表现对“故山”的留恋,而故山却是“惠草色已黄”。如同“鹅鶬昨夜鸡,蕙草色已陈”(《暮秋山行》),“颍阳秋草今黄尽,醉卧君家犹未还”(《醉题匡城周少府厅壁》)等等诗句一样,表现出岁月已晚,宿愿难酬的叹息,也反映出进退两难的心境。
  题为《《长门怨》徐惠 古诗》的诗歌一般都是失宠后妃忧伤悲痛的(tong de)心灵写照,但徐惠则不然。她诗中的女性,不同于以往被动望幸的嫔妃宫人,而是有思想,有感情,要求独立个性和平等人格的女性。她的《《长门怨》徐惠 古诗》充满了人的尊严,既“怨”也“怒”。她敢于用“一朝歌舞荣,夙昔诗书贱”,大胆的表达自己对皇帝的不满。而一旦失去感情,她有深深的绝望,“颓恩诚已矣,覆水难重荐”一句,写得斩钉截铁,以一种“决绝”态度表达了自己的自尊和傲骨。
  黄子云在他的《野鸿诗的》中说:“飞卿古诗与义山近体相埒,题既无谓,诗亦荒谬;若不论义理而只取姿态,则可矣。”像温庭筠这样的古诗,说“题既无谓”是可以的,因为他本来就是借题发挥,本无所谓。但要说“诗亦荒谬”,就未免不懂得使意境诗化,这正是诗的美学价值之所在。也正诗之所以于散文之外,可以卓然独立于文坛的地方。它的优点,恰恰是寓“义理”于“姿态”之中,而不是离姿态而说理。温庭筠这里正是通过这位采莲女一路心思而创造了一位有着高尚情操的姑娘,写得非常委婉温柔,又是十分聪明和多情。她不仅姿态如画,神态也逼真,非常饱满而又富有感染力。读了以后,竟使人牵挂这位明知不是真圆的姑娘,感情摇荡以后的命运。正因为她是这样的逼真感人,不由得使读者要想到:这或许正是当年的温庭筠。温庭筠曾得到过令狐綯和宣宗给予他的美好的待遇,但终因不是“真圆”吧,他还是选择了“窜死”的道路。则读到这末联,不能不为他那样的而惋惜。许多人对于温庭筠的诗只习惯于从字面去求解释,于是说他是什么唯美主义的、形式主义的,甚至是猥亵的;这当然都是徒劳的。一个作家的作品,不能离开作家的本身社会地位、政治倾向、性格、气质、文化修养以及他的审美趣味。如果顺着这个规律去找,则就会发现这位姑娘此时的心理,其寄托着诗人的感情,就是完全可以理解的了。
  不过朱淑真的作为,可和程朱那一套截然相反,她曾“娇痴不怕人猜,和衣睡倒人怀”,也曾“月上柳梢头,人约黄昏后”,做出(zuo chu)一系列放纵大胆、惊世骇俗的举动。
  “深坐颦蛾眉”,“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许,杨柳堆烟,幕帘无重数。”(欧阳修《蝶恋花》)女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里,十分幽深,十分寂寞,这是第一层;“深”还有深情的意思,所谓“美人卷珠帘”,古人思念亲人,总要登高望远(wang yuan),那是男子的做法,女子“养在深闺人未识”,不能抛头露面,于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情,期待离人回来,这是第二层;“深”的第三层意思便是“久”,指坐的时间很长了。颦是皱的意思,吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽,更加楚楚可怜,才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
  徐惠的《《拟小山篇》徐惠 古诗》系徐贤妃徐惠八岁时所作的骚体诗,由其父亲命题,为仿汉代淮南小山《招隐士》而作。因为题目指定为拟《离骚》,所以使运用幽岩、桂枝、荃这类与屈原有关的意象和骚体表达方式的构思成为必然选择。也使文字层面的体性特征也必然是古雅庄重。本诗继承了《楚辞》的艺术特色和表现手法。作者者技巧娴熟,用连缀的方式组合诗歌意象,把前两句中“流盼”和”凝想“的屈原形象与“千龄此遇”的作者关联起来。最后一句则挽结全诗。诗歌音韵流转,境界清雅,含义深远,格调沉着。中间虚词的使得诗歌语气舒缓有致,节奏抑扬顿错,含蓄蕴藉地抒发了诗人的内在情感,委婉曲折地表现了身处封建社会的学识出(shi chu)众的女子无法实现心志的孤寂。
  开篇先用四个三字短句领起,音节紧凑,气势不凡,达到了先声夺人的效果。这12个字,既写出了秦始皇一统天下的豪迈气概,也写出了阿房宫兴建营造的非同凡响,语言简练到不能删削分毫的程度,笔力千钧。接下来从全景到本体构筑,写阿房宫的雄伟壮观。“覆压三百余里,隔离天日”,勾勒出阿房宫占地广阔、凌云蔽日的宏伟气势,给人一个总体的印象。“骊山北构而西折”四句,写阿房宫是依着山势、就着水流而修建的,仍然突出了它利用自然、巧夺天工的气派。以下由写渭水和樊川的“流入宫墙”,自然地过渡到写阿房宫的建筑特点。其中实写了楼阁、廊檐,描绘得细致入微;虚写了长桥、复道,想像得神奇瑰丽。然后用夸张和衬托的手法,借写歌舞的冷暖,描述阿房宫“一日之内,一宫之间,而气候不齐”的怪现象,陪衬出它(chu ta)的宏大宽广。
  这首诗形象凸出,色彩鲜明,无论是垂杨春莺,残丝黄蜂,还是绿鬓金钗,落花青钱,无不、以其分明的形色深深印入人们脑中。而其组章造意,含蓄奇掘,攫人思绪。这些都表现了李贺诗艺术的特色。

创作背景

  对于《《五柳先生传》陶渊明 古诗》的写作年份一般有作于少年和作于晚年两种说法。

  

顾有容( 未知 )

收录诗词 (2991)
简 介

顾有容 顾有容,字香圃,吴县人。兵部侍郎吴玉纶侧室。诗附《玉纶香亭诗稿》。

汉江 / 陶应

"青阳云水去年寻,黄绢歌诗出翰林。投辖暂停留酒客,
"此身西复东,何计此相逢。梦尽吴越水,恨深襄汉钟。
"丛居堂下幸君移,翠掩灯窗露叶垂。
"身没兰闺道日明,郭南寻得旧池亭。诗人愁立暮山碧,
"秋半吴天霁,清凝万里光。水声侵笑语,岚翠扑衣裳。
咸原秋草汉诸陵。天空绝塞闻边雁,叶尽孤村见夜灯。
"汉将边方背辘轳,受降城北是单于。黄河晚冻雪风急,
为贼扫上阳,捉人送潼关。玉辇望南斗,未知何日旋。


哀江南赋序 / 苏植

"仆射陂西想到时,满川晴色见旌旗。马融闲卧笛声远,
但得戚姬甘定分,不应真有紫芝翁。"
满院雀声暮,半庭春景斜。东风不知恨,遍地落馀霞。"
旷怀澹得丧,失意纵登临。彩槛浮云迥,绮窗明月深。
"闲庭见早梅,花影为谁栽。碧烟随刃落,蝉鬓觉春来。
喧喧徇声利,扰扰同辙迹。傥无世上怀,去偃松下石。"
"此地潜龙寺,何基即帝台。细花庭树荫,清气殿门开。
"玉榼酒频倾,论功笑李陵。红缰跑骏马,金镞掣秋鹰。


蓟丘览古赠卢居士藏用七首 / 刘芑

"云蔽长安路更赊,独随渔艇老天涯。青山尽日寻黄绢,
未央宫里三千女,但保红颜莫保恩。"
朝容萦断砌,晴影过诸邻。乱掩宫中蝶,繁冲陌上人。
障掩金鸡蓄祸机,翠华西拂蜀云飞。珠帘一闭朝元阁,不见人归见燕归。
"野寺初容访静来,晚晴江上见楼台。中林有路到花尽,
网断鱼游藻,笼开鹤戏林。洛烟浮碧汉,嵩月上丹岑。
红藕香中万点珠。此地别来双鬓改,几时归去片帆孤。
一从翠辇无巡幸,老却蛾眉几许人。


中秋玩月 / 何彦

不信长相忆,抬头问取天。风吹荷叶动,无夜不摇莲。
"闲梦正悠悠,凉风生竹楼。夜琴知欲雨,晓簟觉新秋。
东府虚容卫,西园寄梦思。凤悬吹曲夜,鸡断问安时。
夜深银汉通柏梁,二十八宿朝玉堂。"
周礼仍存鲁,隋师果禅唐。鼎新麾一举,革故法三章。
驿名不合轻移改,留警朝天者惕然。"
月落湘潭棹不喧,玉杯瑶瑟奠苹蘩。谁能力制乘时鹤,
千堂何处最荣美,朱紫环尊几处酬。"


从军行二首·其一 / 罗志让

"葱茏桂树枝,高系黄金羁。叶隐青蛾翠,花飘白玉墀。
"姮娥捣药无时已,玉女投壶未肯休。
"碧草径微断,白云扉晚开。罢琴松韵发,鉴水月光来。
永安宫受诏,筹笔驿沉思。画地干坤在,濡毫胜负知。
"十二峰前落照微,高唐宫暗坐迷归。
粉垛收丹采,金髇隐仆姑。垂櫜羞尽爵,扬觯辱弯弧。
千秋万古无消息,国作荒原人作灰。"
砺镞端杨叶,光门待桂枝。计闻尘里誉,因和禁中诗。"


踏莎行·秋入云山 / 侯文熺

"昔年湖上客,留访雪山翁。王氏船犹在,萧家寺已空。
"霜满中庭月在林,塞鸿频过又更深。
荣重秦军箭,功高汉将铭。戈鋋回紫塞,干戚散彤庭。
"宴罢众宾散,长歌携一卮。溪亭相送远,山郭独归迟。
疏衣蕉缕细,爽味茗芽新。钟绝滴残雨,萤多无近邻。
"万物有丑好,各一姿状分。唯人即不尔,学与不学论。
"新岁抱琴何处去,洛阳三十六峰西。
柳色箫声拂御楼。霁景露光明远岸,晚空山翠坠芳洲。


虞美人·黄昏又听城头角 / 包佶

莫道只陪金马贵,相期更在凤凰池。"
应卷鰕帘看皓齿,镜中惆怅见梧桐。"
遥闻上界翻经处,片片香云出院来。"
伤心可惜从前事,寥落朱廊堕粉泥。"
"往往东林下,花香似火焚。故园从小别,夜雨近秋闻。
饧餐冷酒明年在,未定萍蓬何处边。"
水静鱼吹浪,枝闲鸟下空。数峰相向绿,日夕郡城东。"
"万户砧声水国秋,凉风吹起故乡愁。


东城 / 张之象

远水斜如剪,青莎绿似裁。所恨章华日,冉冉下层台。"
悬岩碑已折,盘石井犹存。无处继行乐,野花空一尊。"
今日子孙无地耕。或闻羁旅甘常调,簿尉文参各天表。
"论文期雨夜,饮酒及芳晨。坐叹百花发,潜惊双鬓新。
弯桥销尽愁奈何,天气骀荡云陂阤.平明花木有秋意,
"剑外书来日,惊忙自折封。丹青得山水,强健慰心胸。
稍急方萦转,才深未寂寥。细光穿暗隙,轻白驻寒条。
天外斜阳带远帆。百二关山扶玉座,五千文字閟瑶缄。


折桂令·过多景楼 / 司马都

分明十二楼前月,不向西陵照盛姬。"
扣舷滩鸟没,移棹草虫鸣。更忆前年别,槐花满凤城。"
梅仙自是青云客,莫羡相如却到家。"
卧龙归处石潭深。道傍苦李犹垂实,城外甘棠已布阴。
"离别奈情何,江楼凝艳歌。蕙兰秋露重,芦苇夜风多。
"句曲旧宅真,自产日月英。既涵岳渎气,安无神仙名。
水极晴摇泛滟红,草平春染烟绵绿。玉鞭骑马杨叛儿,
今日春光太漂荡,谢家轻絮沈郎钱。"


论诗三十首·二十八 / 薛稻孙

"八月湖浸天,扬帆入秋色。岷峨雪气来,寒涨潇湘碧。
"归骑双旌远,欢生此别中。萧关分碛路,嘶马背寒鸿。
访古碑多缺,探幽路不真。翻疑归去晚,清世累移晨。"
道德去弥远,山河势不穷。停车一再拜,帝业即今同。"
"一阁见一郡,乱流仍乱山。未能终日住,尤爱暂时闲。
出意挑鬟一尺长,金为钿鸟簇钗梁。
"何事明时泣玉频,长安不见杏园春。凤凰诏下虽沾命,
官自文华重,恩因顾问生。词人求作称,天子许和羹。