首页 古诗词 伤春怨·雨打江南树

伤春怨·雨打江南树

元代 / 丁渥妻

纷纷别袂举,切切离鸿响。后会杳何时,悠然劳梦想。"
锦鳞沉不食,绣羽乱相鸣。即事思江海,谁能万里行。"
鸟飞田已辟,龙去云犹簇。金气爽林峦,干冈走崖谷。
荣比成功后,恩同造化初。甑尘方欲合,笼翮或将舒。
赋诗忙有意,沈约在关东。"
"灼灼花凝雪,春来发上林。向风初散蕊,垂叶欲成阴。
虚室对摇落,晤言无与群。冥心试观化,世故如丝棼。
一身常抱病,不复理章句。胸中无町畦,与物且多忤。
"欲眠不眠夜深浅,越鸟一声空山远。庭木萧萧落叶时,
灯孤晦处明,高节殁后彰。芳兰已灰烬,幕府留馀香。
"馆娃宫中露华冷,月落啼鸦散金井。吴王扶头酒初醒,
倚天方比剑,沈井忽如瓶。神昧不可问,天高莫尔听。
"乱后自江城,相逢喜复惊。为经多载别,欲问小时名。
"隐几读黄老,闲居耳目清。僻居人事少,多病道心生。
巧笑解迎人,晴雪香堪惜。随风蝶影翻,误点朝衣赤。
麟爵来称纪,官师退绝箴。道风黄阁静,祥景紫垣阴。
群公来蔼蔼,独鹤去冥冥。想到挥金处,嵩吟枕上青。"


伤春怨·雨打江南树拼音解释:

fen fen bie mei ju .qie qie li hong xiang .hou hui yao he shi .you ran lao meng xiang ..
jin lin chen bu shi .xiu yu luan xiang ming .ji shi si jiang hai .shui neng wan li xing ..
niao fei tian yi bi .long qu yun you cu .jin qi shuang lin luan .gan gang zou ya gu .
rong bi cheng gong hou .en tong zao hua chu .zeng chen fang yu he .long he huo jiang shu .
fu shi mang you yi .shen yue zai guan dong ..
.zhuo zhuo hua ning xue .chun lai fa shang lin .xiang feng chu san rui .chui ye yu cheng yin .
xu shi dui yao luo .wu yan wu yu qun .ming xin shi guan hua .shi gu ru si fen .
yi shen chang bao bing .bu fu li zhang ju .xiong zhong wu ting qi .yu wu qie duo wu .
.yu mian bu mian ye shen qian .yue niao yi sheng kong shan yuan .ting mu xiao xiao luo ye shi .
deng gu hui chu ming .gao jie mo hou zhang .fang lan yi hui jin .mu fu liu yu xiang .
.guan wa gong zhong lu hua leng .yue luo ti ya san jin jing .wu wang fu tou jiu chu xing .
yi tian fang bi jian .shen jing hu ru ping .shen mei bu ke wen .tian gao mo er ting .
.luan hou zi jiang cheng .xiang feng xi fu jing .wei jing duo zai bie .yu wen xiao shi ming .
.yin ji du huang lao .xian ju er mu qing .pi ju ren shi shao .duo bing dao xin sheng .
qiao xiao jie ying ren .qing xue xiang kan xi .sui feng die ying fan .wu dian chao yi chi .
lin jue lai cheng ji .guan shi tui jue zhen .dao feng huang ge jing .xiang jing zi yuan yin .
qun gong lai ai ai .du he qu ming ming .xiang dao hui jin chu .song yin zhen shang qing ..

译文及注释

译文
信使不曾(zeng)捎来远方行人的音讯,雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡,看江水从天而降,浩荡奔流。
皇上也曾经很看重我这个辅弼良臣,那时我正像矫健的雄鹰展翅高翔。
寄言栖隐山林的高士,此行结束(shu)来隐与君同。
我这样的人只可在草莽之间(jian)狂放高歌,哪堪身居卑职,经受尘世扰攘之苦。
抬头看那雕刻的方椽,画的是龙与蛇的形象。
榜徨怅惘没有依靠,广漠荒凉没有终极之处。
  一夜间,春风吹遍了衡阳城,雁儿盘算着(zhuo)路程,准备立刻从楚水边飞回燕山旁。不要怪我春天一来就要回去(qu),江南虽好,却是他乡!
江边到处飘浮着可供祭祀的绿蘋和水藻,可是屈原投江的遗迹已经荡然无存,连祭奠的地方都无从找寻,唯有江上的渔父舷歌依然,遥遥可闻。
乘着天地的一团团精气啊,追随众多神灵在那天穹。
归来再也不能见面,唯有锦瑟横躺长存。
只有那朝夕相处的汉月,伴随铜人走出官邸。
贺兰山下战士们列阵如云,告急的军书日夜频频传(chuan)闻。

注释
(11)扬雄曾在皇帝藏书的天禄阁任校刊工作。《太玄经》是扬雄写的一部哲学著作。
21.宁许以负秦曲:宁可答应,而让秦国承担理亏的责任。
①卢:黑毛猎犬。令令:即“铃铃”,猎犬颈下套环发出的响声。
11.掌梦:掌梦之官,实司其事。巫阳因其难招,故作托词。
82.缭悷(liao2 li4辽利):缠绕郁结。
[11]葩(pā趴):花。卉(huì会):草。
①蔓:蔓延。 
9.终老:度过晚年直至去世。

赏析

  从描写看,诗人所选取的对象是未和敌军直接交手的后续部队,而对战果辉煌的“前军夜战”只从侧面带出。这是打破常套的构思。如果改成从正面对夜战进行铺叙,就不免会显得平板,并且在短小的绝句中无法完成。现在避开对战争过程的正面描写,从侧面进行烘托,就把绝句的短处变成了长处。它让读者从“大漠风尘日色昏”和“夜战洮河北”去想象前锋的仗打得多么艰苦,多么出色。从“已报生擒吐谷浑”去体味这次出征多么富有戏剧性。一场激战,不是写得声嘶力竭,而是出以轻快跳脱之笔,通过侧面的烘托、点染,让读者去体味、遐想。这一切,在短短的四句诗里表现出来,在构思和驱遣语言上的难度,应该说是超过“温酒斩华雄”那样一类小说故事的。
  对比一下陶潜初隐时的诗句,可以更清楚地了解诗人的心态。《饮酒》诗中“采菊东篱下,悠然见南山”,“一觞虽独进,杯尽壶自倾,……啸傲东轩下,聊复得此生”的逸趣已为“倾壶绝余沥,窥灶不见烟”的窘俭所替代;而“泛览周王传,流观山海图”(《读山海经》)的雅兴,亦已成了“诗书塞座外,日昃不遑研”的阑姗。于是望中景物也都改观。风寒,在诗人并非初历,但当初“青松在东园,众草没其姿;凝霜殄异类,卓然见高枝”的卓拔景象已换成“南圃无遗秀,枯条盈北园”的索漠萧条。他再也无复当年“五六月中,北窗下卧,遇凉风暂至,自谓是羲皇上人”(《与子俨等疏》)的感受;“拥褐曝前轩”这一诗歌形象,足见其当时不但是肉体上,也是精神上的疲老。贫困把天真的诗人从云际雾里的逍遥游中,拉回到地面上来,这也许是不幸,然而却也使诗人的高洁品格获得了更充实的内含;使他成了中国诗史上少数几位真正无愧于固穷守节之称的隐逸诗人。虽然饥寒(ji han)使他沦落到行乞的地步,但他所低首下心的不是那些督邮之流的官场屑小,而是他日夕相处的“素心人”;心境虽然疲老了,但骨子里的傲气却并不减少壮。诗的结末四句用孔子厄于陈蔡之典,含义尤深长。“闲居非陈厄,窃有愠言见”,字面意思是,自己未达到孔圣人的精神境界,所以才有愠色;然而联系其“宁固穷以济意,不委曲以累己”(《感士不遇赋》)这种一贯思想来看,这两句诗实以自责为自傲。孔子一生为推行其仁义之道而奔波风尘,这从渊明最为服膺的道家来看是以外物累己的行为。从好的方面来看,世乱不可为,正不必知其不可为而为之,所以《庄子》说“世浊不可与庄(yu zhuang)语”,甚至以为当国者形同兕柙之中的神龟。而从不好的角度来看,《庄子》中更借盗跖之口斥孔子为名利荣禄之人。从渊明对儒学的一贯态度看,二句虽不必有盗跖所责备于孔子那种含义,但以“闲居”与“陈厄”相对言,并虽有不平,仍将坚持素操来看,不难味出有以孔子之举为不智之意。所以,结末他不是顺不如孔子之意,说要以孔子穷而安作榜样,而要以此下所说的各种高士为典范,以表示虽穷也必不重入世网,乱己“真意”。穷困固然使陶潜从天上降到地上,却又使其精神进一步净化。“严霜殄异类,卓然见高枝”,渊明之高,其实不尽在他衣食无虑,吟唱着这两句诗的时候,而正是在这贫困的低吟中,才更见出其卓然高标。也正因此,此诗虽极写饥寒穷困,给人的印象却决无后来孟郊、贾岛那样的寒俭相,而显出一种清癯孤洁的姿态,一种情怀深长的韵味。苏轼说陶诗“癯而实腴”,读此诗可有所解会。
  刘邦不无忧虑地死去,活着的戚夫人和她的儿子刘如意却遭受了极其残酷的迫害,双双被狠毒的吕雉害死。得宠的戚夫人一门全让吕雉给收拾了,如意被毒死,戚夫人被砍了手脚,挖眼熏耳,扔到茅房里.看到戚夫人被吕雉变成“人彘”的惨相,连吕雉的亲生儿子刘盈都愤怒地大骂:“此非人所为!”
  诗一开始就以孤鸿与大海对比。沧海浩大,鸿雁孤小,足已衬托出人在宇宙之间的渺小,何况这是一只离群索居的孤雁,海愈见其大,雁愈见其小,相形之下,更突出了它的孤单寥落。可见“孤鸿海上来”这五个字,并非平淡写来,其中渗透了诗人孤寂不遇的情感。第二句“池潢不敢顾”,笔势陡转,为下文开出局面。这只孤鸿经历过大海的惊涛骇浪,为什么见到城墙外的护城河水,竟不敢回顾一下呢?这里是象征诗人在人海中因为经历风浪太多,而格外警惕,同时也反衬出下文的双翠鸟,恍如燕巢幕上自以为安乐,而不知烈火就将焚烧到它们。
  第三句“帘虚日薄花竹静”写阳光透过稀疏的帘孔,并不怎么强烈;山上花竹,经过夜雨洗涤,枝叶上雨珠犹在,静静地伫立在那里。如果说这句是直接写静,束句“时有乳鸠相对鸣”则是借声响来突出静,收到的是“鸟鸣山更幽”(王籍《入若耶溪》)的艺术效果。显然,诗中写由春景构成的幽静境界和题中“初晴”二字扣得很紧。乍看,题中“游”字似乎在诗中没有着落,但从诗中诸种景象的次第出现,就不难表现出诗人在漫游时观春水、望春云、注目帘上日色、端详杂花修竹、细听乳鸠对鸣的神态。诗中有景,而人在景中,只不过诗人没有像韦应物那样明说自己“景煦听禽响,雨余看柳重”(《春游南亭》)而已。
  第一,前面写到岫,是远景,写到影,是近景,这里再补写山林,如此写若耶溪,就不是纵向的,而照顾到两旁,就是说,不只是线,还考虑到面。
  第二首诗写思妇心潮起伏,一夜未眠。她看到夜静无云,她听到鸿声时断时续。鸿雁,向来被认为是替人传递书信的,因此,她便由鸿声而想到要邮寄征衣,但寄到哪儿去呢?本想寄到遥远的居延城(在今新疆),谁料想,如今那儿又在移军。怎么办?真叫人愁绪万端,寝食不安。
  序文说得很清楚,诗人因写了看花诗讽刺权贵,再度被贬,一直过了十四年,才又被召回长安任职。在这十四年中,皇帝由宪宗、穆宗、敬宗而文宗,换了四个,人事变迁很大,但政治斗争仍在继续。作者写这首诗,是有意重提旧事,向打击他的权贵挑战,表示决不因为屡遭报复就屈服妥协。
  诗的最后两句,诗人用风趣的语言,作了临别赠言:“柏台霜威寒逼人,热海炎气为之薄。”意思是说:侍御大人自京师御史台来边陲视察,尽管您威严如霜,但为这热海般的将士赤心所感化,您那冷若寒霜的威严也会淡薄的。
  有了雨露滋润,草木得以茂盛,五谷得以丰收,因而由交媾致雨又进一步发展为可以促进丰收、富足乃至民族振兴和国家强盛。闻一多先生在研究《诗经》婚俗诗时曾指出:“初民根据其感应魔术原理,以为行夫妇之事,可以助五谷之蕃育,故嫁娶必于二月农事作始之时行之。”初民相信“如果没有人的两性的真(de zhen)正结合,树木花草的婚姻是不可能生长繁殖的”。弗雷泽在考察了中美洲、非洲、澳洲以及亚洲的原始民族之后得出结论:“他们仍然有意识地采用两性交媾的手段来确保大地丰产”,并相信与传说中的神灵交媾也可以达到这个目的。类似的观点在其他宗教文化学和人类文化学著作中也时有所见。
  “难为水”、“不是云”,情语也。这固然是元稹对妻子的偏爱之词,但像他们那样的夫妻感情,也确乎是很少有的。元稹在《遣悲怀》诗中有生动描述。因而第三句说自己信步经过“花丛”,懒于顾视,表示他对女色绝无眷恋之心了。
    (邓剡创作说)
  总之,全诗表现的是早春郊游时的所见所感,既写了诗人对永州之野的美好印象,又写了诗人寂寞生活中矛盾而复杂的心情。以朴实的笔调写事,以诚笃的心写实,朴诚的人格跃然纸上。
  第一首的主要特色在善用赋笔,也就是善用白描的手法写情。诗人先不点明主题,开篇用了整整十二句诗,即占全诗三分之二的篇幅,着意描写主人公夜不安席、徒倚彷徨的情态。诗人将主人公置于秋夜的大背景中,用环境的丰富拓开一介广阔的描(de miao)写空间,得以从容落笔,淋漓写情,整个画面情景相生,气氛浓郁。
  这是作者滞留异乡、思念妻子之作。题目“《端居》李商隐 古诗”,即闲居之意。
  《《锦瑟》李商隐 古诗》,是李商隐的代表作,爱诗的无不乐道喜吟,堪称最享盛名;然而它又是最不易讲解的一篇难诗。有人说是写给令狐楚家一个叫“《锦瑟》李商隐 古诗”的侍女的爱情诗;有人说是睹物思人,写给故去的妻子王氏的悼亡诗;也有人认为中间四句诗可与瑟的适、怨、清、和四种声情相合,从而推断为描写音乐的咏物诗;此外还有影射政治、自叙诗歌创作等许多种说法。千百年来众说纷纭,莫衷一是,大体而言,以“悼亡”和“自伤”说者为多。
  颔联“可怜闺里月,长在汉家营”,是借月抒怀。说今夜闺中和营中同在这一轮明月的照耀下,有多少对征夫思妇两地对月相思。在征夫眼里,这个昔日和妻子在闺中共同赏玩的明月,不断地到营里照着他,好像怀着无限深情;而在闺中思妇眼里,似乎这眼前明月,再不如往昔美好,因为那象征着昔日夫妻美好生活的圆月,早已离开深闺,随着良人远去汉家营了。这一联明明是写情,却偏要处处说月;字字是写月,却又笔笔见人。短短十个字,内涵极为丰富,既写出了夫妇分离的现在,也触及到了夫妇团聚的过去;既轮廓鲜明地画出了异地同视一轮明月的一幅月下相思图,也使人联想起夫妇相处时的月下双照的动人景象。通过暗寓着对比的画面,诗人不露声色地写出闺中人和征夫相互思念的绵邈深情。见月怀人是我国古典诗歌的传统表现手法,而这里只写月不写人,意象反而更丰富生动。这“闺里月”既是思妇的眼中月,又是征人的眼中月,既有千里共婵娟之意,又有思妇心神飞度,想见征人之意。诗意双关,征夫、思妇相思之情之景俱在其中,显得清新别致。
  最后两句写与渔者不忍分别之情。诗人为此时分手如飞禽各栖其枝而叹息,不知何时再得相遇,惆怅不已。由此又将与渔者宿的感情推进一层。
  三、四句写马的形态和素质。如果说前二句主要是判断和推理,缺乏鲜明生动的形象,那么,后二句恰恰相反,它们绘声绘影,完全借助形象表情达意。李贺写诗,善于捕捉形象,“状难见之景如在目前”,这两句就是突出的例子。“瘦骨”写形,表现马的处境;“铜声”写质,反映马的素质。这匹马瘦骨嶙嶙,说明境遇不好。在常人的眼里,它不过是匹筋疲力尽的凡马,只有真正爱马并且善于相马的人,才不把它当作凡马看待。“向前敲瘦骨,犹自带铜声。”尽管它境遇恶劣,被折腾得不成样子,却仍然骨带铜声。“铜声”二字,读来浑厚凝重,有立体感。它所包含的意思也很丰富:铜声悦耳,表明器质精良,从而生动地显示了这匹马骨力坚劲的美好素质,使内在的东西外现为可闻、可见、可感、可知的物象。“素质”原很抽象,“声音”也比较难于捉摸,它们都是“虚”的东西。以虚写虚,而又要化虚为实,的确很不容易,而诗人只用了短短五个字就做到了,形象化技法之高妙,可说已达到炉火纯青的程度。尤其可贵的是,诗歌通过写马,创造出物我两契的深远意境。诗人怀才不遇,景况凄凉,恰似这匹瘦马。他写马,不过是婉曲地表达出郁积心中的怨愤之情。

创作背景

  牵牛和织女本是两个星宿的名称。牵牛星即“河鼓二”,在银河东。织女星又称“天孙”,在银河西,与牵牛相对。在中国关于牵牛和织女的民间故事起源很早。《诗经·小雅·大东》已经写到了牵牛和织女,但还只是作为两颗星来写的。《春秋元命苞》和《淮南子·俶真》开始说织女是神女。而在曹丕的《燕歌行》,曹植的《洛神赋》和《九咏》里,牵牛和织女已成为夫妇了。曹植《九咏》曰 “牵牛为夫,织女为妇。织女牵牛之星各处河鼓之旁,七月七日乃得一会 ”这是当时最明确的记载。《古诗十九首》中的这首《《迢迢牵牛星》佚名 古诗》写牵牛织女夫妇的离隔,它的时代在东汉后期,略早于曹丕和曹植。将这首诗和曹氏兄弟的作品加以对照,可以看出,在东汉末年到魏这段时间里 牵牛和织女的故事大概已经定型了。

  

丁渥妻( 元代 )

收录诗词 (2889)
简 介

丁渥妻 丁午,字颐生,钱塘人。诸生。

阁夜 / 周逊

"映日纱窗深且闲,含桃红日石榴殷。银瓶绠转桐花井,
南看汉月双眼明,却顾胡儿寸心死。回鹘数年收洛阳,
"新开望山处,今朝减病眠。应移千里道,犹自数峰偏。
无令耳目胜,则使性命倾。窅然深夜中,若与元气并。
病多体痛无心力,更被头边药气熏。"
"为郎三载后,宠命一朝新。望苑迁词客,儒林拜丈人。
轻策逗萝径,幅巾凌翠烟。机闲鱼鸟狎,体和芝朮鲜。
行子不须愁夜泊,绿杨多处有人烟。"


秋日登吴公台上寺远眺 / 徐森

"积水深源,白鸥翻翻。倒影光素,于潭之间。
"紫禁宿初回,清明花乱开。相招直城外,远远上春台。
"徇世甘长往,逢时忝一官。欲朝青琐去,羞向白云看。
十年魂梦每相随。虽披云雾逢迎疾,已恨趋风拜德迟。
气肃晴空外,光翻晓日边。开襟值佳景,怀抱更悠然。"
"宝钿香蛾翡翠裙,装成掩泣欲行云。
华味惭初识,新声喜尽闻。此山招老贱,敢不谢夫君。"
三元章醮升,五域□□觌。帟幕翠微亘,机茵丹洞辟。


童趣 / 赵宰父

"西南东北暮天斜,巴字江边楚树花。
何心更和阳春奏,况复秋风闻战鼙。"
廨宇经兵火,公田没海潮。到时应变俗,新政满馀姚。"
"榆落雕飞关塞秋,黄云画角见并州。
"龙剑昔藏影,送雄留其雌。人生阻欢会,神物亦别离。
无窟寻溪宿,兼衣扫叶眠。不知何代女,犹带剪刀钱。"
云际开三径,烟中挂一帆。相期同岁晚,闲兴与松杉。"
红艳世方重,素华徒可怜。何当君子愿,知不竞喧妍。"


感遇十二首·其一 / 孙岘

低望吴田三百里。当时雄盛如何比,千仞无根立平地。
舐笔求书扇,张屏看画蝇。卜邻空遂约,问卦独无征。
可怜芳草成衰草,公子归时过绿时。"
"除听好语耳常聋,不见诗人眼底空。
不作经年别,离魂亦暂伤。"
"露下晚蝉愁,诗人旧怨秋。沅湘莫留滞,宛洛好遨游。
为君寒谷吟,叹息知何如。"
"凭槛辍繁务,晴光烟树分。中邦均禹贡,上药验桐君。


咏路 / 戴祥云

"日暮出古城,野田何茫茫。寒狐上孤冢,鬼火烧白杨。
"千门万户雪花浮,点点无声落瓦沟。全似玉尘消更积,
江南孟夏天,慈竹笋如编。蜃气为楼阁,蛙声作管弦。
"青楼昨夜东风转,锦帐凝寒觉春浅。垂杨摇丝莺乱啼,
潘鬓年空长,齐竽艺本轻。常时望连茹,今日剧悬旌。
夜半独眠愁在远,北看归路隔蛮溪。"
惕然意不尽,更逐西南去。同舟入秦淮,建业龙盘处。
若教更解诸馀语,应向宫花不惜情。"


朋党论 / 汤胤勣

"觞牢具品,管弦有节。祝道寅恭,神仪昭晰。
"寂然秋院闭秋光,过客闲来礼影堂。
风入松,云归栋,鸿飞灭处犹目送。蝶舞闲时梦忽成,
穷泉那复晓,乔木不知秋。岁岁寒塘侧,无人水自流。"
甘辛败六藏,冰炭交七情。唯思曲肱枕,搔首掷华缨。"
"经过里巷春,同是谢家邻。顾我觉衰早,荷君留醉频。
今朝忽遇东飞翼,寄此一章表胸臆。倘能报我一片言,
"竹烟花雨细相和,看着闲书睡更多。


鱼藻 / 程世绳

不知竹雨竹风夜,吟对秋山那寺灯。"
兰桡画舸转花塘,水映风摇路渐香。
浇药泉流细,围棋日影低。举家无外事,共爱草萋萋。
"日暮山风吹女萝,故人舟楫定如何。吕仙祠下寒砧急,
时时亦被群儿笑,赖有南山四老人。"
汉皇无事须游猎,雪乱争飞锦臂鞲。"
"渐老风光不着人,花溪柳陌早逢春。
"旧国仍连五将营,儒衣何处谒公卿。波翻远水蒹葭动,


长相思·长相思 / 吴彬

气耿簪裾肃,风严刻漏频。暗飞金马仗,寒舞玉京尘。
"戢戢乱峰里,一峰独凌天。下看如尖高,上有十里泉。
涵苔溪熘浅,摇浪竹桥悬。复洞潜栖燕,疏杨半翳蝉。
霜阶疑水际,夜木似山中。一愿持如意,长来事远公。"
文章似扬马,风骨又清羸。江汉君犹在,英灵信未衰。
金镊唯多鬓上丝。绕院绿苔闻雁处,满庭黄叶闭门时。
夹岸芳菲至山口。岁岁年年能寂寥,林下青苔日为厚。
衣食不下求,乃是云中仙。山僧独知处,相引冲碧烟。


君子有所思行 / 潘钟瑞

"风凄露泫然,明月在山巅。独倚古庭树,仰看深夜天。
"忆长安,八月时,阙下天高旧仪。衣冠共颁金镜,
更指茅山与蜀通。懒说岁年齐绛老,甘为乡曲号涪翁。
捕蝗归来守空屋,囊无寸帛瓶无粟。十月移屯来向城,
从来事事关身少,主领春风只在君。"
"闻说中方高树林,曙华先照啭春禽。风云才子冶游思,
客醉悠悠惯,莺啼处处同。夕阳自一望,日暮杜陵东。"
"阴云万里昼漫漫,愁坐关心事几般。


苏溪亭 / 徐月英

鹤庙新家近,龙门旧国遥。离怀结不断,玉洞一吹箫。"
小生谅无似,积庆遭昌辰。九年西掖忝,五转南宫频。
如何非冈坂,故使车轮翻。妓妾随他人,家事幸获存。
"羡君无外事,日与世情违。地僻人难到,溪深鸟自飞。
庾公逢月要题诗。朱栏迢递因高胜,粉堞清明欲下迟。
今日支离顾形影,向君凡在几重恩。"
览物欣多稼,垂衣御大明。史官何所录,称瑞满天京。"
巫峡朝云暮不归,洞庭春水晴空满。