减字木兰花·莺初解语
汉帝宫将苑，商君陌与阡。林华铺近甸，烟霭绕晴川。
纵横意不一，然诺心无二。白璧赠穰苴，黄金奉毛遂。
仙人何处在，道士未还家。谁知彭泽意，更觅步兵那。
白云离离度清汉。
尚德既无险，观风谅有孚。岂如汾水上，箫鼓事游娱。"
意别鹤俦精而已。俾我雄子魄动，毅夫发立，怀恩不浅，
珮响交成韵，帘阴暖带纹。逍遥岂有事，于此咏南薰。
倚剑白日暮，望乡登戍楼。北风吹羌笛，此夜关山愁。
可道新声是亡国，且贪惆怅后庭花。"
帷宫面丹浦，帐殿瞩宛城。虏场栖九穗，前歌被六英。
减字木兰花·莺初解语拼音解释:
han di gong jiang yuan .shang jun mo yu qian .lin hua pu jin dian .yan ai rao qing chuan .
zong heng yi bu yi .ran nuo xin wu er .bai bi zeng rang ju .huang jin feng mao sui .
xian ren he chu zai .dao shi wei huan jia .shui zhi peng ze yi .geng mi bu bing na .
bai yun li li du qing han .
shang de ji wu xian .guan feng liang you fu .qi ru fen shui shang .xiao gu shi you yu ..
yi bie he chou jing er yi .bi wo xiong zi po dong .yi fu fa li .huai en bu qian .
pei xiang jiao cheng yun .lian yin nuan dai wen .xiao yao qi you shi .yu ci yong nan xun .
yi jian bai ri mu .wang xiang deng shu lou .bei feng chui qiang di .ci ye guan shan chou .
ke dao xin sheng shi wang guo .qie tan chou chang hou ting hua ..
wei gong mian dan pu .zhang dian zhu wan cheng .lu chang qi jiu sui .qian ge bei liu ying .
译文及注释
译文
秋日青枫江上孤帆远远飘去，白帝城边黄叶飘零(ling)古木稀疏。
如君子相交淡如水般已经知心三年，欢乐自在，短短的几夜之间就像这急凑的琴声一般便要分离。明天天色微亮之际，霜打得红叶漫天飞舞之时，你(ni)们便要踏上归程。如此分别之情(qing)，古今同慨，千年叹颂；在这秋意微凉之际，我将日夜思念，时时梦见曾经分别时刻的场面。
还是起床吧。先打开你的眼睛，她的眼睛，万物已为我备好，少女的眼睛才缓缓打开。
在二月的曲江江边，各种花红得风光旖旎。
我正在南海这个鸿雁无法飞到的地(di)方客居，故园的音讯又有谁可以传达呢？
请让我为父老歌唱，在艰难的日子里， 感谢父老携酒慰问的深情。
修炼三丹和积学道已初成。
宿云如落鹏之翼，残月如开于蚌中之珠。
崖高险绝，猿鸟不度，乔木破空。
求来了这一场雨，宝贵得如玉如金。
这种情况不改变，不拟回头望故乡。庭院里霜满地，月亮已过了小楼。
“你一定占卦让魂魄还给他，恐怕迟了他已谢世，再把魂招来也(ye)没有用。”
战场烽(feng)火连天遮掩边塞明月，南渤海北云山拱卫着蓟门城。
注释
93、王：称王。凡，总共。
⑴丙子：此指公元1336年（元顺帝至元二年）。上一个丙子年（1276）为元兵攻破南宋都城临安（杭州）时。越：指今浙江绍兴一带，古为越地。
黄泉：地下的泉水，喻墓穴，指死后。
区区：很小。
（57）睨：斜视。
71、此生一秦也：这样做又制造出一个像秦一样的敌国来。
（15）蹙：急促，紧迫。
赏析
先总写一笔：“高垣睥睨，连亘六七里。”颇有恢宏的气(de qi)象。然后(ran hou)分写：“中有楼若者，堂若者，坊若者，历历在目，以亿万计。”虽然寥寥数语，却可以诱发读者想像出一幅跟《清明上河图》相似的画卷来。这幅画卷最后在风中消失，又不禁使人感到怅然。
“叶落”二句以写景起兴，然意味无穷，诗人的用意至少有三层：此二句承上文“相送南阳阡”而来，故写墓园景象，且兴起下文，此其一；又写墓地凄惨之状，以飘零之落叶与绚烂之红(hong)花相衬，愈见山野的空旷寂寥，写景状物颇能传神，并烘托出苍凉凄迷的气氛，故任渊说：“两句曲尽丘源凄惨意象。”此其二；此二句写景起兴中又带有比喻意，落叶指已逝之人，而红花喻主人公自己。但落叶飘败，花的娇艳，徒成空无。潘岳《悼亡诗》说：“落叶委埏侧，枯荄带坟隅。”这首诗以落叶比喻人的长逝，然而寓意的深刻远不及陈师道此诗，故陈模盛赞《妾薄命》中这(zhong zhe)两句说：“陈后山‘叶落风不起，山空花自红’，兴中寓比而不觉，此真得诗人之兴而比者也。”（《怀古录》）此其三。
韩诗一般以雄奇见长，但有两种不同作风。一种以奇崛见称，一种则文从字顺。这首诗属于后一类。写景只从大处落笔，不事雕饰；行文起承转合分明，悉如文句。
不过最令诗人惊异的，还是塞外气象的寥廓和峻美。此刻，峰影如燃的西天，还沐浴在一派庄严肃穆的落日余霞中。回看北天，却又灰云蒙黎。透过如林插空的千百峰嶂，隐约可见有一片雨雪，纷扬在遥远的天底下，将起伏的山峦，织成茫茫一白！“雨雪白飞千嶂外”句，即展现了那与“饮马流泉落日低，所迥然不同的又一奇境——剪影般的“千嶂”近景后，添染上一笔清莹洁白的“雨雪”作背景，更着以一“飞”字，便画出了一个多么寥廓、案洁，竣奇而不失轻灵流动之美的世界！
后四句后解，只为要问他“但”字、“何”字，言崔信慕既笃，功夫转深，神必将助，火必自飞，理之自然，固不必说。但不知既生羽翼，乃欲何去？雍州苍生，又如之何？真是教他挢舌抵齿，无法应对，妙绝妙绝。
前两句纪实，侧面写“思家”。第一句叙客中度节，已植“思家”之根。在唐代，冬至这个日子，人们本应在家中和亲人一起欢度。但是如今作者在邯郸客店里碰上这个节日，不知如何是好。第二句，就写作者在邯郸客栈里过节的情景。“抱膝”二字，活画出枯坐的神态。“灯前”二字，既烘染环境，又点出“夜”，托出“影”。一个“伴”字，把(ba)“身”与“影”联系起来，并赋予“影”以人的感情。只有抱膝枯坐的影子陪伴着抱膝枯坐的身子，作者的孤寂之感，思家之情，已溢于言表。
七、八句抛开议论事理，转入(zhuan ru)抒情。借流莺相顾、春愁略解，含蓄地表达了对“《春尽》韩偓 古诗”的感伤和悲叹之情。诗人在这里虽然没有具体写自己是如何苦闷，表面上冲淡了全诗的悲剧色调，但其无限(wu xian)苦闷之情却形象地表现出来。
在下面六句中，诗人又写在琵琶横笛等民族乐器的伴奏下，美人和着乐曲，转而跳起了富有边塞特色的舞蹈，用神奇的舞蹈语言，展现出奇异壮丽的塞外风光。客人在她的舞姿中，仿佛看到花门山头黄云在聚拢，茫茫白草胡沙上飒飒寒风在吹过。这些动人的边塞风光，形象地显示了舞蹈粗旷辽阔的特色。这几句把乐器的伴奏和美人的舞姿交替描写，用乐曲的节奏写舞姿的变化。用“忽作”置字写乐曲的突起，也写舞姿的突变；用“如有神”写其不凡，用“回回新”写其新奇，把急促跳跃的旋律，千变万化的舞姿写得出人意表，令人应接不暇；诗的语言也随之而生顿挫之感。
这首诗歌所表现出来的思想情感感是显而易见的，而在艺术上此(shang ci)诗主要有两点特色：
其一 清代的诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出，杜集中有不少“以诗为画”的作品。这一首写于成都草堂的五言绝句，就是极富诗情画意的佳作。诗一开始，就从大处着墨，描绘出在初春灿烂阳光的照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景，用笔简洁而色彩浓艳。“迟日”即春日，语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”。这里用以突出初春的阳光，以统摄全篇。同时用一“丽”字点染“江山”，表现了春日阳光普照，四野青绿，溪水映日的秀丽景色。这虽是粗笔勾画，笔底却是春光骀荡。
“座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云”，这两句从时事转入眼前：宴席上，醉客不断地向醒客敬酒；远处的江面上，晴云夹杂着雨云，也不知道天气会如何。看着人们只顾互相劝酒，诗人不免感慨万端。诗人用“醉客"来指饯行席上的醉者，同时暗喻其为浑浑噩噩、不关心国事的庸碌之辈。此处是暗用了《楚辞·渔父》屈原的诗句：“举世皆浊而我独清，众人皆醉而我独醒。”此时此刻，有谁能够理解自己忧国伤乱的心情呢，这些忧虑只能自己慢慢地咀嚼了。“晴云”、“雨云”也不仅仅是指天气的变幻不定，更是比喻社会局势的动荡不安，透露出诗人的无限忧虑。该句中“醉客”对“醒客”，“晴云”对“雨云”，不仅造句工整巧妙，富有音韵之美，更是运用了一语双关的修辞手法，因此显得意义丰厚。除此以外，这还是“当句对”，即不但上下旬互相对仗，而且每句当中又自为对仗。这种手法始创于杜甫，如杜甫《闻官军收河南河北》的“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。但成熟、定型却在李商隐，他的诗歌中有大量的类似之作，如“纵使有花兼有月，可堪无酒又无人”，“池光不定花光乱，日气初涵露气干”等，都用了这种手法。
作者在赞美河北时有意识地埋伏了一个“古”字。为什么这样说呢？因为作者特意在“古”字后面用了一个“称”，使“古”隐藏其中，不那么引人注目。“古称”云云，即历史上如何如何。历史上说，“燕赵多感慨悲歌之士”，那呢？还是那样，或许已不是那样了。后文用一个“然”突转，将笔锋从“古称”移向现实，现实怎样，不言而喻了。由此可见，文章写“古”正是为了衬“今”，为下文写“今”蓄势。
“叶落”二句以写景起兴，然意味无穷，诗人的用意至少有三层：此二句承上文“相送南阳阡”而来，故写墓园景象，且兴起下文，此其一；又写墓地凄惨之状，以飘零之落叶与绚烂之红(hong)花相衬，愈见山野的空旷寂寥，写景状物颇能传神，并烘托出苍凉凄迷的气氛，故任渊说：“两句曲尽丘源凄惨意象。”此其二；此二句写景起兴中又带有比喻意，落叶指已逝之人，而红花喻主人公自己。但落叶飘败，花的娇艳，徒成空无。潘岳《悼亡诗》说：“落叶委埏侧，枯荄带坟隅。”这首诗以落叶比喻人的长逝，然而寓意的深刻远不及陈师道此诗，故陈模盛赞《妾薄命》中这(zhong zhe)两句说：“陈后山‘叶落风不起，山空花自红’，兴中寓比而不觉，此真得诗人之兴而比者也。”（《怀古录》）此其三。
韩诗一般以雄奇见长，但有两种不同作风。一种以奇崛见称，一种则文从字顺。这首诗属于后一类。写景只从大处落笔，不事雕饰；行文起承转合分明，悉如文句。
不过最令诗人惊异的，还是塞外气象的寥廓和峻美。此刻，峰影如燃的西天，还沐浴在一派庄严肃穆的落日余霞中。回看北天，却又灰云蒙黎。透过如林插空的千百峰嶂，隐约可见有一片雨雪，纷扬在遥远的天底下，将起伏的山峦，织成茫茫一白！“雨雪白飞千嶂外”句，即展现了那与“饮马流泉落日低，所迥然不同的又一奇境——剪影般的“千嶂”近景后，添染上一笔清莹洁白的“雨雪”作背景，更着以一“飞”字，便画出了一个多么寥廓、案洁，竣奇而不失轻灵流动之美的世界！
后四句后解，只为要问他“但”字、“何”字，言崔信慕既笃，功夫转深，神必将助，火必自飞，理之自然，固不必说。但不知既生羽翼，乃欲何去？雍州苍生，又如之何？真是教他挢舌抵齿，无法应对，妙绝妙绝。
前两句纪实，侧面写“思家”。第一句叙客中度节，已植“思家”之根。在唐代，冬至这个日子，人们本应在家中和亲人一起欢度。但是如今作者在邯郸客店里碰上这个节日，不知如何是好。第二句，就写作者在邯郸客栈里过节的情景。“抱膝”二字，活画出枯坐的神态。“灯前”二字，既烘染环境，又点出“夜”，托出“影”。一个“伴”字，把(ba)“身”与“影”联系起来，并赋予“影”以人的感情。只有抱膝枯坐的影子陪伴着抱膝枯坐的身子，作者的孤寂之感，思家之情，已溢于言表。
七、八句抛开议论事理，转入(zhuan ru)抒情。借流莺相顾、春愁略解，含蓄地表达了对“《春尽》韩偓 古诗”的感伤和悲叹之情。诗人在这里虽然没有具体写自己是如何苦闷，表面上冲淡了全诗的悲剧色调，但其无限(wu xian)苦闷之情却形象地表现出来。
在下面六句中，诗人又写在琵琶横笛等民族乐器的伴奏下，美人和着乐曲，转而跳起了富有边塞特色的舞蹈，用神奇的舞蹈语言，展现出奇异壮丽的塞外风光。客人在她的舞姿中，仿佛看到花门山头黄云在聚拢，茫茫白草胡沙上飒飒寒风在吹过。这些动人的边塞风光，形象地显示了舞蹈粗旷辽阔的特色。这几句把乐器的伴奏和美人的舞姿交替描写，用乐曲的节奏写舞姿的变化。用“忽作”置字写乐曲的突起，也写舞姿的突变；用“如有神”写其不凡，用“回回新”写其新奇，把急促跳跃的旋律，千变万化的舞姿写得出人意表，令人应接不暇；诗的语言也随之而生顿挫之感。
这首诗歌所表现出来的思想情感感是显而易见的，而在艺术上此(shang ci)诗主要有两点特色：
其一 清代的诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出，杜集中有不少“以诗为画”的作品。这一首写于成都草堂的五言绝句，就是极富诗情画意的佳作。诗一开始，就从大处着墨，描绘出在初春灿烂阳光的照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景，用笔简洁而色彩浓艳。“迟日”即春日，语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”。这里用以突出初春的阳光，以统摄全篇。同时用一“丽”字点染“江山”，表现了春日阳光普照，四野青绿，溪水映日的秀丽景色。这虽是粗笔勾画，笔底却是春光骀荡。
“座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云”，这两句从时事转入眼前：宴席上，醉客不断地向醒客敬酒；远处的江面上，晴云夹杂着雨云，也不知道天气会如何。看着人们只顾互相劝酒，诗人不免感慨万端。诗人用“醉客"来指饯行席上的醉者，同时暗喻其为浑浑噩噩、不关心国事的庸碌之辈。此处是暗用了《楚辞·渔父》屈原的诗句：“举世皆浊而我独清，众人皆醉而我独醒。”此时此刻，有谁能够理解自己忧国伤乱的心情呢，这些忧虑只能自己慢慢地咀嚼了。“晴云”、“雨云”也不仅仅是指天气的变幻不定，更是比喻社会局势的动荡不安，透露出诗人的无限忧虑。该句中“醉客”对“醒客”，“晴云”对“雨云”，不仅造句工整巧妙，富有音韵之美，更是运用了一语双关的修辞手法，因此显得意义丰厚。除此以外，这还是“当句对”，即不但上下旬互相对仗，而且每句当中又自为对仗。这种手法始创于杜甫，如杜甫《闻官军收河南河北》的“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。但成熟、定型却在李商隐，他的诗歌中有大量的类似之作，如“纵使有花兼有月，可堪无酒又无人”，“池光不定花光乱，日气初涵露气干”等，都用了这种手法。
作者在赞美河北时有意识地埋伏了一个“古”字。为什么这样说呢？因为作者特意在“古”字后面用了一个“称”，使“古”隐藏其中，不那么引人注目。“古称”云云，即历史上如何如何。历史上说，“燕赵多感慨悲歌之士”，那呢？还是那样，或许已不是那样了。后文用一个“然”突转，将笔锋从“古称”移向现实，现实怎样，不言而喻了。由此可见，文章写“古”正是为了衬“今”，为下文写“今”蓄势。
创作背景
岳飞于北宋末宣和四年（1122）参军，至北宋灭亡前的四年里，他在抗金名将宗泽麾下英勇作战，升为秉义郎，自那时候，他就献身抗金战场。绍兴六年（1136）至绍兴七年（1137），他连续指挥军队收复黄河以南大片国土，形成西起川陕，东到淮北的抗金战线，准备大举收复中原，北上灭金。但就在这时，不想伤害宋金关系以不让钦宗返回南方危及自己皇位的宋高宗赵构，起用极力妥协主和汉奸的秦桧为相，停止抗金、迫害主战派，王庶、张戒、曾开、胡铨等均被罢免、除籍、编管甚至杀害，而对岳飞，此时秦桧还不敢动，但坚决制止岳飞再与金国作战。大好的抗金复国形势，有付诸东流的危险。
周密( 五代 )
收录诗词 (5181) 首
简 介
周密 周密 （1232-1298），字公谨，号草窗，又号四水潜夫、弁阳老人、华不注山人，南宋词人、文学家。祖籍济南，流寓吴兴（今浙江湖州）。宋德右间为义乌县（今年内属浙江）令。入元隐居不仕。自号四水潜夫。他的诗文都有成就，又能诗画音律，尤好藏弃校书，一生着述较丰。着有《齐东野语》、《武林旧事》、《癸辛杂识》、《志雅堂要杂钞》等杂着数十种。其词远祖清真，近法姜夔，风格清雅秀润，与吴文英并称“二窗”，词集名《频洲渔笛谱》、《草窗词》。
国风·郑风·褰裳
"日宇千门平旦开，天容万象列昭回。三阳候节金为胜，
台上镜文销，袖中书字灭。不见君形影，何曾有欢悦。"
正须自保爱，振衣出世尘。"
云间月色明如素。鸳鸯池上两两飞，凤凰楼下双双度。
瘗地尊馀奠，人天庶有资。椒兰卒清酌，簠簋彻香萁。
饥狖啼相聚，愁猿喘更飞。南中不可问，书此示京畿。"
白雪花繁空扑地，绿丝条弱不胜莺。
汉使南还尽，胡中妾独存。紫台绵望绝，秋草不堪论。
野田黄雀行
"身病时亦危，逢秋多恸哭。风波一摇荡，天地几翻覆。
虔修盛礼，仰答玄功。神归碧落，神降无穷。"
玉溆花红发，金塘水碧流。相逢畏相失，并着采莲舟。
器留鱼鳖腥，衣点蚊虻血。发白思益壮，心玄用弥拙。
"当来日大难行，前有坂，后有坑，大梁侧，小梁倾。
园槿绽红艳，郊桑柔绿滋。坐看长夏晚，秋月生罗帏。"
即途可淹留，随日成黼藻。期为静者说，曾是终焉保。
韩魏多奇节，倜傥遗声利。共矜然诺心，各负纵横志。结交一言重，相期千里至。绿沉明月弦，金络浮云辔。吹箫入吴市，击筑游燕肆。寻源博望侯，结客远相求。少年怀一顾，长驱背陇头。焰焰戈霜动，耿耿剑虹浮。天山冬夏雪，交河南北流。云起龙沙暗，木落雁门秋。轻生殉知己，非是为身谋。
瑞鹤仙·悄郊原带郭
朝野光尘绝，榛芜年貌秋。一朝驱驷马，连辔入龙楼。
栖闲义未果，用拙欢在今。愿言答休命，归事丘中琴。"
谁谓青衣道，还叹白头吟。地接神仙涧，江连云雨岑。
缅怀金阙外，遐想玉京前。飞轩俯松柏，抗殿接云烟。
"羽客今何在，空寻伊洛间。忽闻归苦县，复想入函关。
惟孝虽遥，灵规不朽。礼因诚致，备絜玄酒。"
草向琼筵乐，花承绣扆香。圣情思旧重，留饮赋雕章。"
晓岩中警柝，春事下搜田。德重周王问，歌轻汉后传。
新制绫袄成感而有咏
五十弦瑟海上闻。大江碎碎银沙路，嬴女机中断烟素。
当歌凄别曲，对酒泣离忧。还望青门外，空见白云浮。"
沧溟所为大，江汉日来委。沣水虽复清，鱼鳖岂游此。
秋阴士多感，雨息夜无尘。清樽宜明月，复有平生人。
怜时鱼得水，怨罢商与参。不如山支子，却解结同心。
"蟋蟀鸣洞房，梧桐落金井。为君裁舞衣，天寒剪刀冷。
瘗地尊馀奠，人天庶有资。椒兰卒清酌，簠簋彻香萁。
日已暮，长檐鸟应度。此时望君君不来，
好事近·湘舟有作
雁声风处断，树影月中寒。爽气长空净，高吟觉思宽。"
志阐三折后，愁值二毛前。伫立帝京路，遥心寄此篇。"
荐寝低云鬓，呈态解霓裳。喜中愁漏促，别后怨天长。"
"翩翩兮朱鹭，来泛春塘栖绿树。
蛮歌豆蔻北人愁，松雨蒲风夜艇秋。
伫望应三接，弥留忽几旬。不疑丹火变，空负绿条新。
君不见道傍废井生古木，本是骄奢贵人屋。
萝幌栖禅影，松门听梵音。遽忻陪妙躅，延赏涤烦襟。"
泊平江百花洲
"霏霏日摇蕙，骚骚风洒莲。时芳固相夺，俗态岂恒坚。
"皇恩眷下人，割爱远和亲。少女风游兑，姮娥月去秦。
瑶井玉绳相向晓。
行人见月唱边歌。海边漠漠天气白，胡儿夜度黄龙碛。
遇坎聊知止，逢风或未归。孤根何处断，轻叶强能飞。
风带舒还卷，簪花举复低。欲问今宵乐，但听歌声齐。
大道何年学，真符此日催。还持金作印，未要玉为台。
象设存华馆，威仪下墓田。凤池伤旧草，麟史泣遗编。
清平乐·咏雨
小树不禁攀折苦，乞君留取两三条。
"王氏贵先宗，衡门栖道风。传心晤有物，秉化游无穷。
"西镇何穹崇，壮哉信灵造。诸岭皆峻秀，中峰特美好。
霜衣雪襟诚可珍。含哺七子能平均。食不咽，性安驯。
伊我祖德，思济九埏。不常厥所，于兹五迁。
君不见道傍废井生古木，本是骄奢贵人屋。
清规留草议，故事在封章。本谓山公启，而今殁始扬。
已矣竟剖心，哲妇亦同殉。骊龙暴双骨，太岳摧孤仞。
咏柳 / 柳枝词
星转银河夕，花移玉树春。圣心凄送远，留跸望征尘。"
萝茑犹垂绿帔巾。鹊入巢中言改岁，燕衔书上道宜新。
最怜长袖风前弱，更赏新弦暗里调。
散洒纳凉气，萧条遗世情。奈何夸大隐，终日系尘缨。"
"玉窗朝日映，罗帐春风吹。拭泪攀杨柳，长条宛地垂。
林惜迎春早，花愁去日迟。还闻折梅处，更有棣华诗。"
"秋风始摇落，秋水正澄鲜。飞眺牵牛渚，激赏镂鲸川。
北走非通赵，西之似化胡。锦车朝促候，刁斗夜传唿。
和张仆射塞下曲·其二
重曰，天门兮穹崇，回合兮攒丛，松万接兮柱日，
莫使驰光暮，空令归鹤怜。"
绮席春眠觉，纱窗晓望迷。朦胧残梦里，犹自在辽西。"
"天使下西楼，光含万象秋。台前疑挂镜，帘外似悬钩。
年年斗柄东无限，愿挹琼觞寿北辰。"
树叶无声神去后，纸钱灰出木绵花。"
黍稷惟馨，笾豆大房。工祝致告，受福无疆。"
辟恶茱萸囊，延年菊花酒。与子结绸缪，丹心此何有。"
酹江月·驿中言别
岂谓三秋节，重伤千里分。远离弦易转，幽咽水难闻。
澄波泛月影，激浪聚沙文。谁忍仙舟上，携手独思君。"
摘叶疑焚翠，投花若散红。网珠遥映日，檐铎近吟风。
君不见东流水，一去无穷已。君不见西郊云，
可怜明镜来相向，何似恩光朝夕新。
大汉昔云季，小人道遂振。玉帛委奄尹，斧锧婴缙绅。
达本知空寂，弃彼犹泥沙。永割偏执性，自长薰修芽。
但营数斗禄，奉养毋丰羞。若得金膏遂，飞云亦可俦。"