小雅·苕之华
我来亦屡久，归路常日夕。"
赠答诗成才思敌，病夫欲和几朝愁。"
身更求何事，天将富此翁。此翁何处当，酒库不曾空。"
锦文江一色，酒气雨相连。众说君平死，真师易义全。"
驿骑难随伴，寻山半忆君。苍崖残月路，犹数过溪云。
不绝羲之法，难穷智永流。殷勤一笺在，留着看银钩。"
指点楼南玩新月，玉钩素手两纤纤。"
"江树欲含曛，清歌一送君。征骖辞荔浦，别袂暗松云。
霜落木梢愁独归。已许衲僧修静社，便将樵叟对闲扉。
养拙甘沈默，忘怀绝险艰。更怜云外路，空去又空还。"
小雅·苕之华拼音解释:
wo lai yi lv jiu .gui lu chang ri xi ..
zeng da shi cheng cai si di .bing fu yu he ji chao chou ..
shen geng qiu he shi .tian jiang fu ci weng .ci weng he chu dang .jiu ku bu zeng kong ..
jin wen jiang yi se .jiu qi yu xiang lian .zhong shuo jun ping si .zhen shi yi yi quan ..
yi qi nan sui ban .xun shan ban yi jun .cang ya can yue lu .you shu guo xi yun .
bu jue xi zhi fa .nan qiong zhi yong liu .yin qin yi jian zai .liu zhuo kan yin gou ..
zhi dian lou nan wan xin yue .yu gou su shou liang xian xian ..
.jiang shu yu han xun .qing ge yi song jun .zheng can ci li pu .bie mei an song yun .
shuang luo mu shao chou du gui .yi xu na seng xiu jing she .bian jiang qiao sou dui xian fei .
yang zhuo gan shen mo .wang huai jue xian jian .geng lian yun wai lu .kong qu you kong huan ..
译文及注释
译文
快刀剪去猪尾巴，随身牛肉当干粮。
我思念您的情思如滔滔汶水，汶水浩浩荡荡向南流去寄托着我的深情。
闲居时忧伤能自我排遣，临别感伤情绪一发难收。
羊子在路上行走时，曾经捡到一块别人丢失的金子，拿回(hui)家把金子给了妻子。妻子说：“我听说有志气的人不喝‘盗泉’的水，廉洁方正的人不接受‘嗟来之食’，何况是捡拾别人的失物、谋求私利来玷污自己的品德呢！”羊子听后十分惭愧，就把金子扔弃到野外，然后远出拜师求学去了。
请你问问东流江水，别情与流水，哪个更为长远？
东风已经复苏万物，草木皆似欣(xin)欣欲语。
昆仑山的四面门户，什么人物由此出入？
今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情，就像听到仙乐眼也亮来耳也明。
生前乘坐的油壁车(che)，傍晚时准在一旁等待。
匡山那有你读书的旧居，头发花白了就应该归来。
魂啊不要前去！
东邻的贫家中有位姑(gu)娘，年纪大了还嫁不出去，对着这当空的丽日，对着这暮春三月半。
她倚着大门，凝望着来往的行人，盼望着她丈夫的到来。她的夫君到长城打仗去了，至今未回。长城那个地方可是一个苦寒要命的地方，夫君你可要保重啊。
住在空房中，秋夜那样漫长，长夜无睡意，天又不肯亮。一盏残灯，光线昏昏沉沉，照着背影，投映在墙壁上；只听到夜雨萧萧，敲打着门窗；春日的白天是那样慢，那样慢啊，独自坐着看天，天又黑得那样晚。宫里的黄莺儿百啭千啼，本该让人感到欣喜，我却满怀愁绪，厌烦去听；梁上的燕子成(cheng)双成对，同飞同栖，是多么地让人羡慕，但我老了，再也引不起丝毫的嫉妒。黄莺归去了，燕子飞走了，宫中长年冷清寂寥。就这样送春，迎秋，已记不得过了多少年。只知对着深宫，望着天上月，看它东边出来，西边落下，已经四五百回圆缺。
玉洁冰清的风骨是自然的，哪里会去理会那些瘴雾，它自有一种仙人的风度。海上之仙人时不时派遣来探视芬芳的花丛，那倒挂着绿羽(yu)装点的凤儿。
注释
91. 也：表肯定语气。
（12）使：让。
⑴《陌上桑》乐府诗集 ：陌：田间的路。桑：桑林。
（10）御：治理。
①我：为代言体虚拟人物。但联系下面“我家在南城”的贯属，则有意把这个“我”与作者自身沟通起来。
15．怀：抱。贞悫（què）：忠诚笃厚。懽：同“欢”。此句指自以为欢爱靠得住。
赏析
次联写友人赴边作判官，供职幕府，将军以主人身份盛待才子。这两句承接首联，预言友人此次赴边，可充分发挥出自己的文才，必受主将的赏识，而得真诚接待。如诗人在《别冯判官》一诗中所写道的：“才子方为客，将军正渴贤，遥知幕府下，书记日翩翩。”董判官以才子之能，投奔渴贤之将军，必以其翩翩之姿，得意于将军幕府。诗人在预祝之中，流露出一股羡慕之情。这是诗人对友人赴边后的设想，也是对董判官的赞誉和慰勉。
诗中的女主人公被丈夫遗弃，她满腔幽怨地回忆旧日家境贫困时，她辛勤操劳，帮助丈夫克服困难，丈夫对她也体贴疼爱；但后来生活安定富裕了，丈夫就变了心，忘恩负义地将她一脚踢开。因此她唱出这首诗谴责那只可共患难，不能同安乐的负心丈夫。
诗写诸葛亮之威、之智、之才、之功，不是一般的赞颂，而是集中写“恨”字。为突出“恨”字，作者用了抑扬交替的手法。首联说猿鸟畏其军令，风云护其藩篱，极写其威严，一扬；颔联却言其徒有神智，终见刘禅投降，长途乘坐驿车，被送往洛阳，蜀汉归于败亡，一抑；颈联出句称其才真无愧于管仲、乐毅，又一扬；对句写关羽、张飞无命早亡，失却羽翼，又一抑。抑扬之间，似是“自相矛盾”，实则文意连属，一以贯之。以其威智，霸业理应可成，然而时无英主，结果社稷覆亡，一恨；以其才略，出师理应告捷，然而时无良将，结果未捷身死，又一恨。末联“他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有馀。”是说，昔日经过锦里（成都城南）诸葛武侯庙时，吟哦诸葛亮的《梁父吟》，犹觉遗恨无穷。而所谓“恨”，既是写诸葛亮之“遗恨”，又是作者“隐然自喻”。以一抑一扬的议论来表现“恨”的情怀，显得特别宛转有致。
“但爱臧生能诈圣(sheng)，可知宁子解佯愚。”颔联两句都是用典。臧生，即春秋时的臧武仲，当时的人称他为圣人，孔子却一针见血地斥之为凭实力要挟君主的奸诈之徒。宁子，即宁武子，孔子十分称道他在乱世中大智若愚的韬晦本领。臧生奸而诈圣，宁子智而佯愚，表面上的作伪差不多，但性质不同。然而可悲的是，世人只爱臧武仲式的假圣人，却不晓得世间还有宁武子那样的高贤。
皎然《诗式》说：“‘池塘生春草’，情在言外，‘明月照积雪’，旨寓句中，风力虽齐，取兴各别。”这两联虽同具自然、直寻的特点，但同中有异。“池塘”句的妙处必须结合上下文，特别是久淹病榻、昧于节侯，褰帘临眺，忽见池塘春草已生的特殊背景方能领会，妙在于不经意中突然有所发现与领悟，皎然说它情在言外是十分切当的。而“明月”一联虽亦即目所见，但它本身已构成一个带有象征色彩的意境，能引发读者对诗人处境、心态的丰富联想，故说“旨寓句中”。同时，“池塘”一联纯属天籁，“明月”一联却是锤炼而返于自然，“照”字“劲”字“哀”字都有经营锤炼功(lian gong)夫。只不过这种锤炼并不露雕琢之痕罢了。许学夷《诗源辩体》说：“五言至灵运，雕刻极矣，遂生转想，反乎自然。……观其以‘池塘生春草’为佳句，则可知矣。”“明月”一联正体现为由雕刻而返于自然的又一例证，但它距“池塘生春草”式的天籁似乎尚隔一尘。
词的上片写景悲秋，秋愁的气氛渲染强烈。
首句的意思是：何时看到小子的诞生，高秋的今天正是呱呱坠地之时，点名《宗武生日》杜甫 古诗的时间。次句“自从都邑语，已伴老夫名。”回想昔日写诗赞宗武懂事乖巧，宗武也随着诗文的传播而被人熟知，字里行间透着些许自豪。“诗是吾家事，人传世上情。”杜甫的远祖杜恕、杜预是汉、晋时的名臣名儒，祖父杜审言更是初唐著名诗人，诗人自己更是以诗著称于世，故勖(gu xu)勉宗武：诗是我家祖辈相传的事业，要继承和发扬，不仅是一般的世间亲情而已。“熟精文选理，休觅彩衣(cai yi)轻”。杜甫自己得力于《文选》，所以勉励儿子熟读精研，继承父志，不要像古代的老莱子，七十岁时穿着彩衣在父(zai fu)母面前嬉戏，以娱乐父母。最后两句说自己以衰病之躯，还在为小儿子的生日开筵祝贺一番，父子深情，跃然纸上，字里行间也透出些许悲凉，适逢乱世，国破家离，不知何时才能相见，即使分隔两地，拖着病体也要为儿子摆生日宴席，写诗勉励宗武，此情可叹。
杜甫这首五言律诗是他在成都第二年所作的著名诗篇之一，历来为人们所传诵。当时，诗人在亲戚和朋友的帮助下，加上自己的苦心经营，他寓居的浣花草堂基本建成。经过长期颠沛流离和饱经忧患的杜甫，生活总算暂时得以安定，所以他才有町能对成都自然景物进行深入的观察和细致的琢磨，并在此基础上创作了不少吟咏它们的诗篇。《《春夜喜雨》杜甫 古诗》，就是其中最突出的一首。
此诗通篇赞誉之词，却无奉承之嫌，洋溢着浓浓深情。全诗使用了很多佛家用语，十分切合怀素上人身份。意境清新，蕴藉丰富，言有尽而意无穷。
在中国古代诗歌的发展中，古体先于律体。但是，律体的盛行对于古诗的写作(xie zuo)也不无影响。例如李白的这首五古，全诗八句，中间四句虽然不是工整的对仗，但其中部分词语的对仗以及整个的格式，却可以见到律诗的痕迹。这种散中有对、古中有律的章法和句式，更好地抒发了诗人纯真而深沉的感情，也使得全诗具有一种自然而凝重的风格。
《过许州》沈德潜 古诗时，诗人身处绵延百里的柳荫道中，碧青的池水，翠绿的垂杨，周围一片绿色，他甚至觉得连自己的胡须、眉毛也被这美好的景色染绿了，这使他感到十分赏心悦目。而一路知了的欢快叫声，更增添了他的愉悦之情，使他非常轻松地在不知不觉中过了许州。
全篇围绕着一个“苦”字，按照季节的先后，从年初写到年终，从种田养蚕写到打猎凿冰，反映了一年四季多层次的工作面和高强度的劳动。语词凄切清苦，仿佛是在哭吟着一部沉重的历史。但值得我们熟加体味的是，这首诗的哀哀诉苦的同时，也表现了一定的清醒的阶级(jie ji)意识。“女心伤悲，殆及公子同归，”“我朱孔阳，为公子裳，”“取彼狐狸，为公子裘。”“献豣于公”，“上入执宫功”等，都表现了奴隶们对贵族不劳而食、蛮横霸道的疑惑和暗恨。在表现阶级压迫时，诗篇还采用了对比的描写来昭示，比如：奴隶们在辛勤劳动，而“田畯至喜”，苦与乐的对比；奴隶们无衣无褐，却在为“公子裳”，“为公子裘”，冷与暖的对比；“言私其豵，献豣于公，”少与多的对比等，这种描写，是在有意识地揭示阶级压迫的不平等。另外，诗篇善于抓住各种物候的特征，来表现节令的演变，使全诗充满了自然风光和强烈的乡土气秘。特别是第五章：“五月斯螽动股，六月莎鸡振羽。《七月》佚名 古诗在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下”，用昆虫的鸣叫和蟋蟀的避寒迁徙，非常形象地表现了季节变迁的过程。这几句没有一个“寒”字，但却让我们感受到天气在一天天地变冷，以至于寒气逼人了。这种手法在《《七月》佚名 古诗》中应用得很普遍，再如：“一之日觱发，二之日栗烈”，用风声的愈演愈烈来显示季候的愈加寒冷，也很形象生动.
这是一曲高秋的赞歌。题为“《长安秋望》杜牧 古诗”，重点却并不在最后的那个“望”字，而是赞美远望中的长安秋色。“秋”的风貌才是诗人要表现的直接对象。
“沅水通波接武冈，送君不觉有离伤”，点出了友人要去的地方，语调流畅而轻快，“流水”与“通波”蝉联而下，显得江河相连，道无艰阻，再加上一个“接”字，更给人一种两地比邻相近之感，这是为下一句作势。龙标、武冈虽然两地相“接”，但毕竟是隔山隔水的“两乡”。
诗中的女主人公被丈夫遗弃，她满腔幽怨地回忆旧日家境贫困时，她辛勤操劳，帮助丈夫克服困难，丈夫对她也体贴疼爱；但后来生活安定富裕了，丈夫就变了心，忘恩负义地将她一脚踢开。因此她唱出这首诗谴责那只可共患难，不能同安乐的负心丈夫。
诗写诸葛亮之威、之智、之才、之功，不是一般的赞颂，而是集中写“恨”字。为突出“恨”字，作者用了抑扬交替的手法。首联说猿鸟畏其军令，风云护其藩篱，极写其威严，一扬；颔联却言其徒有神智，终见刘禅投降，长途乘坐驿车，被送往洛阳，蜀汉归于败亡，一抑；颈联出句称其才真无愧于管仲、乐毅，又一扬；对句写关羽、张飞无命早亡，失却羽翼，又一抑。抑扬之间，似是“自相矛盾”，实则文意连属，一以贯之。以其威智，霸业理应可成，然而时无英主，结果社稷覆亡，一恨；以其才略，出师理应告捷，然而时无良将，结果未捷身死，又一恨。末联“他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有馀。”是说，昔日经过锦里（成都城南）诸葛武侯庙时，吟哦诸葛亮的《梁父吟》，犹觉遗恨无穷。而所谓“恨”，既是写诸葛亮之“遗恨”，又是作者“隐然自喻”。以一抑一扬的议论来表现“恨”的情怀，显得特别宛转有致。
“但爱臧生能诈圣(sheng)，可知宁子解佯愚。”颔联两句都是用典。臧生，即春秋时的臧武仲，当时的人称他为圣人，孔子却一针见血地斥之为凭实力要挟君主的奸诈之徒。宁子，即宁武子，孔子十分称道他在乱世中大智若愚的韬晦本领。臧生奸而诈圣，宁子智而佯愚，表面上的作伪差不多，但性质不同。然而可悲的是，世人只爱臧武仲式的假圣人，却不晓得世间还有宁武子那样的高贤。
皎然《诗式》说：“‘池塘生春草’，情在言外，‘明月照积雪’，旨寓句中，风力虽齐，取兴各别。”这两联虽同具自然、直寻的特点，但同中有异。“池塘”句的妙处必须结合上下文，特别是久淹病榻、昧于节侯，褰帘临眺，忽见池塘春草已生的特殊背景方能领会，妙在于不经意中突然有所发现与领悟，皎然说它情在言外是十分切当的。而“明月”一联虽亦即目所见，但它本身已构成一个带有象征色彩的意境，能引发读者对诗人处境、心态的丰富联想，故说“旨寓句中”。同时，“池塘”一联纯属天籁，“明月”一联却是锤炼而返于自然，“照”字“劲”字“哀”字都有经营锤炼功(lian gong)夫。只不过这种锤炼并不露雕琢之痕罢了。许学夷《诗源辩体》说：“五言至灵运，雕刻极矣，遂生转想，反乎自然。……观其以‘池塘生春草’为佳句，则可知矣。”“明月”一联正体现为由雕刻而返于自然的又一例证，但它距“池塘生春草”式的天籁似乎尚隔一尘。
词的上片写景悲秋，秋愁的气氛渲染强烈。
首句的意思是：何时看到小子的诞生，高秋的今天正是呱呱坠地之时，点名《宗武生日》杜甫 古诗的时间。次句“自从都邑语，已伴老夫名。”回想昔日写诗赞宗武懂事乖巧，宗武也随着诗文的传播而被人熟知，字里行间透着些许自豪。“诗是吾家事，人传世上情。”杜甫的远祖杜恕、杜预是汉、晋时的名臣名儒，祖父杜审言更是初唐著名诗人，诗人自己更是以诗著称于世，故勖(gu xu)勉宗武：诗是我家祖辈相传的事业，要继承和发扬，不仅是一般的世间亲情而已。“熟精文选理，休觅彩衣(cai yi)轻”。杜甫自己得力于《文选》，所以勉励儿子熟读精研，继承父志，不要像古代的老莱子，七十岁时穿着彩衣在父(zai fu)母面前嬉戏，以娱乐父母。最后两句说自己以衰病之躯，还在为小儿子的生日开筵祝贺一番，父子深情，跃然纸上，字里行间也透出些许悲凉，适逢乱世，国破家离，不知何时才能相见，即使分隔两地，拖着病体也要为儿子摆生日宴席，写诗勉励宗武，此情可叹。
杜甫这首五言律诗是他在成都第二年所作的著名诗篇之一，历来为人们所传诵。当时，诗人在亲戚和朋友的帮助下，加上自己的苦心经营，他寓居的浣花草堂基本建成。经过长期颠沛流离和饱经忧患的杜甫，生活总算暂时得以安定，所以他才有町能对成都自然景物进行深入的观察和细致的琢磨，并在此基础上创作了不少吟咏它们的诗篇。《《春夜喜雨》杜甫 古诗》，就是其中最突出的一首。
此诗通篇赞誉之词，却无奉承之嫌，洋溢着浓浓深情。全诗使用了很多佛家用语，十分切合怀素上人身份。意境清新，蕴藉丰富，言有尽而意无穷。
在中国古代诗歌的发展中，古体先于律体。但是，律体的盛行对于古诗的写作(xie zuo)也不无影响。例如李白的这首五古，全诗八句，中间四句虽然不是工整的对仗，但其中部分词语的对仗以及整个的格式，却可以见到律诗的痕迹。这种散中有对、古中有律的章法和句式，更好地抒发了诗人纯真而深沉的感情，也使得全诗具有一种自然而凝重的风格。
《过许州》沈德潜 古诗时，诗人身处绵延百里的柳荫道中，碧青的池水，翠绿的垂杨，周围一片绿色，他甚至觉得连自己的胡须、眉毛也被这美好的景色染绿了，这使他感到十分赏心悦目。而一路知了的欢快叫声，更增添了他的愉悦之情，使他非常轻松地在不知不觉中过了许州。
全篇围绕着一个“苦”字，按照季节的先后，从年初写到年终，从种田养蚕写到打猎凿冰，反映了一年四季多层次的工作面和高强度的劳动。语词凄切清苦，仿佛是在哭吟着一部沉重的历史。但值得我们熟加体味的是，这首诗的哀哀诉苦的同时，也表现了一定的清醒的阶级(jie ji)意识。“女心伤悲，殆及公子同归，”“我朱孔阳，为公子裳，”“取彼狐狸，为公子裘。”“献豣于公”，“上入执宫功”等，都表现了奴隶们对贵族不劳而食、蛮横霸道的疑惑和暗恨。在表现阶级压迫时，诗篇还采用了对比的描写来昭示，比如：奴隶们在辛勤劳动，而“田畯至喜”，苦与乐的对比；奴隶们无衣无褐，却在为“公子裳”，“为公子裘”，冷与暖的对比；“言私其豵，献豣于公，”少与多的对比等，这种描写，是在有意识地揭示阶级压迫的不平等。另外，诗篇善于抓住各种物候的特征，来表现节令的演变，使全诗充满了自然风光和强烈的乡土气秘。特别是第五章：“五月斯螽动股，六月莎鸡振羽。《七月》佚名 古诗在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下”，用昆虫的鸣叫和蟋蟀的避寒迁徙，非常形象地表现了季节变迁的过程。这几句没有一个“寒”字，但却让我们感受到天气在一天天地变冷，以至于寒气逼人了。这种手法在《《七月》佚名 古诗》中应用得很普遍，再如：“一之日觱发，二之日栗烈”，用风声的愈演愈烈来显示季候的愈加寒冷，也很形象生动.
这是一曲高秋的赞歌。题为“《长安秋望》杜牧 古诗”，重点却并不在最后的那个“望”字，而是赞美远望中的长安秋色。“秋”的风貌才是诗人要表现的直接对象。
“沅水通波接武冈，送君不觉有离伤”，点出了友人要去的地方，语调流畅而轻快，“流水”与“通波”蝉联而下，显得江河相连，道无艰阻，再加上一个“接”字，更给人一种两地比邻相近之感，这是为下一句作势。龙标、武冈虽然两地相“接”，但毕竟是隔山隔水的“两乡”。
创作背景
平山堂是作者的恩师欧阳修所建，其景色“壮丽为淮南第一”（叶梦得《避暑录话》）。在当时的情况下，平山堂的文化内蕴的丰富和文化层次的高雅，是文化人群体中所共同认可的。
章衣萍( 近现代 )
收录诗词 (4765) 首
简 介
章衣萍 章衣萍(1902—1947)，乳名灶辉，又名洪熙，安徽绩溪人。幼年人蒙堂馆，1908年赴潜阜读书后入安徽省立第二师范学校，1921年入北京大学预科。北大毕业后，在陶行知创办的教育改进社主编教育杂志，上海大东书局任总编辑，与鲁迅筹办《语丝》月刊，系重要撰稿人。1928年任暨南大学校长秘书兼文学系教授，抗战后任成都大学教授，南社和左翼作家联盟成员。着作甚丰，有短篇小说集、散文集、诗集、学术着作、少儿读物、译作和古籍整理等20多部，为现代作家和翻译家。另有同名漫画编辑。
沁园春·再次韵
萧何人杰足封侯。关河弱柳垂金缕，水驿青帘拂画楼。
"才归龙尾含鸡舌，更立螭头运兔毫。
从今便是家山月，试问清光知不知。"
尚可与尔读，助尔为贤良。经书括根本，史书阅兴亡。
青天诏下宠光至，颁籍金闺征石渠。重归山路烟岚隔，
蚕老茧成不庇身，蜂饥蜜熟属他人。
璧沼宁堪比，瑶池讵可俦。若非悬坐测，谁复寄冥搜。"
今年社日分馀肉，不值陈平又不均。"
庐陵王墓下作
愁燕窥灯语，情人见月过。砧声听已别，虫响复相和。
"常羡荜门翁，所思惟岁稔。遥知松月曙，尚在山窗寝。
"与君同在少年场，知己萧条壮士伤。
"劝君买取东邻宅，与我衡门相并开。云映嵩峰当户牖，
乱首光雄算，朝纲在典坟。明时封禅绩，山下见丘门。"
"路岐何渺邈，在客易蹉跎。却是去家远，因循住日多。
欲知潘鬓愁多少，一夜新添白数茎。"
却后二十六年能几时。汝不思二十五六年来事，
咏牡丹
傍竹松声当管弦。虽未学穷生死诀，人间岂不是神仙。"
"魏师临阵却抽营，谁管豺狼作信兵。
关河佳气散，夷夏哭声连。寂寞玄宫闭，朝昏千万年。"
"九华如剑插云霓，青霭连空望欲迷。北截吴门疑地尽，
"古树欹斜临古道，枝不生花腹生草。
半夜龙骧去，中原虎穴空。陇山兵十万，嗣子握雕弓。"
盈盈玉盘泪，何处无消息。"
何似嵩峰三十六，长随申甫作家山。"
与梦得沽酒闲饮且约后期
茶教纤手侍儿煎。门前便是红尘地，林外无非赤日天。
暮天还巢翼，明日陨叶柯。高谢岩谷人，鹿衣带女萝。
临书爱真迹，避酒怕狂名。只拟随麋鹿，悠悠过一生。"
山晴栖鹤起，天晓落潮初。此庆将谁比，献亲冬集书。"
惟余负忧谴，憔悴湓江壖。衰鬓忽霜白，愁肠如火煎。
侍婢暮诉衣裳穿。妻孥不悦甥侄闷，而我醉卧方陶然。
终岁啼花山鹧鸪。雷令剑龙知去未，虎夷云鹤亦来无。
仿佛皆停马，悲欢尽隙驹。旧交封宿草，衰鬓重生刍。
行香子·题罗浮
鸿雁冲飙去不尽，寒声晚下天泉池。顾我蓬莱静无事，
"千里南云度塞鸿，秋容无迹淡平空。人间玉岭清宵月，
青衣扶下钓鱼舟。衰容自觉宜闲坐，蹇步谁能更远游。
"绿塘新水平，红槛小舟轻。解缆随风去，开襟信意行。
"红蕉花样炎方识，瘴水溪边色最深。
全形在气和，习默凭境清。夙秘绛囊诀，屡投金简名。
春雨连淮暗，私船过马迟。离心可惆怅，为有入城期。"
"寿及七十五，俸沾五十千。夫妻偕老日，甥侄聚居年。
过秦楼·黄钟商芙蓉
"匡山一亩宫，尚有桂兰丛。凿壁年虽异，穿杨志幸同。
头冠簪凤凰，身着霞裳衣。普遍拯疲俗，丁宁告亲知。
客来谓我宅，忽若岩之阿。"
十年学剑逢时康。心中不解事拘束，世间谈笑多相妨。
唯有君子心，显豁知幽抱。"
"汉渚常多别，山桥忽重游。向云迎翠辇，当月拜珠旒。
更想五年后，千千条麹尘。路傍深映月，楼上暗藏春。
三复招隐吟，不知寒夜深。看看西来月，移到青天心。
采桑子·花前失却游春侣
纵令记得山川路，莫问当时州县名。"
"明星入东陌，灿灿光层宙。皎月映高梧，轻风发凉候。
肘痹宜生柳，头旋剧转蓬。恬然不动处，虚白在胸中。"
晚年名利迹，宁免路岐哀。前计不能息，若为玄鬓回。"
开卷喜先悟，漱瓶知早寒。衡阳寺前雁，今日到长安。"
腷腷膊膊晓禽飞，磊磊落落秋果垂。"
"海上多仙峤，灵人信长生。荣卫冰雪姿，咽嚼日月精。
不知壮气今何似，犹得凌云贯日无。
戏赠杜甫
"可怜官职好文词，五十专城未是迟。晓日镜前无白发，
万籁不在耳，寂寥心境清。无妨数茎竹，时有萧萧声。
"风流东晋后，外学入僧家。独唱郢中雪，还游天际霞。
况我戚促同蜉游。谁言衣冠葬其下，不见弓剑何人收。
月华更漏清，露叶光彩鲜。四邻亦悄悄，中怀益缠绵。
桥转攒虹饮，波通斗鹢浮。竹扉梅圃静，水巷橘园幽。
共放诗狂同酒癖，与君别是一亲情。"
"雀儿来逐飏风高，下视鹰鹯意气豪。
竹里馆
"地里光图谶，樵人共说深。悠然想高躅，坐使变荒岑。
"三十年持一钓竿，偶随书荐入长安。
珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君。"
侏儒他甚饱，款段尔应羸。忽谓今刘二，相逢不熟槌。"
此地少平川，冈阜相参差。谁知路非远，行者多云疲。
亦曾乘兴解金貂。君称名士夸能饮，我是愚夫肯见招。
跃马非壮岁，报恩无高功。斯言化为火，日夜焚深衷。"
尽召邑中豪健者，阔展朱盘开酒场。奔觥槌鼓助声势，
虞美人·玉阑干外清江浦
"石抱龙堂藓石干，山遮白日寺门寒。
"缄题重叠语殷勤，存没交亲自此分。前月使来犹理命，
行者归期尽，居人心更远。凉风日萧条，亲戚长在眼。
"何处凿禅壁，西南江上峰。残阳过远水，落叶满疏钟。
（《有怀甘露寺自省上人》，《京口志》）
仿佛皆停马，悲欢尽隙驹。旧交封宿草，衰鬓重生刍。
南国望中生远思，一行新雁去汀洲。"
阶下败兰犹有气，手中团扇渐无端。"