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蝶恋花·几股湘江龙骨瘦

五代 / 裴略

见《郑集》)"
"笙歌惨惨咽离筵,槐柳阴阴五月天。未学苏秦荣佩印,
信谱弹琴误,缘崖劚药难。东皋亦自给,殊愧远相安。"
风生淮水上,帆落楚云间。此意竟谁见,行行非故关。"
长拟老岳峤,又闻思海湖。惠能同俗姓,不是岭南卢。"
领节门排十六双,先揖耿弇声寂寂,今看黄霸事摐摐。
"浪迹江湖白发新,浮云一片是吾身。寒归山观随棋局,
皓气澄野水,神光秘琼宫。鹤巢前林雪,瀑落满涧风。
至公依旧振寰瀛。云飞太华清词着,花发长安白屋荣。
分明听得舆人语,愿及行春更一年。"
春风尽日无来客,幽磬一声高鸟还。"
已得辞幽谷,还将脱俗尘。鸳鸾方可慕,燕雀迥无邻。
皓鹤纷纷朝玉京。阴岭有风梅艳散,寒林无月桂华生。
新春定有将雏乐,阿阁华池两处栖。"
洞名独占朝阳号,应有梧桐待凤栖。"


蝶恋花·几股湘江龙骨瘦拼音解释:

jian .zheng ji ...
.sheng ge can can yan li yan .huai liu yin yin wu yue tian .wei xue su qin rong pei yin .
xin pu dan qin wu .yuan ya zhu yao nan .dong gao yi zi gei .shu kui yuan xiang an ..
feng sheng huai shui shang .fan luo chu yun jian .ci yi jing shui jian .xing xing fei gu guan ..
chang ni lao yue jiao .you wen si hai hu .hui neng tong su xing .bu shi ling nan lu ..
ling jie men pai shi liu shuang .xian yi geng yan sheng ji ji .jin kan huang ba shi chuang chuang .
.lang ji jiang hu bai fa xin .fu yun yi pian shi wu shen .han gui shan guan sui qi ju .
hao qi cheng ye shui .shen guang mi qiong gong .he chao qian lin xue .pu luo man jian feng .
zhi gong yi jiu zhen huan ying .yun fei tai hua qing ci zhuo .hua fa chang an bai wu rong .
fen ming ting de yu ren yu .yuan ji xing chun geng yi nian ..
chun feng jin ri wu lai ke .you qing yi sheng gao niao huan ..
yi de ci you gu .huan jiang tuo su chen .yuan luan fang ke mu .yan que jiong wu lin .
hao he fen fen chao yu jing .yin ling you feng mei yan san .han lin wu yue gui hua sheng .
xin chun ding you jiang chu le .a ge hua chi liang chu qi ..
dong ming du zhan chao yang hao .ying you wu tong dai feng qi ..

译文及注释

译文
国家代代都有很多有才情的人,他们的诗篇文章以及人气都会流传数百年。 其三
玉楼(lou)上春风拂动杏花衣衫,娇柔瘦弱的身体担心因迷恋春色而受风寒。借酒消愁十天有九天喝得烂醉不堪。单薄消瘦。深深愁怨难排遣,懒得梳妆打扮,眉影变淡,粉香(xiang)全消,首饰全减。眼前是愁雨纷落天地(di)昏暗,在芳草铺遍江南的心上人什(shi)么时候能(neng)回来?
庭院一层层的有好多层,云簇阁楼的窗户,淡淡的雾气弥漫在四周,春天却迟迟不来。思念让容色憔悴(cui),只有在夜晚的梦中才能相聚,向阳的梅枝也到了发芽的时节。
又陡又斜的山坡上,柏树呼啸,风狂雨急。老汉腰系绳索荡悠悠,从(cong)山脚直垂到蓝溪底。
步行的赶到乘车的停留,狩猎的向导又当先驰骋。
揉(róu)
世事炎凉,黄昏中下着雨,打落片片桃花,这凄凉的情景中人的心也不禁忧伤。晨风吹干了昨晚的泪痕,当我想把心事写下来的时候,却不能够办到,只能倚着斜栏,心底里向着远方的你呼唤;和自己低声轻轻的说话,希望你也能够听到。难、难、难。
心灵已然寂静无欲了,不会再为外物所动。这一生漂泊不定,好似无法拴系的小船。
鲁阳有什么德行,竟能挥戈驻日?

画为灰尘蚀,真义已难明。
秀美的是兰花呀,芳香的是菊花。思念美人难忘怀。

注释
⑵香炉峰:庐山北部名峰。水气郁结峰顶,云雾弥漫如香烟缭绕,故名。南见:一作“南望”。
4、皇:美。
1子击:魏文侯的长子,国君的继承人。
(6)百废具兴:各种荒废的事业都兴办起来了。百,不是确指,形容其多。废,这里指荒废的事业。具,通“俱”,全,皆。兴,复兴。
(3)宝玦:玉佩。
(68)著:闻名。
岁落:光阴逝去。众芳歇:花草已凋零。

赏析

  从首句到次句,有一个时间和空间的跳跃。“茅檐日午鸡鸣”,是作者穿山跨坡来到农家门前的情景。鸡鸣并不新奇,但安排在这句诗中,却使深山中的农舍顿时充满喧闹的世间情味和浓郁的生活气息。茅檐陋舍,乃“山农家”本色;日午鸡鸣,仿佛是打破山村沉静的,却更透出了山村农家特有的悠然宁静。这句中的六个字,依次构成三组情事,与首句中按同样方式构成的三组情事相对,表现出六言诗体的特点。在音节上,又正好构成两字一顿的三个“音步”。由于采用这种句子结构和下平声八庚韵的韵脚,读起来特别富于节奏感,而且音节响亮。
  这首诗中最突出,给人印象最深的两个意象是“花”和“酒”。桃花,最早见诸文学作品,当于《诗经·周南》之(zhi)《桃夭》篇,本意表达一种自由奔放的情感。而至晋陶渊明《桃花源记》一出,桃花便更多地被用来表达隐逸情怀了。古代,桃还有驱鬼辟邪的意思,而“桃”与“逃” 谐音,因有避世之意。在唐寅的诗中,“桃花”这一意象频频出现。试举几例:
  诗中主要采用了白描的技法,不以华丽的词藻着色,不设喻少修饰地以“叙述”来代替“描写”,把作者的主观感受和评价融化在客观的叙述中,让事物本身直接感染读者,这首诗的情节性是鲜明的,情节的发展层层深人。其轨迹是“狗吠”引出“吏来”——吏来逼出主人“出门应'——出门方知吏来“为得钱”——无钱只得“乞请期”——乞请期的结果招来吏“怒”且“尤”——为平息吏怒,只得“旋步顾”——“顾”的结果是“无可为”——“家中”无可为,只好“从邻贷”——“贷”的结果是邻“已匮”——邻已匮,只得独憔淬。诗的情节一环扣一环,步步进逼。其情节虽没有明显的髙潮,但于平淡中见深度。收到了用事实说话,事实胜于雄辩的出色效果。
  后来李商隐曾有“一杯歌一曲,不觉夕阳迟”之句,北宋晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》词中也有“一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台,夕阳西下几时回”之句,取材与用字,都和李颀这两句相同。但同一惘惘不堪之情,李颀以高华的字面,挺健的句法暗表;李商隐则以舒徐的态度,感慨的口气微吟;晏殊则以委婉的情致,摇曳的风调细说。风格不同,却有一脉相通之处,可见李颀沾泽之远。
  历来写乐曲的诗,大都利用人类五官通感的生理机能,致力于把比较难于捕捉的声音转化为比较容易感受的视觉形象。这首诗摹写声音精(yin jing)细入微,形象鲜明,却不粘皮着肉,故而显得高雅、空灵、醇厚。突出的表现是:在摹写声音节奏的同时,十分注意发掘含蕴其中的情志。好的琴声既可悦耳,又可赏心,可以移情动志。好的琴声,也不只可以绘声,而且可以“绘情”、“绘志”,把琴声所表达的情境,一一描摹出来。诗歌在摹写声音的同时,或示之以儿女柔情,或拟之以英雄壮志,或充满对自然的眷恋,或寓有超凡脱俗之想和坎坷不遇之悲,如此等等,无不流露出深厚的情意。
  后两章,语句重复尤甚于前三章,仅“居”、“室”两字不同,而这两字意义几乎无别。可它又不是简单的重章叠句,“夏之日,冬之夜”颠倒为“冬之夜,夏之日”,不能解释为作歌词连番咏唱所自然形成,而是作者刻意为之。两章所述,体现了诗中主人公日复一日、年复一年的永无终竭的怀念之情,闪烁着一种追求爱的永恒的光辉。而“百岁之后,归于其居(室)”的感慨叹息,也表现出对荷载着感情重负的生命之旅最终归宿的深刻认识,与所谓“生命的悲剧意识”这样的现代观念似乎也非常合拍。
  乐毕竟是暂时的,而凄怆是(chuang shi)永恒的。面对这种原始的悄怆之景,或许更感到难受,或许更激起作者凄凉的联想,因此形成了感情从“乐”到“凄”的大幅度滑坡。这一滑坡的表现也是立竿见影,觉得此地不可久居而赶快离开,倍感凄寒逼人,毛骨悚然。这篇散文历来被人们誉为精品。它所以能成为精品,归纳起来有这样两条:一是作者敢于选择乱石堆中的无名小石潭作为游记的表现对象,可见作者有过人的艺术胆量;二是作者在写小石潭的景物时能驾驭自如地融进自己的感情,景随情迁,自然地形成一种凄情的艺术境界,这是作者高超的艺术智慧和艺术技能的表现。诚然,归根结底还是一条,作者这样一个人,巧遇这么一块净土,一拍即合,融为一体,真是天助之也,景助之也。
  《悲愁歌》,一作《乌孙公主歌》。原载于《汉书·西域传下》和 《玉台新咏》卷九。《乐府诗集》卷八十四以为刘细君作,属“杂歌谣辞。”诗歌以第一人称的自诉,表现了公主远嫁异国、思念故土的孤独和忧伤。
  它的鸟爪拘挛了,它的喙角累病了,至于羽毛、羽尾,也全失去了往日的细密和柔润,而变得稀疏、枯槁。这些怆楚的自怜之语,发之于面临奇灾大祸,而挣扎着修复鸟巢的万般艰辛之后,正如潮水之汹涌,表现着一种悲从中来的极大伤痛。然而更令母鸟恐惧的,还是挟带着自然威力的“风雨”:《鸱鸮》佚名 古诗的进犯纵然可以凭非凡的勇气抵御,但对这天地间之烈风疾雨,小小的母鸟却无回天之力了。“予室翘翘,风雨所漂摇,予维音晓哓!”诗之结句,正以一声声“哓哓”的鸣叫,穿透摇撼天地的风雨,喊出了不能掌握自身命运的母鸟之哀伤。
  “若识二草心,海潮亦可量”。妻妾向夫君表明态度:夫君啊!假如为妾的有二心的话,那么海水也可以用斗来量了。大约相当于今天的“海枯石烂不变心”吧!
  全诗共分五章。一、二、三章的前八句都是自述其行役之苦、心怀之忧。对这八句的理解,各家基本上无甚异词。接下来则是反覆咏唱“念彼共人”,对“共人”的理解也就岐见纷呈了。“共”即古“恭”字,所谓“恭人”即恭谨之人,具体何指,诸家见仁见智,各抒己说。一种意见认为“共人”是指隐居不仕者。吕祖谦《吕氏家塾读诗记》引丘氏曰:“‘共人’谓温恭之人,隐居不仕者也。贤者久不得归,于是悔仕,进退既难,恐不免于祸,念彼不仕之友闲居自乐,欲似之而不得,故涕零如雨也。”戴溪《续吕氏家塾读诗记》云:“当时必有温共静退之人劝大夫以不仕者,不从其言,故悔恨至涕泣,睠(按,即眷)睠怀顾,欲出宿而从之也。”朱熹则释为:“共人,僚友之处者也……大夫以二月西征,至于岁莫而未得归,故呼天而诉之,复念其僚友之处者,且自言其畏罪而不敢归也。”(《诗集传》)朱熹的说法颇为含混。所谓“僚友”,既可理解为同僚中的朋友,也可看作是同僚与友人并提;而所谓“处”,既可解作隐居不仕,也可释为居留在朝。今人高亨则解共人为“恭敬的人,此指作者的妻”(《诗经今注》)。吴闿生则解为“‘念彼共人’者,念古之劳臣贤士,以自证而自慰也”(《诗义会通》)。
  这一段主要写虎见到驴以后的心理状态。“虎见之,庞然大物也,以为神”,老虎看到这个又高又大的家伙,以为是什么神物。这是虎对驴的最初印象和认识。由于寓言一开头就交代了“黔无驴”,谁也没有见过,因此老虎少见多怪,产生这样的错觉是很自然的。于是,“蔽林间窥之”,它就躲藏到树林里,偷偷地盯着驴子。这里,一个“蔽”字,充分写出了老虎在“以为神”的认识基础上所产生的害怕心理;而一个“窥”字,又说明了作为兽中之王的老虎虽怕但并不甘心、亟想摸清对方底细的心理活动,从而孕育了后面情节的必然发展。“稍出近之”,后来老虎又慢慢走出来向驴靠近些。这是对老虎并不甘心、打算摸底的心理的进一步揭示。“蔽林间窥之,稍出近之”两句,不仅写出了老虎行动的连续和发(he fa)展——由迅速离开驴子的“蔽”,到立定脚跟的“窥”,再到走出树林、走向驴子的“近”——而且初步地揭示了老虎一心要认识这个“庞然大物”的决心。不过这里的“近”,并不是说同驴已经(yi jing)靠得很近了,只是指略微缩短了一点同驴的距离罢了;因为这时老虎对驴还是“慭慭然莫相知”,小心谨慎,不知道它是个什么怪物。“慭慭然”,谨慎害怕的样子。由于“莫相知”,自然“慭慭然”;而由于“慭慭然”,当然也就只能“稍出近之”了。这里“莫相知”三字,既有承上的作用,说明老虎产生“慭慭然”不安心理和采取“稍出近之”谨慎行动的原因;又有启下的作用,交代了后面情节演进的根据。“他日”,有一天。这是寄全于一的笔法,说明老虎为了改变自己“莫相知”的状况,对驴观察已经不止一天了。由此也可见其决心。然而认识并未取得进展,仍然停留在“以为神”的阶段。所以“驴一鸣”,驴子吼叫一声,“虎大骇,远遁”,老虎大吃一惊,逃得远远的。为什么要“远遁”呢?“以为且噬己也”,因为老虎认为驴子要吃掉自己,所以“甚恐”,非常恐惧。“以为且噬己也”,点明了“甚恐”的实质;而“甚恐”,又为老虎后来识破驴子的真面目得出“不过如此”的结论进行了铺垫。
  诗的中间两联写景,是诗人对传统诗歌赋、比、兴手法的熟炼运用,又见出他对七律这一体裁的得心应手,可谓左右逢源,佳句迭出。
  三、四句,诗人一下子从视觉转到听觉和想象上。尽管添愁助恨的棹声紧紧催促,还是不要去理睬它吧。要不然越来越多的离愁别恨一齐载到船上,船儿就会渐渐过“重”,就怕这桃花溪太浅,载不动这满船的离愁。诗人以“莫听”这样劝慰的口吻,将许多难以言传的情感蕴含于内,情致委婉动人。诗中以“溪浅”反衬离愁之深,以桃花随溪水漂流的景色寄寓诗人的伤感。至此,通篇没有一个“愁”字,读者却已通过诗中描绘的画面,充分领略诗人的满腹愁绪了。
  高适在诗中以“邯郸少年”(即诗中之“游侠子”)自况,借描写他们放荡不羁的生活,和世态炎凉的际遇,抒发了自己壮志难酬的激愤之情。诗歌写得豪宕激昂,“气骨”铮铮,充分体现了高适“以气取篇”的特点。《新唐书·高适传》评其诗“以气质自高”。所谓“气质”,即作者的感情极为慷慨激越。此诗借“邯郸少年”抒发自己强烈的感情,既有豪气干云的雄壮之歌,又有直抒胸臆的激越之声;既有深沉低徊的慨叹,又有故作旷达的曲终高奏。这种雄壮与低徊,炽热与深沉的错综交织,有力地突出了“邯郸少年”心灵深处的追求和失望、欢乐与痛苦的复杂感情,从而深刻揭示出“世态”的“浮薄”。一般说来,七言与五言相比,更难写得雄赡遒劲,但高适的七言却写得“兀敖奇横”,这正是“气质自高”使然。
  晚唐诗往往流于柔媚绮艳,缺乏清刚遒健的骨格。这首五言短章却写得意境高远,气势健举,和盛唐诗人王之涣的《登鹳雀楼》有神合之处,尽管在雄浑壮丽、自然和谐方面还不免略逊一筹。
  中间二联,即承接“独上江城满目秋”,着力描写诗人眼中的秋光。晚烟凄迷中,一只水鸟孤零零地落在僻静无人的沙洲上。秋雨淅淅沥沥,江面上稀落地飘零着几片帆影,驶向归途。萧瑟的晚风,把山麓层林的红叶吹得七零八落。暗淡的寒云密布低空,阴沉沉地似乎要把古城压垮。一句一景,犹如四幅画屏,物象虽不同,却同是淡墨素彩,集中反映了秋光的萧瑟,创造了一个寥落清冷的意境。

创作背景

  阅读本文时,应该联系到当时的政治背景。唐顺之生活在正德、嘉靖年间,这正是一个“有重相而无威君,有私仇而无义愤”的年代。君主大权旁落,宦官、奸臣交替把持朝政,因而作者为之痛心疾首而又不敢直抒己见,在文章中以“借题发挥”的手段来宣泄自己的愤怒之情,也是可以理解的了。

  

裴略( 五代 )

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简 介

裴略 唐太宗时期初为宫廷侍卫,参加兵部主持的武官考试名落孙山,后直接向当朝宰相温彦博申诉,温彦博通过一番考核,认可了裴略的才华,并委以重任,因而有“裴略自赞”的典故流传后世。《启颜录》和《舌华录》 中均对此事有所记载。

一枝花·咏喜雨 / 徐绿亦

佳节足丰穰,良朋阻游集。沉机日寂寥,葆素常唿吸。
南陌行人尽回首,笙歌一曲暮云低。"
欲就欺人事,何能逭鬼诛。是非迷觉梦,行役议秦吴。
争奈夜深抛耍令,舞来挼去使人劳。"
热应翻急烧,冷欲彻微波。隔树澌澌雨,通池点点荷。
洞名独占朝阳号,应有梧桐待凤栖。"
投刺虽伤晚,酬恩岂在今。迎来新琐闼,从到碧瑶岑。
鸟啄林稍果,鼯跳竹里苔。心源无一事,尘界拟休回。"


塞下曲六首 / 叫颐然

三年恩德仰维嵩。杨随前辈穿皆中,桂许平人折欲空。
昨日见来骑竹马,今朝早是有年人。"
早开金埒纵麒麟。花深稚榻迎何客,月在膺舟醉几人。
"帘外春风正落梅,须求狂药解愁回。
旧鬓回应改,遐荒梦易惊。何当理风楫,天外问来程。"
"春半平江雨,圆文破蜀罗。声眠篷底客,寒湿钓来蓑。
高斋云外住,瘦马月中归。唯说乡心苦,春风雁北飞。"
"剑外春馀日更长,东园留醉乐高张。松杉露滴无情泪,


论诗三十首·二十四 / 梁丘上章

"勒兵辽水边,风急卷旌旃。绝塞阴无草,平沙去尽天。
江天夜夜知消息,长见台星在碧霄。"
"白发已过半,无心离此溪。病尝山药遍,贫起草堂低。
疏别恨应少,密离恨难袪。门前南流水,中有北飞鱼。
道情惟见往来疏。已能绝粒无饥色,早晚休官买隐居。
"越水吴山任兴行,五湖云月挂高情。不游都邑称平子,
"清瘦形容八十馀,匏悬篱落似村居。
后人常似古人情。将来道路终须达,过去山川实不平。


九歌·云中君 / 艾紫玲

无情红艳年年盛,不恨凋零却恨开。"
"河水清瀰瀰,照见远树枝。征人不饮马,再拜祝冯夷。
"楚客送僧归故乡,海门帆势极潇湘。碧云千里暮愁合,
金谷园无主,桃源路不通。纵非乘露折,长短尽随风。"
树凉风皓皓,滩浅石磷磷。会待功名就,扁舟寄此身。"
自知终有张华识,不向沧洲理钓丝。"
横过甘泉豹尾中。别馆觉来云雨梦,后门归去蕙兰丛。
"十载归来鬓未凋,玳簪珠履见常僚。岂关名利分荣路,


劲草行 / 贝国源

楚山耕早任移文。卧归渔浦月连海,行望凤城花隔云。
棹倚三川越相归。不拟优游同陆贾,已回清白遗胡威。
百志不成一,东波掷年光。尘生脱粟甑,万里违高堂。
"应念愁中恨索居,鹂歌声里且踟蹰。
"近来惟一食,树下掩禅扉。落日寒山磬,多年坏衲衣。
萧寺竹声来晚风。僧宿石龛残雪在,雁归沙渚夕阳空。
虽言穷北海云中,属国当时事不同。
轻幰长无道,哀筝不出门。何由问香炷,翠幕自黄昏。"


天地 / 甲若松

玉山横列玉墀前。昭阳殿下风回急,承露盘中月彩圆。
"桂含爽气三秋首,蓂吐中旬二叶新。
水急三巴险,猿分五岭愁。为缘知己分,南国必淹留。"
"静里层层石,潺湲到鹤林。流回出几洞,源远历千岑。
"江南为客正悲秋,更送吾师古渡头。
"梅树与山木,俱应摇落初。柴门掩寒雨,虫响出秋蔬。
文囿陪多士,神州试大巫。对虽希鼓瑟,名亦滥吹竽。
由来得丧非吾事,本是钓鱼船上人。"


西上辞母坟 / 节之柳

"度鸟向栖急,阴虫逢夜多。馀霞媚秋汉,迥月濯沧波。
嗜退思年老,谙空笑岁除。迹闲过寺宿,头暖近阶梳。
千枝灿若山霞摛。昔年光彩夺天月,昨日销熔当路岐。
雪风吹面立船中。家园枣熟归圭窦,会府槐疏试射弓。
他年犹拟金貂换,寄语黄公旧酒垆。"
过雨柽枝润,迎霜柿叶殷。紫鳞冲晚浪,白鸟背秋山。
鸟无栖息处,人爱战争功。数夜城头月,弯弯如引弓。"
谁向刘灵天幕内,更当陶令北窗风。"


蝶恋花·从汀州向长沙 / 蕾彤

离心不异西江水,直送征帆万里行。
"苔色轻尘锁洞房,乱鸦群鸽集残阳。青山空出禁城日,
行到月宫霞外寺,白云相伴两三僧。"
"出入土门偏,秋深石色泉。径通原上草,地接水中莲。
猿鸟可知僧可会,此心常似有香烟。"
三更独立看花月,惟欠子规啼一声。"
"身贱与心违,秋风生旅衣。久贫辞国远,多病在家稀。
韩信庙前枫叶秋。淮月未明先倚槛,海云初起更维舟。


曲江 / 宰父高坡

"秋宵已难曙,漏向二更分。我忆山水坐,虫当寂寞闻。
枉道紫宸谒,妨栽丹桂丛。何如随野鹿,栖止石岩中。"
下令销秦盗,高谈破宋聋。含霜太山竹,拂雾峄阳桐。
"锡瑞来丰岁,旌贤入贡辰。轻摇梅共笑,飞袅柳知春。
极浦清相似,幽禽到不虚。夕阳庭际眺,槐雨滴疏疏。"
珠卷迎归箔,雕笼晃醉纱。唯无难夜日,不得似仙家。"
"菡萏遍秋水,隔林香似焚。僧同池上宿,霞向月边分。
宋玉亭春弄袖风。落落精神终有立,飘飘才思杳无穷。


水仙子·怀古 / 拓跋涵桃

昭阳亦待平安火,谁握旌旗不见勋。"
"热去解钳釱,飘萧秋半时。微雨池塘见,好风襟袖知。
庭树思琼蕊,妆楼认粉绵。瑞邀盈尺日,丰待两岐年。
金尾屏风孔雀闲。云髻几迷芳草蝶,额黄无限夕阳山。
光尘能混合,擘画最分明。台阁仁贤誉,闺门孝友声。
早开金埒纵麒麟。花深稚榻迎何客,月在膺舟醉几人。
"珍禽暂不扃,飞舞跃前庭。翠网摧金距,雕笼减绣翎。
文字何人赏,烟波几日归。秋风正摇落,孤雁又南飞。"