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采桑子·宝钗楼上妆梳晚

近现代 / 余国榆

"雨霜以成岁,看旧感前闻。爱景随朝日,凝阴积暮云。
"木落前山霜露多,手持寒锡远头陀。
诸生围绕新篇读,玉阙仙官少此才。"
"不能经纶大经,甘作草莽闲臣。
"每逢佳节何曾坐,唯有今年不得游。
槐落宫中影,鸿高苑外声。翻从魏阙下,江海寄幽情。"
钓台渔父褐为裘,两两三三舴艋舟。能纵棹,惯乘流,
"一官仍是假,岂愿数离群。愁鬓看如雪,浮名认是云。
栋里不知浑是云,晓来但觉衣裳湿。"
山晚云常碧,湖春草遍青。轩黄曾举乐,范蠡几扬舲.
烟空和缥缈,晓色共氛氲。道泰资贤辅,年丰荷圣君。
"何事年年恋隐沦,成名须遣及青春。
苔壁云难聚,风篁露易摇。浮生亦无着,况乃是芭蕉。"
年年老向江城寺,不觉春风换柳条。"
关楼前望远,河邑下观平。喜气回舆合,祥风入旆轻。


采桑子·宝钗楼上妆梳晚拼音解释:

.yu shuang yi cheng sui .kan jiu gan qian wen .ai jing sui chao ri .ning yin ji mu yun .
.mu luo qian shan shuang lu duo .shou chi han xi yuan tou tuo .
zhu sheng wei rao xin pian du .yu que xian guan shao ci cai ..
.bu neng jing lun da jing .gan zuo cao mang xian chen .
.mei feng jia jie he zeng zuo .wei you jin nian bu de you .
huai luo gong zhong ying .hong gao yuan wai sheng .fan cong wei que xia .jiang hai ji you qing ..
diao tai yu fu he wei qiu .liang liang san san ze meng zhou .neng zong zhao .guan cheng liu .
.yi guan reng shi jia .qi yuan shu li qun .chou bin kan ru xue .fu ming ren shi yun .
dong li bu zhi hun shi yun .xiao lai dan jue yi shang shi ..
shan wan yun chang bi .hu chun cao bian qing .xuan huang zeng ju le .fan li ji yang ling .
yan kong he piao miao .xiao se gong fen yun .dao tai zi xian fu .nian feng he sheng jun .
.he shi nian nian lian yin lun .cheng ming xu qian ji qing chun .
tai bi yun nan ju .feng huang lu yi yao .fu sheng yi wu zhuo .kuang nai shi ba jiao ..
nian nian lao xiang jiang cheng si .bu jue chun feng huan liu tiao ..
guan lou qian wang yuan .he yi xia guan ping .xi qi hui yu he .xiang feng ru pei qing .

译文及注释

译文
相逢时你默默不语,像一朵芙蓉,在秋雨中轻颤。容颜娇羞而红润,凤翘斜插在你的鬟间。
如此规模巨大的工程,是谁开始把它建造?
寺中老僧遗忘了岁月,只是在山石看着江上的浮云。
或许有朋友会问到我(wo)的境遇,请转告他们,我这个一介书生,命途多舛,已(yi)被“青袍”所误。
孤独啊流落在外没朋友,惆怅啊形影相依自我怜悯。
世俗人情都厌恶衰败的人家,万事就像随风而转的烛火。
刚刚雨过天晴,山村的庭院里哪里会染上世俗尘杂呢。
你会感到安乐舒畅。
心中烦躁抛石子驱走喜鹊,却搅碎了一帘幽静的花影。随意地试穿春(chun)妆,就想起是她纤纤玉手所缝,当日熏衣的香炉早已冰冷。动辄生愁不知如何排遣?怨近来身体多病。可叹我过去像沈约一般消瘦,如今则像潘岳那样两鬓秋霜,让我不敢对镜照(zhao)影。
临近清明时分,枝头上翠鸟的叫声凄婉动人。可惜这一片清歌,都付与寂寞的黄昏。想要对柳花低述衷曲,又怕柳花轻薄,不懂得人的伤春之心。我独自漂泊在南国楚乡,满怀柔情别恨,有谁能给我一点儿温存?
  墨子对他的门生耕柱子感到生气,耕柱子说:“我没有比别人好的地方吗?”墨子说:“假如我要上太行(xing)山去,用一匹好马或一头牛来驾车,你将鞭打哪个?”耕柱子说:“那我当然鞭打好马了。”墨子说:“为什么要鞭打好马呢?”耕柱子说:“好马值得我去鞭打。”墨子说:“我也认(ren)为你值得我鞭策,所以生气。”耕柱子醒悟了。
  即使为你献上:装在金杯里的美酒,镶嵌玳瑁的玉匣里的雕琴,绣着多彩的芙蓉花和羽毛装饰的帐幔,织着各种葡萄的锦缎被子。也挡不住年岁将老红颜衰,月光流逝夜(ye)深沉的凄凉。希望你节制悲伤减少忧愁,听我侧击行路难的歌调。君不见汉时的柏梁台,魏时的铜雀楼都早已灰飞烟灭,难道有谁还能够听到古时候的清音管乐?
走出门满目萧条一无所见,只有堆堆白骨遮蔽了郊原。
魂魄归来吧!

注释
秀伟:秀美魁梧。
(7)以余浆:用多余的水。以:用。
⑥中流:中央。扬素波:激起白色波浪。
218.稷:后稷,周的始祖。元子:嫡妻生的长子。《史记·周本纪》载,后稷的母亲叫姜嫄,姜嫄是帝喾的元妃。
10、惆怅(chóu chàng):失意、烦恼。
⑵眉州:今在四川眉山境内。
⒅而:同“尔”,你。包藏祸心:外表和好,心怀恶意。
③纷披:和缓。依回:往复回环。

赏析

  诗(shi)人西去长安干谒,失意东归,情绪十分低沉。此间的诗作中不止一次地对此有所抒发,如“云送关西雨,风传渭北秋,孤灯燃客梦,寒杆捣乡愁”(《宿关西客舍寄东山严许二山人》),如“妇姑城南风雨秋,妇姑城中人独愁”(《醉题匡城周少府厅壁》)等等。《《至大梁却寄匡城主人》岑参 古诗》一诗所表达的也是这种仕途失意后的低沉郁闷。从表现上说,这篇作品与上引诗句一样,多以景习情,显得十分含蓄而又深沉。
  诵读此诗,觉字字含情,句句蕴泪,作者那一腔忧国报国之情,跃然纸上。其殷殷之心,皇天可鉴。
  诗的前半是“追忆旧事”,写离别后彼此深切思念的情景。“嘉陵江曲曲江池,明月虽同人别离。”明月之夜,清辉照人,最能逗引离人幽思:月儿这样圆满,人却相反,一个在嘉陵江岸,一个在曲江池畔;虽是一般明月,却不能聚在一起共同观赏,见月伤别,顷刻间往日欢聚步月的情景浮现在诗人眼前,涌上诗人心头。“一宵光景潜相忆,两地阴晴远不知。”以“一宵”言“相忆”时间之长;以“潜”表深思的神态。由于夜不能寐,思绪万千,便从人的悲欢离合(he)又想到月的阴晴圆缺,嘉陵江岸与曲江池畔相距很远,诗人不知道两地是否都是这样的“明月”之夜,这样的诗句将离情(li qing)别绪说得十分动人。“两地阴晴远不知”在诗的意境创造上别出心裁。第一联里,离人虽在两地还可以共赏一轮团?“明月”,而在第二联里,诗人却担心着连这点联系也难于存在,从而表现出更朴实真挚的情谊。
  一,是复字不犯复。此诗首联的两句中,“江”字、“村”字皆两见。照一般做律诗的规矩,颔、颈两联同一联中忌有复字,首尾两联散行的句子,要求虽不那么严格,但也应该尽可能避复字。现在用一对复字,就有一种轻快俊逸的感觉,并不觉得是犯复了。这情况,很象律句中的拗救,拗句就要用拗句来救正,复字也要用复字来弥补。况且,第二句又安下了另外两个叠字“事事”,这样一来,头两句诗在读起来的时候,就完全没有枝撑之感了。
  见于姜云选注的《古人吟佳节:节令诗三百首》中的第6页-第7页。
  9、此的前半句,前人多解为武氏重用李义府等奸人。此解不确。李等人士毕竟还是朝廷大臣,不能一概指为邪僻。在高宗乾封年间,武氏招道士郭行真出入禁中,行巫祝之事,被高宗发觉,差点酿成了一场废后风波。自汉武帝起,巫祝之事就被皇室严厉禁止。作为皇后,武氏以身犯事,尽管至骆宾王写此文时,年代已远,但仍是大罪一件。后半句无需解。长孙无忌、来济、韩瑗、褚遂良、于志宁都相继遭武氏陷害。
  此诗真实生动地叙述了作者过大庾岭的情景,情感凄楚悲凉,真挚感人。
  第一首诗写吴越女子相貌的妩媚可爱与穿着的异样。首句的“长干”是地名。王琦注云:“建邺南五里有山冈,其间平地,吏民杂居,号长干。”但应当指出,此诗只是借用此语,以“长干”代指一般的“吏民杂居”的里巷,以区别于名门贵宅,其作用仅在于说明“吴儿女”的身份是普通民间女子而非达官望族的贵妇与闺秀,不必拘泥。“眉目艳星月”形容女子眉清目朗,比星月还要美丽。“艳星月”是艳于星月,即比星星月亮还明朗可爱之意。“眉目”与“星月”对举,在理解上要分开,实际是说秀眉若弯月,眼似明星的意思,语言十分洗炼精确。后两句写女子穿着的特殊。她们竟光着脚丫穿着木屐,连双袜子也没有穿。一双素足裸露于外,肤色哲白,若霜雪一般。展是木制鞋,中国自晋代时女子便已穿用木屐了。《晋书·五行志》:“初作屐者,妇人头圆,男子头方,圆者顺之义,所以别男女也。至太康初,妇人屐乃头方,与男无别。则知古妇人亦著屐也。”可见李诗中所写是实景。
  首联中“唯”写出了诗人的不满与无奈,“冷”写出了清明的时令特点,都表现了诗人的谪居之感。
  “惟有”二字,同中取异,以下四句,全承它而来,转写荷叶的伸张卷曲,荷花的开放闭合,种种风姿,天然无饰。古人以荷花喻君子美德的很多,借荷花出淤泥而不染的特性,比喻和赞美高洁脱俗、不媚于世的卓然自主的品格。但这首诗,却吟咏了荷叶荷花“任天真”的品质,借以歌颂真诚而不虚伪的美德。“任天真”,既是写花,又是写人。以花性写人性,立意新奇。
  第二个问题随之而来,美的具体内容不仅仅是“艳如桃花”,还要“宜其室家”,也就是美(shi mei)与善之结合,那么,我们应该怎样认识和评价这种观念呢?先秦人为什么把家庭和婚姻看得那么重要呢?
  玄宗妄想长生,而实际却也和过去所有妄想长生的帝王一样,埋葬于陵墓中了。所以这首诗是对求长生者、更主要的是对玄宗的讽刺,相比于第一首,这首诗所述平实自然,而讽刺却尖锐锋利,直截了当。
  这首诗塑造了一位个性鲜明的弃妇形象,不仅反映了封建社会妇女的婚姻悲剧,而且着力歌颂了女主人公对于爱情的高尚态度和她的美好情操。她重视情义,鄙夷金钱;要求专一,反对“两意”。当她了解到丈夫感情不专之后,既没有丝毫的委曲求全,也没有疯狂的诅咒和软弱的悲哀,表现出了妇女自身的人格尊严。她是把痛苦埋在心底,冷静而温和地和负心丈夫置酒告别,气度何等闲静,胸襟何等开阔!虽然她对旧情不无留念和幻想,但更多的却是深沉的人生反思。因此,她较之古诗中一般的弃妇形象又迥然不同,显示出“这一个”的个性。
  诗的前六句承接白居易的原唱,表示对白居易的关于“老”的看法颇有同感。一二句写“顾老”是人之常情,人们谁都顾虑衰老,老了就没有人怜惜。接着四句进一步交代了“顾老”的原因,诗人用形象的语言作了描绘:因为衰老,身体一天天消瘦,腰带要不断地紧缩,头发渐渐稀疏,帽子就自然要偏斜。书卷废置不看,是为了保护眼睛;经常用艾灸,是为了延年益寿。
  这首诗,句句流露出对吕逸人的钦羡之情,以至青山、流水、松树,都为诗人所爱慕,充分表现了诗人归隐皈依的情思。描写中虚实结合,有上下句虚实相间的,也有上下联虚实相对的,笔姿灵活,变化多端,既不空泛,又不呆滞,颇有情味。
  “眉黛夺将萱草色,红裙妒杀石榴花”,两句采用了一种十分独特的夸张而兼拟人的表现方法。上句用了表示动作的“夺将”,下句用了表示情感的“妒杀”,从而分别赋予眉黛、萱草、红裙、榴花以生命,极尽对眉黛、红裙渲染之能事。萱草和石榴都是诗人眼前景物。况端午时节,萱草正绿,榴花正红,又都切合所写时令。随手拈来,为美人写照,既见巧思,又极自然。
  诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础,苔色上门关”,这两句写公府之内景物。无人频繁往来,以致野草滋生、青苔蔓延,可见“公府日无事”,而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察,可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔,下句从色落墨,一“侵”一“上”,写出草根、青苔潜移默化的发展形态,刻画极细致入微。“饮砚时见鸟,卷帘晴对山,”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写,却以鸟影掠过砚水来写,由府内自然转到府外,手法很高明。而用一“饮”字,把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象,又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外,与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下,满目青山,场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句,由近及远,一动一静,均突出了闲静情趣。
  结末四句,写到家后的感受。“欢有余”应接前“实自娱”而来,说明不虚此行,游之乐及游之情都表达了出来,自己的人生观及僧人的清净无为也得到了再次肯定。而火急作诗,更加深了自己的欢快感。“作诗火急追亡逋,清景一失后难摹”,不仅写了自己的心情,也是苏轼文学创作观形象的表达。苏轼作诗强调敏捷的观察力及翔实的表达能力,善于捕捉一瞬间的情感与景物,这首诗也正体现出他的创作特色,从各个角度描绘出景与情所具有的独特的诗情画意。
  这是一首“感旧”之作。所感怀的对象为三十年前见到的“德公”,德公已如海鹤仙逝。当年一别,转眼三十载了,生死存亡真是无常啊!触发其感怀的媒介则是“长沙驿前南楼”。陈景云《柳集点勘》说:“长沙驿在潭州,此诗赴柳时作,年四十三。观诗中‘三十秋’语,则驿前之别甫十余龄耳。盖随父在鄂时亦尝渡湘而南。”据诗意,大约三十年前,宗元之父柳镇任鄂岳沔都团练判官,宗元随父曾在长沙驿前南楼与“德公”话别。“海鹤”自然是指德公,但称德公为“海鹤”,却自有其独特的蕴涵。其具体所指,今日虽已不可确知,却可从中领略到一种潇洒、自由、无拘无束、来去自如的意味,并由此给全诗增添一种空灵的诗化的情调。
  这篇文章它的立意也好,布局也好,都和题目“始得”二字有密切关系。全文五次或明或暗点出“始得”之意。文章内容是写发现并且宴游的经过,以及由此而产生的感受。具体安排是,先写游西山的情形,再写游西山的经过和感受。这样文章自然而成两段。
意象的空灵  实际上,诗中所描述的景象,并非目之所存的现实人事,而是一种心象。这种心象,也不是对曾经阅历过的某件真事的回忆,而是由许多类似事件、类似感受所综合、凝聚、虚化成的一种典型化的心理情境。这种心理情境的最大特点,是不粘不滞、空灵多蕴。“在水一方”,可望难即,就是这种空灵的心理情境的艺术显现。在这里,由于追寻者和被追寻者的虚化,那看来是真景物的河水、道路险阻,乃至逆流、顺流的追寻路线,以及伊人所在的“水中央”等诸种地点,也都成了虚拟的象征性意象。对它们均不可作何时何地、河山何水的深究,否则,伊人既在河的上游又在河的下游就自相矛盾,连两个人何以都不渡过河去也成了问题。《《蒹葭》佚名 古诗》的成功,就在于诗人准确地抓住了人的心象,创造出似花非花、空灵蕴藉的心理情境,才使诗的意境呈现为整体性象征。
  这首诗,语言生动活泼,具有民歌色彩,而且在章法上还有其与众不同的特点:它通篇词意联属,句句相承,环环相扣,四句诗形成了一个不可分割的整体,达到了王夫之在《夕堂永日绪论》中为五言绝句提出的“就一意圆净成章”的要求。这一特点,人所共称。谢榛在《四溟诗话》中曾把诗的写法分为两种:一种是“一句一意”,“摘一句亦成诗”,如杜甫诗“日出篱东水,云生舍北泥。竹高鸣翡翠,沙僻舞鹍鸡”(《绝句六首》之一),属于此类;另一种是“一篇一意”,“摘一句不成诗”,这首《春怨》诗就是一个典型的例子。王世贞在《艺苑卮言》中更赞美这首诗的“篇法圆紧,中间增一字不得,着一意不得”。沈德潜在《唐诗别裁》中也说:“一气蝉联而下者,以此为法。”

创作背景

  据《后汉书·祢衡传》记载:祢衡少有才辩,而尚气刚傲,好矫时慢物。孔融深爱其才,在曹操面前称赞他。曹操因被他所辱,把他送与刘表。刘表又不能容,转送与江夏太守黄祖。黄祖之长子黄射在洲上大会宾客,有人献鹦鹉,令祢衡写赋以娱嘉宾。祢衡揽笔而作,文不加点,辞采甚丽,鹦鹉洲由此而得名。后黄祖终因祢衡言不逊顺,把他杀了。李白一生道路坎坷,虽有超人才华而不容于世。这时,他从流放夜郎途中遇赦回来,望鹦鹉洲而触景生情,思念起古人祢衡来了。故作此诗以表敬仰。

  

余国榆( 近现代 )

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简 介

余国榆 余国榆,凤山县人。清干隆二十八年(1763)贡生。

巴江柳 / 舒逢吉

铁衣霜露重,战马岁年深。自有卢龙塞,烟尘飞至今。"
雄词乐职波涛阔,旷度交欢云雾披。自古全才贵文武,
"五部拥双旌,南依墨客卿。关山迥梁甸,波浪接湓城。
嘈囋一声钟鼓歇,万人楼下拾金钱。
东海青童寄消息。"
"五逢晬日今方见,置尔怀中自惘然。乍喜老身辞远役,
"一别长安路几千,遥知旧日主人怜。
西塞波涛阔,南朝寺舍空。犹衔步兵酒,宿醉在除东。"


十样花·陌上风光浓处 / 赵时瓈

即应嫁贼生贼儿。中丞方略通变化,外户不扃从女嫁。"
立近御床寒。(《送皇甫拾遗归朝》)。
"若道春无赖,飞花合逐风。巧知人意里,解入酒杯中。
何况异形容,安须与尔悲。"
豺狼驱尽塞垣空。衔芦远雁愁萦缴,绕树啼猿怯避弓。
"野客蒙诗赠,殊恩欲报难。本求文举识,不在子真官。
"日惨长亭暮,天高大泽闲。风中闻草木,雪里见江山。
"圆月出山头,七贤林下游。梢梢寒叶坠,滟滟月波流。


女冠子·元夕 / 曾迁

三清飞庆霄,百汰成雄铓。体物信无对,洒心愿相将。
"一德承昌运,三公翊至尊。云龙谐理代,鱼水见深恩。
所出薝卜香,外国俗来求。毒蛇护其下,樵者不可偷。
"衰鬓辞馀秩,秋风入故园。结茅成暖室,汲井及清源。
赤墀方载笔,油幕尚言兵。暮宿青泥驿,烦君泪满缨。"
"强吴矜霸略,讲武在深宫。尽出娇娥辈,先观上将风。
黄花媚新霁,碧树含馀清。同和六律应,交泰万宇平。
百方回避老须来。草堂未办终须置,松树难成亦且栽。


与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛 / 题北榭碑 / 戴铣

"圆月出高城,苍苍照水营。江中正吹笛,楼上又无更。
"留得行人忘却归,雨中须是石楠枝。
晚迹识麒麟,秋英见芙蕖。危言直且庄,旷抱郁以摅。
"夙驾趋北阙,晓星启东方。鸣驺分骑吏,列烛散康庄。
"玉扆将迁坐,金鸡忽报晨。珮环仙驭远,星月夜台新。
江南孟夏天,慈竹笋如编。蜃气为楼阁,蛙声作管弦。
满堂谁是知音者,不惜千金与莫愁。"
独自披衣坐,更深月露寒。隔帘肠欲断,争敢下阶看。


过上湖岭望招贤江南北山 / 邝露

行雨有时度,溪流何日穷。至今词赋里,凄怆写遗风。"
"人生莫作远行客,远行莫戍黄沙碛。黄沙碛下八月时,
却笑山阴乘兴夜,何如今日戴家邻。"
酒里唯多病,山中愿作邻。常闻兄弟乐,谁肯信家贫。"
梦成湘浦夜,泪尽桂阳春。岁月茫茫意,何时雨露新。"
华星映衰柳,暗水入寒塘。客心定何似,馀欢方自长。"
"东门有行客,落日满前山。圣代谁知者,沧洲今独还。
崔侠两兄弟,垂范继芳烈。相识三十年,致书字不灭。


玉蝴蝶·秋风凄切伤离 / 法枟

杨花展转引征骑,莫怪山中多看人。"
"步出东城门,独行已彷徨。伊洛泛清流,密林含朝阳。
贾生只是三年谪,独自无才已四年。"
"深潭与浅滩,万转出新安。人远禽鱼净,山深水木寒。
楚草渐烟绵,江云亦芜漫。送子恨何穷,故关如梦中。
孤遗一室中,寝食不相捐。饱如肠胃同,疾苦肤体连。
烟生霁敛使人愁。月明忽忆湘川夜,猿叫还思鄂渚秋。
笔头点出苍梧云。且看八月十五夜,月下看山尽如画。"


折杨柳歌辞五首 / 陈经邦

"临杯忽泫然,非是恶离弦。尘陌望松雪,我衰君少年。
"河水冰消雁北飞,寒衣未足又春衣。
汉魏文章盛,尧汤雨露霃。密辞投水石,精义出沙金。
玉人愁立草花中。钟分寺路山光绿,河绕军州日气红。
次第看花直到秋。论旧举杯先下泪,伤离临水更登楼。
婵娟花艳无人及。珠为裙,玉为缨。临春风,吹玉笙。
荡摇清管杂,幽咽野风传。旅舍闻君听,无由更昼眠。"
复如金刚锁,无有功不彻。仍于直道中,行事不诋讦。


生查子·重叶梅 / 李国宋

几回鸿雁来又去,肠断蟾蜍亏复圆。"
"漠南春色到滹沱,碧柳青青塞马多。
酒醒馀恨在,野饯暂游同。莫使祢生刺,空留怀袖中。"
雪里登山屐,林间漉酒巾。空馀道士观,谁是学仙人。"
五杂组,旗亭客。往复还,城南陌。不得已,天涯谪。
古戍飘残角,疏林振夕风。轻舟难载月,那与故人同。"
云势将峰杂,江声与屿兼。还当见王粲,应念二毛添。"
临水手持筇竹杖,逢君不语指芭蕉。"


书摩崖碑后 / 韩京

"雨霁天池生意足,花间谁咏采莲曲。舟浮十里芰荷香,
主人莫惜松阴醉,还有千钱沽酒人。"
古戍阴传火,寒芜晓带霜。海门潮滟滟,沙岸荻苍苍。
望月空吟出塞诗。常欲激昂论上策,不应憔悴老明时。
"江边尽日雉鸣飞,君向白田何日归。楚地蒹葭连海迥,
"三十年前老健儿,刚被郎中遣作诗。
"春来绣羽齐,暮向竹林栖。禁苑衔花出,河桥隔树啼。
通逵抵山郭,里巷连湖光。孤云净远峰,绿水溢芳塘。


江宿 / 释今稚

丹青庙里贮姚宋,花萼楼中宴岐薛。清乐灵香几处闻,
"年少通经学,登科尚佩觿。张冯本名士,蔡廓是佳儿。
独怪子猷缘掌马,雪时不肯更乘舟。"
"湖上千峰带落晖,白云开处见柴扉。
西蜀三千里,巴南水一方。晓云天际断,夜月峡中长。
庐峰见说胜香炉。题诗岁晏离鸿断,望阙天遥病鹤孤。
相送汀州兰棹晚,菱歌一曲泪沾衣。"
"身依泉壑将时背,路入烟萝得地深。