春日还郊
牢之坐被青云逼，只问君能酷似无。"
楚娥攀树独含情。红垂果蒂樱桃重，黄染花丛蝶粉轻。
"天地三分魏蜀吴，武侯倔起赞訏谟。身依豪杰倾心术，
四邻无去伴，醉卧青楼晓。妾颜不如谁，所贵守妇道。
兰舟倚行棹，桂酒掩馀尊。重此一留宿，前村烟水昏。"
"通灵夜醮达清晨，承露盘晞甲帐春。
未至谁能赋，中干欲病痟.屡曾纡锦绣，勉欲报琼瑶。
张邴宦情何太薄，远公窗外有池莲。"
今来谁识东归意，把酒闲吟思洛阳。"
不因杖屦逢周史，徐甲何曾有此身。"
帝里峰头出，邻家树色新。怜君高且静，有句寄闲人。"
春日还郊拼音解释:
lao zhi zuo bei qing yun bi .zhi wen jun neng ku si wu ..
chu e pan shu du han qing .hong chui guo di ying tao zhong .huang ran hua cong die fen qing .
.tian di san fen wei shu wu .wu hou jue qi zan xu mo .shen yi hao jie qing xin shu .
si lin wu qu ban .zui wo qing lou xiao .qie yan bu ru shui .suo gui shou fu dao .
lan zhou yi xing zhao .gui jiu yan yu zun .zhong ci yi liu su .qian cun yan shui hun ..
.tong ling ye jiao da qing chen .cheng lu pan xi jia zhang chun .
wei zhi shui neng fu .zhong gan yu bing xiao .lv zeng yu jin xiu .mian yu bao qiong yao .
zhang bing huan qing he tai bao .yuan gong chuang wai you chi lian ..
jin lai shui shi dong gui yi .ba jiu xian yin si luo yang ..
bu yin zhang ju feng zhou shi .xu jia he zeng you ci shen ..
di li feng tou chu .lin jia shu se xin .lian jun gao qie jing .you ju ji xian ren ..
译文及注释
译文
我孤身在外，无依无靠，空自留在这里听那(na)子规的凄鸣，褒城里传来公鸡报晓之声。
挥笔之间，诉讼了结，傲视王侯，目送飞云。
老妻正在用纸画一张棋盘，小(xiao)儿子敲打着针作一只鱼钩。
姿态美好举止轻盈正是十三年华，活象二月初含苞待放一朵(duo)豆蔻花。
跂乌落魄，是为那般？
如今我有什么功德，从来没有种田采桑。
雨中(zhong)传来鸡鸣，山村里依稀一两户人家。村路竹溪之上，一条板桥斜横。
当空悬挂的皓月哟，什么时候才可以拾到；我久蓄于怀的忧愤哟，突然喷涌而出汇成长河。
芳香弥漫(man)小径间，春雨将芹泥融融浸润。喜欢贴地争飞，好像要比(bi)比谁更俊俏轻盈。回到红楼时天色已晚，看够了昏暝中的柳枝花影。但只顾自己在巢安稳栖息，却忘了稍回天涯游子的书信。这可愁坏了闺中憔悴佳人，望穿双眼天天画栏独凭。
这鸟主人和卫灵公一样，目送飞鸿，不理睬孔夫子，邈然不可攀附。
你的马是黄色的，我的马是白色的。马的颜色虽然不同，但人心本是没有什么相隔的。我们一起来游乐玩耍，双双行驰在洛阳的街头巷陌。我们都腰挎明闪闪的宝剑，戴着修饰鲜丽的高高的帽子，都各自拥有千金裘，都是五侯的门客。即使是猛虎，有时候也会不小心落在陷阱里面，壮士有时也会陷于危难之中。兄弟之间的情谊只有在急难中才能深厚，才能成为相知，如果只是自己一个人又有什么好处呢？
谁帮我寄去重重的离愁，这双飞的燕子哪(na)里懂得人间的苦(ku)痛。天遥地远，万水千山阻隔，哪里知道故园今在何处？只有在梦中有时曾去。就连梦也难做成，因我痛苦的彻夜难眠。
注释
⑻惆怅：因失意或失望而伤感、懊恼。成秋苑：用唐李贺《河南府试十二月乐词》“梨花落尽成秋苑”诗句。
③河湟：指青海湟水流域和黄河西部，当时为异族所占。
便：于是，就。
⑵拒霜：即木芙蓉。
12、垣墙周庭：庭院四周砌上围墙。垣，在这里名词作动词，指砌矮墙。垣墙：砌上围墙。周庭，（于）庭子周围。
拜星月：词牌名，原为唐教坊曲名，后用作词调之称。本调始创于宋人周邦彦，又称为《拜星月慢》。有多种格体。如双调，上片十句，押四仄韵，四十七字；下片八句，押六仄韵，五十六字。共一百O四字。
34、所：处所。
易服：换上罪犯的服装。古代罪犯穿赭（深红）色的衣服。
赏析
第三首写青山红树，白日西沉，萋萋碧草，一望无际。天已暮，春将归，然而多情的游客却不管这些，依旧踏着落花，来往于丰乐亭前，欣赏这暮春的美景。有的本子“老”字作“尽”，两字义近，但“老”字比“尽”字更能传神。这首诗把对春天的眷恋之情写得既缠绵又酣畅。在这批惜春的游人队伍中，当然有诗人自己在内。欧阳修是写惜春之情的高手，他在一首《蝶恋花》词中有句云：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，真是令人肠断；而此诗“来往亭前踏落花”的多情游客，也令读者惆怅不已。
首联两句概述《苏氏别业》祖咏 古诗的清幽宁静，先点明别墅坐落在深山幽僻之处，再抒写自己一到别墅就产生了隐逸之情。叙事干净利落，开篇即点明主旨。以下，就从各个角度写景抒情，具体阐述这个“临幽欲隐”的主题。
二句接以“江上秋风”四字，既点明秋风的起处，又进一步烘托出了寒凉的气氛。秋风已至，而人客居他乡未归，因此触动了思乡之念。一个“送”字和一个“动”字，都用得十分传神，前者写“惊”秋之意，，后者抒“悲”秋之情。
这首诗还运用了以动表静、以声响显示幽寂的手法。它所要表现的本是一个极其静寂的环境，但诗中不仅有禽鸟浴水、弄花的动景，而且还让蔷薇丛中传出一片莺声。这样写，并没有破坏环境的静寂，反而显得更静寂。这是因为，动与静、声与寂，看似相反，其实相成。王籍《入若耶溪》诗“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”一句，正道破了这一奥秘。
从“楚人每道张旭奇”至诗末为第三段。前六句盛赞大书法家张旭的才能和为人，后六句写在溧阳酒楼和众宾客及张旭饮宴的情景，最后两句写自己欲钓鳌东海的胸襟和抱负，表达自己壮志未已，仍旧伺机报国立功的思想。张旭是李白的好友，在长安时，他们曾与贺知章、崔宗之等人有过“饮中八仙”之游。
在古代，以弃妇为题材的诗文不乏佳作。如《诗经》里的《卫风·氓》，汉乐府里的《上山采蘼芜》等，而司马相如的《长门赋》写被废弃的陈皇后，其中“夫何一《佳人》杜甫 古诗兮，步逍遥以自娱”两句，正是杜甫《《佳人》杜甫 古诗》诗题的来源。杜甫很少写专咏美人的诗歌，《《佳人》杜甫 古诗》却以其格调之高而成为咏美人的名篇。山中清泉见其品质之清，侍婢卖珠见其生计之贫，牵萝补屋见其隐居之志，摘花不戴见其朴素无华，采柏盈掬见其情操贞洁，日暮倚竹见其清高寂寞。诗人以纯客观叙述方法，兼采夹叙夹议和形象比喻等手法，描述了一个在战乱时期被遗弃的上层社会妇女所遭遇的不幸，并在逆境中揭示她的高尚情操，从而使这个人物形象更加丰满。
洞房，犹言深屋，在很多进房屋的后部，通常是富贵人家女眷所居。居室本已深邃，又被寒冷(leng)的月光照射着，所以更见幽静。帘子称之为真珠帘，无非形容其华贵，与上洞房相称，不可呆看。洞房、珠帘，都是通过描写环境以暗示其人的身分。“梧桐影”既与上文“寒月”相映，又暗逗下文“秋霜”，因无月则(yue ze)无影，而到了秋天，树中落叶最早的是梧桐，所谓“一叶落而知夭下秋”。前两句把景写得如此之冷清，人写得如此之幽独，就暗示了题中所谓寒闺之怨。
海瑞虽然在上奏疏之前已经托人买好棺材表示死谏的决心，但明世宗并没有杀死他，而是在大发雷霆之后听说海瑞决心赴死的气概转而沉默不语，只是下旨把他关押起来听后处置。明世宗到死都没有真的处置海瑞，在明世宗驾崩后，狱卒为海瑞准备好饭菜预祝他出狱，海瑞以为是杀头前的送行饭所以大快朵颐，哪知是皇帝驾崩了，痛哭流涕，把吃的饭又都全吐出来了。体现了那个时代以忠君为最高道德准则，海瑞的上疏并不是要与皇帝为敌，而是用直言的方式表达忠心。
第二句“愧负荆山入座隅”，与首句成一鲜明对比，以荆山的巍峨高耸反衬自己的沉沦下僚。李商隐赴弘农尉任时曾途经荆山，并写了一首《荆山》诗，诗云：“压河连华势孱颜，鸟没云归一望间。杨仆移关三百里，可能全是为荆山。”对荆山极力赞美，因此这里才顺手拈来反衬自己的处境。
“苍山古”是即目，“白日寒”是遥想，两两相对，寄慨深长。“幽州白日寒”，不仅说北方气候寒冷，更暗示北方人民的悲惨处境。这二句，诗人运用比兴手法，含蕴丰富，有意会不尽之效。接着，诗人又用赋笔作直接描写。经过长期战乱，到处是废墟，长满荒草，使回乡的人悲伤流泪，不忍目睹。三、四联的描述，充实(chong shi)了次联的兴寄，以诫北归行客，更令人深思。
这首诗上下两联各以意对，而又不斤斤于语言的对仗，第三句是一、二句的自然延伸和照应，第四句又突乎其来，似断不断，把诗推向一个更为凄楚、失望的意境。它明快而蕴含，语浅而情深，深得民歌的神髓。
这首小诗，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗前两句叙事。写年老的诗人，驾着一叶小舟，停泊到古木阴下，他上了岸，拄着拐杖，走过了一座小桥，去欣赏眼前无边的春色。诗人拄杖春游，却说“杖藜扶我”，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依赖的游伴，默默无言地扶人前行，给人以亲切感，安全感，使这位老和尚游兴大涨，欣欣然通过小桥，一路向东。桥东和桥西，风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。 “东”，有些时候便是“春”的同义词，譬如春神称作东君，东风专指春风。诗人过桥东行，正好有东风迎面吹来，无论西行、北行、南行， 都没有这样的诗意。
孟浩然善于捕捉生活中的诗意感受。此诗不过写一种闲适自得的情趣，兼带点无知音的感慨，并无十分厚重的思想内容；然而写各种感觉细腻入微，诗味盎然。文字如行云流水，层递自然，由境及意而达于浑然一体，极富于韵味。诗的写法上又吸收了近体的音律、形式的长处，中六句似对非对，具有素朴的形式美；而诵读起来谐于唇吻，又“有金石宫商之声”（严羽《沧浪诗话》）。
首联两句概述《苏氏别业》祖咏 古诗的清幽宁静，先点明别墅坐落在深山幽僻之处，再抒写自己一到别墅就产生了隐逸之情。叙事干净利落，开篇即点明主旨。以下，就从各个角度写景抒情，具体阐述这个“临幽欲隐”的主题。
二句接以“江上秋风”四字，既点明秋风的起处，又进一步烘托出了寒凉的气氛。秋风已至，而人客居他乡未归，因此触动了思乡之念。一个“送”字和一个“动”字，都用得十分传神，前者写“惊”秋之意，，后者抒“悲”秋之情。
这首诗还运用了以动表静、以声响显示幽寂的手法。它所要表现的本是一个极其静寂的环境，但诗中不仅有禽鸟浴水、弄花的动景，而且还让蔷薇丛中传出一片莺声。这样写，并没有破坏环境的静寂，反而显得更静寂。这是因为，动与静、声与寂，看似相反，其实相成。王籍《入若耶溪》诗“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”一句，正道破了这一奥秘。
从“楚人每道张旭奇”至诗末为第三段。前六句盛赞大书法家张旭的才能和为人，后六句写在溧阳酒楼和众宾客及张旭饮宴的情景，最后两句写自己欲钓鳌东海的胸襟和抱负，表达自己壮志未已，仍旧伺机报国立功的思想。张旭是李白的好友，在长安时，他们曾与贺知章、崔宗之等人有过“饮中八仙”之游。
在古代，以弃妇为题材的诗文不乏佳作。如《诗经》里的《卫风·氓》，汉乐府里的《上山采蘼芜》等，而司马相如的《长门赋》写被废弃的陈皇后，其中“夫何一《佳人》杜甫 古诗兮，步逍遥以自娱”两句，正是杜甫《《佳人》杜甫 古诗》诗题的来源。杜甫很少写专咏美人的诗歌，《《佳人》杜甫 古诗》却以其格调之高而成为咏美人的名篇。山中清泉见其品质之清，侍婢卖珠见其生计之贫，牵萝补屋见其隐居之志，摘花不戴见其朴素无华，采柏盈掬见其情操贞洁，日暮倚竹见其清高寂寞。诗人以纯客观叙述方法，兼采夹叙夹议和形象比喻等手法，描述了一个在战乱时期被遗弃的上层社会妇女所遭遇的不幸，并在逆境中揭示她的高尚情操，从而使这个人物形象更加丰满。
洞房，犹言深屋，在很多进房屋的后部，通常是富贵人家女眷所居。居室本已深邃，又被寒冷(leng)的月光照射着，所以更见幽静。帘子称之为真珠帘，无非形容其华贵，与上洞房相称，不可呆看。洞房、珠帘，都是通过描写环境以暗示其人的身分。“梧桐影”既与上文“寒月”相映，又暗逗下文“秋霜”，因无月则(yue ze)无影，而到了秋天，树中落叶最早的是梧桐，所谓“一叶落而知夭下秋”。前两句把景写得如此之冷清，人写得如此之幽独，就暗示了题中所谓寒闺之怨。
海瑞虽然在上奏疏之前已经托人买好棺材表示死谏的决心，但明世宗并没有杀死他，而是在大发雷霆之后听说海瑞决心赴死的气概转而沉默不语，只是下旨把他关押起来听后处置。明世宗到死都没有真的处置海瑞，在明世宗驾崩后，狱卒为海瑞准备好饭菜预祝他出狱，海瑞以为是杀头前的送行饭所以大快朵颐，哪知是皇帝驾崩了，痛哭流涕，把吃的饭又都全吐出来了。体现了那个时代以忠君为最高道德准则，海瑞的上疏并不是要与皇帝为敌，而是用直言的方式表达忠心。
第二句“愧负荆山入座隅”，与首句成一鲜明对比，以荆山的巍峨高耸反衬自己的沉沦下僚。李商隐赴弘农尉任时曾途经荆山，并写了一首《荆山》诗，诗云：“压河连华势孱颜，鸟没云归一望间。杨仆移关三百里，可能全是为荆山。”对荆山极力赞美，因此这里才顺手拈来反衬自己的处境。
“苍山古”是即目，“白日寒”是遥想，两两相对，寄慨深长。“幽州白日寒”，不仅说北方气候寒冷，更暗示北方人民的悲惨处境。这二句，诗人运用比兴手法，含蕴丰富，有意会不尽之效。接着，诗人又用赋笔作直接描写。经过长期战乱，到处是废墟，长满荒草，使回乡的人悲伤流泪，不忍目睹。三、四联的描述，充实(chong shi)了次联的兴寄，以诫北归行客，更令人深思。
这首诗上下两联各以意对，而又不斤斤于语言的对仗，第三句是一、二句的自然延伸和照应，第四句又突乎其来，似断不断，把诗推向一个更为凄楚、失望的意境。它明快而蕴含，语浅而情深，深得民歌的神髓。
这首小诗，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗前两句叙事。写年老的诗人，驾着一叶小舟，停泊到古木阴下，他上了岸，拄着拐杖，走过了一座小桥，去欣赏眼前无边的春色。诗人拄杖春游，却说“杖藜扶我”，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依赖的游伴，默默无言地扶人前行，给人以亲切感，安全感，使这位老和尚游兴大涨，欣欣然通过小桥，一路向东。桥东和桥西，风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。 “东”，有些时候便是“春”的同义词，譬如春神称作东君，东风专指春风。诗人过桥东行，正好有东风迎面吹来，无论西行、北行、南行， 都没有这样的诗意。
孟浩然善于捕捉生活中的诗意感受。此诗不过写一种闲适自得的情趣，兼带点无知音的感慨，并无十分厚重的思想内容；然而写各种感觉细腻入微，诗味盎然。文字如行云流水，层递自然，由境及意而达于浑然一体，极富于韵味。诗的写法上又吸收了近体的音律、形式的长处，中六句似对非对，具有素朴的形式美；而诵读起来谐于唇吻，又“有金石宫商之声”（严羽《沧浪诗话》）。
创作背景
西汉建立初年，社会经济一片凋敝。据《汉书·食货志》记载，那时米价昂贵，饥馑遍地，人与人相食，物资匮乏，连天子出行都弄不到四匹同色的马驾车，将相只能乘牛车。汉高祖刘邦采取了一系列予民休养生息和“重农抑商”的政策，到汉文帝时，社会经济逐渐恢复，但商贾、地主侵夺农民，土地兼并日益严重，广大农民因破产而纷纷流入城市，成为工商业的佣工或无业的游民，官僚、商贾的淫侈之风也日益增长，这些都严重影响农业生产和粮食的积贮，很不利于西汉封建政权的巩固，同时北方匈奴的威胁也越来越严重，面对这种日益严重的内忧外患的实际情况，贾谊就向文帝上了这份奏疏，建议重视农业生产，以增加积贮。题目《《论积贮疏》贾谊 古诗》的意思是：论述有关积贮的重大意义的奏疏。疏，指分条陈述；作为一种文体，它是古代臣下向皇帝条陈自己对某事的意见的一种文件，也称“奏疏”或“奏议”。
袁宏道( 元代 )
收录诗词 (3897) 首
简 介
袁宏道 袁宏道（1568～1610）明代文学家，字中郎，又字无学，号石公，又号六休。汉族，荆州公安（今属湖北公安）人。宏道在文学上反对“文必秦汉，诗必盛唐”的风气，提出“独抒性灵，不拘格套”的性灵说。与其兄袁宗道、弟袁中道并有才名，合称“公安三袁”。
水调歌头·送杨民瞻
江天夜夜知消息，长见台星在碧霄。"
犹怜醉里江南路，马上垂鞭学钓时。"
楼上日斜吹暮角，院中人出锁游鱼。"
"小鼎煎茶面曲池，白须道士竹间棋。
清水莫教波浪浊，从今赤岭属长安。"
早岁乖投刺，今晨幸发蒙。远途哀跛鳖，薄艺奖雕虫。
玉笛数声飘不住，问人依约在东头。
杨柳叶疏闻转清。空夜露残惊堕羽，辽天秋晚忆归程。
采苓
截得青筼筜，骑走恣唐突。忽复学参军，按声唤苍鹘。
"玉醴浮金菊，云亭敞玳筵。晴山低画浦，斜雁远书天。
渺渺无穷尽，风涛几日平。年光与人事，东去一声声。
"到此空思吴隐之，潮痕草蔓上幽碑。
"蒿棘深春卫国门，九年于此盗干坤。两行密疏倾天下，
"中岩多少隐，提榼抱琴游。潭冷薜萝晚，山香松桂秋。
"楚水临轩积，澄鲜一亩馀。柳根连岸尽，荷叶出萍初。
云入汉天白，风高碛色黄。蒲轮待恐晚，求荐向诸方。"
杂诗三首 / 杂咏三首
"一别杜陵归未期，只凭魂梦接亲知。
马辔轻衔雪，车衣弱向风。□愁闻百舌，残睡正朦胧。"
"门下烟横载酒船，谢家携客醉华筵。寻花偶坐将军树，
"东望花楼曾不同，西来双燕信休通。仙人掌冷三霄露，
洞房三五夕，金釭凝焰灭。美人抱云和，斜倚纱窗月。
"腊景不可犯，从戎难自由。怜君急王事，走马赴边州。
问屏何屈曲，怜帐解周防。下渍金阶露，斜分碧瓦霜。
湿连湘竹暮，浓盖舜坟秋。亦有思归客，看来尽白头。"
小雅·巧言
"星点花冠道士衣，紫阳宫女化身飞。
杨仆移关三百里，可能全是为荆山。"
凿破苍苔地，偷他一片天。白云生镜里，明月落阶前。
因行恋烧归来晚，窗下犹残一字香。"
别起青楼作几层，斜阳幔卷鹿卢绳。
鸟啄林稍果，鼯跳竹里苔。心源无一事，尘界拟休回。"
柳暗将翻巷，荷欹正抱桥。钿辕开道入，金管隔邻调。
圣代牧人无远近，好将能事济清闲。"
管仲论
唯有年光堪自惜，不胜烟草日萋萋。"
平生睡足处，云梦泽南州。一夜风欺竹，连江雨送秋。格卑常汩汩，力学强悠悠。终掉尘中手，潇湘钓漫流。
"兹楼今是望乡台，乡信全稀晓雁哀。山翠万重当槛出，
"征南幕下带长刀，梦笔深藏五色毫。
也知邻市井，宛似出嚣氛。却笑巢由辈，何须隐白云。"
君知一夜恩多少，明日宣教放德音。
早潮低水槛，残月下山城。惆怅回舟日，湘南春草生。"
晚蝉关树古槐深。风生野渡河声急，雁过寒原岳势侵。
云中至日
唱尽阳关无限叠，半杯松叶冻颇黎。"
今日劳君犹问讯，一官唯长故山薇。"
"禅扉倚石梯，云湿雨凄凄。草色分松径，泉声咽稻畦。
有恨簪花懒，无聊斗草稀。雕笼长惨淡，兰畹谩芳菲。
有客将谁托，无媒窃自怜。抑扬中散曲，漂泊孝廉船。
川光独鸟暮，林色落英迟。岂是王程急，偏多游子悲。"
朦胧波上瑟，清夜降北渚。万古一双魂，飘飘在烟雨。"
溪头尽日看红叶，却笑高僧衣有尘。"
鹧鸪天·上元启醮
栏围红药盛，架引绿萝长。永日一欹枕，故山云水乡。"
"南国有佳人，轻盈绿腰舞。华筵九秋暮，飞袂拂云雨。
只征大易言，物否不可终。庶期白雪调，一奏惊凡聋。
秋期又涉潼关路，不得年年向此居。"
旄节纤腰举，霞杯皓腕斟。还磨照宝镜，犹插辟寒金。
终南与清都，烟雨遥相通。安知夜夜意，不起西南风。
桃蹊李径尽荒凉，访旧寻新益自伤。虽有衣衾藏李固，
渡边寒水驿，山下夕阳城。萧索更何有，秋风两鬓生。"
梅花岭记
"锦砾潺湲玉溪水，晓来微雨藤花紫。冉冉山鸡红尾长，
莫愁中土无人识，自有明明圣主知。"
六年仁政讴歌去，柳绕春堤处处闻。"
此夜雁初至，空山雨独闻。别多头欲白，惆怅惜馀醺。"
"六街尘起鼓冬冬，马足车轮在处通。百役并驱衣食内，
寺临秋水见楼台。兰堂客散蝉犹噪，桂楫人稀鸟自来。
"昔岁东林下，深公识姓名。尔来辞半偈，空复叹劳生。
木直终难怨，膏明只自煎。郑乡空健羡，陈榻未招延。
阮郎归（咏春）
"此别诚堪恨，荆襄是旧游。眼光悬欲落，心绪乱难收。
山妻稚女悉迎到，时列绿樽酣酒歌。醉来便向樽前倒，
有树皆相倚，无岩不倒倾。蛟螭波数怒，鬼怪火潜明。
楚色分西塞，夷音接下牢。归舟天外有，一为戒波涛。"
"赵佗西拜已登坛，马援南征土宇宽。越国旧无唐印绶，
南国新留煮海功。还挂一帆青海上，更开三径碧莲中。
花情羞脉脉，柳意怅微微。莫叹佳期晚，佳期自古稀。"
看云日暮倚松立，野水乱鸣僧未归。"
秋怀十五首
从来有恨君多哭，今日何人更哭君。"
"时当苦热远行人，石壁飞泉溅马身。又到钟陵知务大，
群鸟喧时鹤一声。朱阁簟凉疏雨过，碧溪船动早潮生。
分明知是湘妃泣，何忍将身卧泪痕。"
念君千里舸，江草漏灯痕。"
"春光冉冉归何处，更向花前把一杯。
"东家有儿年十五，只向田园独辛苦。夜开沟水绕稻田，
云房空见有仙经。棋于松底留残局，鹤向潭边退数翎。