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渡江云三犯·西湖清明

宋代 / 郑琮

不知俱出龙楼后,多在商山第几重。"
密幽人兮款柴门,寂寞流连兮依稀旧痕。
"菊花山在碧江东,冷酒清吟兴莫穷。四十三年秋里过,
更有是非齐未得,重凭詹尹拂龟占。"
巢倾鸟犹在,树尽猿方去。授钺者何人,吾今易其虑。"
浸天唯入两三星。鹢舟草际浮霜叶,渔火沙边驻小萤。
雪霜松色在,风雨雁行分。每见人来说,窗前改旧文。"
同病同忧更何事,为君提笔画渔竿。"
"不将清瑟理霓裳,尘梦那知鹤梦长。洞里有天春寂寂,
一去成万古,台尽人不回。时闻野田中,拾得黄金钗。"
露带山花落,云随野水流。相如曾醉地,莫滞少年游。"
认声来月坞,寻迹到烟萝。早晚吞金液,骑将上绛河。"
百年终竟是芭蕉。药前美禄应难断,枕上芳辰岂易销。
低催神气尽,僮仆心亦耻。未达谁不知,达者多忘此。


渡江云三犯·西湖清明拼音解释:

bu zhi ju chu long lou hou .duo zai shang shan di ji zhong ..
mi you ren xi kuan chai men .ji mo liu lian xi yi xi jiu hen .
.ju hua shan zai bi jiang dong .leng jiu qing yin xing mo qiong .si shi san nian qiu li guo .
geng you shi fei qi wei de .zhong ping zhan yin fu gui zhan ..
chao qing niao you zai .shu jin yuan fang qu .shou yue zhe he ren .wu jin yi qi lv ..
jin tian wei ru liang san xing .yi zhou cao ji fu shuang ye .yu huo sha bian zhu xiao ying .
xue shuang song se zai .feng yu yan xing fen .mei jian ren lai shuo .chuang qian gai jiu wen ..
tong bing tong you geng he shi .wei jun ti bi hua yu gan ..
.bu jiang qing se li ni shang .chen meng na zhi he meng chang .dong li you tian chun ji ji .
yi qu cheng wan gu .tai jin ren bu hui .shi wen ye tian zhong .shi de huang jin cha ..
lu dai shan hua luo .yun sui ye shui liu .xiang ru zeng zui di .mo zhi shao nian you ..
ren sheng lai yue wu .xun ji dao yan luo .zao wan tun jin ye .qi jiang shang jiang he ..
bai nian zhong jing shi ba jiao .yao qian mei lu ying nan duan .zhen shang fang chen qi yi xiao .
di cui shen qi jin .tong pu xin yi chi .wei da shui bu zhi .da zhe duo wang ci .

译文及注释

译文
我在天上观察四面八方,周游一遍后我从天而降。
走到城壕边就迷了路,在这荒山野地,连老马都不(bu)认识老路了。
一个小孩子说:“我认为太阳刚刚升起的时候距离人近,而正午的时候距离人远。”
洞庭碧波荡涤着万里晴空,君山一点仿佛凝在烟波中。山中的美景真是神居仙境,楼阁如玉砌,殿堂连珠影,镶嵌在月轮边上,与明月相映。
我本无才难怪明主见弃,年迈多病朋友也都生疏。
春天将尽,百花凋零,杏树上已经长出了青涩的果实。燕子飞过天空,清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少,怛不要担心,到处都可见茂盛的芳草。
  丝丝垂(chui)柳低垂,轻轻覆盖在金黄色的堤岸上。又是浓浓夏日,蘼芜(wu)的叶子又变得异常繁茂浓密。在美丽的荷叶映衬下显得更(geng)加碧绿的池(chi)塘水溢出池塘外,桃李随风而落的花瓣飘然而下,撒满树下的路。思妇长得如采桑的罗敷般貌美,她对丈夫的思念情怀像织锦的窦家妻那样真切。丈夫已去关山之外,思妇则在风月之夜独守空闺。独处闺中,她常收敛笑容,整日流泪。游子不在的日子她无心打扮,用不着镜子,铜镜背面所刻的龙纹因镜子不用也被藏在匣中。思妇懒得整理房间,凤形花纹的帷帐不上钩而长垂。思妇因思念丈夫神魂不定,夜里睡不着,就像夜鹊见月惊起而神魂不定,也像晨鸡那样早起不睡。丈夫久行不归,思妇的住屋也渐渐萧条破落。她居住的房屋内窗户昏暗,到处满悬着一张一张的蜘蛛网;空废的屋梁上,剥落着一块一块的燕巢泥。丈夫征戍行踪不定,前年还在代州,而今却在辽西。一去从此便再无消息,何时才能听到丈夫归来的马蹄声?
天上的仙人难道这么灵巧,竟然能够把水剪成花,
梧桐树矗立在庭前,也不甘就此衰落。树上的梧桐叶迎风摇摆,发出了些许声音。
  被离情别绪搅得心乱如麻,竟不知在饯行时姐妹们送别酒(jiu)是如何喝下去的,那杯中酒是深是浅,都全不知道了。最后嘱咐姐妹,你们要将音讯让过往的大雁捎来,以慰我心,东莱毕竟不像蓬莱那样遥远。
独往独来碰(peng)不到那庸俗之辈, 仰望楚天的碧空而高歌自娱。
山路很陡,一路敞着衣襟登山,终于抵达山顶;席地而坐,俯瞰淙淙流过的圣泉。
我默默地翻检着旧日的物品。

注释
⑵郊园:城外的园林。唐张九龄《酬王履震游园林见贻》诗:“宅生惟海县,素业守郊园。”
32.怡然自得:安适愉快而又满足的样子。
5.羸(léi):虚弱
出:出征。
5.觏(gòu):通“遘”,遇见。
⑶经纶:原意为整理乱丝,引伸为处理政事,治理国家。
②鲍浩然:生平不详,词人的朋友,家住浙江东路,简称浙东。
9.眼见的:眼看着。吹翻了这家:意思是使有的人家倾家荡产。
⑤行人:官名。管朝觐聘问之事。类似于后世的外交官。

赏析

  三句写山,着意于山色(青),是就一带山脉而言;而末句集中刻划几个山头,着眼于山形,给人以异峰突起的感觉。峰数至于“四五”,则有错落参差之致。在蓝天白云的衬托下,峥嵘的山峰犹如“画出”。不用“衬”字而用“画”字,别有情趣。言“衬”,则表明峰之固有,平平无奇;说“画”,则似言峰之本无,却由造物以云为毫、蘸霖作墨、以天为纸即兴“画出”,其色泽鲜润,犹有刚脱笔砚之感。这就不但写出峰的美妙,而且传出“望”者的惊奇与愉(yu yu)悦。
  这是一首乐歌。首两章均以“交交《桑扈》佚名 古诗”起兴,这是《诗经》作品常见的一种表现手法。它的作用在于以一种浅近的自然物象,引出全诗所要记叙的事件或抒发的感情。在起兴的物象和表达的内容之间尽管没有什么必然的直接联系,但两者往往会在某一方面具有内在的通融性,从而使人在不可言传中获得联想和意会的妙趣。如这首诗起兴中欢然鸣叫的青雀,光彩明亮的羽毛,就为以下陈述宴饮营造了一种明快欢乐的气氛,仿佛自然界的青雀与宴饮者之间存在着一种相互作用的心理感应。这种表现手法的运用,大大加强了作品的生动性。
  第二联直接写眼前景物,视线由近及远(ji yuan),极为开阔。秋天的江水如同郦道元《水经注》中描绘的景象:“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳。”凄凉悲苦之情由景而生。
  “边荒与华异”以下四十句为第二大段,主要描写在边地思念骨肉之亲的痛苦及迎归别子时不忍弃子、去留两难的悲愤。“边荒与华异,人俗少义理”两句,高度概括了诗人被掳失身的屈辱生活,在不忍言、不便言之处,仅用“少义理”三字概括,“以少总多”,暗含着她被侮辱被蹂躏的无数伤心事。“处所多霜雪”以下六句,用“霜雪”、“胡风”,略言边地之苦,以引出念父母的哀叹。诗人通过居处环境的描写,以景衬情,以无穷无尽的“霜雪”和四季不停的“胡风”,来烘托出无穷已的哀叹,增强了酸楚的悲剧气氛。有的注家认为蔡琰被掠后所居之地在河东平阳(今山西临汾附近),这是不确切的。暂居在河东平阳的,是南匈奴右贤王去卑的一支,非左贤王所居之地。谭其骧先生考证出蔡琰所居之地在西河美稷(今内蒙古自治区伊克昭盟一带),较为可信,不然,地近中原的河东平阳焉能称作“边荒”?又何言“悠悠三千里”呢?“有客从外来”以下六句,叙述引领望归和急盼家人消息的心情,忽喜忽悲,波澜起伏。客从外来,闻之高兴;迎问消息,方知不是同乡,也不是为迎己而来,希望转为失望。“邂逅徼时愿,骨肉来迎己”两句,诗的意脉忽又转折,平时所企望的事情意外的实现了,真是喜出望外。“己得自解免”以下六句,忽又由喜而悲。返回故乡必须丢弃两个儿子,可能一别永无再见之日,念及母子的骨肉之情,怎能忍心抛弃自己的儿子呢?诗人于是陷入痛苦与矛盾之中。“别子”的一段艺术描写,感情真挚,而且挖掘得深而婉,最为动人。儿子劝母亲留下的几句话,句句刺痛了母亲的心。清人张玉谷评“天属缀人心”以下十六句诗说:“夫琰既失身,不忍别者岂止于子。子则其可明言而尤情至者,故特反复详言之。己之不忍别子说不尽,妙介入子之不忍别己,对面写得沉痛,而己之不忍别愈显矣,最为文章妙诀。”(《古诗赏析》卷六)此言颇为精到。儿子的几句质问,使诗人五内俱焚,恍惚若痴,号泣抚摩其子,欲行不前。在去住两难中,突现了抒情主人公的复杂矛盾心情。“兼有同时辈”以下八句,插叙同辈送别的哀痛,“同时辈”应指与蔡琰一起被掳,同时流落在南匈奴的人,其中应多为妇人女子。她们羡慕蔡琰能返回故乡,哀叹自己的命运,故号啕痛哭。作者描绘出马不肯行、车不转辙、连观者和路人目睹此情此景无不欷歔流涕的场面。不言而喻,当事者的痛苦,要甚于旁观者十倍、百倍。此种衬托手法,更加突出了诗人悲痛欲绝的心境。
  展现在读者眼前的,是一间华丽精致的卧室。镜头由室外逐渐移向室内,透过门前的阑干、当门的帘幕、门内的屏风等一道道障碍,聚影在那张铺着龙须草席和织锦被褥的八尺大床上。房间结构安排所显示出的这种“深而曲”的层次,分明告诉读者这是一位贵家少妇的金闺绣户。
  “昨来逢清霁”起,至“蠢蠢骇不懋”为第三段前层。诗人于贬谪遐方之后,擢任京官,乘兴往游,直登峰巅,视野顿然开阔。往昔视为畏途的峻岭大阜,尽伏眼底,只如五色斑斓的带“皱”石堆。此后,即用五十一个“或”字句,十四个叠句,形容千山万壑的诸种态势。对此,历来赞扬者多,批评者少。批评集中在“味短”“辞费”上。其实,韩愈作此诗目的在于状南山胜景,在于“体物”。因此,吸收了《子虚》、《上林》赋的手法入诗,抓住山壑峰峦小异之处,尽力铺张雕绘。这,决不是“味短”、“辞费”,而是按照题材,选择诗体(方世举称《南山》是赋体)的结果,是“以文为诗”的范例。其中连用“或”字,远绍《小雅·北山》(有十二个“或”字句),近承陆机《文赋》(连用八个“或”字句),加以参差变化,形成了独具一格的诗风。句中多用骈字、时杂拗句,复以险韵出之,如“或连若相从,或蹙若相斗”“或戾若仇雠;或密若婚媾”之类即是。诗以一句一喻为主,其间错落地杂以四句一喻和二句一喻,连用排比,仍富变化。句式多变,有“或×若××”式,也有“或××若×”、“或若×××”及“或××××”,多种句式交互使用。形象中时寓议论,如“或如帝王尊,丛集朝贱幼,虽亲不亵狎,虽远不悖谬”,末二句包孕着人际关系的哲理。又如“ 或前横若剥,或后断若姤”以卦象状山:剥卦“ ”,为“地下山上”之象,有“不利有所往”的象征。在形容山态时,言己目前身在峰顶的处境,隐寓处世之道。就全诗章法而言,第一段由远眺而逗游兴,第二段言二次游山,历尽艰危而游兴不减,经层层盘旋作势,引满待发之后,至此,连用五十一个排比句和十四叠句,犹如长江黄河之水,经上游山峡壅阻之后,喷薄而出,一泻千里。就笔法而言,最初自山下眺望,两次往游:一系俯视水中倒影,一乃近瞩山径风光;此则绝顶鸟瞰,角度不一,写法迥异。山本静物,但在韩愈笔下均具动态,且原因各不相同:第一段是云岚舒卷而造成山“动”的错觉,第二段是风吹水动,引起山影破碎躁动;此段则是诗人游目四骋而造成的错觉。撰如此长诗,而能一笔不复,尤见韩愈才力之雄。自“大哉立天地”以下为后层。言终南山奇神灵,故诗人作诗以酬。
  从诗题中,已经隐隐透出了伤感、追怀的意味,也为全诗定下了基调。
  其次,她又提到“并长——两心熟”。“并长”二字是高度概括的,其中含有足以让人终生回忆的事实:两家关系良好,彼此长期共同游戏,形影相随,有时恼了,一会儿又好了。童年的回忆对任何人都是美好的,童年的伙伴感情也特别亲密,尤其是一男一女之间。“两心熟”,就不光是形影相随而已,而是知心体己,知疼着热。在少时是两小无猜,长成就容易萌生出爱峦。所谓“天涯海角觅知音”“两心熟”是很重要的条件。
  诗的第一章以“射则臧兮”一句总括他的(ta de)射技之精。第二章则以“终日射侯”一语,赞美(zan mei)少年的勤学苦练精神;以“不出正兮”一语赞美他的射则必中的技艺。第三章以“射则贯兮”赞美他的连射技术。这种连射不是两箭、三箭的重复入孔,而是“四矢反兮”,连续四矢射中一的,是一位百发百中的射手了。至此,这位少年射手的形象和技艺均描写得栩栩如生了。具有这种高超射技的少年,自然是国家的栋梁之材。“以御乱兮”一语,是全诗的结束,也是对他的总体评价。
  但是,“玉晨”似还有一说:据《上清紫晨君经》说,玉晨是上皇先(huang xian)生的精灵。因为郭道源是道士,故尔“玉晨冷磬破昏梦,天露未干香着衣”,也可以说是借重来指郭道源自己。说他用“冷磬”来惊破人们的“昏梦”。以“冷磬”对“昏梦”非常之妙。中国的俳优,即宫廷艺人有一个优良的传统,就是寓谏于滑稽之中,想必郭道源也是这样的,以滑稽谏,得罪了宣宗,这才遭到了朝廷的遗弃。那么,这“软风”、“冷磬”,也许更多的是在写在这里徘徊了一夜,因而让露水打湿了衣裳的郭道源的感觉了。这虽属纯客观的描写,但由于他写出了一个在这样富丽温柔而又幽森孤独的环境里,竟然竟夕起徘徊的他,这就是通过这样典型环境里的典型性格,使读者可以“以形传神”,从他那无言的客观的神态中,看到他那满怀心事的忡忡之情,这就把一个忧国忧民的志士形象,非常突出地立在了读者的眼前了。这样的歌颂郭之为人,既艺术,又得体。
  这首诗写了碧水青山,白帆红日,交映成一幅色彩绚丽的画面。但这画面不是静止的,而是流动的。随着诗人行舟,山断江开,东流水回,青山相对迎出,孤帆日边驶来,景色由远及近再及远地展开。诗中用了六个动词“断、开、流、回、出、来”,山水景物呈现出跃跃欲出的动态,描绘了天门山一带的雄奇阔远。一、二句写出了天门山水雄奇险峻不可阻遏的气势,给人惊心动魄之感;三、四句写足也写活了浑阔茫远的水势。
  最后一联感叹岁月蹉跎,忧多伤身。“若华”犹言“若英”,即若木之花。若木是神话中生长于西方日入处的树木。《山海经·大荒北经》称:“上有赤树,青叶赤华,名曰若木。”郭璞注:“生昆仑西,附西极,其华光赤下照地。”若木之光华后人也用来指时光。《离骚》云:“折若木以拂日兮,聊逍遥以相羊。”屈原的举动,据王逸的解释,是“折取若木,以拂击日,使之还去”,“或谓拂,蔽也,以若木鄣蔽日,使不得过也”(《楚辞章句》)。总之,都是挽留光阴之意。诗人在此感叹,光阴如逝水无情,即使想借助若木加以挽留,也是徒劳无谓,忧思丛集,只会使自己伤神减寿。诗的最后这种深沉的忧伤与开头的“怅然”相呼应,令读者久久回味。
  若就其深层意蕴而言,宗庙周围的丰(de feng)草、杞棘和桐椅,也许依次暗示血缘的由疏及亲;然而更可能是隐喻宴饮者的品德风范:既然“载考”呼应“丰草”,“载”义为充盈,而“丰”指繁茂,那么“杞棘”之有刺而能结实不可能与君子的既坦荡光明(显)又诚悫忠信(允)无涉,更不用说桐椅之实的“离离”——既累累繁盛又历历分明——与君子们一个个醉不失态风度依然优美如仪(与《小雅·宾之初筵》的狂醉可对看)的关系了。只是至此还没有说到最重要的意象“湛湛”之“露”究属何意。
  诗人捕捉住一个生活场景,用白描手法抒写人们热爱家乡的情感,既含蓄又生动,饶有生活趣味。
  通篇没有一个字涉及“情”,甚至没有一个字触及“人”,纯然借助环境景物来渲染人的情思,供读者玩味。这类命意曲折、用笔委婉的情诗,在唐人诗中还是不多见的。这首小诗之所以广为传诵,原因或在于此。无论从题材旨趣,还是从手法、风格上讲,这首小诗都开启了五代两宋闺情词缛丽婉约的先河。

创作背景

  公元747年(唐玄宗天宝六年)春天,吏部尚书房琯被贬出朝,门客董庭兰也离开长安。是年冬,与高适会于睢阳(故址在今河南省商丘县南),高适写了《《别董大二首》高适 古诗》。

  

郑琮( 宋代 )

收录诗词 (1576)
简 介

郑琮 郑琮,字亮卿,龙溪人。诸生。有《樗云诗钞》。

感事 / 曹菁

"角柄孤轮细腻轻,翠篷十载伴君行。捻时解转蟾蜍魄,
不知今夕游何处,侍从皆骑白凤凰。
郢郎白雪少知音。长亭古木春先老,太华青烟晚更深。
"欲下持衡诏,先容解印归。露浓春后泽,霜薄霁来威。
"入门又到门,到门戟相对。玉箫声尚远,疑似人不在。
归参黄绶别春卿。闲窥碧落怀烟雾,暂向金庭隐姓名。
萝岛凝清阴,松门湛虚翠。寒泉飞碧螭,古木斗苍兕。
花边移寨鸟惊啼。本来薄俗轻文字,却致中原动鼓鼙。


古意呈补阙乔知之 / 独不见 / 章至谦

"决决春泉出洞霞,石坛封寄野人家。
上有拏云峰,下有喷壑泉。泉分数十汊,落处皆峥潺。
若教颜闵英灵在,终不羞他李老君。"
短鬓看成雪,双眸旧有花。何须万里外,即此是天涯。"
日乌往返无休息,朝出扶桑暮却回。夜雨旋驱残热去,
"莫道东南路不赊,思归一步是天涯。林中夜半双台月,
乌鸟乱啼人未远,野风吹散白棠梨。"
"日炙旱云裂,迸为千道血。天地沸一镬,竟自烹妖孽。


酒德颂 / 盛贞一

火满酒炉诗在口,今人无计奈侬何。"
子真独有烟霞趣,谷口耕锄到白头。"
"野园烟里自幽寻,嫩甲香蕤引渐深。行歇每依鸦舅影,
揣情摩意已无功,只把篇章助国风。宋玉谩夸云雨会,
空寄子规啼处血。
蟾蜍生夕景,沆瀣馀清旦。风日采幽什,墨客学灵翰。
"贵宅多嘉树,先秋有好风。情闲离阙下,梦野在山中。
"马首寒山黛色浓,一重重尽一重重。


菩萨蛮·如今却忆江南乐 / 王李氏

偶此真籍客,悠扬两情摅。清词忽窈窕,雅韵何虚徐。
本来若爱黄金好,不肯携笼更采桑。"
乐工不识长安道,尽是书中寄曲来。"
团红片下攒歌黛。革咽丝烦欢不改,缴绛垂缇忽如晦。
花样还如镂玉钱。玩影冯妃堪比艳,炼形萧史好争妍。
画出看还欠,蓪为插未轻。王孙多好事,携酒寄吟倾。"
"一宿柯亭月满天,笛亡人没事空传。
叔卿遍览九天春,不见人间故旧人。


蝶恋花·京口得乡书 / 黎崇宣

太和琴暖发南薰,水阔风高得细闻。沧海举歌夔是相,
高下不惊红翡翠,浅深还碍白蔷薇。
暝雪细声积,晨钟寒韵疏。侯门昔弹铗,曾共食江鱼。"
声貌由来固绝伦,今朝共许占残春。
金丝宴馔随经过,使君是日忧思多。客亦无言征绮罗,
"水寒孤棹触天文,直似乘槎去问津。
不知此恨何时尽,遇着云泉即怆情。"
转觉中峰枕簟凉。花界已无悲喜念,尘襟自足是非妨。


优钵罗花歌 / 黄鹤

"越溪自古好风烟,盗束兵缠已半年。访戴客愁随水远,
何人能挹嚼,饵以代浆糗。却笑探五符,徒劳步双斗。
稳称菱花子细看。野客爱留笼鹤发,溪翁争乞配渔竿。
"石室扫无尘,人寰与此分。飞来南浦树,半是华山云。
闲开飞龟帙,静倚宿凤架。俗状既能遗,尘冠聊以卸。
惭愧苍生还有意,解歌襦袴至如今。"
丝牵汀鸟足,线挂岳猿头。天地昏同醉,寰区浩欲浮。
"人寿期满百,花开唯一春。其间风雨至,旦夕旋为尘。


醉落魄·席上呈元素 / 赵咨

不知此恨何时尽,遇着云泉即怆情。"
"重公旧相识,一夕话劳生。药裹关身病,经函寄道情。
有时看御札,特地挂朝衣。言其尊戴存诚,非邀君也。
衰草珠玑冢,冷灰龙凤身。茂陵骊岫晚,过者暗伤神。"
声疑松带雨,饽恐生烟翠。尚把沥中山,必无千日醉。"
虽展县图如到县,五程犹入缙云东。山间阁道盘岩底,
"悔作望南浦,望中生远愁。因知人易老,为有水东流。
可怜三十六天路,星月满空琼草青。


卜算子·咏梅 / 陈洪圭

"曾将俎豆为儿戏,争奈干戈阻素心。遁去不同秦客逐,
年年织作升平字,高映南山献寿觞。"
水阔风惊去路危,孤舟欲上更迟迟。
任是烟萝中待月,不妨欹枕扣舷归。"
如何只见丁家鹤,依旧辽东叹绿芜。"
邻里渔舠暂解还。文草病来犹满箧,药苗衰后即离山。
门人远赴心丧夜,月满千山旧草堂。"
慷慨追古意,旷望登高台。何当陶渊明,远师劝倾杯。


古艳歌 / 张序

那堪又向荒城过,锦雉惊飞麦陇春。"
伊予不战不耕人,敢怨烝黎无糁粒。不然受性圆如规,
曲槛霜凝砌,疏篁玉碎竿。已闻三径好,犹可访袁安。"
"树凉清岛寺,虚阁敞禅扉。四面闲云入,中流独鸟归。
鱼掷高荷渐有声。因忆故山吟易苦,各横秋簟梦难成。
"云阴惨澹柳阴稀,游子天涯一望时。风闪雁行疏又密,
梁城东下虽经战,风俗犹传守旧规。
五柳先生自识微,无言共笑手空挥。


忆江南·歌起处 / 王惠

不待群芳应有意,等闲桃杏即争红。"
既醑既酢,爰朄爰舞。象物既降,全乘之去。
钿鎞雕镂费深功,舞妓衣边绣莫穷。无日不来湘渚上,
得地牡丹盛,晓添龙麝香。主人犹自惜,锦幕护春霜。
凶年是物即为灾,百阵野凫千穴鼠。平明抱杖入田中,
寒岩四月始知春。中天气爽星河近,下界时丰雷雨匀。
没后无家只白苹.箬下斩新醒处月,江南依旧咏来春。
唯有故人怜未替,欲封干鲙寄终南。"