首页 古诗词 大司成颜几圣率同舍招游裴园·其七

大司成颜几圣率同舍招游裴园·其七

金朝 / 吴邦治

"身得贰师馀气概,家藏都尉旧诗章。
"把酒仰问天,古今谁不死。所贵未死间,少忧多欢喜。
"泉熘才通疑夜磬,烧烟馀暖有春泥。千层玉帐铺松盖,
"无嗟别青琐,且喜拥朱轮。五十得三品,百千无一人。
人生似行客,两足无停步。日日进前程,前程几多路。
江南腊月半,水冻凝如瘀。寒景尚苍茫,和风已吹嘘。
"归骑纷纷满九衢,放朝三日为泥涂。
君今独醒谁与言。君宁不见飓风翻海火燎原,
大业年中炀天子,种柳成行夹流水。西自黄河东至淮,
春尽忆家归未得,低红如解替君愁。
古者诸侯飨外宾,鹿鸣三奏陈圭瓒。何如有态一曲终,
一旦奉优诏,万里牧远人。可怜岛夷帅,自称为使君。
"已任时命去,亦从岁月除。中心一调伏,外累尽空虚。


大司成颜几圣率同舍招游裴园·其七拼音解释:

.shen de er shi yu qi gai .jia cang du wei jiu shi zhang .
.ba jiu yang wen tian .gu jin shui bu si .suo gui wei si jian .shao you duo huan xi .
.quan liu cai tong yi ye qing .shao yan yu nuan you chun ni .qian ceng yu zhang pu song gai .
.wu jie bie qing suo .qie xi yong zhu lun .wu shi de san pin .bai qian wu yi ren .
ren sheng si xing ke .liang zu wu ting bu .ri ri jin qian cheng .qian cheng ji duo lu .
jiang nan la yue ban .shui dong ning ru yu .han jing shang cang mang .he feng yi chui xu .
.gui qi fen fen man jiu qu .fang chao san ri wei ni tu .
jun jin du xing shui yu yan .jun ning bu jian ju feng fan hai huo liao yuan .
da ye nian zhong yang tian zi .zhong liu cheng xing jia liu shui .xi zi huang he dong zhi huai .
chun jin yi jia gui wei de .di hong ru jie ti jun chou .
gu zhe zhu hou xiang wai bin .lu ming san zou chen gui zan .he ru you tai yi qu zhong .
yi dan feng you zhao .wan li mu yuan ren .ke lian dao yi shuai .zi cheng wei shi jun .
.yi ren shi ming qu .yi cong sui yue chu .zhong xin yi diao fu .wai lei jin kong xu .

译文及注释

译文
难道说我没衣服穿?我的衣服有七件。但都不如你亲手做的,既舒适又美观。
东风自立春日起,忙于装饰人间花柳,闲来(lai)又到镜里,偷换人的青春容颜。清愁绵综如连环不断,无人可解。怕见花开花落,转眼(yan)春逝,而朝来塞雁却比我先回到北方。
生时有一杯酒就应尽情欢乐,何须在意身(shen)后千年的虚名?
我的头发刚刚盖过额头,便同你一起在门前做折花的游戏。
你泪儿(er)盈盈,我泪儿盈盈,香罗带未结成同心结。江潮已涨,船儿扬帆要(yao)远行(xing)。
渚上低暗,你孤独地穿越过了云层;
环绕走廊的是紫藤的藤架,台阶(jie)两旁有红芍药的花栏。
  夏日的水亭格外凉爽,水中倒映着藤萝青竹,潭间散发出芰荷的芳香。村野小童扶着醉步蹒跚的老翁,山间的鸟儿欢叫助人高歌。如此清爽幽静、怡然自得的境界,使人游赏忘返。
几处早出的黄莺争着飞向阳光温暖的树木上栖息,谁家新来的燕子衔着泥在筑巢。
伟大而又义气的鲁仲连,他具有高瞻(zhan)远瞩的胸怀,有了功劳不收千金封赏,宁可跳进那汹涌的大海。

注释
⑴黠:狡猾。
《穆天子传》所谓河伯无夷者,
私:动词,偏爱。
淡墨:水墨画中将墨色分为四种,如,清墨、淡墨、浓墨、焦墨。这里是说那朵朵盛开的梅花,是用淡淡的墨迹点化成的。
34.复:恢复。

赏析

  这首诗平易自然,琅琅上口。而作者忠于祖国,热爱人民的高尚品质更让人钦佩。
  开头两句,概括出热海的特点。“西头热海水如煮”虽是夸张,但比喻贴切,用滚烫开水作比,使人很容易想象热海的水热的程度。
  “南风吹归心,飞堕酒楼前”,诗人的心一下子飞到了千里之外的虚幻境界,想象出一连串生动的景象,犹如运用电影镜头,在读者眼前依次展现出一组优美、生动的画面:山东任城的酒楼;酒楼东边一棵枝叶葱茏的桃树;女儿平阳在桃树下折花;折花时忽然想念起父亲,泪如泉涌;小儿子伯禽,和姐姐平阳一起在桃树下玩耍。
  本诗约作于天宝十二年(753),时值杨国忠任右相不久。诗作对杨家兄妹骄纵荒淫的生活和狂妄嚣张的气焰进行了有力鞭挞,也从侧面揭露出当时君王昏庸、朝廷腐败的社会现实。诗开篇即点出时间——三月三日。诗人用细腻的笔法、富丽的词采,描画出一群体态娴雅、姿色优美的丽人。接着又言其服饰之华丽和头饰之精美,所有这些无不显示出丽人们身份的高贵。“就中云幕椒房亲”等十句,以细腻的笔触描绘了丽人中的虢、秦、韩三夫人。据《旧唐书·杨贵妃传》记载,杨贵妃的大姐封韩国夫人,三姐封虢国夫人,八姐封秦国夫人。每逢出门游玩,她们各家自成一队,侍女们穿着颜色统一的衣服,远远看去就像云锦粲霞;车马仆从多得足以堵塞道路,场面甚为壮观。诗人对三位夫人宴饮的奢华场面描写得尤为细腻。她们在云帐里面摆设酒宴,“紫驼之峰出翠釜,水精之盘行素鳞”,用色泽鲜艳的铜釜和水晶圆盘盛佳肴美馔,写出了(chu liao)杨氏姐妹生活的豪华奢侈。然而,面对如此名贵的山珍海味,三位夫人却手捏犀牛角做的筷子,迟迟不夹菜,因为这些东西她们早就吃腻了,足见其骄矜之气。可怜了那些手拿鸾刀精切细作的厨师们,真是白忙活了一场。内廷的太监们看到这种情形后,立即策马回宫报信,不一会儿,天子的御厨房就络绎不绝地送来各种山珍海味。六句主要写杨国忠权势煊赫、意气骄恣之态。他旁若无人地来到轩门才下马,大模大样地步入锦毯铺地的帐篷去会虢国夫人。他外凭右相之尊,内恃贵妃之宠,在朝中独揽大权,阻塞言路,使朝政变得十分昏暗。“杨花雪落覆白苹,青鸟飞去衔红巾”句,诗人借曲江江边的秀美景色,并巧用北魏胡太后私通大臣(da chen)杨华的故事以及青鸟传书的典故,揭露了杨国忠与虢国夫人淫乱的无耻行径。北魏胡太后曾威逼杨华与己私通,杨华害怕惹祸上身,后来投降梁朝,胡太后为表达对他的思念,特作《杨白花》一词。“青鸟”一词最早见于《山海经》,是神话中的一种鸟,传说是西王母的使者。据说,西王母在见到汉武帝之前,先看到青鸟飞集于殿前。后来,“青鸟”被视为男女之间的信使,在这首诗中指的是为杨国忠传递消息的人。
  这是一首抒写旅愁归思的诗,大概作于王勃被废斥后在巴蜀作客期间。
  此诗的最大特点是大量运用比喻来表情达意。
  发源于“昆仑”的万里大河,在古人心目中本是“上应天汉”的壮浪奇川。当它从天泻落,如雷奔行,直闯中原大地之际,更有“览百川之弘壮”、“纷鸿踊而腾鹜”之势。对这样一条大河,发出否定式的“谁谓《河广》佚名 古诗”之问,简直无知得可笑。但是,诗中的主人公非但不以此问为忤,而且断然作出了傲视旷古的回答:“一苇杭之!”他竟要驾着一支苇筏,就将这横无际涯的大河飞越——想像之大胆,因了“一苇”之夸张,而具有了石破天惊之力。
  “未谙姑食性,先遣小姑尝。”这是多么聪明、细心,甚至带有点狡黠的新嫁娘!她想出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝,而不(er bu)像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢?朱诗云“画眉深浅入时无”,之所以要问丈夫,因为深夜洞房里只有丈夫可问。而厨房则是小姑经常出入之所,羹汤做好之后,要想得到能够代表婆婆的人亲口尝一尝,则非小姑不可。所以,从“三日入厨”,到“洗手”,到“先遣小姑尝”,不仅和人物身份,而且和具体的环境、场所,一一紧紧相扣。语虽浅白。却颇为得体,合情合理。新娘的机灵聪敏,心计巧思,跃然纸上。“先遣小姑尝”,真是于细微处见精神。沈德潜评论说:“诗到真处,一字不可易。”
  这最后一幕,由垓下之围、东城快战、乌江自刎三场组成,其中包含了楚歌夜警、虞兮悲唱、阴陵失道、东城快战、拒渡赠马、赐头故人等一连串惊心动魄的情节和细节。司马迁怀着满腔激情,运用史实、传说和想像,传写了项羽的穷途末路,不断丰富、发展了他的性格,让这位英雄死在歌泣言笑之中,取得了可歌可泣的艺术效果。
  利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章,在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》:“墙角一枝花弄暝,庭院添凄迥。黄昏深闭门,红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦,表现得淋漓尽致。两相比较,也可发现民间散曲与文人散曲,在率意与刻意的祈向上的不同。
  《《游泰山六首》李白 古诗》在李白全部诗作中占有重要位置,当可与《蜀道难》《将进酒》等名篇相媲美。其突出的艺术特色是以游仙体来写山水诗,形成了完美的独特的诗歌创作范式。自《诗经》以后的中国诗歌创作逐渐形成两脉各显神彩的文学传统,一是自楚辞演进而来的表现游仙内容的诗歌,一是魏晋南北朝以来的山水诗歌。前者描绘出仙人和仙境的美好的艺术境界,多以寄托作者或政治理想难酬或愤世嫉俗的隐逸情怀;后者则以自然山水以及附丽于山水的自然现象和人文景观作为描写对象,抒发诗人的喜怒哀乐、愁闷悲慨等各种情怀。自刘宋谢灵运山水诗起,将游仙内容与山水诗相结合,偶有所见,但未为大观。谢灵运的《登江中孤屿》似乎曾有这样的尝试:“云日相辉映,空水共澄鲜……想象昆山娄,缅邈区中缘。始信安期术,尽得养生年。”虽不乏情致,但诗中的“昆山姿”“区中缘”“安期术”等仙人仙境的化用,不过是为诗用典增致,尚不能称为—种独特风格。而李白则集游仙与山水二体之长为一体,在《《游泰山六首》李白 古诗》中形成一种新的构思风格。诗中既用雄健粗放的线条和鲜明的色彩勾勒了泰山壮丽开阔的艺术画面,又将游仙诗中常用的人物(玉女、绿发青童、安期生等),事典(巨鳌负仙山、仙人居住金银台、仙人饮流霞等),语汇(九垓、清斋、裂素、玉液、瓠瓜等),结合泰山神话传说,重新演绎描绘出仙人与仙境的新鲜的艺术形象,构思出诗人与仙人交往的生动故事情节。诗中既有仙境不同时空的具体情景描写,又有情节发展的连贯性,从而造成了强烈的美感和生动的形象。而这种美感和生动形象又是叠印在泰山神妙山水的真实背景上的,这不仅增强了诗歌飘渺奇逸的意境之美,而且使人有一种如临其境、如见其人的艺术感受,其艺术效果就大大超过了其他以泰山为题材的山水诗作。
  这首诗对商妇的各个生活阶段,通过生动具体的生活侧面的描绘,在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象,进行典型的概括,开头的六句,婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句,又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中,更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪,诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句,通过节气变化和不同景物的描写,将一个思念远行丈夫的少妇形象,鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句,写男女儿童天真无邪的游戏动作,活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁,千唤不一回”,写女子初结婚时的羞怯,非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化,而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹,一一生绿苔”,“八月胡蝶黄,双飞西园草”,通过具体的景物描写,展示了思妇内心世界深邃的感情活动,深刻动人。
  在艺术方面,这首诗也有一些值得称道的地方。踩坏麦苗,看来是寻常的事情。但这里所反映的并不是一般无意中踩着庄稼,而是贵族子弟随意践踏民田的行为。诗人将“踏烂麦青青”放在权豪子弟放荡游乐的背景上来表现,其害民的性质就愈加昭彰,揭露也更显得鞭辟入里。
  这是一把什么样的剑呢?“十年磨一剑”,是剑客花了十年工夫精心磨制的。侧写一笔,已显出此剑非同一般。接着,正面一点:“霜刃未曾试。”写出此剑刃白如霜,闪烁着寒光,是一把锋利无比却还没有试过锋芒的宝剑。说“未曾试”,便有跃跃欲试之意。现在得遇知贤善任的“君”,便充(bian chong)满自信地说:“今日把示君,谁有不平事?”今天将这把利剑拿出来给你看看,告诉我,天下谁有冤屈不平的事?一种急欲施展才能,干一番事业的壮志豪情,跃然纸上。
  此诗直白无碍,意思不必过多解释,仲高时往投丞相秦桧门下,故陆游在此诗中予以规儆。“道义无今古,功名有是非”,道义是不分古今的,但凡稍有智识、操守的人都应遵守,然而功名却很难说了。当逢有道之世,求取功名而不悖于道义,或说功名与道义体现为一致性时,自当努力追取。这正是儒家传统的积极用世思想。历数中国古代士人,但凡事业有成者莫不类此,国旺家兴,名垂后世,社会价值与个人价值统统实现。但这样的世道,泱泱中华、上下五千载也只是凤毛麟角,因此多是一种理想状态。而遭逢乱世,帝王昏聩、奸佞当道,功名与道义则体现为对立的关系,这在漫长的中华历史中则是一种常态。士人往往有两类选择:一是舍道义而就功名。陆仲高年轻时正是走了这样一条路。绍兴二十年(1150),陆仲高任诸王宫大小学教授,之后阿附秦桧,以告发秦桧政敌李光作私史事(仲高为李光侄婿),擢大宗正丞。显然这样的一种选择很为时人所不耻,陆游在此诗中也正是劝他不如请求退职。另一种选择是坚决维护道义,至少是维护心中的道义原则。
  本诗朴实平易,生动形象,表现力强,一个“空”字突出表现了“行人”被“赚”后的失落神态。“放”、“拦”等词语的运用,赋予“万山”人的思想、人的性格,使万山活了起来。
  无怪诗人叹息:“去矣方滞淫,怀哉罢欢宴。”这两句巧用此处字义可作两解的特点,既抒发了将要久客在外的离愁和对旧日欢宴生活的怀念,又写出了诗人已去而复又半途迟留、因怀乡而罢却欢宴的情态。“去矣”、“怀哉”用虚词对仗,造成散文式的感叹语气,增强了声情摇曳的节奏感。
  诗人在这两联诗里,描绘了山果、野花、积雨、昏雾(hun wu)、震雷,都是人们日常生活中常见的平凡事物,仅用了仲冬、正月、熟、开、生、下等几个时令词和动词,加以精巧的组合,就造成了奇妙的意境,表现了四时不同的景色和气象,把交趾的“殊风候”毕现在笔(zai bi)端。这是诗人近一年来流寓安南生活体验的形象总结和意绪的流露,有惊奇、有兴奋、有赞美、有惆怅。面对这一派十足的异域风光,诗人自然又会触目伤怀,尾联照应题目直抒羁旅之情,“家乡逾万里,客思倍从来。”“逾万里”是渲染其远,并非指实写。
  第二首诗写凭栏远眺洞庭湖时的感受。“满川风雨”,隐指作者所处的恶劣的政治形势。即使是在这样一个困苦的环境中,他还兴致勃勃地凭栏观赏湖山胜景,足见其胸次之高。次句写凭栏时所得印象,说放眼远望,君山众峰的形状好像湘水女神盘结起的十二个发髻,写出了君山的灵秀之气。三四句推开一步,设想如能在湖风扑面白浪掀天的波心浪峰上,细细观赏君山,当是非常惬意。“银山堆里看青山”,以简洁的笔墨,写出了极为壮丽景观。诗人忧患余生,却能以如此开阔之胸襟,写出如此意气风发的诗句,千载之下,令人钦佩不已。

创作背景

  根据诗人的自注,这首诗是写给好友郑虔的。郑虔是当时有名的学者。他的诗、书、画被唐玄宗评为“三绝”。天宝初,被人密告“私修国史”,远谪十年。回长安后,任广文馆博士。性旷放绝俗,又喜喝酒。杜甫很敬爱他。两人尽管年龄相差很远(杜甫初遇郑虔,年三十九岁,郑虔估计已近六十),但过从很密。郑虔的处境和杜甫一样很不得意。

  

吴邦治( 金朝 )

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简 介

吴邦治 吴邦治,字允康,歙县人。有《鹤关诗集》。

辨奸论 / 周于礼

翠凤舆真女,红蕖捧化生。只忧嫌五浊,终恐向三清。
五马虚盈枥,双蛾浪满船。可怜俱老大,无处用闲钱。"
色沮声悲仰天诉,天不遣言君未识。亚身受取白玉羁,
兴尽钓亦罢,归来饮我觞。"
新添几卷好篇章。马头拂柳时回辔,豹尾穿花暂亚枪。
藕丝衫子柳花裙,空着沈香慢火熏。
凭君向道休弹去,白尽江州司马头。"
始出里北闬,稍转市西阛.晨烛照朝服,紫烂复朱殷。


咏湖中雁 / 金闻

"宫漏三声知半夜,好风凉月满松筠。
为念旧游终一去,扁舟直拟到沧浪。"
苍茫生海色,渺漫连空翠。风卷白波翻,日煎红浪沸。
"自知清冷似冬凌,每被人唿作律僧。
有鸟有鸟如鹳雀,食蛇抱xB天姿恶。行经水浒为毒流,
叶底枝头谩饶舌。"
即此可遗世,何必蓬壶峰。"
秋芳初结白芙蓉。声来枕上千年鹤,影落杯中五老峰。


红蕉 / 余俦

"警露声音好,冲天相貌殊。终宜向辽廓,不称在泥涂。
卖我所乘马,典我旧朝衣。尽将酤酒饮,酩酊步行归。
当时幸有燎原火,何不鼓风连夜烧。
翻风驾浪拍何处,直指杭州由上元。上元萧寺基址在,
自念咸秦客,尝为邹鲁儒。蕴藏经国术,轻弃度关繻.
碧水青山无限思,莫将心道是涪州。"
赤笔三年未转官。别后纵吟终少兴,病来虽饮不多欢。
"人生四十未全衰,我为愁多白发垂。


采菽 / 张青选

"蜀茶寄到但惊新,渭水煎来始觉珍。
"为我踟蹰停酒盏,与君约略说杭州。山名天竺堆青黛,
有似泛泛者,附离权与贵。一旦恩势移,相随共憔悴。"
"朝从思益峰游后,晚到楞伽寺歇时。照水姿容虽已老,
"宦情牢落年将暮,病假联绵日渐深。被老相催虽白首,
常见今之人,其心或不然。在劳则念息,处静已思喧。
故园在何处,池馆东城侧。四邻梨花时,二月伊水色。
吴兴卑小君应屈,为是蓬莱最后仙。"


柯敬仲墨竹 / 韩菼

燕子巢空萤火入。深殿门重夜漏严,柔□□□□年急。
我怀巴东守,本是关西贤。平生已不浅,流落重相怜。
宿雨沙堤润,秋风桦烛香。马骄欺地软,人健得天凉。
提携小儿女,将领旧姻族。再入朱门行,一傍青楼哭。
本性便山寺,应须旁悟真。"
上论迁谪心,下说离别肠。心肠都未尽,不暇叙炎凉。
惫色秋来草,哀吟雨后蝉。自伤魂惨沮,何暇思幽玄。
"懒病每多暇,暇来何所为。未能抛笔砚,时作一篇诗。


军城早秋 / 梁维梓

廉蔺声相让,燕秦势岂俱。此篇应绝倒,休漫捋髭须。"
有木名杜梨,阴森覆丘壑。心蠹已空朽,根深尚盘薄。
感彼私自问,归山何不早。可能尘土中,还随众人老。"
吾若默无语,安知吾快活。吾欲更尽言,复恐人豪夺。
"下马柳阴下,独上堤上行。故人千万里,新蝉三两声。
"花尽头新白,登楼意若何。岁时春日少,世界苦人多。
"晚景函关路,凉风社日天。青岩新有燕,红树欲无蝉。
水北水南秋月夜,管弦声少杵声多。"


山花子·风絮飘残已化萍 / 王翥

十年结子知谁在,自向庭中种荔枝。"
不缘啼鸟春饶舌,青琐仙郎可得知。"
且谋眼前计,莫问胸中事。浔阳酒甚浓,相劝时时醉。"
头白始得志,色衰方事人。后时不获已,安得如青春。"
"别来王阁老,三岁似须臾。鬓上斑多少,杯前兴有无。
"东楼胜事我偏知,气象多随昏旦移。湖卷衣裳白重叠,
濛濛润衣雨,漠漠冒帆云。不醉浔阳酒,烟波愁杀人。"
曙灯残未灭,风帘闲自翻。每一得静境,思与故人言。"


赠王桂阳 / 曾季狸

绵袍拥两膝,竹几支双臂。从旦直至昏,身心一无事。
色浓柳最占春多。沙头雨染斑斑草,水面风驱瑟瑟波。
非专爱颜色,同恨阻幽遐。满眼思乡泪,相嗟亦自嗟。"
"潇洒城东楼,绕楼多修竹。森然一万竿,白粉封青玉。
日近恩虽重,云高势却孤。翻身落霄汉,失脚倒泥涂。
羲和鞭日走,不为我少停。形骸属日月,老去何足惊。
"湘竹初封植,卢生此考槃。久持霜节苦,新托露根难。
禁闼青交琐,宫垣紫界墙。井阑排菡萏,檐瓦斗鸳鸯。


过虎门 / 李孟

寿夭由天命,哀荣出圣慈。恭闻褒赠诏,轸念在与夷。
脆薄河冰安可越。荆棘深处共潜身,前困蒺藜后臲卼.
"警露声音好,冲天相貌殊。终宜向辽廓,不称在泥涂。
烦君想我看心坐,报道心空无可看。"
困倚栽松锸,饥提采蕨筐。引泉来后涧,移竹下前冈。
早知烟翠前,攀玩不逡巡。悔从白云里,移尔落嚣尘。"
烟火遥村落,桑麻隔稻畦。此中如有问,甘被到头迷。"
近辞巴郡印,又秉纶闱笔。晚遇何足言,白发映朱绂。


大有·九日 / 曹恕

"冬旦寒惨澹,云日无晶辉。当此岁暮感,见君晨兴诗。
繁绿阴全合,衰红展渐难。风光一抬举,犹得暂时看。"
渡水常忧化作龙。粉节坚如太守信,霜筠冷称大夫容。
旧游都是梦,乍到忽如归。东郭蓬蒿宅,荒凉今属谁。
诚是君子心,恐非草木情。胡为爱其华,而反伤其生。
"怪君把酒偏惆怅,曾是贞元花下人。
"百鸟乳雏毕,秋燕独蹉跎。去社日已近,衔泥意如何。
悠悠君不知,此味深且幽。但恐君知后,亦来从我游。"