水仙子·渡瓜洲
明朝欲向翅头山，问取禅公此义还。"
东家阿嫂决一百。"
稽古堪求己，观时好笑渠。埋头逐小利，没脚拖长裾。
幻情有去住，真性无离别。留取老桂枝，归来共攀折。"
酒色之中无拘束。只因花酒误长生，饮酒带花神鬼哭。
白发愁偏觉，归心梦独知。谁堪离乱处，掩泪向南枝。"
五行四象岂离铅。铅生汞，汞生铅，夺得干坤造化权。
宫空月苦瑶云断，寂寞巴江水自流。"
妆似临池出，人疑向月来。自怜终不见，欲去复裴回。"
"尾闾不禁沧溟竭，九转神丹都谩说。
水仙子·渡瓜洲拼音解释:
ming chao yu xiang chi tou shan .wen qu chan gong ci yi huan ..
dong jia a sao jue yi bai ..
ji gu kan qiu ji .guan shi hao xiao qu .mai tou zhu xiao li .mei jiao tuo chang ju .
huan qing you qu zhu .zhen xing wu li bie .liu qu lao gui zhi .gui lai gong pan zhe ..
jiu se zhi zhong wu ju shu .zhi yin hua jiu wu chang sheng .yin jiu dai hua shen gui ku .
bai fa chou pian jue .gui xin meng du zhi .shui kan li luan chu .yan lei xiang nan zhi ..
wu xing si xiang qi li qian .qian sheng gong .gong sheng qian .duo de gan kun zao hua quan .
gong kong yue ku yao yun duan .ji mo ba jiang shui zi liu ..
zhuang si lin chi chu .ren yi xiang yue lai .zi lian zhong bu jian .yu qu fu pei hui ..
.wei lv bu jin cang ming jie .jiu zhuan shen dan du man shuo .
译文及注释
译文
四十年来，甘守贫困度残生，
曲折的水岸边露出旧日水涨淹没时留下的河床痕迹，稀疏的林木倾倒在地，露出如霜般白的树根。
看(kan)太阳，怕它马上落山，举起酒杯喜得明月。
我的脸上似已充满烟霞之气，尘世之牵累忽然间已消失。
可惜呀！只可惜剑术欠佳，奇功伟绩终于未能完成。
主人不是驾着巾柴车外出，一定是到秋水碧潭去钓鱼。
羽翼已经丰满了，可以四海翱翔。
我又一次送走知心的好友，茂密的青草代表我的深(shen)情。
我对书籍的感情就像是多年的朋友，无论清晨还是傍晚忧愁还是快乐总有它的陪伴。
当(dang)初周公测定了洛邑这个地方，决定营造，修筑而(er)定都(du)。成王在洛邑定都后，钻灼龟甲以求得卜辞。平王时由于犬入侵而由镐京东迁洛邑，由晋，郑(zheng)两国来维护王室。周末时的天子难道说就没有邪僻的行为了吗？只是由于依仗着以前的圣王之德的庇护而存在。看到了圉北的两座城门，联想起郑伯和虢叔曾在王室危难时进行过庇护。郑伯曾讨伐了发动叛并沉溺于歌舞的子颓，却在阙西效尤往事。重耳杀死了制造内乱的太叔带而帮助襄王复位，由于他维护了嫡长继承制而称霸于当时。周灵王采取了填(tian)土堵塞的办法以解决河水泛滥，太子晋根椐实际情况进行陈述劝说。从景王，悼王直到敬王，国势衰败日甚一日。王子朝曾举兵作乱并一度称王，其后经历了悼王，敬王而出现了篡位。过了十代到了郝王时，周王室分裂成东西两个部分。最后被残暴的秦国所吞并，把文王，武王奠定了的周室政权丢掉了。
在杨花落完，子规啼鸣的时候，听说你路过五溪。我把我忧愁的心思寄托给明月，希望能随着风一直陪着你到夜郎以西。
荒陇牧羊回来，茫茫草原已升暮烟。
就算(suan)是真有像古籍上说的挥舞长戈让夕阳回升的功力，也无法挽救当时注定灭亡的宋朝了！而现在我仿佛又看到了当年楚囚的南冠，只不过这次换成文天祥成了势大元朝的阶下囚。想想历史(shi)上张良谋刺秦王和诸葛亮鞠躬尽瘁的故事，文天祥的气节只有比他们更伟大！宋端宗和帝昺就像乘龙而去的黄帝一样，都成为了历史。也停留在历史之中的文天祥自然无法像丁令威那样化作仙鹤回到华表上来看看曾经的大宋故土。而我们连像晋朝的文人那样在新亭之上哭泣国家衰败只剩半壁江山的机会都没有了，因为现在的局势还远远不如当时的晋朝。
鸟在村里飞翔，人们便感觉到天亮了；鱼在水中嬉戏，人们便知道春天来了。
大海里明月的影子像是眼泪化成的珍珠。（喻指诗人的悲哀，即使是一个明媚的夜晚，依然想到的是眼泪。）
我田桑(sang)麻日渐长高，我垦土地日渐增广。
况且天下的太平或动乱，从洛阳的兴衰就可以看到征兆；洛阳的兴衰，又可以从馆第园林的兴废看到征兆，那么《洛阳名园记》这作品，我难道是徒劳无益、白费笔墨的吗？
西风起，蟋蟀声声鸣响；不让忧愁的人儿睡下；秋天还是去年的秋天，可为什么面对秋景，泪水总想流上我的脸庞？
那些什么名贵的五花良马，昂贵的千金狐裘，把你的小儿喊出来，都让他拿去换美酒来吧，让我们一起来消除这无穷无尽的万古长愁！
注释
32.遂：于是，就。
8国：国家
⑼都统：招讨藩镇的军事统帅。
乡书：家信。
[4]饭牛：喂牛。《九章·惜往日》：“宁戚歌而饭牛”。
⑾羽扇纶（guān）巾：古代儒将的便装打扮。羽扇，羽毛制成的扇子。纶巾，青丝制成的头巾。
⑻却，退。却已转，指小船继续前进，芳洲已退向另一方面。
135、遂志：实现抱负、志向。
赏析
《《入彭蠡湖口》谢灵运 古诗》表现了大谢诗作的新进境。观谢集，大抵在公元422年（永嘉三年）三十八岁前，他的诗作留存既少，风格也较多承建安（如《述祖德诗》）、太康（如《九日从宋公戏马台》诗）之绪，尚未形成明显的独特风格。永嘉之贬后直至二番归隐的将近十年间，他以幽愤之情合山水清音，确立了其山水诗鼻祖的崇高地位。他善于于清森的物象交替中将感情的变化隐隐传(chuan)达出来，意脉贯通，夭矫连蜷，而炉锤谨严，曲屈精深，典丽精工。但是针法时嫌过细，状物时嫌过炼，使典时嫌过直，理语时嫌过多，读来时有滞重之感，而缺少后来杜甫、韩愈等人那种大开大合，变化洒脱的气魄。这个弱点在二次归隐时某些篇章中有所突破(po)，但并不大。至此诗则已可显见杜、韩诗作的先兆，表现有三：
此诗首尾绾合，章法整然。前六句写景，描绘了一派春日的田园景色，岩泉、绿草、榆钱，所见并未超出常人所及。后两句表现主题，从诗题的“还郊”而想到了张衡的《归田赋》，表现了作者对田园生活的不胜欣羡之情。
在艺术上，此诗作者运用多种手法来刻画上阳宫女的形象：
前人有曰：借他人故事，浇自己块垒。李白这首诗亦当如是！
那么诗人的忧伤又是因何而生的，联系其身世遭遇就不难明白(ming bai)这种感情的内涵。他对刘景素深怀知遇之感，此时正随刘在荆州任上。荆州地处上游，为扼制东南的(nan de)军事重镇，刘在僚属的劝唆下图谋反叛，江淹苦谏而景素不纳。谏云：“殿下不求宗庙之安，而信左右之计，则复见麋鹿霜露栖于姑苏之台矣。”（《梁书》本传）殷鉴不远，东晋桓玄据荆州谋反即遭败亡，诗人预感到景素覆灭的下场，因而悲从中来，不能自已。后来景素移镇京口，果然兵败被杀，江淹则因受贬而幸免于难。所谓“旌心徒自悬”正表现出诗人苦谏不从的忧虑。
作者在诔文中表现出强烈的爱憎态度(tai du)：用最美好的语言，对这个“心比天高，身为下贱，风流灵巧招人怨”的女婢加以热情的颂赞，同时毫不掩饰自己对惯用鬼蜮伎俩陷害别人的邪恶势力的痛恨。但是，由于作者不可能科学地来认识封建制、度的吃人本质，所以，他既不能了解那些他加以类比的统治阶级内部斗争中受到排挤打击者，与一个命运悲惨的奴隶之间所存在着的阶级区别，也根本无法理解邪恶势力就产生于这一制度的本身，要拔除这种邪恶势力，就必须从根本上消灭人剥削人、人压迫人的社会制度。
这三章诗充分而细致地表露了这位年青寡妇的真挚爱心，即事抒怀，不作内心的掩蔽，大胆吐露真情，自是难得的佳作。在旧时代，遭逢丧乱，怨女旷夫，在各自失去配偶之后，想重建家庭，享受室家之爱，这是人生起码的要求，自然是无可非议的。这首诗，表白了寡妇有心求偶之情，在《国风》中是一首独特的爱情诗。至于此妇所爱慕的对方，是否已经觉察到她的爱心，以及如何作相应的表态，那是另外的事了。
这句写得细腻、雅致。从“蚁贼满长安”来看，这里必是明火执仗的场面，诗句却如此纤丽、文雅，可见运思之巧。“楼头柳”化用王昌龄《闺怨》：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”强调思妇的贞洁，“天边粉絮”，满天游荡的杨花柳絮，意指轻浮。
此诗四章，每章四句，各章前两句均为起兴，且兴词紧扣下文事象：宴饮是在夜间举行的，而大宴必至夜深，夜深则户外露浓；宗庙外的环境，最外是萋萋的芳草，建筑物四围则遍植杞、棘等灌木，而近户则是扶疏的桐、梓一类乔木，树木上且挂满果实——此时一切都笼罩在夜露之中。
永州山水，在柳宗元之前，并不为世人所知。但是这些偏居荒芜的山水景致，在柳宗元的笔下，却表现出别具洞天的审美特征，极富艺术生命力。正如清人刘熙载在《艺概·文概》中所说：“柳州记山水，状人物，论文章，无不形容尽致；其自命为‘牢笼百态’，固宜。”柳宗元时而大笔挥洒，描摹永州山水的高旷之美，使寂寥冷落的永州山水给人以气势磅礴之感。
诗人进而抒写自己滞留帝京的景况和遭遇。“黄金燃桂尽”，表现了旅况的穷困；“壮志逐年衰”，表现了心意的灰懒。对偶不求工稳，流畅自然，意似顺流而下，这正是所谓“上下相须，自然成对”（《文心雕龙·丽辞》）。
四章写待遇不公平。“东人之子，职劳不来”，而“西人之子，粲粲衣服”；连周人中身份低贱的也“熊罴是裘”，家奴的子弟都“百僚是试”。通过这样典型的形象对照，反映了西周统治者与被征服的东方人民不平等的社会经济政治地位的悬殊。
明代孙鑛认为，诗人其心苦、其词迫而导致此诗各章意思若断若连，但全诗“不经意”中自有“奇峭”的特色。这是一篇好诗，但其作者凡伯到底是怎样的人，古代学者却聚讼纷纭。清代李超孙《诗氏族考》认《大雅·板》之凡伯与《瞻卬》、《召旻》之凡伯为两人，后者为前者世袭爵位的后裔。而此篇何以取名为《召旻》，今人程俊英《诗经译注》此篇的题解说：“比较合理的说法是最后一章提到召公，所以取名‘召旻’，以别于《小旻》（《小雅》中的一篇）。”这种看法比《毛诗序》解“旻”为“闵（悯）”要圆通。
此诗三章，每章前二句，都是同一个画面的重复或再现。它描绘出一个人在点缀着几棵樗树的原野上独行的情景。“《我行其野》佚名 古诗，蔽芾其樗”从比例和透视关系上讲，无边的原野、凝滞不动的树草（蓫、葍）和渺小无助而又孤独的行人（作者），给读者的是一种自然界的宏大与人类的渺小、原野的寂静和人心的焦虑的对立感。原野因人之渺小而愈显其大、愈显其宁静安谧，人因原野之宏大而愈显其小、愈显其躁动不安。抒情主人公被命运抛弃进而抗争无力的悲剧在这里被放大或具体化了。同时，印象的叠加，也引起人们对隐藏于画面背后之故事的强烈探究欲。
接着，第三、四两句既描写了春雨的动态，又传出了它的润物之神。因为好雨下在夜里，故诗人着重是从“听觉”上去描绘雨景的。雨细而不能骤，随夜色而(se er)逐渐隐没。它悄悄而来，默默无声，不为人们所觉察，故称为“潜入夜”。这样不声不响地下的雨，当然是滋润万物的细雨。“细无声”，正好恰当地表现了它的可贵精神。这里的“潜”字和“细”字都用得准确、贴切，前者透露出风很微，后者说明了雨极小。这恰如仇兆鳌所说:“曰潜、曰细，写得脉脉绵绵，于造化发生之机，最为密切。”(《杜诗详注》卷十)
这是一首托物言志诗。作者以石灰作比喻，表达自己为国尽忠，不怕牺牲的意愿和(yuan he)坚守高洁情操的决心。
首联“北风凋白草，胡马日骎骎 ”，点染了边塞紧张的战场气氛，据《汉书·西域传》王先谦补注谓 白草“春兴新苗与诸草无异，冬枯而不萎，性至坚韧”。 白草为北风所凋 ，其风之大，其气之寒，可以想见。 另外《诗经·邶风·北风》有“北风其凉，雨雪其雱”， 朱熹在《诗集传》中认为北风是象征国家的危乱，所 以此处也指边境形势十分险恶，下句紧接着写外族军 队正在加紧寇边，步步向要塞逼近 ，军情非常紧急。 骎骎，马走得很快的样子 。这两句，把边塞的环境， 沙场的气氛形象生动，显得笔势凌健。虽然边将这个 形象还没有出场，却做足了烘衬和铺垫之功。
此诗首尾绾合，章法整然。前六句写景，描绘了一派春日的田园景色，岩泉、绿草、榆钱，所见并未超出常人所及。后两句表现主题，从诗题的“还郊”而想到了张衡的《归田赋》，表现了作者对田园生活的不胜欣羡之情。
在艺术上，此诗作者运用多种手法来刻画上阳宫女的形象：
前人有曰：借他人故事，浇自己块垒。李白这首诗亦当如是！
那么诗人的忧伤又是因何而生的，联系其身世遭遇就不难明白(ming bai)这种感情的内涵。他对刘景素深怀知遇之感，此时正随刘在荆州任上。荆州地处上游，为扼制东南的(nan de)军事重镇，刘在僚属的劝唆下图谋反叛，江淹苦谏而景素不纳。谏云：“殿下不求宗庙之安，而信左右之计，则复见麋鹿霜露栖于姑苏之台矣。”（《梁书》本传）殷鉴不远，东晋桓玄据荆州谋反即遭败亡，诗人预感到景素覆灭的下场，因而悲从中来，不能自已。后来景素移镇京口，果然兵败被杀，江淹则因受贬而幸免于难。所谓“旌心徒自悬”正表现出诗人苦谏不从的忧虑。
作者在诔文中表现出强烈的爱憎态度(tai du)：用最美好的语言，对这个“心比天高，身为下贱，风流灵巧招人怨”的女婢加以热情的颂赞，同时毫不掩饰自己对惯用鬼蜮伎俩陷害别人的邪恶势力的痛恨。但是，由于作者不可能科学地来认识封建制、度的吃人本质，所以，他既不能了解那些他加以类比的统治阶级内部斗争中受到排挤打击者，与一个命运悲惨的奴隶之间所存在着的阶级区别，也根本无法理解邪恶势力就产生于这一制度的本身，要拔除这种邪恶势力，就必须从根本上消灭人剥削人、人压迫人的社会制度。
这三章诗充分而细致地表露了这位年青寡妇的真挚爱心，即事抒怀，不作内心的掩蔽，大胆吐露真情，自是难得的佳作。在旧时代，遭逢丧乱，怨女旷夫，在各自失去配偶之后，想重建家庭，享受室家之爱，这是人生起码的要求，自然是无可非议的。这首诗，表白了寡妇有心求偶之情，在《国风》中是一首独特的爱情诗。至于此妇所爱慕的对方，是否已经觉察到她的爱心，以及如何作相应的表态，那是另外的事了。
这句写得细腻、雅致。从“蚁贼满长安”来看，这里必是明火执仗的场面，诗句却如此纤丽、文雅，可见运思之巧。“楼头柳”化用王昌龄《闺怨》：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”强调思妇的贞洁，“天边粉絮”，满天游荡的杨花柳絮，意指轻浮。
此诗四章，每章四句，各章前两句均为起兴，且兴词紧扣下文事象：宴饮是在夜间举行的，而大宴必至夜深，夜深则户外露浓；宗庙外的环境，最外是萋萋的芳草，建筑物四围则遍植杞、棘等灌木，而近户则是扶疏的桐、梓一类乔木，树木上且挂满果实——此时一切都笼罩在夜露之中。
永州山水，在柳宗元之前，并不为世人所知。但是这些偏居荒芜的山水景致，在柳宗元的笔下，却表现出别具洞天的审美特征，极富艺术生命力。正如清人刘熙载在《艺概·文概》中所说：“柳州记山水，状人物，论文章，无不形容尽致；其自命为‘牢笼百态’，固宜。”柳宗元时而大笔挥洒，描摹永州山水的高旷之美，使寂寥冷落的永州山水给人以气势磅礴之感。
诗人进而抒写自己滞留帝京的景况和遭遇。“黄金燃桂尽”，表现了旅况的穷困；“壮志逐年衰”，表现了心意的灰懒。对偶不求工稳，流畅自然，意似顺流而下，这正是所谓“上下相须，自然成对”（《文心雕龙·丽辞》）。
四章写待遇不公平。“东人之子，职劳不来”，而“西人之子，粲粲衣服”；连周人中身份低贱的也“熊罴是裘”，家奴的子弟都“百僚是试”。通过这样典型的形象对照，反映了西周统治者与被征服的东方人民不平等的社会经济政治地位的悬殊。
明代孙鑛认为，诗人其心苦、其词迫而导致此诗各章意思若断若连，但全诗“不经意”中自有“奇峭”的特色。这是一篇好诗，但其作者凡伯到底是怎样的人，古代学者却聚讼纷纭。清代李超孙《诗氏族考》认《大雅·板》之凡伯与《瞻卬》、《召旻》之凡伯为两人，后者为前者世袭爵位的后裔。而此篇何以取名为《召旻》，今人程俊英《诗经译注》此篇的题解说：“比较合理的说法是最后一章提到召公，所以取名‘召旻’，以别于《小旻》（《小雅》中的一篇）。”这种看法比《毛诗序》解“旻”为“闵（悯）”要圆通。
此诗三章，每章前二句，都是同一个画面的重复或再现。它描绘出一个人在点缀着几棵樗树的原野上独行的情景。“《我行其野》佚名 古诗，蔽芾其樗”从比例和透视关系上讲，无边的原野、凝滞不动的树草（蓫、葍）和渺小无助而又孤独的行人（作者），给读者的是一种自然界的宏大与人类的渺小、原野的寂静和人心的焦虑的对立感。原野因人之渺小而愈显其大、愈显其宁静安谧，人因原野之宏大而愈显其小、愈显其躁动不安。抒情主人公被命运抛弃进而抗争无力的悲剧在这里被放大或具体化了。同时，印象的叠加，也引起人们对隐藏于画面背后之故事的强烈探究欲。
接着，第三、四两句既描写了春雨的动态，又传出了它的润物之神。因为好雨下在夜里，故诗人着重是从“听觉”上去描绘雨景的。雨细而不能骤，随夜色而(se er)逐渐隐没。它悄悄而来，默默无声，不为人们所觉察，故称为“潜入夜”。这样不声不响地下的雨，当然是滋润万物的细雨。“细无声”，正好恰当地表现了它的可贵精神。这里的“潜”字和“细”字都用得准确、贴切，前者透露出风很微，后者说明了雨极小。这恰如仇兆鳌所说:“曰潜、曰细，写得脉脉绵绵，于造化发生之机，最为密切。”(《杜诗详注》卷十)
这是一首托物言志诗。作者以石灰作比喻，表达自己为国尽忠，不怕牺牲的意愿和(yuan he)坚守高洁情操的决心。
首联“北风凋白草，胡马日骎骎 ”，点染了边塞紧张的战场气氛，据《汉书·西域传》王先谦补注谓 白草“春兴新苗与诸草无异，冬枯而不萎，性至坚韧”。 白草为北风所凋 ，其风之大，其气之寒，可以想见。 另外《诗经·邶风·北风》有“北风其凉，雨雪其雱”， 朱熹在《诗集传》中认为北风是象征国家的危乱，所 以此处也指边境形势十分险恶，下句紧接着写外族军 队正在加紧寇边，步步向要塞逼近 ，军情非常紧急。 骎骎，马走得很快的样子 。这两句，把边塞的环境， 沙场的气氛形象生动，显得笔势凌健。虽然边将这个 形象还没有出场，却做足了烘衬和铺垫之功。
创作背景
李白要送行的李云，是当时著名的古文家，任秘书省校书郎，负责校对图书。李白称他为叔，但并非族亲关系。李云又名李华，是当时著名的散文家，曾任秘书省校书郎，公元752年（天宝十一年）任监察御史。独孤及《检校尚书吏部员外郎赵郡李公中集序》中记载：“（天宝）十一年拜监察御史。会权臣窃柄，贪猾当路，公入司方书，出按二千石，持斧所向，列郡为肃。”可见李云为官的刚直、清正和不畏权贵。这首诗是在李云行至宣城与李白相遇并同登谢朓楼时，李白为之饯行而作。
范纯仁( 唐代 )
收录诗词 (6185) 首
简 介
范纯仁 范纯仁（1027年6月－1101年），字尧夫，谥忠宣。 北宋大臣，人称“布衣宰相”。参知政事范仲淹次子。1027年6月，范纯仁生于南京应天府。宋仁宗皇祐元年进士。曾从胡瑗、孙复学习。父亲殁没后才出仕知襄邑县，累官侍御史、同知谏院，出知河中府，徙成都路转运使。宋哲宗立，拜官给事中，元祐元年同知枢密院事，后拜相。宋哲宗亲政，累贬永州安置。范纯仁于宋徽宗立后，官复观文殿大学士，后以目疾乞归。建中靖国年间去世，追赠开府仪同三司，谥号忠宣。着有《范忠宣公集》。
戏题湖上
"名山主簿实堪愁，难咬他家大骨头。
明朝欲向翅头山，问取禅公此义还。"
皎皎寻阳隐，千年可为偶。一从汉道平，世事无纷纠。
五十馀年四海清，自亲丹药得长生。
栋宇代巢穴，其来自三皇。迹生固为累，经始增百王。
乱山遥减翠，丛菊早含英。衣锦还乡日，他时有此荣。"
九嶷深翠转巍峨，仙骨寒消不知处。清同野客敲越瓯，
西来真祖意，只在见闻中。寒雁一声过，疏林几叶空。
梅花引·荆溪阻雪
愁杀门前少年子。笑开一面红粉妆，东园几树桃花死。
着物声虽暴，滋农润即长。乍红萦急电，微白露残阳。
君心犹待脱蓝袍。霜髭晓几临铜镜，雪鬓寒疏落剃刀。
"大沩心付白崖前，宝月分辉照蜀天。圣主降情延北内，
"远庵枯叶满，群鹿亦相随。顶骨生新发，庭松长旧枝。
"不践名利道，始觉尘土腥。不味稻粱食，始觉精神清。
天性犹可间，君臣固其宜。子胥烹吴鼎，文种断越铍。
东楼生倚月，北固积吟烟。闻说鸳行里，多才复少年。"
万年欢·春思
"旧制新题削复刊，工夫过甚琢琅玕.药中求见黄芽易，
应笑晨持一盂苦，腥膻市里叫家常。"
寻烈士，觅贤才，同安炉鼎化凡胎。若是悭财并惜宝，
"迟迟云鹤意，奋翅知有期。三秉纲纪局，累登清白资。
"青溪知不远，白首要难归。空想烟云里，春风鸾鹤飞。
我悟长生理，太阳伏太阴。离宫生白玉，坎户产黄金。
灵鼍振冬冬，神龙耀煌煌。红楼压波起，翠幄连云张。
"折槛意何如，平安信不虚。近来焚谏草，深去觅山居。
上李邕
学稼农为业，忘情道作心。因知上皇日，凿井在灵林。"
夜夜孤明我山上。海人皆言生海东，山人自谓出山中。
今日东渐桥下水，一条从此镇常清。"
冢已迁名境，碑仍待至公。只应遗爱理，长在楚南风。"
昔别容如玉，今来鬓若丝。泪痕应共见，肠断阿谁知。
石室关霞嫩，松枝拂藓干。岩猿应认得，连臂下句栏。"
醉中亦话兴亡事，云道总无珪组累。浮世短景倏成空，
见钱满面喜，无镪从头喝。常逢饿夜叉，百姓不可活。"
答陆澧
三千宫女露蛾眉，笑煮黄金日月迟。（《寓言》，
"尔既能于灵，应久存其生。尔既能于瑞，胡得迷其死。
常思谢康乐，文章有神力。是何清风清，凛然似相识。
珠履三千侍玉除，宫花飘锦早莺初。虽然周孔心相似，
因思庐岳弥天客，手把金书倚石屏。"
保寿同三光，安能纪千亿。
"长安冬欲尽，又送一遗贤。醉后情浑可，言休理不然。
何能向外求攀折，岩桂枝条拂石梯。"
送僧归日本
真性寂无机，尘尘祖佛师。日明庭砌暖，霜苦药苗衰。
一从寇灭二十年，琬琰雕镌赐重叠。荆州化风何卓异，
"野性配云泉，诗情属风景。爱作烂熳游，闲寻东路永。
"白苹红蓼碧江涯，日暖双双立睡时。
妙要能生觉本体，勤心到处自如然。
都卢缩在秋毫端。一挥一画皆筋骨，滉漾崩腾大鲸臬。
见时不可见，觅时何处觅。借问有何缘，却道无为力。
"青山云水窟，此地是吾家。后夜流琼液，凌晨咀绛霞。
赋得北方有佳人
自古有如此，于今终若何。到头重策蹇，归去旧烟萝。"
云外三峰两峰雪。君上匡山我旧居，松萝抛掷十年馀。
"今日再三难更识，谶辞唯道待钱来。（周宝莅丹阳，州人
"秋水月娟娟，初生色界天。蟾光散浦溆，素影动沦涟。
白雁兼羌笛，几年垂泪听。阴风吹杀气，永日在青冥。
如何俗士寻常觅，不达希夷不可穷。
愿保上善之柔德，何行乐之地兮难相逢。"
"朱鬣饰金镳，红妆束素腰。似云来躞蹀，如雪去飘飖.
咏二疏
浪溅霓旌湿鹏翅，略别千年太容易。"
世间亿万人，面孔不相似。借问何因缘，致令遣如此。
"绵绵渺渺楚云繁，万里西归望国门。
"长讶高眠得稳无，果随征辟起江湖。鸳鸯已列樽罍贵，
"九重天子寰中贵，五等诸侯门外尊。
障车儿郎且须缩。"
银星钉称衡，绿丝作称纽。买人推向前，卖人推向后。
独坐松根石头上，四溟无限月轮孤。
近试上张籍水部 / 近试上张水部 / 闺意献张水部
忆昔十四五年前苦寒节，礼师问师楞伽月。
"摧残枯木倚寒林，几度逢春不变心。
谁为今朝奉明主，使君司户在隋州。
"远山湖上小，青翠望依稀。才向窗中列，还从林表微。
趣极僧迷旨，功深鬼不知。仍闻得名后，特地更忘疲。"
蓄意多添线，含情更着绵。今生已过也，结取后生缘。"
闲乘画舫吟明月，信任轻风吹却回。"
此镜今又出，天地还得一。"
采莲令·月华收
白虎神符潜姹女，灵元镇在七元君。
"南天春雨时，那鉴雪霜姿。众类亦云茂，虚心能自持。
如今妾面羞君面，君若来时近夜来。"
未会汉家青史上，韩彭何处有功劳。"
恐是叶公好假龙，及见真龙却惊怕。"
"羸疾依小院，空闲趣自深。蹑苔怜静色，扫树共芳阴。
他时不得君招隐，会逐南归楚客船。"
令咏蔷薇云云。父恚曰：“必失行妇也。”后竟如其言）