送别诗
厌绿栽黄竹，嫌红种白莲。醉教莺送酒，闲遣鹤看船。
"三分鬓发二分丝，晓镜秋容相对时。去作忙官应太老，
"山邮花木似平阳，愁杀多情骢马郎。
彼此年将老，平生分最亲。高天从所愿，远地得为邻。
阴火然兮众族沸渭，飓风作兮昼夜猖狂。顾千珍与万怪兮，
"窦家能酿销愁酒，但是愁人便与销。
坐爱前檐前，卧爱北窗北。窗竹多好风，檐松有嘉色。
"君以旷怀宜静境，我因蹇步称闲官。
巴俗不爱花，竟春无人来。唯此醉太守，尽日不能回。
"劝君休作悲秋赋，白发如星也任垂。
送别诗拼音解释:
yan lv zai huang zhu .xian hong zhong bai lian .zui jiao ying song jiu .xian qian he kan chuan .
.san fen bin fa er fen si .xiao jing qiu rong xiang dui shi .qu zuo mang guan ying tai lao .
.shan you hua mu si ping yang .chou sha duo qing cong ma lang .
bi ci nian jiang lao .ping sheng fen zui qin .gao tian cong suo yuan .yuan di de wei lin .
yin huo ran xi zhong zu fei wei .ju feng zuo xi zhou ye chang kuang .gu qian zhen yu wan guai xi .
.dou jia neng niang xiao chou jiu .dan shi chou ren bian yu xiao .
zuo ai qian yan qian .wo ai bei chuang bei .chuang zhu duo hao feng .yan song you jia se .
.jun yi kuang huai yi jing jing .wo yin jian bu cheng xian guan .
ba su bu ai hua .jing chun wu ren lai .wei ci zui tai shou .jin ri bu neng hui .
.quan jun xiu zuo bei qiu fu .bai fa ru xing ye ren chui .
译文及注释
译文
汉文帝重才恩德尚且淡薄，湘江水无意凭吊有谁知情？
西湖风光好，天光水色融成(cheng)一片，景物(wu)都那么鲜丽。鸥鸟白鹭安稳地睡眠，它们早就听惯了不停的管弦乐声。 那风清月白的夜晚更是迷人，湖面好似一片白玉铺成的田野，有谁还会羡慕乘鸾飞升成仙呢，这时人在游船中就好比是神仙啊！
几年之间(jian)屡遭祸患，心中必然悲伤。
天空(kong)明月隐蔽在青青的桂花树丛，愁猿的哀(ai)啼笼罩着翠绿的枫林。
宽阔的黄河(he)，只有不多几条船在航行，眼前是波浪滚滚，一派渺茫。我独自登上河边的亭子，斜靠着栏杆，愁绪像河水，源源不断。
正是绿肥红瘦的暮春时节，杨柳枝叶婆娑，如团团绿云，柔软披垂。落花纷纷，远望去像是降下的红雪。沉思静想间，又隐约听到邻里的歌妓正低按秦筝，唱春词吟新诗。
阳光照耀，水雾蒸腾，瑞气祥和，五彩缤纷。
不堪回首，眼前只见这林花错落，离去时，听得黄莺啼声凄怆难闻。
紫盖峰绵延连接着天柱峰，石廪山起伏不平连着祝融。
出生既已惊动上天，为何后嗣繁荣昌盛？
我离家外出去远行，无论到哪里，都会敞开宽阔的胸怀。我们要乐观旷达，心里不要难受悲哀。
人们的好恶本来不相同，只是这邦小人更加怪异。
我到现在也不明白吴刚为什么要跟桂花树过不去。这桂花大概是嫦娥撒下来给予众人的吧。
注释
293、粪壤：粪土。
巢父、许由：都是尧时隐士。《高士传》：“尧让天下于许由，不受而逃去。尧又召为九州长，由不欲闻之，洗耳于颖水滨。时其友巢父牵犊欲饮之，见由洗耳，问其故，对曰：‘尧欲召我为九州长，恶闻其声，是故洗耳。’巢父曰：‘污吾犊口。’牵犊上流饮之。”
85.文异：文彩奇异。豹饰：以豹皮为饰，指侍卫武士的装束。
③梦余：梦后。
差可拟：差不多可以相比。差，大致，差不多；拟，相比。
佛（bì）狸祠：北魏太武帝拓跋焘小名佛狸。公元450年，他曾反击刘宋，两个月的时间里，兵锋南下，五路远征军分道并进，从黄河北岸一路穿插到长江北岸。在长江北岸瓜步山建立行宫，即后来的佛狸祠。
赏析
开头几句是说，上阳那老宫女，青春红颜悄悄地、不知不觉地衰老了，而白发不断地新生。太监把守的宫门，自从宫女们被关进上阳宫以后，一幽闭就是多少年过去了。“玄宗末岁”指唐玄宗天宝(tian bao)末年（天宝年间为742年—756年），当时女子刚被选入宫中，才只有十六岁，一转眼已到六十了。同时从民间采择来的宫女有百十多个，一个个都凋零死去了。多年后只剩下这一个老宫女了。“绿衣监”，是唐代掌管宫闱出入和宫人簿籍的太监。从七品下，六、七品官穿绿色官服。“入时十六今六十”，这里的岁数不是实指，而是指进去时很年轻，等几十年过后已经很老了。这几句概述了上阳宫女被幽闭在上阳宫达半个世纪之久，写出了她凄惨的一生，以充满哀怨忧郁之情的笔调，总括了全诗的内容，有统摄全篇的作用。
“日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。”运用作者的想象，写出了作者曹操的壮志情怀。前面的描写，将大海的气势和威力凸显在读者面前；在丰富的联想(lian xiang)中表现出作者博大的胸怀、开阔的胸襟、宏大的抱负。暗含一种要像大海容纳万物一样把天下纳入自己掌中的胸襟。“幸甚至哉，歌以咏志。”这是合乐时的套语，与诗的内容无关，也指出这是乐府唱过的。
“妻子岂应关大计？英雄无奈是多情。全家白骨成灰土，一代红妆照汗青。”前两句直陈己见，“大计”实在是事关民族兴(xing)亡的抉择，岂能让色欲做主，何况是民族存亡关头，无奈吴三桂在这关键时刻被性欲牵着走了。“多情”用得妙，与“无奈”配合，看似风月情浓，却是针砭痛切。或以为“英雄无奈是多情”，乃是称赞吴三桂爱情至上的情圣精神，此论不当。为成全自己的情圣情结，就可以糟蹋自己的民族、作践自己的民族吗，就可以置数百万同胞的性命于不顾吗？为了不致误解，诗人在后一联又从另一侧面对“多情”加以注释。“全家白骨成灰土，一代红妆照汗青！”
“日见”句起四句诗写了沿途的景象。随着行程日远，大漠中奔沙时起，随风飘转的蓬草也随之增多。塞外凛冽的寒风，不仅侵透了身上的绮罗，而且刺入肌骨。四句诗展现了大漠苍凉萧瑟的景象，奔沙、胡风的肆虐，使人倍觉长途跋涉的艰辛，飘转迁移的蓬草，更衬出昭君远离故土、飘零异域的无限哀怨。作者此处用“日见”、“稍觉”，将由汉入胡时沿途所见景物的渐变及其对人物心理的影响刻画得很委婉细致，奔沙、转蓬等也很好地烘托了气氛。
第二十三句“须臾戏罢各东西”中的“各东西”意思是塞外以后各自分开，第二十四句“竞脱文身请书上”的意思是刚赛完，输方不服，双方又脱了上衣，露出刺花的身体，请求再决雌雄。
“澧水桥西小路斜”，扣紧诗题，展开情节。“澧水桥西”交代诗题中的“城”，是指唐代的澧州城（今湖南北部的澧县），“澧水”就从城旁流过。句中省略了主人公的动作，通过对“桥西小路”的描绘，告诉我们，诗人已经出了城，过了桥，缓步走在向西曲折延伸的乡间小路上。
这首诗一个最引人注目的艺术特色，就是充满了奇警华赡的想象。
第一章发端总叙，以领起全诗。《汲冢纪年》：“成王三十三年，游于《卷阿》佚名 古诗，召康公从。”此诗所记，当即为此次出游。“有卷者阿”言出(yan chu)游之地，“飘风自南”言出游之时，“岂弟君子”言出游之人，“来游来歌，以矢其音”二句则并游、歌而叙之。这段记叙简约而又全面，所以前人称其“是一段《卷阿》佚名 古诗游宴小记”（方玉润《诗经原始》）。
前两句分写舟行所见水容天色。“漫悠悠”，见水面的平缓、水流的悠长，也透露出江上的空寂。这景象既显出舟行者的心情比较平静容与，也暗透出他一丝羁旅的孤寂。一、二两句之间，似有一个时间过程。“水面漫悠悠”，是清风徐来，水波不兴时的景象。过了一会，风变紧了，云彩因为风的吹送变得稀薄而轻盈，天空显得高远，空气中也散发着秋天的凉意。“欲变秋”的“欲”字，正表现出天气变化的动态。从景物描写可以感到，此刻旅人的心境也由原来的相对平静变得有些骚屑不宁，由原来的一丝淡淡的孤寂进而感到有些清冷了。这些描写，都为第三句的“客心孤迥”作了准备。
“冠盖散为(san wei)烟雾尽，金舆玉座成寒灰”这一句之内的时空跨越与今昔对比令人心惊而顿感悲凉，诗歌的情感基调由先前的气势雄大转为怀古悼今、感时伤物的伤感凄凉。扣剑悲吟空咄嗟，梁陈白骨乱如麻。天子龙沉景阳井，谁歌玉树后庭花。历史的风云变幻、战争的离乱凄惨、朝代的更迭替代都委婉深沉地寓于其中。这首歌行体送别诗开篇描写石头(shi tou)钟山的形胜，将大半部分用于追述与金陵一地有关的重要历史事件。直到篇末才道出送别之意。“送尔长江万里心，他年来访商山皓。”在一篇之内将写物、怀古、咏史、送人、抒情都囊括其中。
颈联写衡阳一带美好的景色，对偶工整，色泽明丽，起承上启下的过渡作用。
“哭罢君亲再相见”，似乎吴三桂出于忠于明室，才与李自成不共戴天，好一副正人君子面孔。其实吴先降的正是李自成。甲申年三月，吴三桂投降李自成，将山海关防务交由李自成派来的唐通接管，率领部下前往北京，“朝见新主”，这是吴三桂在永平府（府治河北省卢龙县）张贴的告示中说的。当吴三桂行至河北玉田县，突然获悉其父被捕和爱妾陈圆圆被刘宗敏掠走，尤其是后者促使他改变主意，“大丈夫不能保一女子，何面见人耶！”于是立刻返程杀回山海关，并复信吴襄，声称“父既不能为忠臣，儿亦安能为孝子乎？”可见吴三桂是双料叛臣加逆子，作者却安排他去哭君、亲，煞是好看。
“夜来诗酒兴，月满谢公楼”，几个朋友聚在一起，饮酒吟诗。不知不觉中，夜色渐浓，月亮升起来了，月光洒满了庭宇和楼台。谢公楼，晋时谢庄写过著名的《月赋》，这里借指裴迪的书斋。饮酒吟诗的热烈场面随着月光的流泻，完全被一种宁静而幽远的意味所代替。[5]
这首诗与曹植的另一首名作《美女篇》主题相当，在艺术描写上却有丰腴与简约的区别，可进行一下比较。《美女篇》全诗较长，节录如下：
据诗意推测，此诗当作于第一次从镇江州时。全诗极力渲染与朋友离别时依恋难舍的情景，深婉动人。
淮南小山的《《招隐士》淮南小山 古诗》步《楚辞》之余芳，另劈别径，“衔其山川”、“猎其艳词”表达出深曲的情致和婉转怊怅的意绪。所谓“衔其山川”，指此篇对山川景物、烟岚林莽的环境描写，及其描写中运用比兴象征、气氛烘托等艺术手法，主要是从屈宋辞赋中移植、借鉴过来然后重加剪辑而别出机杼的。在对山川景物、烟岚林莽或虎豹走兽的描写，尤其将自然界经过一番浓缩、夸张、变形处理，渲染气氛，使之成为人神杂糅的艺术形象和艺术境界上，屈宋辞赋中早已有许多成功的范例，这可以以《九歌·山鬼》，《九章·涉江》为代表。
这是一种“兴”起的手法，诗很自然地进入第二联。作者面对眼前景物，思乡之情，不免油然而生。“襄水”，亦即“襄河”。汉水在襄阳一带水流曲折，所以作者以“曲”概括之。“遥隔”两字，不仅表明了远，而且表明了两地隔绝，不能归去。这个“隔”字，已透露出思乡之情。作者家住襄阳，古属楚国，故诗中称“楚云端”，既能表现出地势之高（与长江下游相比），又能表现出仰望之情，可望而不可即，也能透露出思乡的情绪。“我家襄水曲，遥隔楚云端”，看来句意平淡，但细细咀嚼，是很能体味到作者炼句之妙、造意之苦的。
“日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。”运用作者的想象，写出了作者曹操的壮志情怀。前面的描写，将大海的气势和威力凸显在读者面前；在丰富的联想(lian xiang)中表现出作者博大的胸怀、开阔的胸襟、宏大的抱负。暗含一种要像大海容纳万物一样把天下纳入自己掌中的胸襟。“幸甚至哉，歌以咏志。”这是合乐时的套语，与诗的内容无关，也指出这是乐府唱过的。
“妻子岂应关大计？英雄无奈是多情。全家白骨成灰土，一代红妆照汗青。”前两句直陈己见，“大计”实在是事关民族兴(xing)亡的抉择，岂能让色欲做主，何况是民族存亡关头，无奈吴三桂在这关键时刻被性欲牵着走了。“多情”用得妙，与“无奈”配合，看似风月情浓，却是针砭痛切。或以为“英雄无奈是多情”，乃是称赞吴三桂爱情至上的情圣精神，此论不当。为成全自己的情圣情结，就可以糟蹋自己的民族、作践自己的民族吗，就可以置数百万同胞的性命于不顾吗？为了不致误解，诗人在后一联又从另一侧面对“多情”加以注释。“全家白骨成灰土，一代红妆照汗青！”
“日见”句起四句诗写了沿途的景象。随着行程日远，大漠中奔沙时起，随风飘转的蓬草也随之增多。塞外凛冽的寒风，不仅侵透了身上的绮罗，而且刺入肌骨。四句诗展现了大漠苍凉萧瑟的景象，奔沙、胡风的肆虐，使人倍觉长途跋涉的艰辛，飘转迁移的蓬草，更衬出昭君远离故土、飘零异域的无限哀怨。作者此处用“日见”、“稍觉”，将由汉入胡时沿途所见景物的渐变及其对人物心理的影响刻画得很委婉细致，奔沙、转蓬等也很好地烘托了气氛。
第二十三句“须臾戏罢各东西”中的“各东西”意思是塞外以后各自分开，第二十四句“竞脱文身请书上”的意思是刚赛完，输方不服，双方又脱了上衣，露出刺花的身体，请求再决雌雄。
“澧水桥西小路斜”，扣紧诗题，展开情节。“澧水桥西”交代诗题中的“城”，是指唐代的澧州城（今湖南北部的澧县），“澧水”就从城旁流过。句中省略了主人公的动作，通过对“桥西小路”的描绘，告诉我们，诗人已经出了城，过了桥，缓步走在向西曲折延伸的乡间小路上。
这首诗一个最引人注目的艺术特色，就是充满了奇警华赡的想象。
第一章发端总叙，以领起全诗。《汲冢纪年》：“成王三十三年，游于《卷阿》佚名 古诗，召康公从。”此诗所记，当即为此次出游。“有卷者阿”言出(yan chu)游之地，“飘风自南”言出游之时，“岂弟君子”言出游之人，“来游来歌，以矢其音”二句则并游、歌而叙之。这段记叙简约而又全面，所以前人称其“是一段《卷阿》佚名 古诗游宴小记”（方玉润《诗经原始》）。
前两句分写舟行所见水容天色。“漫悠悠”，见水面的平缓、水流的悠长，也透露出江上的空寂。这景象既显出舟行者的心情比较平静容与，也暗透出他一丝羁旅的孤寂。一、二两句之间，似有一个时间过程。“水面漫悠悠”，是清风徐来，水波不兴时的景象。过了一会，风变紧了，云彩因为风的吹送变得稀薄而轻盈，天空显得高远，空气中也散发着秋天的凉意。“欲变秋”的“欲”字，正表现出天气变化的动态。从景物描写可以感到，此刻旅人的心境也由原来的相对平静变得有些骚屑不宁，由原来的一丝淡淡的孤寂进而感到有些清冷了。这些描写，都为第三句的“客心孤迥”作了准备。
“冠盖散为(san wei)烟雾尽，金舆玉座成寒灰”这一句之内的时空跨越与今昔对比令人心惊而顿感悲凉，诗歌的情感基调由先前的气势雄大转为怀古悼今、感时伤物的伤感凄凉。扣剑悲吟空咄嗟，梁陈白骨乱如麻。天子龙沉景阳井，谁歌玉树后庭花。历史的风云变幻、战争的离乱凄惨、朝代的更迭替代都委婉深沉地寓于其中。这首歌行体送别诗开篇描写石头(shi tou)钟山的形胜，将大半部分用于追述与金陵一地有关的重要历史事件。直到篇末才道出送别之意。“送尔长江万里心，他年来访商山皓。”在一篇之内将写物、怀古、咏史、送人、抒情都囊括其中。
颈联写衡阳一带美好的景色，对偶工整，色泽明丽，起承上启下的过渡作用。
“哭罢君亲再相见”，似乎吴三桂出于忠于明室，才与李自成不共戴天，好一副正人君子面孔。其实吴先降的正是李自成。甲申年三月，吴三桂投降李自成，将山海关防务交由李自成派来的唐通接管，率领部下前往北京，“朝见新主”，这是吴三桂在永平府（府治河北省卢龙县）张贴的告示中说的。当吴三桂行至河北玉田县，突然获悉其父被捕和爱妾陈圆圆被刘宗敏掠走，尤其是后者促使他改变主意，“大丈夫不能保一女子，何面见人耶！”于是立刻返程杀回山海关，并复信吴襄，声称“父既不能为忠臣，儿亦安能为孝子乎？”可见吴三桂是双料叛臣加逆子，作者却安排他去哭君、亲，煞是好看。
“夜来诗酒兴，月满谢公楼”，几个朋友聚在一起，饮酒吟诗。不知不觉中，夜色渐浓，月亮升起来了，月光洒满了庭宇和楼台。谢公楼，晋时谢庄写过著名的《月赋》，这里借指裴迪的书斋。饮酒吟诗的热烈场面随着月光的流泻，完全被一种宁静而幽远的意味所代替。[5]
这首诗与曹植的另一首名作《美女篇》主题相当，在艺术描写上却有丰腴与简约的区别，可进行一下比较。《美女篇》全诗较长，节录如下：
据诗意推测，此诗当作于第一次从镇江州时。全诗极力渲染与朋友离别时依恋难舍的情景，深婉动人。
淮南小山的《《招隐士》淮南小山 古诗》步《楚辞》之余芳，另劈别径，“衔其山川”、“猎其艳词”表达出深曲的情致和婉转怊怅的意绪。所谓“衔其山川”，指此篇对山川景物、烟岚林莽的环境描写，及其描写中运用比兴象征、气氛烘托等艺术手法，主要是从屈宋辞赋中移植、借鉴过来然后重加剪辑而别出机杼的。在对山川景物、烟岚林莽或虎豹走兽的描写，尤其将自然界经过一番浓缩、夸张、变形处理，渲染气氛，使之成为人神杂糅的艺术形象和艺术境界上，屈宋辞赋中早已有许多成功的范例，这可以以《九歌·山鬼》，《九章·涉江》为代表。
这是一种“兴”起的手法，诗很自然地进入第二联。作者面对眼前景物，思乡之情，不免油然而生。“襄水”，亦即“襄河”。汉水在襄阳一带水流曲折，所以作者以“曲”概括之。“遥隔”两字，不仅表明了远，而且表明了两地隔绝，不能归去。这个“隔”字，已透露出思乡之情。作者家住襄阳，古属楚国，故诗中称“楚云端”，既能表现出地势之高（与长江下游相比），又能表现出仰望之情，可望而不可即，也能透露出思乡的情绪。“我家襄水曲，遥隔楚云端”，看来句意平淡，但细细咀嚼，是很能体味到作者炼句之妙、造意之苦的。
创作背景
明朝末年，宦官魏忠贤专权，阉党当政。他们网罗党羽，排斥异己，杀戮大臣，欺压人民，暴虐无道，形成了“钩党之捕遍于天下”的局面。当时以江南士大夫为首的东林党人，主张开放言路，改良政治。他们多次上疏弹劾魏忠贤，斗争非常激烈。以魏忠贤为首的阉党对东林党人进行残酷迫害，杨涟、左光斗、魏大昌等相继被杀。天启六年（1626），魏忠贤又派爪牙到苏州逮捕周顺昌，苏州市民群情激愤，奋起反抗，发生暴动。事后，统治者大范围搜捕暴动市民，市民首领颜佩韦等五人为了保护群众，挺身投案，英勇就义。次年，崇祯皇帝即位，罢黜魏忠贤，魏畏罪自缢，阉党失败，周顺昌得以昭雪。为了纪念死去的五位烈士，苏州人民把他们合葬在城外虎丘山前面山塘河大堤上，称为“五人之墓”。张溥于崇祯元年（1628）写下这篇《《五人墓碑记》张溥 古诗》。
徐经孙( 明代 )
收录诗词 (9468) 首
简 介
徐经孙 生于宋光宗绍熙三年，卒于度宗咸淳九年，年八十三岁。宝庆二年，（公元一二二六年）第进士，授浏阳主簿。累迁太子左庶子，太子詹事，敷陈经义，随事启迪。景定三年，（公元一二六二年）春雷，诏求直言。经孙奏年来忠谠之气，郁不得行，上帝降鉴，假雷以鸣。人谓切中时病。累官翰林学士知制诰。公田议起，经孙极论不便，忤贾似道，罢归。家在洪、抚之间，有山方正，因号矩山。闲居十余年，卒。谥文惠。经孙作有《矩山存稿》五卷，《四库总目》传于世。
送渤海王子归本国
无声但呀呀，以气相喣濡。倾篮写地上，拨剌长尺馀。
念涸谁濡沫，嫌醒自歠醨.耳垂无伯乐，舌在有张仪。
"四弦不似琵琶声，乱写真珠细撼铃。指底商风悲飒飒，
"朝送南去客，暮迎北来宾。孰云当大路，少遇心所亲。
"赐酒盈杯谁共持，宫花满把独相思。
两头治疗何曾瘥，药力微茫佛力赊。
移他到此须为主，不别花人莫使看。"
风亭立久白须寒。诗成暗着闲心记，山好遥偷病眼看。
行路难·缚虎手
我有一言君记取，世间自取苦人多。"
三人两咏浙江诗。别无远近皆难见，老减心情自各知。
往岁学仙侣，各在无何乡。同时骛名者，次第鹓鹭行。
菱角执笙簧，谷儿抹琵琶。红绡信手舞，紫绡随意歌。
千峰钿朵会稽山。军城楼阁随高下，禹庙烟霞自往还。
宿雾梅心滴，朝光幕上融。思牵梳洗懒，空拔绿丝丛。
"紫袍朝士白髯翁，与俗乖疏与道通。官秩三回分洛下，
"问予何故独安然，免被饥寒婚嫁牵。骨肉都卢无十口，
御街行·秋日怀旧
愧兹勤且敬，藜杖为淹泊。言动任天真，未觉农人恶。
焰短寒缸尽，声长晓漏迟。年衰自无睡，不是守三尸。
中心一以合，外事纷无极。共保秋竹心，风霜侵不得。
谁识天地意，独与龟鹤年。"
家僮十馀人，枥马三四匹。慵发经旬卧，兴来连日出。
"蝉发一声时，槐花带两枝。只应催我老，兼遣报君知。
今日清明汉江上，一身骑马县官迎。"
酩酊焉知极，羁离忽暂宁。鸡声催欲曙，蟾影照初醒。
与韩荆州书
嫁娶既不早，生育常苦迟。儿女未成人，父母已衰羸。
扬鞭簇车马，挥手辞亲故。我生本无乡，心安是归处。"
还似往年安福寺，共君私试却回时。"
下有妻子累，上有君亲恩。承家与事国，望此不肖身。
"东归多旅恨，西上少知音。寒食看花眼，春风落日心。
君臣赪面有忧色，皆言勿谓唐无人。自筑盐州十馀载，
人生开口笑，百年都几回。"
酒酣火暖与君言，何事入关又出关。答云前年偶下山，
晚桃花
欲说使君先下泪。仍恐儿孙忘使君，生男多以阳为字。"
余方炉峰下，结室为居士。山北与山东，往来从此始。"
"高天默默物茫茫，各有来由致损伤。鹦为能言长剪翅，
持谢爱朋友，寄之仁弟兄。吟此可达观，世言何足听。"
露竹偷灯影，烟松护月明。何言千里隔，秋思一时生。"
未死不知何处去，此身终向此原归。"
铁檠移灯背，银囊带火悬。深藏晓兰焰，暗贮宿香烟。
但能济人治国调阴阳，官牛领穿亦无妨。"
菩萨蛮·舞裙香暖金泥凤
苟务形骸达，浑将性命推。何曾爱官序，不省计家资。
妻孥及仆使，皆免寒与饥。省躬私自愧，知我者微之。
"五十江城守，停杯一自思。头仍未尽白，官亦不全卑。
"已题一帖红消散，又封一合碧云英。凭人寄向江陵去，
兰索纫幽珮，蒲轮驻软车。林间箕踞坐，白眼向人斜。
青芜与红蓼，岁岁秋相似。去岁此悲秋，今秋复来此。"
"小来同在曲江头，不省春时不共游。
妍文焕烂芙蓉披。载笔在幕名已重，补衮于朝官尚卑。
感遇十二首·其一
"菱池如镜净无波，白点花稀青角多。
草木坚强物，所禀固难夺。风候一参差，荣枯遂乖剌。
饥寒心惯不忧贫。紫泥丹笔皆经手，赤绂金章尽到身。
天宝遗馀事，元和盛圣功。二凶枭帐下，三叛斩都中。
一为同心友，三及芳岁阑。花下鞍马游，雪中杯酒欢。
"青门走马趁心期，惆怅归来已校迟。应过唐昌玉蕊后，
慕贵而厌贱，乐富而恶贫。同此天地间，我岂异于人。
居处东西接，年颜老少同。能来为伴否，伊上作渔翁。"
三月晦日偶题
"今日阶前红芍药，几花欲老几花新。开时不解比色相，
携来朱门家，卖与白面郎。与君啖肥马，可使照地光。
剑佩辞天上，风波向海滨。非贤虚偶圣，无屈敢求伸。
今朝独自山前立，雪满三峰倚寺门。"
闲游来早晚，已得一周年。嵩洛供云水，朝廷乞俸钱。
"畬田涩米不耕锄，旱地荒园少菜蔬。想念土风今若此，
故园在何处，池馆东城侧。四邻梨花时，二月伊水色。
初着单衣肢体轻。退朝下直少徒侣，归舍闭门无送迎。
满江红·秋日经信陵君祠
自问老身骑马出，洛阳城里觅何人。"
"饮醉日将尽，醒时夜已阑。暗灯风焰晓，春席水窗寒。
闲从蕙草侵阶绿，静任槐花满地黄。理曲管弦闻后院，
不若媚于灶。使我倾心事尔巫，吾宁驱车守吾道。
雨来萌尽达，雷后蛰全苏。柳眼黄丝颣，花房绛蜡珠。
"每因楼上西南望，始觉人间道路长。碍日暮山青蔟蔟，
日午脱巾簪，燕息窗下床。清风飒然至，卧可致羲皇。
"临高始见人寰小，对远方知色界空。
野望
"君应怪我朝朝饮，不说向君君不知。身上幸无疼痛处，
上有和鸣雁，下有掉尾鱼。飞沉一何乐，鳞羽各有徒。
旧好飞琼翰，新诗灌玉壶。几催闲处泣，终作苦中娱。
树裂山魈穴，沙含水弩枢。喘牛犁紫芋，羸马放青菰。
操之多惴栗，失之又悲悔。乃知名与器，得丧俱为害。
"金銮殿里书残纸，乞与荆州元判司。
"荷香清露坠，柳动好风生。微月初三夜，新蝉第一声。
小于潘岳头先白，学取庄周泪莫多。