落花
"醉来脱宝剑，旅憩高堂眠。中夜忽惊觉，起立明灯前。
赠君青竹杖，送尔白苹洲。应是神仙子，相期汗漫游。"
残秋辞绝漠，无定似惊蓬。我有离群恨，飘飘类此鸿。"
莫令别后无佳句，只向垆头空醉眠。"
"天命须知岂偶然，乱臣徒欲用兵权。
缶圀及曌hE，作史难详备。唐祚值倾危，刘龑怀僭伪。
尔来不语今为君。盛时忽去良可恨，一生坎壈何足云。"
腕头狮子咬金甲，脚底夜叉击络鞮.马头壮健多筋节，
"暖掠红香燕燕飞，五云仙珮晓相携。花开鹦鹉韦郎曲，
章甫经殊俗，离骚继雅风。金闺文作字，玉匣气成虹。
落花拼音解释:
.zui lai tuo bao jian .lv qi gao tang mian .zhong ye hu jing jue .qi li ming deng qian .
zeng jun qing zhu zhang .song er bai ping zhou .ying shi shen xian zi .xiang qi han man you ..
can qiu ci jue mo .wu ding si jing peng .wo you li qun hen .piao piao lei ci hong ..
mo ling bie hou wu jia ju .zhi xiang lu tou kong zui mian ..
.tian ming xu zhi qi ou ran .luan chen tu yu yong bing quan .
fou guo ji zhao hE.zuo shi nan xiang bei .tang zuo zhi qing wei .liu yan huai jian wei .
er lai bu yu jin wei jun .sheng shi hu qu liang ke hen .yi sheng kan lan he zu yun ..
wan tou shi zi yao jin jia .jiao di ye cha ji luo di .ma tou zhuang jian duo jin jie .
.nuan lue hong xiang yan yan fei .wu yun xian pei xiao xiang xie .hua kai ying wu wei lang qu .
zhang fu jing shu su .li sao ji ya feng .jin gui wen zuo zi .yu xia qi cheng hong .
译文及注释
译文
想效法贡禹让别人提拔自己(ji)，却又难忍受像(xiang)原宪一样的清贫。
有一只南飞的乌鹊，在月下盘旋良久，无枝可依，只好落在江边。
明知道死别最后一次见面，贫贱夫妻怎么(me)不怜她饥寒。
边塞的月光伴着(zhuo)弓影，胡地的雪霜拂过剑锋。
军人听了军人愁，百姓听了百姓怕。能到哪里去分真和假？
沙漠渊深阻断冷陉，雪天里天光暗淡，辽阳城门紧闭。本来说要消弭兵患，却突然惊讶地发现自己已深陷敌阵。
驾驭着玉虬啊乘着凤车，在风尘掩翳中飞到天上。
画楼上卷起了幕帘，展开一片新晴，清晨的寒意很轻微，我掩紧银白色的屏风。坠落的一片片花瓣飘来淡淡的清香，天天都令人产生愁情。暗暗地计算着十年间西湖上往返行程，有几次能遇着美丽姑娘的钟情，能与佳人幽欢尽兴。
我的知己是谁？她人已离去;我们一生相伴，此身足矣。生死临别，言犹不悔，难怪古人说多情不似无情好,爱喜生忧，痴情如我。
其一
汉(han)朝自建国到现在已是二十二世，所重任的人（何进）真是徒有其表。猴子虽穿衣戴帽，可究竟不是真人，（他）智小而想图谋大事，做事又犹豫不决，致使君王（少帝）被劫。白虹贯日是上天给人间的凶兆，这应验在君王身上，而（何进）自己也(ye)落得身败名裂的下场。乱臣贼子（董卓）乘着混乱之际操持国家大权，杀害君主，焚烧东京洛阳。汉朝四百年的帝业由此倾覆，帝王的宗庙也在烈火中焚毁。（献帝）被迫着西迁至长安，一路上迁徙的百姓哭声不止。我瞻望着洛阳城内的惨状，就像当年微子面对着殷墟而悲伤不已。
注释
恨别：怅恨离别。
1.李龟年：唐朝开元、天宝年间的著名乐师，擅长唱歌。因为受到皇帝唐玄宗的宠幸而红极一时。“安史之乱”后，李龟年流落江南，卖艺为生。
9.举觞：举杯饮酒。
[2]苍梧：汉置郡名。治所即今广西梧州市。涨海：即南海。
⑷若：假若。化得身：柳宗元精通佛典，同行的浩初上人又是龙安海禅师的弟子，作者自然联想到佛经中“化身”的说法，以表明自己的思乡情切。千亿：极言其多。《诗经·大雅·假乐》：“千禄百福，子孙千亿。”
（110）这句是说：另外有一种人，自己的心思不正，或是为了个人的利益，或是说得不够详明正确，就像胡寅扰乱政事的奏疏那样：这些人不合您的意旨，也是很自然的。（胡寅议论政事的奏疏一般是正确的，海瑞说他“扰乱政事”，是一种婉转含蓄的反话。）
终亡其酒：失去
赏析
青枥林深亦有人，一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景，有人，有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林，但并非杳无人烟，而是“亦有人”。有人必有村，可诗人并不正面说“亦有村”，却说一条溪水被几户人家分享着，这就显得出语不凡。这里一片枥林，一条溪水，几户人家，一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”，选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物，写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”，似乎平淡无奇，可一经“回峰影”渲染，那一渠流水，奇峰倒影，婆娑荡漾的美姿，立刻呈现目前。同样，“草带泥痕”，也是平常得很，可一经“过鹿群”渲染，那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象，立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法，一点一染，淡浓、远近、深浅不同，景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用，效果亦然。它在平凡中见奇特，奇特又出于平凡，两者互为因果，相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味，即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”，而后用三字加“染”，于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
结句“情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲”，风景虽好，但不是自己的久居之地。“情虽不厌”回应了首句的“发船迟”，天色已晚，“住不得”说出了心中的无奈，薄暮催人回，车马也劳顿了一天了。
《《燕昭王》陈子昂 古诗》是一首怀古诗，借古讽今，感情(gan qing)深沉，词句朴质，有较强的感人力量。当时作者身居边地，登临碣石山顶，极目远眺，触景生情，抚今追昔，吊古抒情，这首诗表达了怀才不遇，报国无门的痛苦心情，反映了作者积极向上的强烈的进取精神。
弄清了“兹游”的内容及其与“九死南荒”的关系，就可品出尾联的韵味。“九死”，多次死去的意(de yi)思。“九死南荒”而“吾不恨”，是由于“兹游奇绝(qi jue)冠平生”，看到了海内看不到的“奇绝”景色。然而“九死南荒”，全出于政敌的迫害；他固然达观，但也不可能毫无恨意。因此，“吾不恨”毕竟是诗的语言，不宜呆看。这句既含蓄，又幽默，对政敌的调侃之意，也见于言外。
当彼岸已隐隐约约看得见一带青山，更激起诗人的好奇与猜测。越中山川多名胜，是前代诗人谢灵运遨游歌咏过的地方，于是，他不禁时时引领翘望天边：那儿应该是越中——他向往已久的地方。他大约猜不出，只是神往心醉。这里并没有穷形极象的景物描写，唯略点“青山”字样，而越中山水之美尽从“时时引领望天末”的游子的神情中绝妙传出。诗句外淡内丰，似枯实腴。“引领望天末”，原本是陆机《拟兰若生朝阳》成句。诗人信手拈来，加“时时”二字，口语味浓，如同己出，描状生动。注意吸取前人有口语特点、富于生命力的语汇，加以化用，是孟浩然特别擅长的本领。
这是一首咏物诗，所咏之物是“汾上柳”，所抒之情是重返旧地的欢快喜。柳树本是一种没有感情的植物，而诗中以拟人化的手法赋予柳树以动人的情感。诗的语言很平常，如说白话，可是一个“归”字写出了诗人对旧居的怀恋，故地重访，就像当年回家一样，自然而然，信步走来，写出对环境的熟悉和亲切感。旧地的一切，都像自家人一样朴实真切，亲在骨子里。就连汾河边的柳树，微风拂来，依依流连，像是对作者打招呼，亲昵可爱。
《白石滩》王维 古诗，辋水边上由一片白石形成的浅滩，是著名的辋川二十景之一。王维的山水诗很注意表现景物的光线和色彩，这首诗就是用暗示的手法写月夜的光线。它通过刻画沉浸在月色中的景物，暗示出月光的皎洁、明亮。如头两句“清浅《白石滩》王维 古诗，绿蒲向堪把”，写滩上的水、水底的石和水中的蒲草，清晰如画。夜色之中，能看得如此分明，这正暗示月光的明亮。唯其月明，照彻滩水，水才能见其“清”，滩才能显其“浅”，而水底之石也才能现其“白”。不仅如此，从那铺满白石的水底，到那清澈透明的水面，还可以清清楚楚地看到生长其中的绿蒲，它们长得又肥又嫩，差不多已可以用手满把地采摘了。这里，特别值得注意的是一个“绿”字：光线稍弱，绿色就会发暗；能见其绿，足见月光特别明亮。月之明，水之清，蒲之绿，石之白，相映相衬，给人造成了极其鲜明的视觉感受。用笔都空灵、超妙。这正是司空图所推崇的“不着一字，尽得风流”（《二十四诗品》）的高境。
第三、四句诗人呼唤创新意识，希望诗歌写作要有时代精神和个性特点，大胆创新，反对演习守旧。
“经事还谙事……下此便翛然”四句从另一个方面谈了对“老”的看法，是针对白居易的“伤老”而言。刘禹锡认为，老固然有老的短处，但是老也有老的长处。老的短处是体衰多病，“身瘦带频减，发稀帽自偏。”老的长处是阅历丰富，“经历还谙事，阅人如阅川。”年岁大了，经历的事多了，了解的事理也多，看见过的人多了，阅历也就更加深广。仔细想起来，这也是一件幸事。所以诗人吟道：“下此便翛然。”诗人劝慰他的朋友对待衰老不要过多的忧虑，只要正确对待，便可翛然自乐。
这篇文章的主旨是庄辛以浅显生动、寓含深刻的层层比喻，以及前喻后正的手法，告诫楚襄王不能只图享乐，而应励精图治，"以天下国家为事"，否则必将招致严重后患的道理。
“星河秋一雁”，是说一只孤雁划过秋夜的天空向银河飞去。“星河”是寂寥的，“一雁”是孤独的，“秋”夜是清冷的，三种事物连缀成文，构成幽深的意境，使人感触到诗人心境为孤凄。
韩十四终于走了。五、六两句，描写分手时诗人的遐想和怅惘。诗人伫立白马江头，目送着韩十四登船解缆，扬帆远去，逐渐消失在水光山影之间了，他还在凝想入神。韩十四走的主要是长江水路，宜昌西面的黄牛峡是必经之乘地。这时诗人的耳际似乎响起了峡下黄牛滩的流水声，其中白马江头的景色乃是实景，而黄牛峡则是作者想象之中的虚景，虚实相生，饱含作者对友人的惜别之情。水声回响不绝，韩十四坐的船也就越走越远，诗人的离情别绪，也被曲曲弯弯牵引得没完没了。一个“静”字，越发突出了滩声汩汩，如在读者目前。这是以静衬动的手法，写得十分传神。等到诗人把离思从幻觉中拉回来(hui lai)，才发现他依然站在二人分袂之地。只是江上的暮霭渐浓，一阵阵寒风吹来，砭人肌骨。稀疏的树影在水边掩映摇晃，秋意更深了。一种孤独感蓦然向诗人袭来。此二句一纵一收，正是大家手笔。别绪随船而去，道出绵绵情意；突然收回，景象更觉怅然。此情此景，催人泪下。
为何铸剑十年却从未露过锋芒呢？只是因为能识此宝之人尚未出现。高山流水，知音难觅。怀才不遇者正如抱玉的卞和，如果赏识自己的人始终不出现，岂不是要活活哭死。幸运的是，韬光十载，而如今终于得遇知贤善任的知音——“君”，那还有什么好犹豫的呢？于是今日剑客便毫不犹豫地亮出了宝剑，充满自信地说：“今日把示君，谁有不平事？”今天将这把利剑拿出来给你看看，告诉我，天下谁有冤屈不平的事？此句将剑客的豪侠之风表现得痛快淋漓，仿佛剑鸣于匣，呼之欲出，读之使人顿感血脉偾张，怒发冲冠，一种急欲施展才能，干一番事业的壮志豪情，跃然纸上。
这首诗主要不是怀古之作，而是感时之作。登高山，望远海，面对着绝好的写诗环境，绝好的诗歌材料，诗人却遥遥想起了历史上两位雄才大略的皇帝的求仙的荒诞，予以严厉抨击。这是对此类皇帝的讽刺和批判，也是对当朝皇帝的暗示。感时伤世，抨今讽今，说明诗人虽落泊漂零，仍然心系朝廷，心系国运。
结句“情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲”，风景虽好，但不是自己的久居之地。“情虽不厌”回应了首句的“发船迟”，天色已晚，“住不得”说出了心中的无奈，薄暮催人回，车马也劳顿了一天了。
《《燕昭王》陈子昂 古诗》是一首怀古诗，借古讽今，感情(gan qing)深沉，词句朴质，有较强的感人力量。当时作者身居边地，登临碣石山顶，极目远眺，触景生情，抚今追昔，吊古抒情，这首诗表达了怀才不遇，报国无门的痛苦心情，反映了作者积极向上的强烈的进取精神。
弄清了“兹游”的内容及其与“九死南荒”的关系，就可品出尾联的韵味。“九死”，多次死去的意(de yi)思。“九死南荒”而“吾不恨”，是由于“兹游奇绝(qi jue)冠平生”，看到了海内看不到的“奇绝”景色。然而“九死南荒”，全出于政敌的迫害；他固然达观，但也不可能毫无恨意。因此，“吾不恨”毕竟是诗的语言，不宜呆看。这句既含蓄，又幽默，对政敌的调侃之意，也见于言外。
当彼岸已隐隐约约看得见一带青山，更激起诗人的好奇与猜测。越中山川多名胜，是前代诗人谢灵运遨游歌咏过的地方，于是，他不禁时时引领翘望天边：那儿应该是越中——他向往已久的地方。他大约猜不出，只是神往心醉。这里并没有穷形极象的景物描写，唯略点“青山”字样，而越中山水之美尽从“时时引领望天末”的游子的神情中绝妙传出。诗句外淡内丰，似枯实腴。“引领望天末”，原本是陆机《拟兰若生朝阳》成句。诗人信手拈来，加“时时”二字，口语味浓，如同己出，描状生动。注意吸取前人有口语特点、富于生命力的语汇，加以化用，是孟浩然特别擅长的本领。
这是一首咏物诗，所咏之物是“汾上柳”，所抒之情是重返旧地的欢快喜。柳树本是一种没有感情的植物，而诗中以拟人化的手法赋予柳树以动人的情感。诗的语言很平常，如说白话，可是一个“归”字写出了诗人对旧居的怀恋，故地重访，就像当年回家一样，自然而然，信步走来，写出对环境的熟悉和亲切感。旧地的一切，都像自家人一样朴实真切，亲在骨子里。就连汾河边的柳树，微风拂来，依依流连，像是对作者打招呼，亲昵可爱。
《白石滩》王维 古诗，辋水边上由一片白石形成的浅滩，是著名的辋川二十景之一。王维的山水诗很注意表现景物的光线和色彩，这首诗就是用暗示的手法写月夜的光线。它通过刻画沉浸在月色中的景物，暗示出月光的皎洁、明亮。如头两句“清浅《白石滩》王维 古诗，绿蒲向堪把”，写滩上的水、水底的石和水中的蒲草，清晰如画。夜色之中，能看得如此分明，这正暗示月光的明亮。唯其月明，照彻滩水，水才能见其“清”，滩才能显其“浅”，而水底之石也才能现其“白”。不仅如此，从那铺满白石的水底，到那清澈透明的水面，还可以清清楚楚地看到生长其中的绿蒲，它们长得又肥又嫩，差不多已可以用手满把地采摘了。这里，特别值得注意的是一个“绿”字：光线稍弱，绿色就会发暗；能见其绿，足见月光特别明亮。月之明，水之清，蒲之绿，石之白，相映相衬，给人造成了极其鲜明的视觉感受。用笔都空灵、超妙。这正是司空图所推崇的“不着一字，尽得风流”（《二十四诗品》）的高境。
第三、四句诗人呼唤创新意识，希望诗歌写作要有时代精神和个性特点，大胆创新，反对演习守旧。
“经事还谙事……下此便翛然”四句从另一个方面谈了对“老”的看法，是针对白居易的“伤老”而言。刘禹锡认为，老固然有老的短处，但是老也有老的长处。老的短处是体衰多病，“身瘦带频减，发稀帽自偏。”老的长处是阅历丰富，“经历还谙事，阅人如阅川。”年岁大了，经历的事多了，了解的事理也多，看见过的人多了，阅历也就更加深广。仔细想起来，这也是一件幸事。所以诗人吟道：“下此便翛然。”诗人劝慰他的朋友对待衰老不要过多的忧虑，只要正确对待，便可翛然自乐。
这篇文章的主旨是庄辛以浅显生动、寓含深刻的层层比喻，以及前喻后正的手法，告诫楚襄王不能只图享乐，而应励精图治，"以天下国家为事"，否则必将招致严重后患的道理。
“星河秋一雁”，是说一只孤雁划过秋夜的天空向银河飞去。“星河”是寂寥的，“一雁”是孤独的，“秋”夜是清冷的，三种事物连缀成文，构成幽深的意境，使人感触到诗人心境为孤凄。
韩十四终于走了。五、六两句，描写分手时诗人的遐想和怅惘。诗人伫立白马江头，目送着韩十四登船解缆，扬帆远去，逐渐消失在水光山影之间了，他还在凝想入神。韩十四走的主要是长江水路，宜昌西面的黄牛峡是必经之乘地。这时诗人的耳际似乎响起了峡下黄牛滩的流水声，其中白马江头的景色乃是实景，而黄牛峡则是作者想象之中的虚景，虚实相生，饱含作者对友人的惜别之情。水声回响不绝，韩十四坐的船也就越走越远，诗人的离情别绪，也被曲曲弯弯牵引得没完没了。一个“静”字，越发突出了滩声汩汩，如在读者目前。这是以静衬动的手法，写得十分传神。等到诗人把离思从幻觉中拉回来(hui lai)，才发现他依然站在二人分袂之地。只是江上的暮霭渐浓，一阵阵寒风吹来，砭人肌骨。稀疏的树影在水边掩映摇晃，秋意更深了。一种孤独感蓦然向诗人袭来。此二句一纵一收，正是大家手笔。别绪随船而去，道出绵绵情意；突然收回，景象更觉怅然。此情此景，催人泪下。
为何铸剑十年却从未露过锋芒呢？只是因为能识此宝之人尚未出现。高山流水，知音难觅。怀才不遇者正如抱玉的卞和，如果赏识自己的人始终不出现，岂不是要活活哭死。幸运的是，韬光十载，而如今终于得遇知贤善任的知音——“君”，那还有什么好犹豫的呢？于是今日剑客便毫不犹豫地亮出了宝剑，充满自信地说：“今日把示君，谁有不平事？”今天将这把利剑拿出来给你看看，告诉我，天下谁有冤屈不平的事？此句将剑客的豪侠之风表现得痛快淋漓，仿佛剑鸣于匣，呼之欲出，读之使人顿感血脉偾张，怒发冲冠，一种急欲施展才能，干一番事业的壮志豪情，跃然纸上。
这首诗主要不是怀古之作，而是感时之作。登高山，望远海，面对着绝好的写诗环境，绝好的诗歌材料，诗人却遥遥想起了历史上两位雄才大略的皇帝的求仙的荒诞，予以严厉抨击。这是对此类皇帝的讽刺和批判，也是对当朝皇帝的暗示。感时伤世，抨今讽今，说明诗人虽落泊漂零，仍然心系朝廷，心系国运。
创作背景
据《白居易诗集校注》，这首诗作于唐宪宗元和十一年（816年），当时作者任江州司马。一日在鄱阳湖边的亭子里赏雨后湖水有感而作。
浣溪沙·和柳亚子先生
万国烟花随玉辇，西来添作锦江春。
才当老人星应候，愿与南山俱献寿。微臣稽首贡长歌，
别后官三改，年来岁六周。银钩无一字，何以缓离愁。"
逐客临江空自悲，月明流水无已时。听此迎神送神曲，
"广陵三月花正开，花里逢君醉一回。
夜猿啸山雨，曙鸟鸣江花。过午方始饭，经时旋及瓜。
南阳卧久无人问，薄命非才有可疑。"
清钟始戒夜，幽禽尚归翔。谁复掩扉卧，不咏南轩凉。"
田子方教育子击
千树万树空蝉鸣。"
一泓孙楚耳中泉。翩翾蛮榼薰晴浦，毂辘鱼车响夜船。
白头仙人隐玉壶。子猷闻风动窗竹，相邀共醉杯中绿。
"广陵三月花正开，花里逢君醉一回。
青云之交不可攀。倘其公子重回顾，何必侯嬴长抱关。"
"所思在建业，欲往大江深。日夕望京口，烟波愁我心。
"休沐去人远，高斋出林杪。晴山多碧峰，颢气疑秋晓。
醉残红日夜吟多。高添雅兴松千尺，暗养清音竹数科。
望洞庭
但得长把袂，何必嵩丘山。"
初吟尘虑息，再味古风生。自此寰区内，喧腾二雅名。"
娟娟双青娥，微微启玉齿。自惜桃李年，误身游侠子。
恩泽昭前命，盈虚变此辰。万年今已矣，彤管列何人。"
"南方淫祀古风俗，楚妪解唱迎神曲。锵锵铜鼓芦叶深，
既乖逐鸟节，空养凌云姿。孤负肉食恩，何异城上鸱。
罥挂丛榛密，披玩孤花明。旷然西南望，一极山水情。
更有岁寒霜雪操，莫将樗栎拟相群。"
孝丐
诸侯拜马首，勐士骑鲸鳞。泽被鱼鸟悦，令行草木春。
"谷口山多处，君归不可寻。家贫青史在，身老白云深。
钟岭更飞锡，炉峰期结跏。深心大海水，广愿恒河沙。
病来看欲懒朝参。离肠似线常忧断，世态如汤不可探。
"病多慵引架书看，官职无才思已阑。穴凤瑞时来却易，
座非陈子惊，门还魏公扫。荣辱应无间，欢娱当共保。"
昔为琼树枝，今有风霜颜。秋郊细柳道，走马一夕还。
四座清宾注意看。可亦不在心，否亦不在面，
水仙子·咏江南
"岁稔民康绝讼论，政成公暇自由身。朝看五马闲如社，
水穷沧海畔，路尽小山南。且喜乡园近，言荣意未甘。"
宝镜休匀八字眉。公主与收珠翠后，君王看戴角冠时。
"天南与天北，此处影婆娑。翠色折不尽，离情生更多。
横塘寂寂柳依依。忆昔吴王在宫阙，馆娃满眼看花发。
"草履初登南岳船，铜瓶犹贮北山泉。
"负琴兼杖藜，特地过岩西。已见竹轩闭，又闻山鸟啼。
今日景阳台上，闲人何用伤神。"
江神子·杏花村馆酒旗风
林栖居士竹，池养右军鹅。炎月北窗下，清风期再过。"
药苗应自采，琴调对谁弹。待了浮名后，依君共挂冠。"
时过菊潭上，纵酒无休歇。泛此黄金花，颓然清歌发。
衔恨已酸骨，何况苦寒时。单车路萧条，回首长逶迟。
城边宋玉宅，峡口楚王台。不畏无知己，荆州甚爱才。"
"池上青莲宇，林间白马泉。故人成异物，过客独潸然。
"归来卧青山，常梦游清都。漆园有傲吏，惠好在招唿。
美人赠此盘龙之宝镜，烛我金缕之罗衣。时将红袖拂明月，
玉楼春·和吴见山韵
螺髻凝香晓黛浓，水精鸂鶒飐轻风。
吹笛惊白鹭，垂竿跳紫鳞。怜君公事后，陂上日娱宾。"
高阁渐凝露，凉叶稍飘闱。忆在南宫直，夜长钟漏稀。
愁里难消日，归期尚隔年。阳关万里梦，知处杜陵田。"
暂别劳相送，佳期愿莫违。朱颜不须老，留取待郎归。
此去多应收故地，宁辞沙塞往来频。"
"妾家巫峡阳，罗幌寝兰堂。晓日临窗久，春风引梦长。
时来不关人，谈笑游轩皇。献纳少成事，归休辞建章。
寒食江州满塘驿
何时复来此，再得洗嚣烦。"
谁采篱下菊，应闲池上楼。宜城多美酒，归与葛强游。"
"南州林莽深，亡命聚其间。杀人无昏晓，尸积填江湾。
"燕子与百劳，一西复一东。天空信寥廓，翔集何时同。
天晴嵩山高，雪后河洛春。乔木犹未芳，百草日已新。
觉来依旧三更月，离绪乡心起万端。
"幽庭凝碧亦涟漪，檐霤声繁聒梦归。半岫金乌才委照，
"海门山下一渔舟，中有高人未白头。已驾安车归故里，
送王昌龄之岭南
坤道扶摇紫气生。星斗卧来闲窟穴，雌雄飞去变澄泓。
"长竿一系白龙吟，谁和驺虞发素琴。野客碧云魂易断，
金吾细仗俨威仪，圣旨凝旒对远夷。
南园日暮起春风，吹散杨花雪满空。
"共喜年华好，来游水石间。烟容开远树，春色满幽山。
歌声不出长条密，忽地风回见彩舟。
永乐留虚位，长陵启夕扉。返虞严吉仗，复土掩空衣。
室倚桃花崦，门临杜若洲。城中无此景，将子剩淹留。"
夜归鹿门山歌 / 夜归鹿门歌
日暮田家远，山中勿久淹。归人须早去，稚子望陶潜。
过橹妨僧定，惊涛溅佛身。谁言张处士，题后更无人。"
"欲别心不忍，临行情更亲。酒倾无限月，客醉几重春。
恩波宁阻洞庭归。瑶台含雾星辰满，仙峤浮空岛屿微。
"朝廷不用忧巴蜀，称霸何曾是蜀人。（《初唐明宗徙蜀
"春残杜宇愁，越客思悠悠。雨歇孤村里，花飞远水头。
多谢贤侯振吾道，免令搔首泣途穷。"
犹恐黄金价未高，见得锱铢几多力。"