感遇十二首
仙乡已驾白云归。还披旧褐辞金殿，却捧玄珠向翠微。
停车日晚荐苹藻，风静寒塘花正开。"
桂树乖真隐，芸香是小惩。清规无以况，且用玉壶冰。"
天子待功成，别造凌烟阁。"
三更两鬓几枝雪，一念双峰四祖心。"
华凝衣有露，静极树无风。若向湘江见，湘江彻底空。"
忤者死艰屦，附之升顶颠。华侈矜递衒，豪俊相并吞。
"西风日夜吹，万木共离披。近甸新晴后，高人得意时。
春来幸自长如线，可惜牵缠荡子心。
朱瑀空偷御沟水，锦鳞红尾属严光。"
每虑号无告，长忧骇不存。随行唯跼蹐，出语但寒暄。
感遇十二首拼音解释:
xian xiang yi jia bai yun gui .huan pi jiu he ci jin dian .que peng xuan zhu xiang cui wei .
ting che ri wan jian ping zao .feng jing han tang hua zheng kai ..
gui shu guai zhen yin .yun xiang shi xiao cheng .qing gui wu yi kuang .qie yong yu hu bing ..
tian zi dai gong cheng .bie zao ling yan ge ..
san geng liang bin ji zhi xue .yi nian shuang feng si zu xin ..
hua ning yi you lu .jing ji shu wu feng .ruo xiang xiang jiang jian .xiang jiang che di kong ..
wu zhe si jian ju .fu zhi sheng ding dian .hua chi jin di xuan .hao jun xiang bing tun .
.xi feng ri ye chui .wan mu gong li pi .jin dian xin qing hou .gao ren de yi shi .
chun lai xing zi chang ru xian .ke xi qian chan dang zi xin .
zhu yu kong tou yu gou shui .jin lin hong wei shu yan guang ..
mei lv hao wu gao .chang you hai bu cun .sui xing wei ju ji .chu yu dan han xuan .
译文及注释
译文
向东眺望黄鹤山，只见黄鹤山威势雄伟横出于半空之中。
与其处处自我约束，等到迟暮之际再悲鸣哀叹。
滞留长安不是我心愿，心向东林把我师怀念。
我也能够吟哦袁宏的(de)(de)咏史诗，可惜没有那识贤的将军倾听。
夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。
山不在于高，有了神仙就出名。水不在于深，有了龙就显得有了灵气。这是简陋的房子，只是我（住屋的人）品德好（就感觉不到简陋了）。长到台阶上的苔痕颜色碧绿；草色青葱，映入帘中。到这里谈笑的都是知识渊博的大学者，交往的没有知识浅薄(bao)的人，可以弹奏不加装饰的古琴，阅读佛经。没有奏乐的声音扰乱双耳，没有官府的公文使身体劳累。南阳有诸葛亮的草庐，西蜀有扬子云的亭子。孔子说：有什么简陋的呢?
冰雪堆满北极多么荒凉。
虽然在本州服役，家里也没什么可带。近处去，我只有空身一人；远处去终究也会迷失。
小孩子见了很高兴又很惊讶，却问哪个方向是故乡？
登上寺内最高的塔，放眼观看大千世界。
古祠接近月宫，蟾蜍桂树，高险阴冷，山间的椒子儿坠落，把云朵染红。
太史公说：我读了管仲的《牧民》、《山高》、《乘马》、《轻重》、《九府》和《晏子春秋》，这些书上说的太详细了！读了他们的著作，还想让人们了解他们的事迹，所以就编写了他们的合传。至于他们的著作，社会上已有很多，因此不再论述，只记载他们的佚事。
泪水湿透了罗巾无法入睡好梦难成，深夜时分听到前殿传来按着节拍唱(chang)歌的声音。红颜尚未老去已经失去了君王的恩宠，斜(xie)靠着熏笼一直坐到天明。韵译
注释
（46）洋洋：高兴得意的样子。
身当恩遇：指主将受朝廷的恩宠厚遇。
⑵翠微：这里代指山。
（44）填膺（英yīng）——充满胸怀。
⑴槿（jǐn）篱：密植槿树作为篱笆。溪曲：小溪弯曲处。
自李唐来，世人甚爱牡丹。《唐国史补》里说：“京城贵游，尚牡丹……每春暮，车马若狂……种以求利，一本（一株）有直（同“值”）数万(指钱）者。甚：很，十分。
10爽：差、败坏。
（47）如：去、到
赏析
这首诗选取收割时节西风已至大雨将来时的一(yi)个农家生活片断，集中刻画一个老农望云的情节，通过这一“望”，可以使读者联想到农家一年半载的辛勤，如同白居易《观刈麦》所描写过的那种劳动情景；也可以使读者想到嗷嗷待哺的农家儿孙和等着收割者的无情的“收租院”等等，诗的潜在含义是很深的。由于七言绝句体裁较小，意象必须集中，必须使读者窥斑见豹。此诗不同于《观刈麦》的铺陈抒写手法，只集中写一“望”字，也是“体实施之”的缘故。
在全文这叙述边议论间或抒情的写法中，最后(zui hou)这一番议论．确实起到了画龙点睛的作用．如果说“苛政猛于虎”强调的是一个“猛”字，那么本文就紧扣一个“毒”字，既写了蛇毒，又写了赋毒。并且以前者衬托后者。得出“赋敛之毒”甚于蛇毒的结论。
将统治者的穷奢极侈与人民百姓的极端贫苦，奸佞之徒的受到纵容与忠贞志士的横遭迫害进行比照，不仅强烈抨击了腐败政治，而且抒发了整个王朝陷入穷途末日的悲愤之慨。最后表示既然 无亮采以匡世兮，亦何为乎此畿· 故决心 爰结踪而回轨兮，复邦族以自绥。 尽管未免消极，但拒不为垂死王朝作点缀，也真切显现了作者的反抗和血性。全赋短小精悍，感情沉痛，批判深刻，情辞俱佳，是汉末抒情小赋的力作。
人物语言的个性化，也是《《新婚别》杜甫 古诗》的一大艺术特点。诗人化身为新娘子，用新娘子的口吻说话，非常生动、逼真。诗里采用了不少俗语，这也有助于语言的个性化，因为他描写的本来就是一个“贫家女”。
春夜的竹亭，清新而静谧，轻轻掠过的凉风，吹得竹林飒飒作响(zuo xiang)，远处偶尔传来断断续续的几声犬吠，隔着夜幕中青葱的林子，划破这夜的安宁。以动衬静，展现在读者眼前的是一幅悄然静谧的春夜图。置身于此情此景之中，诗人的思绪飘飞到了山中隐居时的场景，那山涧西边的简陋小屋，那纵情田园的悠然自得，那份清闲自在的生活情致。次日天一亮，好友钱少府就(fu jiu)要辞官隐退、隐居山林了，可惜这一切，诗人也就徒有羡慕之情。
在日落黄昏的时候，这个过去的风景区里，却寂寞无人。只看见一大群一大群的黑老鸹（guā）落在树上，回到自己窠里。原有的屋舍楼台不见了， 前来游赏的人们也不见了。望到尽头，也不过是稀稀落落的两三户人家。多 么萧条！诗人写到这里，还只说了现在的凄凉衰败，并没有指出过去的繁华。 下面才进一步反映昔盛今衰的景况。这里还有树木。现在春天来了，这些过去庭苑中的树木，还和往常一样，在春风的吹拂下，发芽滋长，繁花满枝，嫩红软白，璀灿成丛。自然界的春 光，依旧是浓浓的。可是这些花呀，开给谁来欣赏呢？这里已经没有人了， 死的死，逃的逃，那么，树木在这儿装点春光有什么用呢！庭苑中的树木，因为没有知觉，并不知道人事的变化。所以春天一来，还和过去太平时代一样开花。假若它们也有知觉，在这荒凉景色之中，哪里 还有心情开花呢？但是诗人是有知觉、有感情的，他看到树木开花，回忆到 过去，想起往日的繁华，必然要产生无穷的感慨。用“还发旧时花”五个字 很概括地一指点出来，读者就可以理解到这里过去的繁华景象了。简括的语 言，蕴藏着深深的慨叹。诗人多么善于摄取镜头，在乱鸦夕照的萧条村落中，把无数艳发的春花突出出来，造成极不调和的景色，明显地袒露出战祸的伤痕。
王安石的诗，十分辛辣冷峻，但却抓住了人心向背是胜败的关键这个根本，可以说是一针见血。
此诗从立意到构思，从遣词到造句，都把极度的夸张和强烈的讽刺作为抨击封建统治者的有力武器。
大德歌句式为三三五，五五，七五，凡七句七韵，曲题《冬景》是王季思等编辑《元散曲选注》时加上的，这样文眼更加明晓。
全诗四句，分四层意思，层层深入，不断推进，把思想感情发挥到极致。中国古代诗词作法，有透过一层、加一倍写法。这种写法，有用在一联中的，如杜甫《夜闻觱篥》云：“君知天地干戈满，不见江湖行路难。”本意写行路难，再加写遍地战争，行路就更难了。又如李商隐《无题》：“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。”也是如此。更多的是用若干句透过一层，如宋徽宗《宴山亭·北行见杏花》词：“天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不思量，除梦里有时曾去。无据，和梦也新来不做。”写思念故宫，故宫不见，转而梦见，最后连梦中也见不到，把感情的波浪重重推向高涨。李觏的这首诗，也是采用了这一手法。
开头两句，第一句说了“当年”，第二句便含“至今”之意。“只自”是唐人口语，作“独自”讲，句中含有甘心情愿的意味。意思是：当年自己就立下心愿，与妻离别后，甘自独守空帷；几年来，常常是“梦里关山”——历尽千山万水，和妻子相会，但醒来却发觉两人仍分隔两地，处在别离之中。上句写宿志兼点处境，下句写梦幻兼诉情思，表现出诗人思念妻子的深情。相传王涯对妻子情笃，虽做高官而“不蓄妓妾”（《唐才子传》），这首诗更表现出其情真意切。
如果说颔联是用一片清幽的风景将诗人内心的愁绪清洗冲淡，乃至使读者突然不见了诗人乡愁的影子；那么颈联则由作者的运命乖舛之酸辛跃迁到朝代兴替之感喟，笔触更浑厚了。颈联继续写景，由远而近，写出了古台四周苍茫的暮色，用笔细致。上句写远景。西风残照，落日熔金，废垒寂寂，钟罄悠悠，声振空林······时间仿佛停止了脚步，空间似乎也在沉思。诗人工于用字，“依”字下得极雅，极有韵味。“依”字在句中有“枕靠”“依凭”之意，夕阳本是无情，而用“依”字，却赋予“夕阳”人格化的形象，仿佛这渐行渐远的夕阳也为“古台”“旧垒”的沧桑之变而叹惋悱恻，而眷恋难舍。若说上句妙在绘形，则下句是精于摹声。以“寒”字来修饰钟磬的声音，将听觉感受的印象转化成触觉感受的形象，这是通感手法的得体运用。诗人还觉得不够到位，又以“满”字加以强调，写足了凄神寒骨、悄怆幽邃的意境。俞陛云说“此二句试曼声诵之，不仅写荒寒之意，且神韵绝佳”，诚为切中肯綮。刘长卿曾有“谪居秋瘴里，夕阳何处归”的感喟，这两句表面上是发思古之幽情，但其底里深处还是脱不了自我身世之痛。
大抵前三段以叙述为主，是文章的主体。将范文正公乐於助人的秉性、义田制度的概况及设立义田的夙愿，作了一个简要的说明，以为后段的议论作张本。
颈联和尾联伤别离。颈联描写秋月萧瑟的景象。这两句紧紧围绕“秋”字写景，秋风吹得树枝飘摇，惊动了栖息的鸟鹊；秋季霜露很重，覆盖了深草中涕泣的寒虫，到处都能感觉到秋的寒意和肃杀，在渲染气氛的同时也烘托出诗人客居他乡生活的凄清，以及身世漂泊和宦海沉浮之痛；诗人借用曹操的《短歌行》中的诗句：“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依？”含义深刻，写出自己与故友分别之苦，表现了诗人客居中的辛酸之情。故友的异乡羁旅生活都很凄苦，相逢不易，于是一起欢聚畅饮，长夜叙谈。尾联二句，诗人又以害怕天亮就要分手作结。这二句中的“长”和“畏”二字运用得极为恰到好处，“长”字意谓宁愿长醉不愿醒来，只有这样，才能忘却痛苦，表现了诗人的颠沛流离之苦；“畏”字意谓害怕听到钟声，流露出诗人怕夜短天明，晨钟报晓，表达了诗人与友人依依惜别的心情，这一切充分表现出诗人对同乡聚会的珍惜和同乡深厚的友情。全诗语言精炼，层次分明，对仗工整，情景结合，意蕴凄美。
据《后汉书》，赵飞燕及其妹均有宠于汉成帝，其妹居“昭阳舍”。但《三辅黄图》称赵飞燕居之，此即李诗所本。“昭阳”与“珠殿”相照应，因汉代昭阳殿就是多以“明珠翠羽饰之”。尾联指杨玉环也与赵飞燕一样，在宫中美貌第一，得宠亦第一。这里表面上似乎是一片赞美之词，实际上暗含讽刺。《诗经》中《君子偕老》一诗，是齐国人讽刺齐宣公夫人宣姜的。宣姜在宣公死后，与其庶子姘居生子。诗中盛赞她头饰、衣衫和容貌之美，惟独不赞扬她的品德。言外之意是讽刺宣姜缺德。李白以杨玉环比汉之赵飞燕，其言外之意自然将唐玄宗比汉成帝了。
此诗的主旨落在最后一句，诗人不是从正面围绕主题来叙述，而是从侧面落笔，这是此诗的一个显著特色。一、二两句从空间和时间描写边城深重的灾难，看来似乎是控诉吐蕃的侵占罪恶，而联系最后一句“无人解道取凉州”来看，诗人的用意是在用现实来谴责边将，正是他们的失职而带来的长期失陷，边将已成了历史的罪人。第三句以鲜明的对照，严正谴责边将无才无德，面对失去的山河熟视无睹。这一景一情，从侧面有力地突现了卒句主旨的表达，义正辞严，酣畅淋漓。
最后四句为第三段。说王郎的弟弟能替他管理家事，妻子能烹制美餐孝敬婆婆，儿子能读诗书，女儿能织丝麻，家中无内顾之忧，可以好好烹茶读书，安居自适。王郎曾经考进士不第，这时又没有做官，闲居家中，所以结尾用这四句话劝慰他。情调趋于闲适，组句仍求精炼，表现了黄诗所追求的“理趣”。
在全文这叙述边议论间或抒情的写法中，最后(zui hou)这一番议论．确实起到了画龙点睛的作用．如果说“苛政猛于虎”强调的是一个“猛”字，那么本文就紧扣一个“毒”字，既写了蛇毒，又写了赋毒。并且以前者衬托后者。得出“赋敛之毒”甚于蛇毒的结论。
将统治者的穷奢极侈与人民百姓的极端贫苦，奸佞之徒的受到纵容与忠贞志士的横遭迫害进行比照，不仅强烈抨击了腐败政治，而且抒发了整个王朝陷入穷途末日的悲愤之慨。最后表示既然 无亮采以匡世兮，亦何为乎此畿· 故决心 爰结踪而回轨兮，复邦族以自绥。 尽管未免消极，但拒不为垂死王朝作点缀，也真切显现了作者的反抗和血性。全赋短小精悍，感情沉痛，批判深刻，情辞俱佳，是汉末抒情小赋的力作。
人物语言的个性化，也是《《新婚别》杜甫 古诗》的一大艺术特点。诗人化身为新娘子，用新娘子的口吻说话，非常生动、逼真。诗里采用了不少俗语，这也有助于语言的个性化，因为他描写的本来就是一个“贫家女”。
春夜的竹亭，清新而静谧，轻轻掠过的凉风，吹得竹林飒飒作响(zuo xiang)，远处偶尔传来断断续续的几声犬吠，隔着夜幕中青葱的林子，划破这夜的安宁。以动衬静，展现在读者眼前的是一幅悄然静谧的春夜图。置身于此情此景之中，诗人的思绪飘飞到了山中隐居时的场景，那山涧西边的简陋小屋，那纵情田园的悠然自得，那份清闲自在的生活情致。次日天一亮，好友钱少府就(fu jiu)要辞官隐退、隐居山林了，可惜这一切，诗人也就徒有羡慕之情。
在日落黄昏的时候，这个过去的风景区里，却寂寞无人。只看见一大群一大群的黑老鸹（guā）落在树上，回到自己窠里。原有的屋舍楼台不见了， 前来游赏的人们也不见了。望到尽头，也不过是稀稀落落的两三户人家。多 么萧条！诗人写到这里，还只说了现在的凄凉衰败，并没有指出过去的繁华。 下面才进一步反映昔盛今衰的景况。这里还有树木。现在春天来了，这些过去庭苑中的树木，还和往常一样，在春风的吹拂下，发芽滋长，繁花满枝，嫩红软白，璀灿成丛。自然界的春 光，依旧是浓浓的。可是这些花呀，开给谁来欣赏呢？这里已经没有人了， 死的死，逃的逃，那么，树木在这儿装点春光有什么用呢！庭苑中的树木，因为没有知觉，并不知道人事的变化。所以春天一来，还和过去太平时代一样开花。假若它们也有知觉，在这荒凉景色之中，哪里 还有心情开花呢？但是诗人是有知觉、有感情的，他看到树木开花，回忆到 过去，想起往日的繁华，必然要产生无穷的感慨。用“还发旧时花”五个字 很概括地一指点出来，读者就可以理解到这里过去的繁华景象了。简括的语 言，蕴藏着深深的慨叹。诗人多么善于摄取镜头，在乱鸦夕照的萧条村落中，把无数艳发的春花突出出来，造成极不调和的景色，明显地袒露出战祸的伤痕。
王安石的诗，十分辛辣冷峻，但却抓住了人心向背是胜败的关键这个根本，可以说是一针见血。
此诗从立意到构思，从遣词到造句，都把极度的夸张和强烈的讽刺作为抨击封建统治者的有力武器。
大德歌句式为三三五，五五，七五，凡七句七韵，曲题《冬景》是王季思等编辑《元散曲选注》时加上的，这样文眼更加明晓。
全诗四句，分四层意思，层层深入，不断推进，把思想感情发挥到极致。中国古代诗词作法，有透过一层、加一倍写法。这种写法，有用在一联中的，如杜甫《夜闻觱篥》云：“君知天地干戈满，不见江湖行路难。”本意写行路难，再加写遍地战争，行路就更难了。又如李商隐《无题》：“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。”也是如此。更多的是用若干句透过一层，如宋徽宗《宴山亭·北行见杏花》词：“天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不思量，除梦里有时曾去。无据，和梦也新来不做。”写思念故宫，故宫不见，转而梦见，最后连梦中也见不到，把感情的波浪重重推向高涨。李觏的这首诗，也是采用了这一手法。
开头两句，第一句说了“当年”，第二句便含“至今”之意。“只自”是唐人口语，作“独自”讲，句中含有甘心情愿的意味。意思是：当年自己就立下心愿，与妻离别后，甘自独守空帷；几年来，常常是“梦里关山”——历尽千山万水，和妻子相会，但醒来却发觉两人仍分隔两地，处在别离之中。上句写宿志兼点处境，下句写梦幻兼诉情思，表现出诗人思念妻子的深情。相传王涯对妻子情笃，虽做高官而“不蓄妓妾”（《唐才子传》），这首诗更表现出其情真意切。
如果说颔联是用一片清幽的风景将诗人内心的愁绪清洗冲淡，乃至使读者突然不见了诗人乡愁的影子；那么颈联则由作者的运命乖舛之酸辛跃迁到朝代兴替之感喟，笔触更浑厚了。颈联继续写景，由远而近，写出了古台四周苍茫的暮色，用笔细致。上句写远景。西风残照，落日熔金，废垒寂寂，钟罄悠悠，声振空林······时间仿佛停止了脚步，空间似乎也在沉思。诗人工于用字，“依”字下得极雅，极有韵味。“依”字在句中有“枕靠”“依凭”之意，夕阳本是无情，而用“依”字，却赋予“夕阳”人格化的形象，仿佛这渐行渐远的夕阳也为“古台”“旧垒”的沧桑之变而叹惋悱恻，而眷恋难舍。若说上句妙在绘形，则下句是精于摹声。以“寒”字来修饰钟磬的声音，将听觉感受的印象转化成触觉感受的形象，这是通感手法的得体运用。诗人还觉得不够到位，又以“满”字加以强调，写足了凄神寒骨、悄怆幽邃的意境。俞陛云说“此二句试曼声诵之，不仅写荒寒之意，且神韵绝佳”，诚为切中肯綮。刘长卿曾有“谪居秋瘴里，夕阳何处归”的感喟，这两句表面上是发思古之幽情，但其底里深处还是脱不了自我身世之痛。
大抵前三段以叙述为主，是文章的主体。将范文正公乐於助人的秉性、义田制度的概况及设立义田的夙愿，作了一个简要的说明，以为后段的议论作张本。
颈联和尾联伤别离。颈联描写秋月萧瑟的景象。这两句紧紧围绕“秋”字写景，秋风吹得树枝飘摇，惊动了栖息的鸟鹊；秋季霜露很重，覆盖了深草中涕泣的寒虫，到处都能感觉到秋的寒意和肃杀，在渲染气氛的同时也烘托出诗人客居他乡生活的凄清，以及身世漂泊和宦海沉浮之痛；诗人借用曹操的《短歌行》中的诗句：“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依？”含义深刻，写出自己与故友分别之苦，表现了诗人客居中的辛酸之情。故友的异乡羁旅生活都很凄苦，相逢不易，于是一起欢聚畅饮，长夜叙谈。尾联二句，诗人又以害怕天亮就要分手作结。这二句中的“长”和“畏”二字运用得极为恰到好处，“长”字意谓宁愿长醉不愿醒来，只有这样，才能忘却痛苦，表现了诗人的颠沛流离之苦；“畏”字意谓害怕听到钟声，流露出诗人怕夜短天明，晨钟报晓，表达了诗人与友人依依惜别的心情，这一切充分表现出诗人对同乡聚会的珍惜和同乡深厚的友情。全诗语言精炼，层次分明，对仗工整，情景结合，意蕴凄美。
据《后汉书》，赵飞燕及其妹均有宠于汉成帝，其妹居“昭阳舍”。但《三辅黄图》称赵飞燕居之，此即李诗所本。“昭阳”与“珠殿”相照应，因汉代昭阳殿就是多以“明珠翠羽饰之”。尾联指杨玉环也与赵飞燕一样，在宫中美貌第一，得宠亦第一。这里表面上似乎是一片赞美之词，实际上暗含讽刺。《诗经》中《君子偕老》一诗，是齐国人讽刺齐宣公夫人宣姜的。宣姜在宣公死后，与其庶子姘居生子。诗中盛赞她头饰、衣衫和容貌之美，惟独不赞扬她的品德。言外之意是讽刺宣姜缺德。李白以杨玉环比汉之赵飞燕，其言外之意自然将唐玄宗比汉成帝了。
此诗的主旨落在最后一句，诗人不是从正面围绕主题来叙述，而是从侧面落笔，这是此诗的一个显著特色。一、二两句从空间和时间描写边城深重的灾难，看来似乎是控诉吐蕃的侵占罪恶，而联系最后一句“无人解道取凉州”来看，诗人的用意是在用现实来谴责边将，正是他们的失职而带来的长期失陷，边将已成了历史的罪人。第三句以鲜明的对照，严正谴责边将无才无德，面对失去的山河熟视无睹。这一景一情，从侧面有力地突现了卒句主旨的表达，义正辞严，酣畅淋漓。
最后四句为第三段。说王郎的弟弟能替他管理家事，妻子能烹制美餐孝敬婆婆，儿子能读诗书，女儿能织丝麻，家中无内顾之忧，可以好好烹茶读书，安居自适。王郎曾经考进士不第，这时又没有做官，闲居家中，所以结尾用这四句话劝慰他。情调趋于闲适，组句仍求精炼，表现了黄诗所追求的“理趣”。
创作背景
眼涩夜先卧，头慵朝未梳。有时扶杖出，尽日闭门居。懒照新磨镜，休看小字书。情与故人重，迹共少年疏。唯是闲谈兴，相逢尚有余。”刘禹锡便写了这首答诗。
庄士勋( 近现代 )
收录诗词 (9773) 首
简 介
庄士勋 庄士勋（1856～1918），号竹书，清彰化鹿港人。光绪五年（1879）乙卯科举人，曾掌教于鹿港文开书院。乙未（1895）割台内渡泉州避难，三年后始返回故里。擅书法，真、草、隶、篆各体俱备，以行书传世。为「鹿苑吟社」成员。曾应雾峰林家及树仔脚等处之聘，前往担任教职；亦于鹿港文祠开授夜学，以提携乡里后进。明治卅五年（1902）获台湾总督府颁授绅章。
苦雪四首·其三
"面南一片黑，俄起北风颠。浪泼巴陵树，雷烧鹿角田。
县官无人具军顿，行宫彻屋屠云螭。马嵬驿前驾不发，
时物信佳节，岁华非故园。固知春草色，何意为王孙。"
已曾几遍随旌旆，去谒荒郊大禹祠。"
"玉女洗头盆，孤高不可言。瀑流莲岳顶，河注华山根。
独开石室松门里，月照前山空水声。"
雾黑连云栈，风狂截海帆。石梯迎雨润，沙井带潮咸。
迹疏常负有情人。终凭二顷谋婚嫁，谬着千篇断斧斤。
石州慢·己酉秋吴兴舟中作
人间桑海朝朝变，莫遣佳期更后期。"
"松阴连竹影，中有芜苔井。清风此地多，白日空自永。
此去黄金台上客，相思应羡雁南归。"
独有贱夫怀感激，十年两地负恩知。"
"百首如一首，卷初如卷终。（《北梦琐言》：能以诗自负，
蜡炬晨炊竟未休。顾我有怀同大梦，期君不至更沈忧。
不记折花时，何得花在手。"
定知别后无多日，海柳江花次第开。"
拟行路难·其四
"初宵门未掩，独坐对霜空。极目故乡月，满溪寒草风。
笑筵歌席反惆怅，明月清风怆别离。庄叟彭殇同在梦，
往事惟沙月，孤灯但客船。岘山云影畔，棠叶水声前。
满堂香气泛笙歌。泠泠玉漏初三滴，滟滟金觞已半酡。
"艳阳无处避，皎洁不成容。素质添瑶水，清光散玉峰。
车轮南北已无限，江上故人才到家。"
"滟滟流光浅，娟娟泛露轻。云间龙爪落，帘上玉钩明。
"相送西郊暮景和，青苍竹外绕寒波。
清江引·钱塘怀古
"命代风骚将，谁登李杜坛。少陵鲸海动，翰苑鹤天寒。
三尺屏风隔千里。小苑有门红扇开，天丝舞蝶共徘徊。
"乡心迢递宦情微，吏散寻幽竟落晖。林下草腥巢鹭宿，
"早辞平扆殿，夕奉湘南宴。香兔抱微烟，重鳞叠轻扇。
宿来荣辱比鸿毛。孤舟千棹水犹阔，寒殿一灯夜更高。
颗折羞含懒，丛虚隐陷圆。亚心堆胜被，美色艳于莲。
目常有热疾，久视无烦炎。以手扪衣裳，零露已濡沾。
深斋竹木合，毕夕风雨急。俸利沐均分，价称烦嘘噏.
留别妻
"黄帝修真万国朝，鼎成龙驾上丹霄。天风乍起鹤声远，
"中天白云散，集客郡斋时。陶性聊飞爵，看山忽罢棋。
班扇慵裁素，曹衣讵比麻。鹅归逸少宅，鹤满令威家。
"窗虚枕簟凉，寝倦忆潇湘。山色几时老，人心终日忙。
金鳞拨剌跳晴空。风翻荷叶一向白，雨湿蓼花千穗红。
"弓剑不自行，难引河湟思。将军半夜饮，十里闻歌吹。
宵衣旰食明天子，日伏青蒲不敢言。"
晚树萧萧促织愁，风帘似水满床秋。
江城子·梦中了了醉中醒
手把一枝栗，往轻觉程赊。水天朔方色，暖日嵩根花。
"孤鹤不睡云无心，衲衣筇杖来西林。
"三江分注界平沙，何处云山是我家。舞鹤洲中翻白浪，
都城已得长蛇尾。江南王气系疏襟，未许苻坚过淮水。"
"上国昔相值，亭亭如欲言。异乡今暂赏，眽眽岂无恩。
"九枝灯在琐窗空，希逸无聊恨不同。晓梦未离金夹膝，
红叶高斋雨，青萝曲槛烟。宁知远游客，羸马太行前。"
何因重有武陵期。传情每向馨香得，不语还应彼此知。
过山农家
"浪迹江湖白发新，浮云一片是吾身。寒归山观随棋局，
敢忘垂堂戒，宁将暗室欺。悬头曾苦学，折臂反成医。
"伊阳耽酒尉，朗咏醉醒新。应见嵩山里，明年踯躅春。
周孔传文教，萧曹授武经。家僮谙禁掖，厩马识金铃。
"东别茅峰北去秦，梅仙书里说真人。
药鼎初寒火，书龛欲夜灯。安知北溟水，终日送抟鹏。"
"官静亦无能，平生少面朋。务开唯印吏，公退只棋僧。
不惊勐虎啸，难辱君子词。欲酬空觉老，无以堪远持。
静夜思
"乘递初登建外州，倾心喜事富人侯。让当游艺依仁日，
"木落波浪动，南飞闻夜鸿。参差天汉雾，嘹唳月明风。
"一桃复一李，井上占年芳。笑处如临镜，窥时不隐墙。
橡霜诸壑霁，杉火一炉空。拥褐寒更彻，心知觉路通。"
石台依旧水云空。唯馀芳草滴春露，时有残花落晚风。
"屐齿无泥竹策轻，莓苔梯滑夜难行。
"草生宫舍似闲居，雪照南窗满素书。贫后始知为吏拙，
"元日更新夜，斋身称净衣。数星连斗出，万里断云飞。
南乡子·春情
赵壹赋命薄，陈思多世忧。翻然羡鱼鸟，畅矣山川游。
祸乱基潜结，升平意遽忘。衣冠逃犬虏，鼙鼓动渔阳。
疮疽几十载，不敢扶其根。国蹙赋更重，人稀役弥繁。
"莽莽空中稍稍灯，坐看迷浊变清澄。
此日郊亭心乍喜，败榆芳草似还家。"
"南北断蓬飞，别多相见稀。更伤今日酒，未换昔年衣。
弄玉已归萧史去，碧楼红树倚斜阳。"
大树思冯异，甘棠忆召公。叶凋湘燕雨，枝拆海鹏风。
春风
好控扶摇早回首，人人思看大鹏飞。"
"怜君少隽利如锋，气爽神清刻骨聪。
行人渡流水，白马入前山。
后庭玉树承恩泽，不信年华有断肠。"
"子列光殊价，明时忍自高。宁无好舟楫，不泛恶风涛。
"园桂悬心碧，池莲饫眼红。此生真远客，几别即衰翁。
深江东泛舟，夕阳眺原隰。夏夜言诗会，往往追不及。"
"锦缆龙舟隋炀帝，平台复道汉梁王。