李廙
"画阁凌虚构，遥瞻在九天。丹楹崇壮丽，素壁绘勋贤。
雄剑久濩落，夜吟秋风起。不是懒为龙，此非延平水。
艳色随朝露，馨香逐晚风。何须待零落，然后始知空。"
汉宫不锁陈皇后，谁肯量金买赋来。"
一醉卧花阴，明朝送君去。
晶晃明苔砌，参差绕芥舟。影疑星泛晓，光似露涵秋。
坚然物莫迁，寂焉心为师。声发响必答，形存影即随。
满斋尘土一床藓，多谢从容水饭回。"
"烟雨南江一叶微，松潭渔父夜相依。断沙雁起金精出，
"碧坞烟霞昼未开，游人到处尽裴回。
李廙拼音解释:
.hua ge ling xu gou .yao zhan zai jiu tian .dan ying chong zhuang li .su bi hui xun xian .
xiong jian jiu huo luo .ye yin qiu feng qi .bu shi lan wei long .ci fei yan ping shui .
yan se sui chao lu .xin xiang zhu wan feng .he xu dai ling luo .ran hou shi zhi kong ..
han gong bu suo chen huang hou .shui ken liang jin mai fu lai ..
yi zui wo hua yin .ming chao song jun qu .
jing huang ming tai qi .can cha rao jie zhou .ying yi xing fan xiao .guang si lu han qiu .
jian ran wu mo qian .ji yan xin wei shi .sheng fa xiang bi da .xing cun ying ji sui .
man zhai chen tu yi chuang xian .duo xie cong rong shui fan hui ..
.yan yu nan jiang yi ye wei .song tan yu fu ye xiang yi .duan sha yan qi jin jing chu .
.bi wu yan xia zhou wei kai .you ren dao chu jin pei hui .
译文及注释
译文
忽然我来到这流沙地段，只得沿着赤水行进缓缓。
鲁国有个拿着长竿子(zi)进城门的人，起初竖立起来拿着它，但不(bu)能进入城门，横过(guo)来拿着它，也不能进入城门，他实在是想不出什么办法来了。不久，有个老人来到这里说：“我虽然不是圣贤，只不过见到的事情多了，为什么不用锯子将长竿从中截断后进入城门呢？”于是那个鲁国人依从了老人的办法将长竿子截断了。
肥水汪洋向东流，永远没有停止的时候。早知今日凄凉，当初真不该苦苦相思。梦里的相见总是看不清楚，赶不上看画像更加清晰，而这种春梦也常常无奈会被山鸟的叫声惊起。
魂魄归来吧！
阵阵西风，吹过平原，带来了禾黍的芳香；溅溅流泉，泻入沟渠，打谷场上一片繁忙。
我在平山堂前“欧公柳”的下(xia)面，写下这首词悼念文坛英杰，故扬州太守欧阳修。别说人死后万事皆空，即使活在世上，也不过是一场大梦呀!
天地由于普爱众生而能长久存在，君子由于存在厚德之心而装载万物。看一看汉高祖的兴起，并不只是由于他聪明而威武，且有宽阔的胸怀。实际上他能关怀民生，重视友情，对人真诚；他的恩泽普及，没有达不到的地方。普天下的人都无一遗漏，何况对于乡里乡亲？又何况对朝廷中的卿士？在他取得帝位时，便仿照沛郡丰邑的布局，在国都附近又构筑了一座新丰城。连原来的土地祠都易地新建，于是新丰的分榆土地祠便建成了。街道的面貌和原来的一模一样，房屋的面貌也照抄原样。各家的鸡犬混杂地放养在外面，竟然也能各识其家而返回。当年项羽怒气冲冲地驻军在鸿门，刘邦俯首弯腰地去见他。范增企图杀害刘邦而未能得到项羽的同意，便暗地里交给项庄一把剑叫他暗杀刘邦。项庄举起亮闪闪的剑在宴会上舞弄，这是危险的处境有如霜后树叶一样。已经踏了老虎的尾巴而没有噬掉，确实是由于张良邀请项伯帮助解围的原因。樊哙怒气冲冲地饮了酒，神情节严重激动地咀嚼着猪肩。刘邦脱险后好像从条蛇又变成舒展身体的龙。在霸王称雄而趾高气扬。范增由于项羽不听从他的计谋而发怒撞击玉斗，即便是把玉斗撞碎了又有何用。子婴在头颈上缠着丝带于轵道上迎降，乘坐着素车并露出臂膀。疏广，疏受父子在东门饮酒行乐，他们惧怕的地位太高了[容易出现祸患。长安的城墙高大而绵长，不仅高峻而且笔直。到达了饮马桥这个地方，进入了宣平门的城关。城市中人来人往，有上千户家庭和上亿的人，汉人和其他民族的男(nan)男女女，在街衢中拥挤不堪。当我看到到了长安的外观后，便来来到新馆去就职。竭尽我这个平庸之人的才智来从政，只想要求自己应该自强不息。在秋季结束时，我于听政的余暇时间，便到下面去巡视农业生产的情况，并再一次来到农家访问；街市际交通一片寂静，居民处分散，不论各种官署，或是店铺栈房，能够集中在一处的，百不挑一。过去人们所说的尚冠，修成，黄棘，宣明，建明，昌阴，北焕，南平等居民区，都已经夷为平地，原貌荡然无存，虽然原貌已不存而名称仍存在。我就近登上了长乐宫和未央宫，遨游于太液池并踏上了建章宫。环绕着马娑殿到达了骀殿，车轮辗过了兮诣殿和承光殿。在桂宫附近徘徊，在柏梁殿前思绪万千。雉在台阶附近鸣叫，狐狸，野免在殿旁掘窟。黍苗生长得多么茂盛，引起了我的茫茫思绪。大钟坠落于废弃的宗庙，悬钟的钟架由于无钟可悬而荒废了。宫内生长着茂盛的野草，秦始皇铸造的金人被移置到了霸川。
兴趣浓时常常独来独往去游玩，有快乐的事自我欣赏自我陶醉。
从小丧父早年就客游外乡，多经磨(mo)难我与你相识太迟。
夏启急于朝见天帝，得到《九辩》《九歌》乐曲。
牛累了，人饿了，但太阳已经升得很高了，他们就在集市南门外泥泞中歇息。
注释
⑶乔木：指梅树。
（6）大路：也作“大辂”，即大车，特指天子或诸侯国国君祭天时所乘的车子。越（yuè）席：用蒲草编织的席子。越，通“括”，结。
⑹离杯：饯别之酒。杯：酒杯，此代指酒。共传：互相举杯。
（14）土：国土。外区：边缘地带。
⑹被白发欺人奈何：化用薛能《春日使府寓怀》“青春背我堂堂去，白发欺人故故生”诗意。
⑻竹叶：酒名。即竹叶青。亦泛指美酒。《文选·张协〈七命〉》：“乃有荆南乌程，豫北竹叶，浮蚁星沸，飞华蓱接。”
子，古代对对方的尊称，表示“您”。
11 野语：俗语，谚语。
赏析
“曾于青史见遗文，今日飘蓬过此坟。”开头两句用充满仰慕、感慨的笔调领起全篇，说过去曾在史书上拜读过陈琳的文章，今天在飘流蓬转的生活中又正好经过陈琳的坟墓。古代史书常引录一些有关军国大计的著名文章，这类大手笔，往往成为文家名垂青史的重要凭借。“青史见遗文”，不仅点出陈琳以文章名世，而且寓含着歆慕尊崇的感情。第二句正面点题。“今日飘蓬”四字，暗透出诗中所抒的感慨和诗人的际遇分不开，而这种感慨又是紧密联系着陈琳这位前贤来抒写的。不妨说，这是对全篇主旨和构思的一个提示。
历史的经验证明，健全的政治，不能只靠个别的圣君贤相，而要靠健全的政治法律制度，以保证人民群众可以批评议论执政者及其作为，社会上各方面的不同意见也都能及时反映出来，以便使人们通过实践、试验和比较，认识真理。否则就会如韩愈在诗中所说的“下塞上聋，邦其倾矣！”同时，制度还要保证使那些思想品质好、有才干的人材能不断地被选拔出来，担任重要的职务，使他们能大展宏图。
这首诗由诗人所居异域而及诗人首秋所见，而及诗人边地所居，而及诗人心中所想，由远及近，层层写拢来，久居边塞的苦闷心情在《首秋轮台》岑参 古诗的景物描绘中得到自然而又含蓄的表露。
“凉冷三秋夜，安闲一老翁”，诗人用气候环境给予人的“凉冷”感觉来形容深秋之夜，这就给整首诗抹上了深秋的基调。未见风雨，尚且如此凉冷，加上秋风秋雨的袭击，自然使诗人更感到寒气逼人。运用这种衬叠手法能充分调动读者的想象力，增强诗的感染力。次句点明人物。“安闲”二字勾画出“老翁”喜静厌动、恬淡寡欲的形象。
刘绘《咏萍》刘绘 古诗的开笔，便沾满了喜悦、赞美之情：“可怜池内萍，葐蒀紫复青。”“可怜”即“可爱”。不过，在“可爱”之中，似乎还含有几分惹人怜顾的柔弱之态。这便使诗人笔下的池萍，增添了某种情感色彩。“葐蒀”亦作“氛氲”，本为烟气纷纭之貌。这里用来为浮萍着色，表现青中带紫的萍叶，在清波澹淡之中，恍有青紫之气升腾，可以说是把色彩写活了。接着的“巧随浪开合，能逐水低平”两句，则进一步表现浮萍的动态之美。“池”中自然不会有沸涌翻滚的大浪；这“浪”之轻细，当如风中之花的绽放和收合一样几无声息。而绿萍，就站在这样的细浪轻波上飘舞，身姿何其轻巧！当池波终于静息之时，浮萍则轻轻从水波高处滑行而下，转眼间已在一平如镜的水面上凝立，又显得何等娴雅。这两句描摹浮萍在水中飘、立、动、静之态，简直如翩翩少女的轻巧舞姿，表现了极为动人的韵致。
北宋词人晏几道名篇《临江仙·梦后楼台高锁》中，创造性地挪用了翁宏这两句诗，他写道：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”这两句是词中的精华所在，成了谭献誉为“千古不能有二”的“名句”。
以写野外雪景作了漂亮的开端后，诗笔从帐外写到帐内。那片片飞“花”飘飘而来，穿帘入户，沾在幕帏上慢慢消融……“散入珠帘湿罗幕”一语承上启下，转换自然从容，体物入微。“白雪”的影响侵入室内，倘是南方，穿“狐裘”必发炸热，而此地“狐裘不暖”，连裹着软和的“锦衾”也只觉单薄。“一身能擘五雕弧”的边将(jiang)，居然拉不开角弓；平素是“将军金甲夜不脱”，而此时是“都护铁衣冷难着”。二句兼都护（镇边都护府的长官）将军言之，互文见义。这四句，有人认为表现着边地将士苦寒生活，仅着眼这几句，谁说不是？但从“白雪歌”歌咏的主题而言，这主要是通过人和人的感受，通过种种在南来人视为反常的情事写天气的奇寒，写白雪的威力。这真是一支白雪的赞歌呢。通过人的感受写严寒，手法又具体真切，不流于抽象概念。诗人对奇寒津津乐道，使人不觉其苦，反觉冷得新鲜，寒得有趣。这又是诗人“好奇”个性的表现。
颔联紧承一二句。“高树月初白”，是说高高树巅挂着一弯洁白的初月，切上联“日暮”。“微风酒半醒”，在微风吹拂之下，诗人酒意初醒，与上联“馀思”呼应。月上高树，周围一片冷清幽寂。当此之时，诗人心绪不宁，“馀思”萦绕，难以去怀，从其半醉半醒的精神状态，正说明他感慨至深。
诗写初夏时宁静的景色和诗人山行时轻松愉快的心情。
首句“两竿落日溪桥上”，点明时间和地点。时间是“两竿落日”，则既非在红日高照之下，也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是“溪桥上”，则说明诗人行吟之际，既非漫步岸边，也非泛舟溪面，这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。
五幅画面，完整而形象地再现了一场怵目惊心的大《地震》蒲松龄 古诗的全部过程，正好表明《地震》蒲松龄 古诗发生(第一图)、发展(二图)、高潮(三图)、缓和(四图)、终结(五图)的程序。最后以联想方式出现的“夺儿图’’强化了第四图的思想。这里的文字都有极强的可感性与可绘性。
诗人远别家乡和亲人，时间已经很久。妻子从远方的来信，是客居异乡寂寞生活的慰藉，但已很久没有见到它的踪影了。在这寂寥的清秋之夜，得不到家人音书的空廓虚无之感变得如此强烈，为寂寞所咬啮的灵魂便自然而然地想从“归梦”中寻求慰藉。即使是短暂的梦中相聚，也总(ye zong)可稍慰相思。但“路迢归梦难成”（李煜《清平(qing ping)乐》），一觉醒来，竟是悠悠相别经年，魂魄未曾入梦。“远书归梦两悠悠”，正是诗人在盼远书而不至、觅归梦而不成的情况下，从心灵深处发出的一声长长的叹息。“悠悠”二字，既形象地显示出远书、归梦的杳邈难期，也传神地表现出希望两皆落空时怅然若失的意态。而双方山川阻隔、别后经年的时间、空间远隔，也隐见于言外。
作者描摹景物的形态，不拘一格。妙高台的山石：色，“或绀(gān微带红的黑色)或苍”。形，有的象扣着的盂；有的象丢弃的帽子，委屈地躺在地上；有的象蛟跳跃；有的象兽蹲踞。远处的山峰，“青岚上浮，若处子光艳溢出眉宇”--青霭缭绕，阳光穿射，色彩缤纷，简直象个蛾眉秀目，脉脉含情的少女，再美的花也比不上。这段不足百字的景物描写，竟川了动情结合，比喻拟人，远眺近观，对比衬托……直到穷形尽相方才收笔，如此的精细酣畅。
袁公
历史的经验证明，健全的政治，不能只靠个别的圣君贤相，而要靠健全的政治法律制度，以保证人民群众可以批评议论执政者及其作为，社会上各方面的不同意见也都能及时反映出来，以便使人们通过实践、试验和比较，认识真理。否则就会如韩愈在诗中所说的“下塞上聋，邦其倾矣！”同时，制度还要保证使那些思想品质好、有才干的人材能不断地被选拔出来，担任重要的职务，使他们能大展宏图。
这首诗由诗人所居异域而及诗人首秋所见，而及诗人边地所居，而及诗人心中所想，由远及近，层层写拢来，久居边塞的苦闷心情在《首秋轮台》岑参 古诗的景物描绘中得到自然而又含蓄的表露。
“凉冷三秋夜，安闲一老翁”，诗人用气候环境给予人的“凉冷”感觉来形容深秋之夜，这就给整首诗抹上了深秋的基调。未见风雨，尚且如此凉冷，加上秋风秋雨的袭击，自然使诗人更感到寒气逼人。运用这种衬叠手法能充分调动读者的想象力，增强诗的感染力。次句点明人物。“安闲”二字勾画出“老翁”喜静厌动、恬淡寡欲的形象。
刘绘《咏萍》刘绘 古诗的开笔，便沾满了喜悦、赞美之情：“可怜池内萍，葐蒀紫复青。”“可怜”即“可爱”。不过，在“可爱”之中，似乎还含有几分惹人怜顾的柔弱之态。这便使诗人笔下的池萍，增添了某种情感色彩。“葐蒀”亦作“氛氲”，本为烟气纷纭之貌。这里用来为浮萍着色，表现青中带紫的萍叶，在清波澹淡之中，恍有青紫之气升腾，可以说是把色彩写活了。接着的“巧随浪开合，能逐水低平”两句，则进一步表现浮萍的动态之美。“池”中自然不会有沸涌翻滚的大浪；这“浪”之轻细，当如风中之花的绽放和收合一样几无声息。而绿萍，就站在这样的细浪轻波上飘舞，身姿何其轻巧！当池波终于静息之时，浮萍则轻轻从水波高处滑行而下，转眼间已在一平如镜的水面上凝立，又显得何等娴雅。这两句描摹浮萍在水中飘、立、动、静之态，简直如翩翩少女的轻巧舞姿，表现了极为动人的韵致。
北宋词人晏几道名篇《临江仙·梦后楼台高锁》中，创造性地挪用了翁宏这两句诗，他写道：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”这两句是词中的精华所在，成了谭献誉为“千古不能有二”的“名句”。
以写野外雪景作了漂亮的开端后，诗笔从帐外写到帐内。那片片飞“花”飘飘而来，穿帘入户，沾在幕帏上慢慢消融……“散入珠帘湿罗幕”一语承上启下，转换自然从容，体物入微。“白雪”的影响侵入室内，倘是南方，穿“狐裘”必发炸热，而此地“狐裘不暖”，连裹着软和的“锦衾”也只觉单薄。“一身能擘五雕弧”的边将(jiang)，居然拉不开角弓；平素是“将军金甲夜不脱”，而此时是“都护铁衣冷难着”。二句兼都护（镇边都护府的长官）将军言之，互文见义。这四句，有人认为表现着边地将士苦寒生活，仅着眼这几句，谁说不是？但从“白雪歌”歌咏的主题而言，这主要是通过人和人的感受，通过种种在南来人视为反常的情事写天气的奇寒，写白雪的威力。这真是一支白雪的赞歌呢。通过人的感受写严寒，手法又具体真切，不流于抽象概念。诗人对奇寒津津乐道，使人不觉其苦，反觉冷得新鲜，寒得有趣。这又是诗人“好奇”个性的表现。
颔联紧承一二句。“高树月初白”，是说高高树巅挂着一弯洁白的初月，切上联“日暮”。“微风酒半醒”，在微风吹拂之下，诗人酒意初醒，与上联“馀思”呼应。月上高树，周围一片冷清幽寂。当此之时，诗人心绪不宁，“馀思”萦绕，难以去怀，从其半醉半醒的精神状态，正说明他感慨至深。
诗写初夏时宁静的景色和诗人山行时轻松愉快的心情。
首句“两竿落日溪桥上”，点明时间和地点。时间是“两竿落日”，则既非在红日高照之下，也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是“溪桥上”，则说明诗人行吟之际，既非漫步岸边，也非泛舟溪面，这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。
五幅画面，完整而形象地再现了一场怵目惊心的大《地震》蒲松龄 古诗的全部过程，正好表明《地震》蒲松龄 古诗发生(第一图)、发展(二图)、高潮(三图)、缓和(四图)、终结(五图)的程序。最后以联想方式出现的“夺儿图’’强化了第四图的思想。这里的文字都有极强的可感性与可绘性。
诗人远别家乡和亲人，时间已经很久。妻子从远方的来信，是客居异乡寂寞生活的慰藉，但已很久没有见到它的踪影了。在这寂寥的清秋之夜，得不到家人音书的空廓虚无之感变得如此强烈，为寂寞所咬啮的灵魂便自然而然地想从“归梦”中寻求慰藉。即使是短暂的梦中相聚，也总(ye zong)可稍慰相思。但“路迢归梦难成”（李煜《清平(qing ping)乐》），一觉醒来，竟是悠悠相别经年，魂魄未曾入梦。“远书归梦两悠悠”，正是诗人在盼远书而不至、觅归梦而不成的情况下，从心灵深处发出的一声长长的叹息。“悠悠”二字，既形象地显示出远书、归梦的杳邈难期，也传神地表现出希望两皆落空时怅然若失的意态。而双方山川阻隔、别后经年的时间、空间远隔，也隐见于言外。
作者描摹景物的形态，不拘一格。妙高台的山石：色，“或绀(gān微带红的黑色)或苍”。形，有的象扣着的盂；有的象丢弃的帽子，委屈地躺在地上；有的象蛟跳跃；有的象兽蹲踞。远处的山峰，“青岚上浮，若处子光艳溢出眉宇”--青霭缭绕，阳光穿射，色彩缤纷，简直象个蛾眉秀目，脉脉含情的少女，再美的花也比不上。这段不足百字的景物描写，竟川了动情结合，比喻拟人，远眺近观，对比衬托……直到穷形尽相方才收笔，如此的精细酣畅。
袁公
创作背景
韦庄生在唐帝国由衰弱到灭亡、五代十国分裂混乱的时代，一生饱经乱离漂泊之苦。黄巢攻破长安，他逃往南方，到处流浪。直到59岁，才结束了这漂泊流离的生活。这组词内容与他的流浪生活密切相关。
楚吟
一月薰手足，两月薰衣裳。三月薰肌骨，四月薰心肠。
高情未以干时废，属和因知兴不穷。"
勋业定应归鼎鼐，生灵岂独化东瓯。"
占得高原肥草地，夜深生火折林梢。"
乘晴入精舍，语默想东林。尽是忘机侣，谁惊息影禽。 ——张希复
独赏谢吟山照耀，共知殷叹树婆娑。 ——皎然
欢宴处，江湖间。 ——皇甫曾
途穷怜抱疾，世乱耻登科。却起渔舟念，春风钓绿波。"
登敬亭山南望怀古赠窦主簿
鼠穴依城社，鸿飞在泬寥。高低各有处，不拟更相招。"
"世路争名利，深山独结茅。安情自得所，非道岂相交。
上有布政台，八顾背城郭。山蹙龙虎健，水黑螭蜃作。
玉露催收菊，金风促剪禾。燕秦正戎马，林下好婆娑。"
"西溪水色净于苔，画鹢横风绛帐开。弦管旋飘蓬岛去，
豪门不读诗书者，走马平原放玩频。"
顺物宜投石，逢时可载舟。羡鱼犹未已，临水欲垂钩。"
玉儿还有怀恩处，不肯将身嫁小臣。"
论诗三十首·二十四
"攻城来下惜先分，一旦家邦属四邻。
莫役生灵种杨柳，一枝枝折灞桥边。"
"考摭妍媸用破心，剪裁千古献当今。
"细草侵阶乱碧鲜，宫门深锁绿杨天。珠帘欲卷抬秋水，
正午回鱼影，方昏息鹭身。无时不动咏，沧岛思方频。"
"十月荒郊雪气催，依稀愁色认阳台。游秦分系三条烛，
柳絮成堆雪弃嫌。宝瑟不能邀卓氏，彩毫何必梦江淹。
德泽施云雨，恩光变烬灰。阅兵貔武振，听乐凤凰来。
初夏绝句
"寄宿溪光里，夜凉高士家。养风窗外竹，叫月水中蛙。
吹笙缑岭登山后，东注清流岂有穷。"
翠浓犹带旧山烟。群花解笑香宁久，众木虽高节不坚。
凝碧池头蘸翠涟，凤凰楼畔簇晴烟。
"杜宇声中老病心，此心无计驻光阴。西园雨过好花尽，
"埼岸堕萦带，微风起细涟。绿阴三月后，倒影乱峰前。
谁道金风能肃物，因何厚薄不相侔。"
叔子尚遗德，山公此回轩。 ——张荐
陪李北海宴历下亭
何必郁九回，何必牵百虑。开尊复开怀，引笔作长句。"
若许风吹合有声。枝偃只应玄鹤识，根深且与茯苓生。
雨矢逐天狼，电矛驱海若。灵诛固无纵，力战谁敢却。 ——李正封
"岸柳萧疏野荻秋，都门行客莫回头。
"何处无今夕，岂期在海头。贾客不爱月，婵娟闲沧洲。
笔冢低低高如山，墨池浅浅深如海。我来恨不已，
饥啄御园天上花。睍睆只宜陪阁凤，间关多是问宫娃。
御沟临岸有云石，不见鹤来何处行。"
别赋
四门关定月当空。泉浮山叶人家过，诏惹垆香鸟道通。
"将使言堪复，常闻行欲先。比珪斯不玷，修己直如弦。
"栗杖出匡顶，百中无一枝。虽因野僧得，犹畏岳神知。
深红刺短钩春色。晴日当楼晓香歇，锦带盘空欲成结。
迎风啸未已，和雨落谷谷.千枝与万枝，不如一竿竹。
洪赦方下究，武飙亦旁魄。南据定蛮陬，北攫空朔漠。 ——李正封
缕金团扇对纤絺，正是深宫捧日时。
见说山傍偏出将，犬戎降尽复何愁。"
秦女卷衣
无人说向张京兆，一曲江南十斛珠。
虹气冲天白，云浮入信贞。珮为廉节德，杯作侈奢名。
"相见不相睽，一留日已西。轩凉庭木大，巷僻鸟巢低。
败菊篱疏临野渡，落梅村冷隔江枫。
斗草当春径，争球出晚田。柳傍慵独坐，花底困横眠。
炼石医元气，屠鳌正昊苍。扫原铺一德，驱祲立三光。
"风吹残雨歇，云去有烟霞。南浦足游女，绿苹应发花。
"辟书来几日，遂喜就嘉招。犹向风沙浅，非于甸服遥。
水龙吟·露寒烟冷蒹葭老
差池失群久，幽独依人切。旅食赖菰蒲，单栖怯霜雪。
"所思何在杳难寻，路远山长水复深。衰草满庭空伫立，
骑龙枿枿升紫烟。万姓攀髯髯堕地，啼唿弓剑飘寒水。
桃易炎凉熟，茶推醉醒煎。村家蒙枣栗，俗骨爽猿蝉。
直饶到老常如此，犹胜危时弄化权。"
"南征虽赴辟，其奈负高科。水合湘潭住，山分越国多。
不是我公重葺理，至今犹是一堆灰。"
"旧山临海色，归路到天涯。此别各多事，重逢是几时。
感事
"金杯不以涤愁肠，江郡芳时忆故乡。两岸烟花春富贵，
"巧舌如簧总莫听，是非多自爱憎生。三人告母虽投杼，
白首从军有诏征。博簿集成时辈骂，谗书编就薄徒憎。
卧语身粘藓，行禅顶拂松。探玄为一决，明日去临邛。"
上下一行如骨肉，几人身死掩风沙。"
"自远凝旒守上阳，舞衣顿减旧朝香。帘垂粉阁春将尽，
残阳来霁岫，独兴起沧洲。（雨后，张为《主客图》）
每年下第有诗。《郡阁雅谈》）"
虞美人·张帆欲去仍搔首
便好携家住白云。过水象浮蛮境见，隔江猿叫汉州闻。
姑苏台下起黄尘。只今唯有西江月，曾照吴王宫里人。"
算得流年无奈处，莫将诗句祝苍华。"
"簇簇竟相鲜，一枝开几番。味甘资麹糵，香好胜兰荪。
洲号惟思沃，山名只记匡。辨中摧世智，定里破魔强。 ——张希复
砂中程独泣，乡外隐谁招。回首若经岁，灵州生柳条。"
枕上不堪残梦断，壁蛩窗月夜悠悠。"
山多村地狭，水浅客舟稀。上国搜贤急，陶公早晚归。"