昭君怨·送别
"春草晚来色，东门愁送君。盛才仍下位，明代负奇文。
举酒临南轩，夕阳满中筵。宁知江上兴，乃在河梁偏。
"诏许辞中禁，慈颜赴北堂。圣朝新孝理，祖席倍辉光。
朝廷忽用哥舒将，杀伐虚悲公主亲。
海对羊城阔，山连象郡高。风霜驱瘴疠，忠信涉波涛。
此辈感恩至，羸俘何足操。锋先衣染血，骑突剑吹毛。
地富鱼为米，山芳桂是樵。旅游唯得酒，今日过明朝。"
红颜白面花映肉。军符侯印取岂迟，紫燕騄耳行甚速。
五湖复浩荡，岁暮有馀悲。"
"贤王驷马退朝初，小苑三春带雨馀。林沼葱茏多贵气，
昭君怨·送别拼音解释:
.chun cao wan lai se .dong men chou song jun .sheng cai reng xia wei .ming dai fu qi wen .
ju jiu lin nan xuan .xi yang man zhong yan .ning zhi jiang shang xing .nai zai he liang pian .
.zhao xu ci zhong jin .ci yan fu bei tang .sheng chao xin xiao li .zu xi bei hui guang .
chao ting hu yong ge shu jiang .sha fa xu bei gong zhu qin .
hai dui yang cheng kuo .shan lian xiang jun gao .feng shuang qu zhang li .zhong xin she bo tao .
ci bei gan en zhi .lei fu he zu cao .feng xian yi ran xue .qi tu jian chui mao .
di fu yu wei mi .shan fang gui shi qiao .lv you wei de jiu .jin ri guo ming chao ..
hong yan bai mian hua ying rou .jun fu hou yin qu qi chi .zi yan lu er xing shen su .
wu hu fu hao dang .sui mu you yu bei ..
.xian wang si ma tui chao chu .xiao yuan san chun dai yu yu .lin zhao cong long duo gui qi .
译文及注释
译文
极目望去，大(da)船在江心正溯流而上，天色渐晚更勾起我思乡的情愁。
她的纤手摆弄着笔管，长时间依偎在丈夫身边，试着描(miao)画刺绣的花样，却(que)不(bu)知不觉耽搁(ge)了刺绣，笑着问丈夫：“鸳鸯二字怎么写？”
吃过别人的残汤剩饭，处处使人暗中感到艰辛。
写信来求诗要我亲自书写，于是我手执狼毫写在了名纸剡藤。
宝塔宛如平地涌出，孤高巍峨耸入天宫。
（孟(meng)子）说：“可以(yi)。”
东方角宿还没放光，太阳又在哪里匿藏？
她的纤手摆弄着笔管，长时间依偎在丈夫身边，试着描画刺绣的花样，却不知不觉耽搁了刺绣，笑着问丈夫：“鸳鸯二字怎么写？”
月光照进思妇的门帘，卷不走，照在她的捣衣砧上，拂不掉。
忽然他发现有一座山峰向上升，于是在对比之下，知道那不动的山，才是真山。
秋雨淅淅沥沥地下个不停，夹(jia)杂着蟋蟀的哀鸣，仿佛织布机梭在来往穿行，织出了我那如同繁星般的满头白发。这种凄清艰苦的境况，即使我告诉伊人，恐怕也难以体会到我现在的心情。我遥望京师，独自一人对着一盏荧荧秋灯，怎能不百愁俱生，那丝丝白发，怎能不再添几茎？
山崩地裂蜀国五壮士被压死了，两地才有天梯栈道开始相通连。
为了迎接新一年里燕子的归来，不放下破旧的帘子把房屋遮蔽起来。
注释
⑵洲：水中的陆地。
④飞絮：飘荡着的柳絮。
③凤钗：一种妇女的首饰，钗头作凤形，故名。
1.选自《淮海集》。 秦观（1049~1100），宋代文学家，号淮海居士，高邮（今属江苏）人
②瞻望：仰望。邈：遥远。逮：及。勤：劳。长勤：长期劳作。这两句是说孔子的遗训可望而不可及，因此转而下决心长期耕作，借以解除目前生活的贫困。
⑴乌江亭：在今安徽和县东北的乌江浦，相传为西楚霸王项羽自刎之处。《史记·项羽本纪》：“于是项王乃欲东渡乌江。乌江亭长檥船待，谓项王曰：‘江东虽小，地方千里，众数十万人，亦足王也。愿大王急渡。今独臣有船，汉军至，无以渡。’项王笑曰：‘天之亡我，我何渡为！且籍与江东子弟八千人渡江而西，今无一人还，纵江东父兄怜而王我，我何面目见之？纵彼不言，籍独不愧于心乎？’······乃自刎而死。”
再三：一次又一次;多次；反复多次
赏析
首句“彩云间”三字，描写白帝城地势之高，为全篇描写下水船走得快这一动态蓄势。“彩云间”的“间”字当作隔断之意，诗人回望云霞之上的白帝城，以前的种种恍如隔世。一说形容白帝城之高，水行船速全在落差。如果不写白帝城之高，则无法体现出(xian chu)长江上下游之间斜度差距之大。白帝城地势高入云霄，于是下面几句中写舟行的迅捷、行期的短暂、耳（猿声）目（万重山）的不暇迎送，才一一有着落。“彩云间”也是写早晨景色，显示出从晦暝转为光明的大好气象，而诗人便在这曙光初灿的时刻，怀着兴奋的心情匆匆告别白帝城。
全诗八句，前六句皆写匡山“清境”，末二句写己之政治抱负，亦即远游之目的。全诗于清雅闲适中体现着作者远大的志向和豪迈的情怀，叙事娓娓，抒情款款，可见李白去蜀辞乡之际，既对故乡无限依恋，而用世之心更高于一切。
《《碧城三首》李商隐 古诗》是李商隐诗最难懂的篇章之一，历来众说纷纭。清代姚培谦认为是“君门难进之词”（《李义山诗集笺》）；朱彝尊谓，第三首末联的“武皇”，唐人常用来指玄宗，应是讽刺唐明皇和杨贵妃；纪昀认为三首都是寓言，然所寓之意则不甚可知；明代胡震亨则认为：“此似咏唐时贵主事。唐初公主多自请出家，与二教（指佛教、道教）人媟近。商隐同时如文安、浔阳、平恩、邵阳、永嘉、永安、义昌、安康诸主，皆先后丐为道士，筑观在外。史即不言他丑，于防闲复行召入，颇著微词。”（以上均见《李义山诗集辑评》）程梦星、冯浩、张采田等均赞同此说，认为朱氏之说未免迂曲。其实，第三首末联云：“《武皇内传》分明在，莫道人间总不知。”两句讽刺意味非常明显；而“莫道”云云，又似非指明皇而言，因为他和杨贵妃的事，在唐代是人所共知的，李商隐之前，白居易的《长恨歌》、陈鸿的《长恨歌传》，早就明白写过；而且全诗三首的主人公都是女子，似以胡震亨说较为可信。
《《短歌行》李白 古诗》是乐府相和歌平调七曲之一。古乐府中有《长歌行》与《《短歌行》李白 古诗》之分，关于二者的命意，《乐府解题(jie ti)》有两种说法：一是“言人(yan ren)寿命长短，有定分，不可妄求”；一是“歌声之长短耳，非言寿命也”。在李白之前，以此题为诗者，多为慨叹人生短暂，主张及时行乐。李白的这首诗，却以乐观浪漫、昂扬(ang yang)奋发的精神，在喟叹生命短促的同时，表达了对人生的珍惜，对建功立业的渴望。
从“惯看宾客儿童喜”到“相送柴门月色新”，不难想象，主人是殷勤接待，客人是竟日淹留。中间“具鸡黍”、“话桑麻”这类事情，都略而不写。这是诗人的剪裁，也是画家的选景。
这首诗在“静”与“动”的描写安排上十分巧妙，色彩运用也恰到好处：黄色的沙滩，斑驳的渔船，深褐色的堤岸，碧绿的江水，青青的芦荡，白色的芦花，洁白的水鸟，在血红的残阳映照下，更显得色彩浓郁，陆离绚丽，耀人眼目。
华清宫，中国古代离宫，以温泉汤池著称，在今陕西省西安市临潼区骊山北麓。据文献记载，秦始皇曾在此“砌石起宇”，西汉、北魏、北周、隋代亦建汤池。华清宫在后世名声大噪，唐玄宗、杨贵妃二人功不可没。而历来以“华清宫”为题材的咏史诗，也基本都是唐玄宗、杨贵妃二人密切相联。李约的《《过华清宫》李约 古诗》就是其中的一首，此诗通过咏史抒怀，讽刺统治者荒淫误国，感叹王朝兴衰，抒发黍离之悲。
诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说：“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月，正当初夏，当然是没有梅花的，但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听，使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的，景象虽美，却不免给人以凛然生寒的感觉，这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法，就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花，由听觉诉诸视觉，通感交织，描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色，从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”，是很有见解的。清代的沈德潜说：“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵，只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远，太白有焉。”（《唐诗别裁》卷二(juan er)十）这首七言绝句，正是以“语近情遥、含吐不露”见长，使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语，听到了诗人的弦外之音。
其三，用字准确、生动，全诗音调响亮。诗中的动词，如“动”、“横”、“铺”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等，不仅准确，而且由于它们的频繁出现，便使本来静的景物有了动势，也使本来各不相干的景物相互融为一体，起了如同纽带般的关联作用。形容词“澄”、“清”、“乱”等，也恰到好处，例如用“乱”字来形容群蛙自由合唱的声音，真是维妙维肖，准确到不可移易的程度。特别是诗中还使用了“蝃蝀”、“鵁鶄”、“黄昏”、“烟雨”等双声词，读来流利自然，声韵和谐，增添了语言的音乐美。从中也可见作者熟能生巧的文字功底，他调动多方面的艺术手段，把东湖的自然美景表现得极为生动逼真，一片闲适之情，也充溢于字里行间，令人神往。
这首诗句用于表达“民族气节、忠贞爱国”时显得分外贴切。
张谓的诗，不事刻意经营，常常浅白得有如说话，然而感情真挚，自然蕴藉，如这首诗，就具有一种淡妆的美。
这是一首写景的小诗，描写春游《滁州西涧》韦应物 古诗赏景和晚潮带雨的野渡所见。首二句写春景、爱幽草而轻黄鹂，以喻乐守节，而嫉高媚；后二句写带雨春潮之急，和水急舟横的景象，蕴含一种不在其位，不得其用的无可奈何之忧伤。全诗表露了恬淡的胸襟和忧伤之情怀。
山有情，水有情，人亦有情。诗人面对着这诱人的山水，留连忘返。因为心情悠闲，坐了很久，以至于仔细地观察着花朵飘落，默数着一朵，二朵······坐够了，回途饶有兴趣地寻觅着芳草，滞留了多时，回家已经很晚。这两(zhe liang)句，通过数花、寻草两个动作，很形象地反映了自己淡寂安闲的心理。
“吴兴太守真好古”以下八句，赞扬孙莘老建造墨妙亭一举。诗人写道：这位吴兴太守是个真正喜欢古人墨迹的人；他把那些残缺不全的碑都买下或摹写证缣缯上。亭中摆放着刻作龟形的碑座，墙上挂着的字迹，像古代传说中的螭一样奇形怪状；空斋中白天都显得非常寂静，只能听到敲打石碑时发出“登登”的响声。这些雄奇的墨迹在江浙一带流传开来，亲朋好友之间都夸奖王莘老做了一件好事。他给我写信要求我作一旨诗，并且要我书写好。为此，我才用粟尾笔把它书写往剡溪纸上。这两句点题。
全诗八句，前六句皆写匡山“清境”，末二句写己之政治抱负，亦即远游之目的。全诗于清雅闲适中体现着作者远大的志向和豪迈的情怀，叙事娓娓，抒情款款，可见李白去蜀辞乡之际，既对故乡无限依恋，而用世之心更高于一切。
《《碧城三首》李商隐 古诗》是李商隐诗最难懂的篇章之一，历来众说纷纭。清代姚培谦认为是“君门难进之词”（《李义山诗集笺》）；朱彝尊谓，第三首末联的“武皇”，唐人常用来指玄宗，应是讽刺唐明皇和杨贵妃；纪昀认为三首都是寓言，然所寓之意则不甚可知；明代胡震亨则认为：“此似咏唐时贵主事。唐初公主多自请出家，与二教（指佛教、道教）人媟近。商隐同时如文安、浔阳、平恩、邵阳、永嘉、永安、义昌、安康诸主，皆先后丐为道士，筑观在外。史即不言他丑，于防闲复行召入，颇著微词。”（以上均见《李义山诗集辑评》）程梦星、冯浩、张采田等均赞同此说，认为朱氏之说未免迂曲。其实，第三首末联云：“《武皇内传》分明在，莫道人间总不知。”两句讽刺意味非常明显；而“莫道”云云，又似非指明皇而言，因为他和杨贵妃的事，在唐代是人所共知的，李商隐之前，白居易的《长恨歌》、陈鸿的《长恨歌传》，早就明白写过；而且全诗三首的主人公都是女子，似以胡震亨说较为可信。
《《短歌行》李白 古诗》是乐府相和歌平调七曲之一。古乐府中有《长歌行》与《《短歌行》李白 古诗》之分，关于二者的命意，《乐府解题(jie ti)》有两种说法：一是“言人(yan ren)寿命长短，有定分，不可妄求”；一是“歌声之长短耳，非言寿命也”。在李白之前，以此题为诗者，多为慨叹人生短暂，主张及时行乐。李白的这首诗，却以乐观浪漫、昂扬(ang yang)奋发的精神，在喟叹生命短促的同时，表达了对人生的珍惜，对建功立业的渴望。
从“惯看宾客儿童喜”到“相送柴门月色新”，不难想象，主人是殷勤接待，客人是竟日淹留。中间“具鸡黍”、“话桑麻”这类事情，都略而不写。这是诗人的剪裁，也是画家的选景。
这首诗在“静”与“动”的描写安排上十分巧妙，色彩运用也恰到好处：黄色的沙滩，斑驳的渔船，深褐色的堤岸，碧绿的江水，青青的芦荡，白色的芦花，洁白的水鸟，在血红的残阳映照下，更显得色彩浓郁，陆离绚丽，耀人眼目。
华清宫，中国古代离宫，以温泉汤池著称，在今陕西省西安市临潼区骊山北麓。据文献记载，秦始皇曾在此“砌石起宇”，西汉、北魏、北周、隋代亦建汤池。华清宫在后世名声大噪，唐玄宗、杨贵妃二人功不可没。而历来以“华清宫”为题材的咏史诗，也基本都是唐玄宗、杨贵妃二人密切相联。李约的《《过华清宫》李约 古诗》就是其中的一首，此诗通过咏史抒怀，讽刺统治者荒淫误国，感叹王朝兴衰，抒发黍离之悲。
诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说：“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月，正当初夏，当然是没有梅花的，但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听，使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的，景象虽美，却不免给人以凛然生寒的感觉，这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法，就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花，由听觉诉诸视觉，通感交织，描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色，从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”，是很有见解的。清代的沈德潜说：“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵，只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远，太白有焉。”（《唐诗别裁》卷二(juan er)十）这首七言绝句，正是以“语近情遥、含吐不露”见长，使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语，听到了诗人的弦外之音。
其三，用字准确、生动，全诗音调响亮。诗中的动词，如“动”、“横”、“铺”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等，不仅准确，而且由于它们的频繁出现，便使本来静的景物有了动势，也使本来各不相干的景物相互融为一体，起了如同纽带般的关联作用。形容词“澄”、“清”、“乱”等，也恰到好处，例如用“乱”字来形容群蛙自由合唱的声音，真是维妙维肖，准确到不可移易的程度。特别是诗中还使用了“蝃蝀”、“鵁鶄”、“黄昏”、“烟雨”等双声词，读来流利自然，声韵和谐，增添了语言的音乐美。从中也可见作者熟能生巧的文字功底，他调动多方面的艺术手段，把东湖的自然美景表现得极为生动逼真，一片闲适之情，也充溢于字里行间，令人神往。
这首诗句用于表达“民族气节、忠贞爱国”时显得分外贴切。
张谓的诗，不事刻意经营，常常浅白得有如说话，然而感情真挚，自然蕴藉，如这首诗，就具有一种淡妆的美。
这是一首写景的小诗，描写春游《滁州西涧》韦应物 古诗赏景和晚潮带雨的野渡所见。首二句写春景、爱幽草而轻黄鹂，以喻乐守节，而嫉高媚；后二句写带雨春潮之急，和水急舟横的景象，蕴含一种不在其位，不得其用的无可奈何之忧伤。全诗表露了恬淡的胸襟和忧伤之情怀。
山有情，水有情，人亦有情。诗人面对着这诱人的山水，留连忘返。因为心情悠闲，坐了很久，以至于仔细地观察着花朵飘落，默数着一朵，二朵······坐够了，回途饶有兴趣地寻觅着芳草，滞留了多时，回家已经很晚。这两(zhe liang)句，通过数花、寻草两个动作，很形象地反映了自己淡寂安闲的心理。
“吴兴太守真好古”以下八句，赞扬孙莘老建造墨妙亭一举。诗人写道：这位吴兴太守是个真正喜欢古人墨迹的人；他把那些残缺不全的碑都买下或摹写证缣缯上。亭中摆放着刻作龟形的碑座，墙上挂着的字迹，像古代传说中的螭一样奇形怪状；空斋中白天都显得非常寂静，只能听到敲打石碑时发出“登登”的响声。这些雄奇的墨迹在江浙一带流传开来，亲朋好友之间都夸奖王莘老做了一件好事。他给我写信要求我作一旨诗，并且要我书写好。为此，我才用粟尾笔把它书写往剡溪纸上。这两句点题。
创作背景
仁宗至和二年（1055年）晏殊去世，晏几道春风得意的生活也戛然而止，他立刻感受到了现实社会的霜刀雪剑。他和六哥祗德，八弟传正及姊妹四人都还年幼，后由二哥承裕的妻子张氏“养毓调护”，嫁娶成家。后来恩荫为太常寺太祝。神宗熙宁七年（1074年），晏几道的朋友郑侠因进《流民图》反对王安石变法而被罗织罪名，交付御史台治罪。政敌们从郑侠的家中搜到晏几道的一首《与郑介夫》（郑侠字介夫），上面写着：“小白长红又满枝，筑球场外独支颐。春风自是人间客，主张繁华得几时？”这些人如获至宝，以讽刺“新政”、反对改革为名，将晏几道逮捕下狱。后来宋神宗释放了晏几道。这件事虽然有惊无险，但经过这么一折腾，原本就坐吃山空的家底更加微薄，晏家的家境每况愈下。这件事对晏几道也是一个不小的打击，他从一个书生意气的公子哥，沦落为潦倒落魄的贵族。
汪楫( 清代 )
收录诗词 (3125) 首
简 介
汪楫 （1626—1689）江南休宁人，居扬州，字舟次，号悔斋。康熙十八年举博学鸿儒，授检讨。曾充册封琉球正使。旋为河南府知府，官至福建布政使。早负诗名，与汪懋麟并称“二汪”。有《悔斋集》。
西河·和王潜斋韵
闲斋堪坐听，况有故人杯。"
"西陵犹隔水，北岸已春山。独鸟连天去，孤云伴客还。
"城暗更筹急，楼高雨雪微。稍通绡幕霁，远带玉绳稀。
顺风求至道，侧席问遗贤。灵雪瑶墀降，晨霞彩仗悬。
"此是昔年征战处，曾经永日绝人行。
细眼黄头总何在。渚宫相见寸心悲，懒欲今时问昔时。
丈人但安坐，休辨渭与泾。龙蛇尚格斗，洒血暗郊垧.
花源君若许，虽远亦相寻。"
秋日登扬州西灵塔
溪柳薰晴浅，岩花待闰迟。为邦久无事，比屋自熙熙。"
洗钵泉初暖，焚香晓更清。自言难解缚，何日伴师行。"
踯躅淹昃景，夷犹望新弦。石门变暝色，谷口生人烟。
稻米炊能白，秋葵煮复新。谁云滑易饱，老藉软俱匀。
"两年戴武弁，趋侍明光殿。一朝簪惠文，客事信陵君。
漫漫东流水，悠悠南陌人。空思前事往，向晓泪沾巾。"
我生属圣明，感激窃自强。崎岖郡邑权，连骞翰墨场。
好逢南苑看人归，也向西池留客醉。高柳垂烟橘带霜，
寒食还陆浑别业
试来偏爱五花骄。帐里炉香春梦晓，堂前烛影早更朝。
退朝追宴乐，开阁醉簪缨。长袖留嘉客，栖乌下禁城。"
侧想美人意，应非寒甃沉。蛟龙半缺落，犹得折黄金。"
"近有平阴信，遥怜舍弟存。侧身千里道，寄食一家村。
落日清江里，荆歌艳楚腰。采莲从小惯，十五即乘潮。
魂断航舸失，天寒沙水清。肺肝若稍愈，亦上赤霄行。"
磬声寂历宜秋夜，手冷灯前自衲衣。"
为客成白首，入门嗟布衣。莼羹若可忆，惭出掩柴扉。"
孝丐
"久飞鸳掖出时髦，耻负平生稽古劳。玉树满庭家转贵，
轻响入龟目，片阴栖鹤顶。山中多好树，可怜无比并。"
百年已过半，秋至转饥寒。为问彭州牧，何时救急难。
"十五能文西入秦，三十无家作路人。
他日一杯难强进，重嗟筋力故山违。"
鹿角真走险，狼头如跋胡。恶滩宁变色，高卧负微躯。
咏题官舍内，赋韵僧房前。公登略彴桥，况榜龙fp船。
担囊无俗物，访古千里馀。袖有匕首剑，怀中茂陵书。
戏赠郑溧阳
旷望渥洼道，霏微河汉桥。夫人先即世，令子各清标。
翠瓜碧李沈玉甃，赤梨葡萄寒露成。
谷口有山兽，往往随人行。莫将车马来，令我鸟兽惊。"
群公有惭色，王室无削弱。迥出名臣上，丹青照台阁。
"家贫不自给，求禄为荒年。调补无高位，卑栖屈此贤。
"万里南天外，求书禹穴间。往来成白首，旦暮见青山。
"庞公嘉遁所，浪迹难追攀。浮舟暝始至，抱杖聊自闲。
乐善旌深德，输忠格上玄。剪桐光宠锡，题剑美贞坚。
江行无题一百首·其十二
酒醒愁转极，别远泪初干。愿保乔松质，青青过大寒。"
"古时杜宇称望帝，魂作杜鹃何微细。跳枝窜叶树木中，
湘水风日满，楚山朝夕空。连峰虽已见，犹念长云中。
从此日闲放，焉能怀拾青。"
洗杓开新酝，低头拭小盘。凭谁给麹蘖，细酌老江干。"
沈绵疲井臼，倚薄似樵渔。乞米烦佳客，钞诗听小胥。
形容劳宇宙，质朴谢轩墀。自古幽人泣，流年壮士悲。
崆峒西极过昆仑，驼马由来拥国门。
秋夕听罗山人弹三峡流泉
"仲言多丽藻，晚水独芙蓉。梁苑仍秋过，仁祠又夜逢。
万里不以力，群游森会神。威迟白凤态，非是仓庚邻。
荧荧石壁昼然灯。四时树长书经叶，万岁岩悬拄杖藤。
况我与子非壮年。街头酒价常苦贵，方外酒徒稀醉眠。
"疾风吹尘暗河县，行子隔手不相见。湖城城南一开眼，
出入公门犹未免。回舟朝夕待春风，先报华阳洞深浅。"
青青屋东麻，散乱床上书。不意远山雨，夜来复何如。
"是菊花开日，当君乘兴秋。风前孟嘉帽，月下庾公楼。
孤雁 / 后飞雁
书史全倾挠，装囊半压濡。生涯临臬兀，死地脱斯须。
"饯君嗟远别，为客念周旋。征路今如此，前军犹眇然。
节苦名已富，禄微家转贫。相逢愧薄游，抚己荷陶钧。
忆昨趋行殿，殷忧捧御筵。讨胡愁李广，奉使待张骞。
乱流江渡浅，远色海山微。若访新安路，严陵有钓矶。"
迎筹皆叠鼓，挥箭或移竿。名借三军勇，功推百中难。
有客过茅宇，唿儿正葛巾。自锄稀菜甲，小摘为情亲。"
系舟接绝壁，杖策穷萦回。四顾俯层巅，澹然川谷开。
青楼曲二首
"朔风吹疏林，积雪在崖巘.鸣琴草堂响，小涧清且浅。
明灭洲景微，隐见岩姿露。拘闷出门游，旷绝经目趣。
勉修循吏迹，以谢主人恩。当使仁风动，遥听舆颂喧。"
一请甘饥寒，再请甘养蒙。"
乔木如存可假花。卜筑应同蒋诩径，为园须似邵平瓜。
"楚岸收新雨，春台引细风。情人来石上，鲜脍出江中。
犹卧禅床恋奇响。"
群盗下辟山，总戎备强敌。水深云光廓，鸣橹各有适。
除夜雪
长陵锐头儿，出猎待明发。骍弓金爪镝，白马蹴微雪。
水净楼阴直，山昏塞日斜。夜来归鸟尽，啼杀后栖鸦。"
玉坛标八桂，金井识双桐。交映凝寒露，相和起夜风。
夜景门前人吏闲。稍觉渊明归思远，东皋月出片云还。"
上界浮中流，光响洞明灭。晚禽曝霜羽，寒鱼依石发。
"佳人绝代歌，独立发皓齿。满堂惨不乐，响下清虚里。
"山城日易夕，愁生先掩扉。俸薄不沽酒，家贫忘授衣。
一声邻笛残阳里，酹酒空堂泪满衣。"