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千秋岁·数声鶗鴂

清代 / 孙大雅

与路相岩亲善,而湘厚刘相瞻,岩既逐瞻,除不附己者
别愁当翠巘,冤望隔风潮。木落孤帆迥,江寒叠鼓飘。
羁孤相对泣,性命不相保。开户山鼠惊,虫声乱秋草。
暨乎后相图身,天子专问。我独以言,史不得近。
高多倚衡惧,下有折轴速。曷若载逍遥,归来卧云族。"
手植千树桑,文杏作中梁。频年徭役重,尽属富家郎。富家田业广,用此买金章。昨日门前过,轩车满垂杨。归来说向家,儿孙竟咨嗟。不见千树桑,一浦芙蓉花。
"燕归巢后即离群,吟倚东风恨日曛。一别一年方见我,
经润何妨雨滴函。饮涧猿回窥绝洞,缘梯人歇倚危杉。
殷勤为嘱纤纤手,卷上银钩莫放垂。"
等闲逢毒蠚,容易遇咆哮。时事方千蝎,公途正二崤。
汉家天子镇寰瀛,塞北羌胡未罢兵。 勐将谋臣徒自贵,蛾眉一笑塞尘清。
数枝珍重蘸沧浪,无限尘心暂免忙。
几多云榭倚青冥,越焰烧来一片平。
"疏野林亭震泽西,朗吟闲步喜相携。时时风折芦花乱,


千秋岁·数声鶗鴂拼音解释:

yu lu xiang yan qin shan .er xiang hou liu xiang zhan .yan ji zhu zhan .chu bu fu ji zhe
bie chou dang cui yan .yuan wang ge feng chao .mu luo gu fan jiong .jiang han die gu piao .
ji gu xiang dui qi .xing ming bu xiang bao .kai hu shan shu jing .chong sheng luan qiu cao .
ji hu hou xiang tu shen .tian zi zhuan wen .wo du yi yan .shi bu de jin .
gao duo yi heng ju .xia you zhe zhou su .he ruo zai xiao yao .gui lai wo yun zu ..
shou zhi qian shu sang .wen xing zuo zhong liang .pin nian yao yi zhong .jin shu fu jia lang .fu jia tian ye guang .yong ci mai jin zhang .zuo ri men qian guo .xuan che man chui yang .gui lai shuo xiang jia .er sun jing zi jie .bu jian qian shu sang .yi pu fu rong hua .
.yan gui chao hou ji li qun .yin yi dong feng hen ri xun .yi bie yi nian fang jian wo .
jing run he fang yu di han .yin jian yuan hui kui jue dong .yuan ti ren xie yi wei shan .
yin qin wei zhu xian xian shou .juan shang yin gou mo fang chui ..
deng xian feng du he .rong yi yu pao xiao .shi shi fang qian xie .gong tu zheng er xiao .
han jia tian zi zhen huan ying .sai bei qiang hu wei ba bing . meng jiang mou chen tu zi gui .e mei yi xiao sai chen qing .
shu zhi zhen zhong zhan cang lang .wu xian chen xin zan mian mang .
ji duo yun xie yi qing ming .yue yan shao lai yi pian ping .
.shu ye lin ting zhen ze xi .lang yin xian bu xi xiang xie .shi shi feng zhe lu hua luan .

译文及注释

译文
不忍心登高遥看远方,眺望渺茫遥远的故乡,渴求回家(jia)的心思难以收拢。叹息这些年来的行踪,为什么苦苦地长期停留在异乡?想起美人,正在华丽的楼上抬头凝望,多少次错把远处驶来的船(chuan)当作心上人回家的船。她哪会知道我,倚着(zhuo)栏杆,愁思正如此的深重。
夜已阑,月满西楼,深院锁着寂寞的梧桐,秋虫低吟一曲惆怅。你凝视摇红的烛(zhu)影,不觉睡去,白日所思夜入梦来:“丁巳重阳三日,梦亡妇淡妆素服,执手哽咽……临别有云:‘衔恨愿为天上月,年年犹得向郎圆’。”思念在梦中哽咽着,片片碎了,飞落似春尽溪畔散落的桃花,而爱却如大漠孤坟上的青草,至死都坚持着葱茏之色!你叹,“瞬息浮生,薄命如斯,低徊怎忘?”。你忆,“锈榻闲时,并吹红雨;雕栏曲处,同倚斜阳”。你悲,“梦好难留,诗残莫续,赢得更深哭一场”。风轻云淡,月华如水,今夕何夕?纵有红巾翠袖,谁又能拭你腮边之。
一个人先把蛇画好了。他拿起酒壶准备饮酒,就左手拿着酒壶,右手画蛇,说:“我能够给蛇添(tian)上脚!”没等他画完,另一个人的蛇画成了,夺过他的酒说:“蛇本来没有脚,你怎么能给它添上脚呢?”于是就把壶中的酒喝了下去。
载歌载舞的新人一旦得到恩宠,旧人昔日的诗书都变得卑贱。
渔阳叛乱的战鼓震耳欲聋,宫中停奏霓裳羽衣曲。
在风雨中,梨花落尽了,寒食节也过去了,
千问万问,总不肯说出自己姓名,
恍惚中看见松树活动起来,疑是要来扶我,于是我用手不耐烦的推推松树说:“走开走开!”。
军书昨夜连夜送过渠黎,单于已在金山以西入侵。
船行到江心的时候抬头远望,只见两岸的景色清晰地映照在辽阔的水面上。
那岸上谁家游冶郎在游荡?三三五五躺在垂杨的柳阴里。
皇宫内库珍藏的殷红玛瑙盘,婕妤传下御旨才人将它取来。
草屋的茅檐又低又小,溪边长满了碧绿的小草。
慈恩寺塔高超出穹庐似的青天之外,强劲的风吹得没有休止的时候。假若没有心胸开阔之人的胸怀,登上此楼反而会触景生情,生出许多忧愁。
东邻的贫家中有位姑娘,年纪大了还嫁不出去,对着这当空的丽日,对着这暮春三月半。
就在今夜的曲中,听到故乡的《折杨柳》,哪个人的思乡之情不会因此而油然而生呢?
你自小缺少慈母的教训,侍奉婆婆的事令我担忧。
村北酸枣累(lei)累,篱东寒瓜漫地。
客居在外虽然有趣,但是还是不如早日回家;

注释
⑦灵:善。零:落雨。倌:驾车小臣。
钩——弯刀,是古代的一种兵器,形似月牙。
⑾望飞鸿:这里暗含有望书信的意思。因为古代有鸿雁传书的传说。
2、公:指鲁僖公。犒:慰劳。
26、殆尽:几乎全部烧光。 尽:没有。
⑶古道:已经废弃不堪再用的古老驿道(路)或年代久远的驿道。西风:寒冷、萧瑟的秋风。瘦马:瘦骨如柴的马。
(50)颖:草芒。
⑵巫山:在今重庆巫山县南,山势高峻,景色秀美,有著名的巫山十二峰。

赏析

  第一部分(从“长安大道连狭斜”到“娼妇盘龙金屈膝”)铺陈长安豪门贵族争竞豪奢、追逐享乐的生活。首句就极有气势地展开大长安的平面图,四通八达的大道与密如蛛网的小巷交织着。次句即入街景,那是无数的香车宝马,川流不息。这样简劲地总提纲领,以后则洒开笔墨,恣肆汪洋地加以描写:玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐流苏……如文漪落霞,舒卷绚烂。这些执“金鞭”、乘“玉辇”,车饰华贵,出入于公主第宅、王侯之家的,都不是等闲人物。“纵横”可见其人数之多,“络绎”不绝,那追欢逐乐的生活节奏是旋风般疾速的。这种景象从“朝日”初升到“晚霞”将合,没有一刻停止过。在长安,不但人是忙碌的,连景物也繁富而热闹:写“游丝”是“百尺”,写“娇鸟”则成群,“争”字“共”字,俱显闹市之闹意。写景俱有陪衬之功用。以下写长安的建筑,而由“花”带出蜂蝶,乘蜂蝶游踪带出常人无由见到的宫禁景物,笔致灵活。作者并不对宫室结构全面铺写,只展现出几个特写镜头:宫门,五颜六色的楼台,雕刻精工的合欢花图案的窗棂,饰有金凤的双阙的宝顶……使人通过这些接连闪过的金碧辉煌的局部,概见壮丽的宫殿的全景。写到豪门第宅,笔调更为简括:“梁家画阁中天起。”其势巍峨可比汉宫铜柱。这文彩飞动的笔墨,纷至沓来的景象,令人(ling ren)目不暇接。于是,在通衢大道与小街曲巷的平面上,矗立起画栋飞檐的华美建筑,成为立体的大“舞台”,这是上层社会的极乐世界。这部分花不少笔墨写出的市景,也构成全(cheng quan)诗的背景,下一部分的各色人物仍是在这背景上活动的。
  这首诗语言平易、通俗,没有一点斧凿痕迹。其中“狂风吹我心”二句,是脍炙人口的名句,在整首诗中,如奇峰壁立,因而使此诗“平中见奇”(刘熙载《艺概》)。正是这种“想落天外”的艺术构思,显示出诗人杰出的艺术才能。
  以下接上联“闲行”,写自己在闲行中品味到的种种意趣。一阵秋雨方过,凉气沁人,诗人更觉得心旷神怡、游趣横生;幽无人至的小路上,传来了轻微的脚步声,原来是寺庙中的僧人回来了。这联排比感受,通过写景来体现。归僧是实见,也可视作写自己。如此描写,以动写静,更加突出山中的幽僻岑寂,与王维“空山不见(bu jian)人,但闻人语响”所写境界密合。诗中虽然不见“《秋径》保暹 古诗”二字,通过写自己徘徊《秋径》保暹 古诗中的感受及偶尔经过的僧人,更见《秋径》保暹 古诗的宜人。
  《影答形》一首,则是依托主名教者的口吻而对旧自然说进行的非难,并提出了对人生的看法。此诗首先指出长生不可期,神仙不可求,即意在指责主自然说者的虚无荒诞,同时,以为死生无常,形影相随,一旦离世,则形影俱灭,名同身亡。因而,他们主张由立善而留名,始可不朽,希望通过精神上的长生来达到永恒,这种主张得力于儒家立德、立功、立言为三不朽的思想,以为人有美名则可流芳百世,万古长存,因而不满于以酒消愁的处世态度,提倡追求身后之名。
  此诗是送别诗的名作,诗意慰勉勿在离别之时悲哀(bei ai)。起句严整对仗,三、四句以散调相承,以实转虚,文情跌宕。第三联“海内存知己,天涯若比邻”,奇峰突起,高度地概括了“友情深厚,江山难阻”的情景,尾联点出“送”的主题。全诗开合顿挫,气脉流通,意境旷达。送别诗中的悲凉凄怆之气,音调明快爽朗,语言清新高远,内容独树碑石。此诗一洗往昔送别诗中悲苦缠绵之态,体现出诗人高远的志向、豁达的情趣和旷达的胸怀。
  “茨菰叶烂”、“莲子花开”这两个镜头交替的寓意,从时间上看就是要表现出一个“久”字。“一日不见,如三秋兮”。久而不归,思念之苦,自不待言。“白日寻思夜梦频”,诗的第三句就转到写“梦”。由久别而思,由思而梦,感情的脉络自然而清晰。同时,诗的第三句又回应了第一句,“别西湾”,暗示了对方是沿江而去,所以这“梦”也就“不离江上水”。“那作商人妇,愁水复愁风”。这当是“妾梦不离江上水”的另一个原因。
  前六句诗句,全由首句“东望”二字引出,其中有上望、纵望、侧望、环望。整个黄鹤山几乎全被诗人望遍了。可以看出,这首诗具有鲜明的浪漫主义特色。
  引文至此,已基本体现了该文的巨大价值——其可证实内容已足为世人提供一个道德败坏的掌权者的标本;而其不可证实部分,则给研究者指出了用力的方向。
  李贺在这首诗里,通过梦游月宫,描写天上仙境,以排遣个人苦闷。天上众多仙女在清幽的环境中,你来我往,过着一种宁静的生活。而俯视人间,时间是那样短促,空间是那样渺小,寄寓了诗人对人事沧桑的深沉感慨,表现出冷眼看待现实的态度。想象丰富,构思奇妙,用比新颖,体现了李贺诗歌变幻怪谲的艺术特色。
  王孟为知交,王维是深知孟浩然的情意的。孟浩然在《与诸子登岘山》中有“人事有代谢,往来成古今。江山留胜迹,我辈复登临”之句,正是王维这首诗所寄托的感慨。
  诗的前两句“边霜昨夜堕关榆,吹角当城汉月孤”,是以环境气氛来烘托角声,点明这片角声响起的地点是边关,季节当深秋,时间方破晓。这时,浓霜满地,榆叶凋零,晨星寥落,残月在天;回荡在如此凄清的环境气氛中的角声,其声情该是多么悲凉哀怨,这是不言而喻的。从表面看,这两句只是写景,写角声,但这是以没有出场的征人为中心,写他的所见所闻,而且,字里行间还处处透露出他的所感所思。首句一开头,写霜而曰“边霜”,这既说明夜来的霜是降落在边关上,也写出了征人见霜时所产生的身在边关之感。次句在句末写到月,而在月后加了一个“孤”字;这不仅形容天上的月是孤零零的,更是写地上的人看到这片残月时的感觉也是孤零零的。
  这是一首饯别抒怀诗。在诗中,诗人感怀万端,既满怀豪情逸兴,又时时掩抑不住郁闷与不平,感情回复跌宕,一波三折,表达了自己遗世高蹈的豪迈情怀。
  这是一首酬赠诗,诗人酬和友人,以友人的诗题和诗,描写了秋夜清远疏淡的景色,意境开阔,同时写出时序更迭引起诗人心事未了的惆怅。
  因此,这两句是写“动”见“静”,以“动”衬“静”。这种“静”,正烘托出诗人心灵的孤独和寂寞。这种生动形象的写法,能给读者以联想,并且暗示了诗人在敬亭山游览观望之久,勾画出他“独坐”出神的形象,为下联“相看两不厌”作了铺垫。
  此诗通篇造语质朴浑厚,无矫饰造作之气,读来恻恻感人,其原因主要在于诗人感情的真挚,语语皆从肺腑中流出,所谓至情无文,即是艺术上一种极高的境界。此类浑朴的作品得力于陈师道向古乐府和杜甫诗的学习,然而他并不在字句上摹仿前人,而在格调立意上倩鉴前人,故张表臣在《珊瑚钩诗话》中引陈师道的话说:“今人爱杜甫诗,一句之内,至窃取数字以仿像之,非善学者。学诗之要,在乎立格、命意、用字而已。”这在他自己的作品中已有充分的表现。陈师道论诗标举“宁拙毋巧(wu qiao),宁朴毋华”(《后山诗话》),即是他形成这种创作风貌的理论基础。但此类作品在他的集子中也并不很多,故尤为珍贵。
  画面上的景物己写完,无声的静态画境己转化为有声的动态诗境。按照一般题画诗的作法,诗人或对画中情景加以赞美,或对画家与画作发表评论,诗即可完满收结。大诗人苏轼却妙脱蹊径,迥生慧心。他利用有关大小孤山的民间传说,挥毫落纸如云烟,写下诗的第三段,开拓出一个奇丽浪漫、谐趣盎然的新境界。峨峨,高耸貌。烟鬟,女子发髻。晓镜,早晨照的明镜。贾(gǔ)客,商人。小姑,即小孤山。彭郎,即澎浪矶。欧阳修《归田录》卷2载:“江南有大小孤山,在江水中,疑然独立,而世俗转‘孤’为‘姑’。江侧有一石矶,谓之澎浪矶,遂转为彭郎矶。云彭郎者,小姑婿也。”这四句诗说:大小孤山的峰峦,在水雾缭绕之中,宛若两个女子高耸的发髻。看,她们在早晨照着明净如镜的江面梳理新妆呢。船上的客商,你的举止不要太轻狂了,美丽的小姑早就心有所属,她在前年己嫁给了英俊的彭郎。前二句,诗人妙以女子发髻比喻二山之峰峦,以镜喻水面,又以女子晨起对镜梳妆形容江中二山。结尾两句,更把比喻、拟人、谐音双关等表现手法融于一炉,根据小姑嫁彭郎的民间故事戏为谐语。于是,诗人对祖国如画江山的深清赞美,对李思训绘画作品的高度评价,也就含蓄风趣地自然流露出来。从诗歌意境创造的角度来看,诗的第三段是从前二段写实的基础上恣发奇想、凭虚营构的。“峨峨两烟鬟”与“小姑”,同“大孤小孤”首尾呼应:“舟中贾客”也与“客舟”上下承接,使诗的意境完整浑成。清人纪昀赞扬此诗“绰有兴致”,却贬斥“末二句佻而无味,遂似市井恶少语,殊非大雅所宜”(《纪评苏诗》卷17)。这位纪老夫子貌似高雅,但这几句话已暴露出他偏狭、保守、酸腐的审美趣味。提倡性灵说的袁枚评:“‘小姑嫁彭郎’,东坡谐语也。然坐实说,亦趣。”(《随园诗话》卷16)主张诗歌要有“细肌密理”的翁方纲说:“‘小姑’即上‘与船低昂’之山也,不就俚语寻路打诨,何以出场乎?况又极现成,极自然,缭绕萦回,神光离合,假而疑真,所以复而愈妙也。”(《石洲诗话》卷3)袁氏肯定“小姑嫁彭郎”句的谐趣,翁氏对此句之妙作了美妙的赏析,笔者十分赞同。
  前二联写沉思和悲哀。这是一个秋天雨夜,更深人寂,诗人独坐在空堂上,潜心默想。这情境仿佛就是佛徒坐禅,然而诗人却是陷于人生的悲哀。他看到自己两鬓花白,人一天天老了,不能长生;此夜又将二更,时光一点点消逝,无法挽留。一个人就是这样地在岁月无情流逝中走向老病去世。这冷酷的事实使他自觉无力而陷于深刻的悲哀。此时此刻,此情此景,他越发感到孤独空虚,需要同情勉励,启发诱导。然而除了诗人自己,堂上只有灯烛,屋外听见雨声。于是他从雨声想到了山里成熟的野果,好像看见它们正被秋雨摧落;从灯烛的一线光亮中得到启发,注意到秋夜草野里的鸣虫也躲进堂屋来叫了。诗人的沉思,从人生转到草木昆虫的生存,虽属异类,却获同情,但更觉得悲哀,发现这无知的草木昆虫同有知的人一样,都在无情的时光、岁月的消逝中零落哀鸣。诗人由此得到启发诱导,自以为觉悟了。

创作背景

  公元967年(北宋乾德五年),大周后死后三年,小周后被立为国后;马令《南唐书·昭惠后传》载,小周后“警敏有才思,神采端静”,“自昭惠殂,常在禁中。后主乐府词有‘刬袜步香阶,手提金缕鞋’之类,多传于外。至纳后,乃成礼而已。”可见这首词所写是李煜与小周后婚前的一次幽会。

  

孙大雅( 清代 )

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简 介

孙大雅 孙大雅,无锡(今属江苏)人。近子。高宗绍兴三年(一一三三)为右迪功郎(《建炎以来系年要录》卷六八)。八年,详定一司敕令所删定官(《宋会要辑稿》职官六三之一三)。二十九年,通判越州(《鸿庆居士集》卷三一《送删定侄倅越序》)三十二年提,举江南东路常平茶盐(《建炎以来系年要录》卷一九六)。孝宗干道元年(一一六五),知秀州。

香菱咏月·其三 / 公羊树柏

周秦时几变,伊洛水犹清。二月中桥路,鸟啼春草生。"
闲花野草总争新,眉皱丝干独不匀。
钟梵在水魄,楼台入云肆。岩边足鸣wJ,树杪多飞鸓.
江汉称炳灵,克明嗣清昼。继彼欲为三,如醨如醇酎。
"云涛万里最东头,射马台深玉署秋。无限属城为裸国,
甘从鱼不见,亦任鸥相狎。深拥竟无言,空成睡齁qf."
故求偏药出钱添。同人散后休赊酒,双燕辞来始下帘。
年华乱后偏堪惜,世路抛来已自生。


初到黄州 / 公叔欢欢

"紫茎芳艳照西风,只怕霜华掠断丛。
"使印星车适旧游,陶潜今日在瀛洲。科条尽晓三千罪,
历任圣朝清峻地,至今依是少年身。"
谁似雨蓬蓬底客,渚花汀鸟自相亲。"
"相访一程云,云深路仅分。啸台随日辨,樵斧带风闻。
玄想凝鹤扇,清斋拂鹿冠。梦魂无俗事,夜夜到金坛。
东道听游子,夷门歌主人。空持语相送,应怪不沾巾。"
望中难见白衣来。元瑜正及从军乐,甯戚谁怜叩角哀。


新丰折臂翁 / 锺离甲戌

"四邻多是老农家,百树鸡桑半顷麻。尽趁晴明修网架,
"散拙亦自遂,粗将猿鸟同。飞泉高泻月,独树迥含风。
百岁都来多几日,不堪相别又伤春。"
更向碧山深处问,不妨犹有草茅臣。"
爱憎止竟须关分,莫把微才望所知。
多年疲瘵全苏息,须到讴谣日满秦。
琴上无弦靖节家。芝畹烟霞全覆穗,橘洲风浪半浮花。
应催风落叶,似劝客回舟。不是新蝉苦,年年自有愁。"


渡黄河 / 庆葛菲

见说武王东渡日,戎衣曾此叱阳侯。"
败苇迷荒径,寒蓑没坏舟。衡门终不掩,倚杖看波流。
笑我中年更愚僻,醉醒多在钓渔矶。"
"百岁竟何事,一身长远游。行行将近老,处处不离愁。
"此生终使此身闲,不是春时且要还。
醉送当观滟滟金。缑岭独能征妙曲,嬴台相共吹清音。
"江客柴门枕浪花,鸣机寒橹任呕哑。
不用黄金铸侯印,尽输公子买蛾眉。


临江仙·梦后楼台高锁 / 爱敬宜

肌细分红脉,香浓破紫苞。无因留得玩,争忍折来抛。"
可怜此际谁曾见,唯有支公尽看来。"
蔡家新妇莫嫌少,领取真珠三五升。
公子王孙且相伴,与君俱得几时荣。
赧然不自适,脉脉当湖山。"
"青骊八尺高,侠客倚雄豪。踏雪生珠汗,障泥护锦袍。
"长安近甸巡游遍,洛阳寻有黄龙见。千乘万骑如雷转,
"春风百卉摇,旧国路迢迢。偶病成疏散,因贫得寂寥。


投赠张端公 / 闾丘洋

兼以金蜿蜒,投之光焌律。琴高坐赤鲤,何许纵仙逸。
冷抱蒹葭宿烟月。我与时情大乖剌,只是江禽有毛发。
有脸莲同笑,无心鸟不惊。还如朝镜里,形影两分明。"
"雨洒江声风又吹,扁舟正与睡相宜。
帝命有严程,慈物敢潜伏。嘘之为玄云,弥亘千万幅。
"篷棹两三事,天然相与闲。朝随稚子去,暮唱菱歌还。
目瞪如有待,魂断空无语。云雨竟不生,留情在何处。"
"官罢春坊地象雷,片帆高指贵池开。五侯水暖鱼鳞去,


满朝欢·花隔铜壶 / 字弘壮

"武皇无路及昆丘,青鸟西沈陇树秋。
"生身便在乱离间,遇柳寻花作么看。老去转谙无是事,
当时三幅谩高才。戏悲槐市便便笥,狂忆樟亭满满杯。
冷曹孤宦甘寥落,多谢携筇数访寻。"
"露惊松上鹤,晓色动扶桑。碧浪催人老,红轮照物忙。
"痴号多于顾恺之,更无馀事可从知。酒坊吏到常先见,
须眉渍将断,肝膈蒸欲熟。当庭死兰芷,四垣盛薋菉。
朱唇深浅假樱桃。粉胸半掩疑晴雪,醉眼斜回小样刀。


论诗三十首·其九 / 夏侯晓莉

"禅客闻犹苦,是声应是啼。自然无稳梦,何必到巴溪。
红旆纷纷碧江暮,知君醉下望乡台。"
墙外莺声肯有心。日晚向隅悲断梗,夜阑浇酒哭知音。
日使文字生奸欺。圣人事业转销耗,尚有渔者存熙熙。
"行亏何必富,节在不妨贫。易得笑言友,难逢终始人。
有夜自携星月来。灵药不知何代得,古松应是长年栽。
颜生道在乐箪瓢。清闲自可齐三寿,忿恨还须戒一朝。
江风彻晓不得睡,二十五声秋点长。"


幽居初夏 / 闻人庚子

"昔居清洛涯,长恨苦寒迟。自作江南客,稀迟下雪时。
倚风疑共路人言。愁怜粉艳飘歌席,静爱寒香扑酒樽。
"昆仑凝想最高峰,王母来乘五色龙。歌听紫鸾犹缥缈,
江汉称炳灵,克明嗣清昼。继彼欲为三,如醨如醇酎。
尔奋空拳彼击剑,水纵长澜火飞焰。汉高偶试神蛇验,
若使只凭三杰力,犹应汉鼎一毫轻。
疑是梦中方脱免。未死劝君莫浪言,临危不顾始知难。
竹节偶相对,鸟名多自唿。爱君真静者,欲去又踟蹰。"


寄王屋山人孟大融 / 太史清昶

不知镂羽凝香雾,堪与鸳鸯觉后闻。"
只应抱璞非良玉,岂得年年不至公。"
如何不向深山里,坐拥闲云过一生。"
留烟伴独醒,回阴冷闲梦。何妨积雪凌,但为清风动。
"九酝松醪一曲歌,本图闲放养天和。
候吏多来拾翠洲。賨税尽应输紫贝,蛮童多学佩金钩。
深恩重德无言处,回首浮生泪泫然。"
乡老知名不放还。应带瓦花经汴水,更携云实出包山。