咏笼莺
休向书窗来照字，近来红蜡满歌筵。"
"列炬春溪口，平潭如不流。照见游泳鱼，一一如清昼。
不似斋堂人静处，秋声长在七条弦。"
深谢栽培与知赏，但惭终岁待重阳。"
醉吹村笛酒楼寒。只言圣代谋身易，争奈贫儒得路难。
"昆阳王气已萧疏，依旧山河捧帝居。废路塌平残瓦砾，
"长房回到葛陂中，人已登真竹化龙。
川少衔鱼鹭，林多带箭麋。暂来戎马地，不敢苦吟诗。"
寡合无深契，相期有至諴.他年如访问，烟茑暗髟髟。"
莫惜骕骦输令尹，汉东宫阙早时归。"
西汉夫人下太虚，九霞裙幅五云舆。
咏笼莺拼音解释:
xiu xiang shu chuang lai zhao zi .jin lai hong la man ge yan ..
.lie ju chun xi kou .ping tan ru bu liu .zhao jian you yong yu .yi yi ru qing zhou .
bu si zhai tang ren jing chu .qiu sheng chang zai qi tiao xian ..
shen xie zai pei yu zhi shang .dan can zhong sui dai zhong yang ..
zui chui cun di jiu lou han .zhi yan sheng dai mou shen yi .zheng nai pin ru de lu nan .
.kun yang wang qi yi xiao shu .yi jiu shan he peng di ju .fei lu ta ping can wa li .
.chang fang hui dao ge bei zhong .ren yi deng zhen zhu hua long .
chuan shao xian yu lu .lin duo dai jian mi .zan lai rong ma di .bu gan ku yin shi ..
gua he wu shen qi .xiang qi you zhi xian .ta nian ru fang wen .yan niao an biao biao ..
mo xi su shuang shu ling yin .han dong gong que zao shi gui ..
xi han fu ren xia tai xu .jiu xia qun fu wu yun yu .
译文及注释
译文
甜面饼和(he)蜜米糕作点心，还加(jia)上很多麦芽糖。
酒足饭饱后架起猎鹰就去远郊狩猎，镶金的白玉马鞭一挥舞，就像雪花纷纷飞舞，鸣镝声萧萧。
我采摘花朵，漫步在古园小径，浓密的青竹使我感(gan)到有些清冷。少女们曾在溪头斗草踏青，那里的沙土地上还留有清晰的小脚印。我忽然感到自己有些可(ke)怜，如今已经是苍苍两鬓，又是一度寒食来临，我却孤零零一个人，在这云山(shan)深处辗转飘零。
月榭旁有一丛经雨的花朵，散发出阵阵余香仍有雨珠滴落。映霜的残烛牵动相思，为什么偏有风帘阻隔。
工之侨听到这种情况，感叹道：“这个社会真可悲啊！难道仅仅是一把琴吗？不(bu)是这样的啊!世上的事情没有不是这样的。如果不早做打算，就要和这国家一同灭亡了啊！”于是离去,至宕冥附近的山,不知道他(ta)最终去哪儿了。
在捣衣棒的敲击声中，深巷里的明月渐渐西沉，井边的梧桐树忽然摇动叶落，方知故乡也是秋天了。
春天已到长门宫，春草青青，梅花才绽开，一点点，未开匀。
帘内无人，日色暗淡，花丛、竹丛一片寂静，不时从中冒出几声小鸟的对鸣声。
何时才能枝叶参天长到云霄外面，直上千尺巍然挺正。
大禹从鲧腹中生出，治水方法怎样变化？
回想安禄山乱起之初，唐王朝处于狼狈不堪的境地，事情的发展与结果不同于古代。
诸葛亮在南阳之时，亲自躬耕于陇亩之中。
情义绵绵，思绪翩翩。剪不断，理还乱。云儿啊，再回去只怕了无踪迹（认不得归路）。这样的事、情思应该只有在前世里显现，总是喜欢将两地鸳鸯放一起。
注释
⑴饮君酒：劝君饮酒。饮，使……喝。
8. 得：领会。
①卜算子：词牌名之一。又名《百尺楼》、《眉峰碧》、《楚天遥》等。相传是借用唐代诗人骆宾王的绰号。
丛杂怪状：各种各样，奇形怪状。
天常：天之常道。“乱天常”，犹言悖天理。
赏析
怀古诗(shi)不同于咏史诗那样歌咏史实或以诗论史，而是重在抒写诗人由古人古事所触发的思想感情，即所谓“言近旨远”。此诗前二句托物言志，以并刀夜鸣写出报国的志向，后二句即景抒倩，从眼中所见易水实景，引出对国事的无限隐忧。全诗运思深沉，情怀激荡，苍凉悲壮，可入司空图《诗品》所言“悲概”一类。
“思念故乡,郁郁累累”,这是承接“远望”写远望所见,见到了故乡吗？没有。郁郁,是写草木郁郁葱葱。累累是写山岗累累。“岭树重遮千里目”,茫茫的草木,重重的山岗遮住了望眼,故乡何在？亲人何在？
由此，整篇文章的脉络和内涵变得清晰：作者和友人都是贵族阶级，家资殷富，但他们的生活方式不尽相同，诗人的主张是，生命是短暂的，应该及时行乐，通过这种方式得到喜乐，达到永乐。而那个侧面描写的友人，则主张努力工作，认真创造价值。这首诗作，就是在讨论什么样的生活方式更加健康、更加有价值，诗意深刻之处正在于此。
诗的第三章以北流的滮池灌溉稻田，反向对应无情丈夫对妻子的薄情寡义。此章虽然在起兴方法上与前两章一样，以物喻人，以天道常理反兴人情乖戾，故郑笺解释曰：“池水之泽，浸润稻田使之生殖，喻王无恩于申后，滮池之不如也。”但是紧接着长歌当哭的女主人公话锋一转，由“之子”转向“硕人”。关于“硕人”，前人如孔颖达疏引王肃、孙毓说，以为硕人指申后，朱熹《诗集传》以为硕人指幽王。揆诸原诗，以下提及硕人的两章都以物不得其所为喻，暗指人所处位置不当。郑玄笺解“硕人”为“妖大之人，谓褒姒”，与诗意合。话锋既转，下一章的感叹就显得自然而贴切了。
“诗”有“四始”，是司马迁在《史记·孔子世家》中具体提出来的。他说：“古者，诗三千余篇，及至孔子，去其重，取可施于礼义，上采契、后稷，中述殷、周之盛，至幽、厉之缺，始于衽席，故曰：‘《关雎》之乱，以为《风》始，《鹿鸣》为《小雅》始，《文王》为《大雅》始，《清庙》为《颂》始。’”他的话不一定可靠，而“四始”云云，据说又是来自鲁诗之说。而作为毛诗学说思想体系的《毛诗序》，却又仅仅把风、小雅、大雅和颂四种诗类作为“四始”。其实，自古以来虽然都讲“四始”，而他们的说法又是众说纷纭、让人莫衷一是的。他们重视“四始”，实际代表了他们对整部《诗经》编辑思想体系的根本看法。按照毛诗的观点，整部《诗经》，都是反映和表现王道教化的，所以郑玄笺说：“‘始’者，王道兴衰之所由。”因此，每类诗的第一篇，就具有特殊的意义。
这里诗人用的是“广角镜头”，展示了全(liao quan)幅山水的大的印象。之后，开始摇镜头、调整焦距，随着读者的眼光朝画面推进，聚于一点：“惊涛汹涌向何处，孤舟一去迷归年。征帆不动亦不旋，飘如随风落天边。”这一叶“孤舟”，在整个画面中真是渺小了，但它毕竟是人事啊，因此引起诗人无微不至的关心：在这汹涌的波涛中，它想往哪儿去呢？何时才回去呢？这是无法回答的问题。“征帆”两句写画船极妙。画中之船本来是“不动亦不旋”的，但诗人感到它的不动不旋，并非因为它是画船，而是因为它放任自由、听风浪摆布的缘故，是能动而不动的。苏东坡写画船是“孤山久与船低昂”（《李思训画(xun hua)长江绝岛图》），从不动见动，令人称妙；李白此处写画船则从不动见能动，别是一种妙处。以下紧接一问：这样信船放流，可几时能达到那遥远的目的地──海上“三山”呢？那孤舟中坐的仿佛成了诗人自己，航行的意图也就是“五岳寻仙不辞远”的意图。“心摇目断兴难尽”写出诗人对画的神往和激动。这时，画与真，物与我完全溶合为一了。
光绪十六年（1890），黄遵宪在伦敦任驻英使馆参赞，以乐府杂曲歌辞《《今别离》黄遵宪 古诗》旧题，分别歌咏了火车、轮船、电报、照相等新事物和东西半球昼夜相反的自然现象。诗人巧妙地将近代出现的新事物，与传统游子思妇题材融为一体，以别离之苦写新事物和科学技术之昌明，又以新事物和科学技术之昌明，表现出当时人在别离观上的新认识。因此，《《今别离》黄遵宪 古诗》既是乐府旧题，又反映了今人——近代人别离的意识，是当时“诗界革命”和黄遵宪“新派诗”的代表作品。
无题诗究竟有没有寄托，是一个复杂的问题。离开诗歌艺术形象的整体，抓住其中的片言只语，附会现实生活的某些具体人事，进行索隐猜谜式的解释，是完全违反艺术创作规律的。像冯浩那样，将《无题·凤尾香罗薄几重》中的“垂杨岸”解为“寓柳姓”（指诗人的幕主柳仲郢），将“西南”解为“蜀地”，从而把这首诗和《无题·凤尾香罗薄几重》说成是诗人“将赴东川，往别令狐，留宿，而有悲歌之作”，就是穿凿附会的典型。但这并不妨碍读者从诗歌形象的整体出发，联系诗人的身世遭遇和其他作品，区别不同情况，对其中的某些无题诗作这方面的探讨。这首着重写女主人公如梦似幻，无所依托，横遭摧折的凄苦身世，笔意空灵概括，意在言外，其中就可(jiu ke)能寓含或渗透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的读者不难从“神女”一联中体味出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。“风波”一联，如单纯写女子遭际，显得不着边际；而从比兴寄托角度理解，反而易于意会。作者地位寒微，“内无强近，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），仕途上不仅未遇有力援助，反遭朋党势力摧抑，故借菱枝遭风波摧折，桂叶无月露滋润致慨。他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说：“狂飚不惜萝阴薄，清露偏知桂叶浓”，取譬与“风波”二句相似（不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已），也可证“风波”二句确有寄托。何焯说这首无题“直露（自伤不遇）本意”，是比较符合实际的。不论这首无题诗有无寄托，它首先是成功的爱情诗。即使读者完全把它作为爱情诗来读，也并不减低其艺术价值。
这首诗抒写的是边关将士夜闻笳声而触动思乡之情。万里别家，多年不归，有时不免思乡，无论是见景还是听声，都容易勾起悠悠的乡思。
接着两句“赧郎明月夜，歌曲动寒川”，转入对冶炼工人形象的描绘。诗人以粗犷的线条，略加勾勒，冶炼工人雄伟健壮的形象便跃然纸上。“赧郎”二字用词新颖，颇耐寻味。“赧”，原指因害羞而(xiu er)脸红；这里是指炉火映红人脸。从“赧郎”二字，可以联想到他们健美强壮的体魄和勤劳、朴实、热情、豪爽、乐观的性格。结句“歌曲动寒川”，关合了上句对人物形象的塑造。冶炼工人一边劳动，一边歌唱，那嘹亮的歌声使寒冷的河水都荡漾起来了。他们唱的什么歌，诗人未加明点，读者可以作出各式各样的补充和联想。歌声把寒川激荡了，当然不会，这只是诗人的独特感受，是夸张之笔，却极为传神。如果说，“赧郎”句只是描绘了明月、炉火交映下冶炼工人的面部肖像，那么，这一句则揭示出他们的内心世界，他们丰富的情感和优美的情操，字里行间饱含着诗人的赞美歌颂之情。
不过对此诗也有不同的理解，例如闻一多、程俊英就认为这是东征士卒庆幸得以生还之作。这样，对诗中一些词的解释也就与上面不同。如第一、二两句的斧、斨、錡、銶均指为武器。第五、六两句的“哀我人斯”的“人”则是指战士。因有的战士已战死沙场，活着的也都离乡背井与家人久不见面，这些都让人哀伤。这样的解释，与传统的“美周公”观点是大相径庭的，但也言之成理，可备一说。
此诗写失意宫女孤独的生活和凄凉的心境。
名之。显示了世俗的谬误。正话反说，文曲意直，显示内在的锋芒。
颈联仍承上两句设想友人赴边途中的情景。先“近关”，再“出塞”，紧扣“行迈”，具体写出路途遥远；“多雨雪”，“有风尘”，遥领末句，如实描绘边塞苦寒。可见旅途之苦辛。诗人多次出塞，对边地苦寒有切身体验，曾不止一次在诗中提到。如“关山唯一道，雨雪近三边”（《别冯判官》），如“莫言关塞极，云雪尚漫漫”（《使青夷军入居庸三首》），如“北使径大寒，关山饶苦辛”（《答侯少府》）等等。因而“近关多雨雪，出塞有风尘”两句并非夸张之笔，不过是实写关塞景物，从而逼出诗的结尾两句：“长策须当用，男儿莫顾身”。
全诗可分为三段，下面就逐段进行分析。
“思念故乡,郁郁累累”,这是承接“远望”写远望所见,见到了故乡吗？没有。郁郁,是写草木郁郁葱葱。累累是写山岗累累。“岭树重遮千里目”,茫茫的草木,重重的山岗遮住了望眼,故乡何在？亲人何在？
由此，整篇文章的脉络和内涵变得清晰：作者和友人都是贵族阶级，家资殷富，但他们的生活方式不尽相同，诗人的主张是，生命是短暂的，应该及时行乐，通过这种方式得到喜乐，达到永乐。而那个侧面描写的友人，则主张努力工作，认真创造价值。这首诗作，就是在讨论什么样的生活方式更加健康、更加有价值，诗意深刻之处正在于此。
诗的第三章以北流的滮池灌溉稻田，反向对应无情丈夫对妻子的薄情寡义。此章虽然在起兴方法上与前两章一样，以物喻人，以天道常理反兴人情乖戾，故郑笺解释曰：“池水之泽，浸润稻田使之生殖，喻王无恩于申后，滮池之不如也。”但是紧接着长歌当哭的女主人公话锋一转，由“之子”转向“硕人”。关于“硕人”，前人如孔颖达疏引王肃、孙毓说，以为硕人指申后，朱熹《诗集传》以为硕人指幽王。揆诸原诗，以下提及硕人的两章都以物不得其所为喻，暗指人所处位置不当。郑玄笺解“硕人”为“妖大之人，谓褒姒”，与诗意合。话锋既转，下一章的感叹就显得自然而贴切了。
“诗”有“四始”，是司马迁在《史记·孔子世家》中具体提出来的。他说：“古者，诗三千余篇，及至孔子，去其重，取可施于礼义，上采契、后稷，中述殷、周之盛，至幽、厉之缺，始于衽席，故曰：‘《关雎》之乱，以为《风》始，《鹿鸣》为《小雅》始，《文王》为《大雅》始，《清庙》为《颂》始。’”他的话不一定可靠，而“四始”云云，据说又是来自鲁诗之说。而作为毛诗学说思想体系的《毛诗序》，却又仅仅把风、小雅、大雅和颂四种诗类作为“四始”。其实，自古以来虽然都讲“四始”，而他们的说法又是众说纷纭、让人莫衷一是的。他们重视“四始”，实际代表了他们对整部《诗经》编辑思想体系的根本看法。按照毛诗的观点，整部《诗经》，都是反映和表现王道教化的，所以郑玄笺说：“‘始’者，王道兴衰之所由。”因此，每类诗的第一篇，就具有特殊的意义。
这里诗人用的是“广角镜头”，展示了全(liao quan)幅山水的大的印象。之后，开始摇镜头、调整焦距，随着读者的眼光朝画面推进，聚于一点：“惊涛汹涌向何处，孤舟一去迷归年。征帆不动亦不旋，飘如随风落天边。”这一叶“孤舟”，在整个画面中真是渺小了，但它毕竟是人事啊，因此引起诗人无微不至的关心：在这汹涌的波涛中，它想往哪儿去呢？何时才回去呢？这是无法回答的问题。“征帆”两句写画船极妙。画中之船本来是“不动亦不旋”的，但诗人感到它的不动不旋，并非因为它是画船，而是因为它放任自由、听风浪摆布的缘故，是能动而不动的。苏东坡写画船是“孤山久与船低昂”（《李思训画(xun hua)长江绝岛图》），从不动见动，令人称妙；李白此处写画船则从不动见能动，别是一种妙处。以下紧接一问：这样信船放流，可几时能达到那遥远的目的地──海上“三山”呢？那孤舟中坐的仿佛成了诗人自己，航行的意图也就是“五岳寻仙不辞远”的意图。“心摇目断兴难尽”写出诗人对画的神往和激动。这时，画与真，物与我完全溶合为一了。
光绪十六年（1890），黄遵宪在伦敦任驻英使馆参赞，以乐府杂曲歌辞《《今别离》黄遵宪 古诗》旧题，分别歌咏了火车、轮船、电报、照相等新事物和东西半球昼夜相反的自然现象。诗人巧妙地将近代出现的新事物，与传统游子思妇题材融为一体，以别离之苦写新事物和科学技术之昌明，又以新事物和科学技术之昌明，表现出当时人在别离观上的新认识。因此，《《今别离》黄遵宪 古诗》既是乐府旧题，又反映了今人——近代人别离的意识，是当时“诗界革命”和黄遵宪“新派诗”的代表作品。
无题诗究竟有没有寄托，是一个复杂的问题。离开诗歌艺术形象的整体，抓住其中的片言只语，附会现实生活的某些具体人事，进行索隐猜谜式的解释，是完全违反艺术创作规律的。像冯浩那样，将《无题·凤尾香罗薄几重》中的“垂杨岸”解为“寓柳姓”（指诗人的幕主柳仲郢），将“西南”解为“蜀地”，从而把这首诗和《无题·凤尾香罗薄几重》说成是诗人“将赴东川，往别令狐，留宿，而有悲歌之作”，就是穿凿附会的典型。但这并不妨碍读者从诗歌形象的整体出发，联系诗人的身世遭遇和其他作品，区别不同情况，对其中的某些无题诗作这方面的探讨。这首着重写女主人公如梦似幻，无所依托，横遭摧折的凄苦身世，笔意空灵概括，意在言外，其中就可(jiu ke)能寓含或渗透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的读者不难从“神女”一联中体味出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。“风波”一联，如单纯写女子遭际，显得不着边际；而从比兴寄托角度理解，反而易于意会。作者地位寒微，“内无强近，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），仕途上不仅未遇有力援助，反遭朋党势力摧抑，故借菱枝遭风波摧折，桂叶无月露滋润致慨。他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说：“狂飚不惜萝阴薄，清露偏知桂叶浓”，取譬与“风波”二句相似（不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已），也可证“风波”二句确有寄托。何焯说这首无题“直露（自伤不遇）本意”，是比较符合实际的。不论这首无题诗有无寄托，它首先是成功的爱情诗。即使读者完全把它作为爱情诗来读，也并不减低其艺术价值。
这首诗抒写的是边关将士夜闻笳声而触动思乡之情。万里别家，多年不归，有时不免思乡，无论是见景还是听声，都容易勾起悠悠的乡思。
接着两句“赧郎明月夜，歌曲动寒川”，转入对冶炼工人形象的描绘。诗人以粗犷的线条，略加勾勒，冶炼工人雄伟健壮的形象便跃然纸上。“赧郎”二字用词新颖，颇耐寻味。“赧”，原指因害羞而(xiu er)脸红；这里是指炉火映红人脸。从“赧郎”二字，可以联想到他们健美强壮的体魄和勤劳、朴实、热情、豪爽、乐观的性格。结句“歌曲动寒川”，关合了上句对人物形象的塑造。冶炼工人一边劳动，一边歌唱，那嘹亮的歌声使寒冷的河水都荡漾起来了。他们唱的什么歌，诗人未加明点，读者可以作出各式各样的补充和联想。歌声把寒川激荡了，当然不会，这只是诗人的独特感受，是夸张之笔，却极为传神。如果说，“赧郎”句只是描绘了明月、炉火交映下冶炼工人的面部肖像，那么，这一句则揭示出他们的内心世界，他们丰富的情感和优美的情操，字里行间饱含着诗人的赞美歌颂之情。
不过对此诗也有不同的理解，例如闻一多、程俊英就认为这是东征士卒庆幸得以生还之作。这样，对诗中一些词的解释也就与上面不同。如第一、二两句的斧、斨、錡、銶均指为武器。第五、六两句的“哀我人斯”的“人”则是指战士。因有的战士已战死沙场，活着的也都离乡背井与家人久不见面，这些都让人哀伤。这样的解释，与传统的“美周公”观点是大相径庭的，但也言之成理，可备一说。
此诗写失意宫女孤独的生活和凄凉的心境。
名之。显示了世俗的谬误。正话反说，文曲意直，显示内在的锋芒。
颈联仍承上两句设想友人赴边途中的情景。先“近关”，再“出塞”，紧扣“行迈”，具体写出路途遥远；“多雨雪”，“有风尘”，遥领末句，如实描绘边塞苦寒。可见旅途之苦辛。诗人多次出塞，对边地苦寒有切身体验，曾不止一次在诗中提到。如“关山唯一道，雨雪近三边”（《别冯判官》），如“莫言关塞极，云雪尚漫漫”（《使青夷军入居庸三首》），如“北使径大寒，关山饶苦辛”（《答侯少府》）等等。因而“近关多雨雪，出塞有风尘”两句并非夸张之笔，不过是实写关塞景物，从而逼出诗的结尾两句：“长策须当用，男儿莫顾身”。
全诗可分为三段，下面就逐段进行分析。
创作背景
这首诗是李白在江夏临别时赠写太守韦良宰的，通过写古述今表达了他对自身境遇和对乱世的忧愤。此诗云：“传闻赦书至，却放夜郎回。”又云“寥落天地秋”，当是公元759年（乾元二年）秋在江夏作。诗云：“君登凤池去，忽弃贾生才。”仍希冀朝廷任用自己。
汪泽民( 元代 )
收录诗词 (2249) 首
简 介
汪泽民 （1273—1355）宁国宣城人，字叔志，号堪老真逸。仁宗延祐五年进士。授岳州路同知，历南安、信州、平江三路总管府推官，治狱明敏。调兖州知州，除国子司业，与修辽金宋三史，书成，迁集贤直学士，寻以礼部尚书致仕。与张师愚合编有《宛陵群英集》。卒谥文节。
鹧鸪天·酬孝峙
"雨雪不顺时，阴阳失明晦。麦根半成土，农夫泣相对。
逍遥长揖辞人寰。空中龙驾时回旋，左云右鹤翔翩联。
寡色诸芳笑，无声众籁疑。终添八柱位，未要一绳维。
"南浮虽六月，风水已秋凉。日乱看江树，身飞逐楚樯。
"不是流莺独占春，林间彩翠四时新。
"蹙鞠且徒为，宁如目送时。报仇惭选耎，存想恨逶迟。
良时难得吾宗少，应念寒门更寂寥。
瀑水落深千丈玉。云梯石磴入杳冥，俯看四极如中庭。
安公子·远岸收残雨
"将军夸胆气，功在杀人多。对酒擎钟饮，临风拔剑歌。
八景风回五凤车，昆仑山上看桃花。
人间空自造楼台。云侵朱槛应难到，虫网闲窗永不开。
至今千馀年，蚩蚩受其赐。时代更复改，刑政崩且陊.
"丑妇竞簪花，花多映愈丑。邻女恃其姿，掇之不盈手。
缑山碧树青楼月，肠断春风为玉箫。"
步兵厨畔旧相容。十年别鬓疑朝镜，千里归心着晚钟。
几遍侍晨官欲降，曙坛先起独焚香。"
秋怀十五首
柳舞空城意绪多。蜀国暖回溪峡浪，卫娘清转遏云歌。
颜生道在乐箪瓢。清闲自可齐三寿，忿恨还须戒一朝。
莲子房房嫩，菖蒲叶叶齐。共结池中根，不厌池中泥。
宝马跋尘光，双驰照路旁。喧传报戚里，明日幸长杨。
野僧因吊却焚香。峰头孤冢为云穴，松下灵筵是石床。
脑热如遭锤凿钉。蒙溪先生梁公孙，忽然示我十轴文。
恨声流蜀魄，冤气入湘云。无限风骚句，时来日夜闻。"
破碎旧鹤笼，狼藉晚蚕蔟。千卷素书外，此外无馀蓄。
宫词二首
"威仰噤死不敢语，琼花云魄清珊珊。溪光冷射触鸀鳿，
"本作渔钓徒，心将遂疏放。苦为饥寒累，未得恣闲畅。
闲吟闲坐道相应，远想南华亦自矜。抛掷家乡轻似梦，
"此生迷有着，因病得寻师。话尽山中事，归当月上时。
心如七夕女，生死难再匹。且愿车声迫，莫使马行疾。
白刃杀我穷生为。或闻蕃将负恩泽，号令铁马如风驰。
上策何当用，边情此是真。雕阴曾久客，拜送欲沾巾。"
画蜡尊前滴晓风。岁月不知成隙地。子孙谁更系殊功。
金凤钩·送春
胸中纵有销兵术，欲向何门说是非。"
一笑还随洛水流。深锁笙歌巢燕听，遥瞻金碧路人愁。
书外囊装一物无。润屋必能知早散，辉山应是不轻沽。
"若算防边久远名，新安岂更胜长城。谩兴他役悲荒垒，
"德星芒彩瘴天涯，酒树堪消谪宦嗟。行遇竹王因设奠，
"何当开此镜，即见发如丝。白日急于水，一年能几时。
君对瑶华味，重献兰薰言。当应涤烦暑，朗咏翚飞轩。
"太子衔冤去不回，临皋从筑望思台。
木兰花慢·滁州送范倅
朱门旧是登龙客，初脱鱼鳞胆尚惊。
广陌初怜日映丝。斜傍画筵偷舞态，低临妆阁学愁眉。
"半夜发清洛，不知过石桥。云增中岳大，树隐上阳遥。
"林色树还曛，何时得见君。独居度永日，相去远浮云。
肠断雷平旧游处，五芝无影草微微。"
怅潮之还兮吾犹未归。"
开尽菊花怜强舞，与教弟子待新春。"
不知天地间，白日几时昧。"
忆仙姿·莲叶初生南浦
"松门亘五里，彩碧高下绚。幽人共跻攀，胜事颇清便。
云屯雉堞依然在，空绕渔樵四五家。"
茗脆不禁炙，酒肥或难倾。扫除就藤下，移榻寻虚明。
垂情不用将闲气，恼乱司空犯斗牛。"
是日芙蓉花，不如秋草色。当时嫁匹夫，不妨得头白。"
连云更入幽深地，骨录闲携相猎郎。"
"建安才子太微仙，暂上金台许二年。形影欲归温室树，
此事谁论在佛先。天竺老师留一句，曹溪行者答全篇。
柳含烟·御沟柳
频着金鞭打龙角，为嗔西去上天迟。
"尽日平湖上，鸣桹仍动桨。丁丁入波心，澄澈和清响。
今朝餐数减于僧。药销美禄应夭折，医过芳辰定鬼憎。
色可定鸡颈，实堪招凤翎。立窥五岭秀，坐对三都屏。
"闲身事少只题诗，五十今来觉陡衰。清秩偶叨非养望，
"戚历杉阴入草堂，老僧相见似相忘。吟多几转莲花漏，
瀍涧波光春照晚。但听嵩山万岁声，将军旗鼓何时偃。"
却将仙桂东归去，江月相随直到家。"
子夜歌·三更月
王母闲看汉天子，满猗兰殿佩环声。"
具茨云木老，大块烟霞委。自颛顼以降，贼为圣人轨。
如今宛转稊着地，常向绿阴劳梦思。不道彼树好，
白日欺玄鬓，沧江负素心。甚思中夜话，何路许相寻。"
"高燕飞何捷，啄害恣群雏。人岂玩其暴，华轩容尔居。
未敌君侯一日恩。红蜡有时还入梦，片帆何处独销魂。
阊阖曾排捧御炉，犹看晓月认金铺。
蒙簦来客绝，跃甃噪蛙狞。败屐阴苔积，摧檐湿菌生。
蓦山溪·题钱氏溪月
天下若不平，吾当甘弃市。"
投身入笼槛，自古难飞走。尽日水滨吟，殷勤谢渔叟。"
"南国天台山水奇，石桥危险古来知。
舞蝶傍应酣，啼莺闻亦醉。野客莫登临，相雠多失意。"
"万家无事锁兰桡，乡味腥多厌紫虈。水似棋文交度郭，
兰深芷密无人见，相逐相唿何处归。
"晓日登临感晋臣，古碑零落岘山春。
风桂落寒子，岚烟凝夕阴。前轩鹤归处，萝月思沈沈。"