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寒食寄京师诸弟

近现代 / 牧湜

"拜官门外发辉光,宿卫阴符注几行。行处近天龙尾滑,
伫见龙辞沼,宁忧雁失行。不应双剑气,长在斗牛傍。"
尺书先假路,红旆旋烧尘。郡显山川别,衙开将吏新。
今日红儿貌倾国,恐须真宰别开花。
"移却松筠致客堂,净泥环堵贮荷香。衡茅只要免风雨,
"垂竿朝与暮,披蓑卧横楫。不问清平时,自乐沧波业。
怅望添燕琯,蹉跎厌鲁瓢。败桐方委爨,冤匣正冲霄。
陇头冤气无归处,化作阴云飞杳然。"
许依龙虎借风云。命奇未便乘东律,言重终期雪北军。
"能嫌跋扈斩梁王,宁便荣枯信段张。
"一叶落时空下泪,三春归尽复何情。
九江连海一般深,未必船经庙下沈。
五天到日应头白,月落长安半夜钟。"
绿涧支离久,朱门掩映深。何须一千丈,方有岁寒心。"


寒食寄京师诸弟拼音解释:

.bai guan men wai fa hui guang .su wei yin fu zhu ji xing .xing chu jin tian long wei hua .
zhu jian long ci zhao .ning you yan shi xing .bu ying shuang jian qi .chang zai dou niu bang ..
chi shu xian jia lu .hong pei xuan shao chen .jun xian shan chuan bie .ya kai jiang li xin .
jin ri hong er mao qing guo .kong xu zhen zai bie kai hua .
.yi que song jun zhi ke tang .jing ni huan du zhu he xiang .heng mao zhi yao mian feng yu .
.chui gan chao yu mu .pi suo wo heng ji .bu wen qing ping shi .zi le cang bo ye .
chang wang tian yan guan .cuo tuo yan lu piao .bai tong fang wei cuan .yuan xia zheng chong xiao .
long tou yuan qi wu gui chu .hua zuo yin yun fei yao ran ..
xu yi long hu jie feng yun .ming qi wei bian cheng dong lv .yan zhong zhong qi xue bei jun .
.neng xian ba hu zhan liang wang .ning bian rong ku xin duan zhang .
.yi ye luo shi kong xia lei .san chun gui jin fu he qing .
jiu jiang lian hai yi ban shen .wei bi chuan jing miao xia shen .
wu tian dao ri ying tou bai .yue luo chang an ban ye zhong ..
lv jian zhi li jiu .zhu men yan ying shen .he xu yi qian zhang .fang you sui han xin ..

译文及注释

译文
举起长袖在面前拂动,殷勤留(liu)客热情大方。
天似穹庐、四野处地天相衔,高大的乔木依然如四十年前,然而如今自己举足要踏上前方征途的时候,却是心境(jing)很不平静,时间变迁,重游故地,但人(ren)的心境迥然不同。追求和向往又在心底翻腾,羡慕像东陵侯召平与彭泽令陶渊明一样(yang)韬影晦迹、鄙视功名归隐林下的生活;以琴、书自娱,闲时依松赏菊,何况自己精力尚沛、两鬓尚无白发。由衷感谢当年的故交好友,他们亲来我下榻处,为我接风,邀我宴饮,执壶把盏,热情留我共同度过百花即将吐艳争芳的春天。故人的殷勤挽留反而让我这个疲倦无比的游子盼望着返家(jia)。
拂晓,冷清的城中响起凄凉的音乐声。那声音被风一吹,传到垂柳依依的街头巷口。我独自骑在马上,只着一件到单衣裳,感觉有阵阵寒气袭来。看遍路旁垂柳的鹅黄嫩绿,都如同在江南时见过那样的熟悉。
圣明的朝代大概没有错事,规谏皇帝的奏章日见稀微。
虽然有贤明的主人,但你终究是身在客中,处于异乡。
江南大地鸟啼声声绿草红花相映,水边村寨山麓城郭处处酒旗飘动。
春天里的幽兰翠叶纷披,秋天里的桂花皎洁清新。
只应该守寂寞了此一生,关闭上柴门与人世隔离。
幽兰转眼间就已经老去了,新生的杜若散发着香气。我在这异地的水乡漂泊羁旅。
细雨绵绵,梦境中塞外风物(wu)缈远。(醒来)寒笙呜咽之声回荡在小楼中。(想起故人旧事),(她)含泪倚栏,怀抱无穷幽怨。
  杨贵妃绝代佳人与红艳牡丹相得益彰,美人与名花常使君王带笑观看。动人姿色似春风能消无限怨恨,在沉香亭北君王贵妃双双倚靠着栏杆。
青泥岭多么曲折绕着山峦盘旋,百步之内萦绕岩峦转九个弯弯。
道旁设帐为我饯行,慰籍我此次远征的艰辛。
  家乡多次遭遇灾祸,不能不触动旅居在外的人的愁思。至于您老人家的怀才不遇,也使我心情悲(bei)伤而有所感触。上天赋于您的才德是很优厚的,不要说您老人家不愿轻易抛弃它,就是天意也不愿让您轻易地抛弃啊。希望您安心等待吧!

注释
77、器:才器。
②出泉水:汉人以为千里马是龙种,所以几次获得骏马,都说是出自水中。
⑶疑:好像。
④争忍:怎忍。
【程】道路、路程,山一程、水一程,即山长水远。

赏析

  至于作者所代表的周遗民的内心感受是怎样的,似乎不像外在敬意那样简单,两章末尾各有一句耐人寻味的结语。第一句是“其君也哉”,从那惊疑不定的揣测口吻中,显出忐忑不安忧喜参半的复杂心情。新君降临一方,旧地遗民自有前途未卜的紧张心理,这很真实自然。第二句是“寿考不忘”,意谓:秦君哪,你富贵寿考,但最终不要忘记这里曾是周王的土地和百姓呵!将祝福、叮咛、告诫、期望种种难以直言的心境委婉托出。辨味这两句,诗确实是意存劝戒,希望秦君是明君,而不是暴君。至于为什么那么含蓄婉曲,汪中《述学·释三九》说:“周人尚文,君子之于言不径而致也,是以有曲焉。”倒是较为圆通的。不过,最主要的恐怕还是不便直说。
  江淹此诗流丽中有悲壮之气。李调元《雨村诗话》云:“诗之绮丽,盛于六朝,而就各代分之,亦有首屈一指之人,……粱则以江淹文通为第一,悲壮激昂。”而这种悲壮又是通过强烈的对比突现出来的。在写魏武时,将其生时的威武雄壮与死后的寂寞萧条作对比;而在写歌妓时,则以青春、自然之美与其生活、命运之悲作对比。帝王的淫威自私与歌妓的痛苦牺牲则是此诗最根本的一个对比。绮丽的辞藻与悲剧的气氛相反相成,形成此诗凄艳的风格,沈博绝丽之中回荡着幽怨之气,这正是楚辞的传统。
  春秋时,“郑人游于乡校,以论执政”。当时执政的是子产,他以礼法纲纪治国,进行了一些大胆改革。这就招致一些人的不满,批评,甚至攻击。有人建议毁乡校,子产坚决反对。他说:“夫人朝夕退而游焉,以议执政之善否。其所善者,吾则行之;其所恶者,吾则改之;是吾师也。若之何毁之?我闻忠善以损怨,不闻作威以防怨。岂不遽止?然犹防川,大决所犯,伤人必多,吾不克救也;不如小决使道(同导),不如吾闻而药之也。”(见《左传·襄公三十一年》)
  “秋草独寻人去后,寒林空见日斜时。”颔联是围绕题中的“过”字展开描写的。“秋草”,“寒林”,“人去”,“日斜”,渲染出故宅一片萧条冷落的景色,而在这样的氛围中,诗人还要去“独寻”,一种景仰向慕、寂寞兴叹的心情,油然而生。寒林日斜,不仅是眼前所见,也是贾谊当时的实际处境,也正是李唐王朝危殆形势的写照。
  这首诗寓意十分深刻,但所用的语言却异常浅显。深入浅出,这正是苏轼的一种语言特色。苏轼写诗,全无雕琢习气。诗人所追求的是用一种质朴无华、条畅流利的语言表现一种清新的、前人未曾道的意境;而这意境又是不时闪烁着荧荧的哲理之光。从这首诗来看,语言的表述是简明的,而其内涵却是丰富的。也就是说,诗语的本身是形象性和逻辑性的高度统一。诗人在四句诗中,概括地描绘了庐山的形象的特征,同时又准确地指出看山不得要领的道理。鲜明的感性与明晰的理性交织一起,互为因果(guo),诗的形象因此升华为理性王国里的典型,这就是人们为什么千百次的把后两句当作哲理的警句的原因。
  文中多用典故是此赋的一大特色,如“徒临川以羡鱼,俟河清乎未期”,分别引用《淮南子·说林训》和《左传·襄公八年》的典故:“感蔡子之慷慨,从唐生以决疑”,事见《史记·范雎蔡泽列传》:“追渔父以同嬉,超埃尘以遐逝”,也是从《楚辞·渔父》中“渔父莞尔而笑,鼓枻而去”及“安能以皓皓之白,而蒙世俗之尘埃乎”化来的。张衡充分利用了历史典故词句短小、内涵量大的优点,于文辞之外又平添了更加丰富的内容,因而《《归田赋》张衡 古诗》并未因为篇制短小而显干瘪。同时,《《归田赋》张衡 古诗》所选用的多是为人们所熟悉的典故,并不晦涩难懂。所以这篇小赋以其雅致(ya zhi)精炼、平易清新的语句,包容了内涵丰富的史实,并赋之以新意。
  这诗的跌宕处全在三、四两句。“可怜”句紧承前句,为题中之义;“犹是”句荡开一笔,另辟新境。“无定河边骨”和“春闺梦里人”,一边是现实,一边是梦境;一边是悲哀凄凉的枯骨,一边是年轻英俊的战士,虚实相对,荣枯迥异,造成强烈的艺术效果。一个“可怜”,一个“犹是”,包含着多么深沉的感慨,凝聚了诗人对战死者及其家人的无限同情。
  全诗既没有卿卿我我一类爱的呓语,更无具体的爱的内容叙述,只是直露地表白自己思念的情绪,然而却能流传千古,后人并将这一情感浓缩为“一日三秋”的成语。关于此诗艺术感染力的奥妙,蒋立甫《风诗含蓄美论析》曾剖析说:“妙在语言悖理。”其意是说:从科学时间概念衡量,三个月、三个季节、三个年头与“一日”等同,当是悖理的,然而从诗抒情看却(kan que)是合理的艺术夸张,合理在热恋中情人对时间的心理体验,一日之别,逐渐在他或她的心理上延长为三月、三秋、三岁,这种对自然时间的心理错觉,真实地映照出他们如胶似漆、难分难舍的恋情。这一悖理的“心理时间”由于融进了他们无以复加的恋情,所以看似痴语、疯话,却能妙达离人心曲,唤起不同时代读者的情感共鸣。
  这首诗具有北朝民(chao min)歌所特有的明朗豪爽的风格,境界开阔,音调雄壮,语言明白如话,艺术概括力极强。宋诗人黄庭坚说这首民歌的作者“仓卒之间,语奇如此,盖率意道事实耳”(《山谷题跋》卷七)。因为作者对草原牧民生活非常熟悉,所以能一下抓住特点,不必用力雕饰,艺术效果就很好。
  第一段共八句,先从征伐的频繁和广远方面落笔。前四句写征伐的频繁。以两组对称的句式出现,不仅音韵铿锵,而且诗句复沓的重叠和鲜明的对举,给人以东征西讨、转旆不息的强烈印象,有力地表达了主题。“洗兵”二句写征行的广远。左思《魏都赋》描写曹操讨灭群雄、威震寰宇的气势时说:“洗兵海岛,刷马江洲。”此二句用其意。洗兵,洗去兵器上的污秽;放马,牧放战马,在条支海上洗兵,天山草中牧马,其征行之广远自见。由战伐频繁进至征行广远,境界扩大了,内容更深厚了,是善于铺排点染的笔墨。“万里”二句是此段的结语。“万里长征战”,是征伐频繁和广远的总括,“三军尽衰老”是长年远征的必然结果,广大士兵在无谓的战争中耗尽了青春的年华和壮盛的精力。有了前面的描写,这一声慨叹水到渠成,自然坚实,没有一点矫情的喧呶叫嚣之感。
  诗以“《游园不值》叶绍翁 古诗”为题,本是说自己游园的目的没有达到。可是诗人却由此生发感想。他想,这可能是因为主人怕踩坏园中的青苔,怕破坏了园中的美景,因此才不让自己进来的缘故吧。短短两句,写出了诗人的善解人意,也写出了他那一片怜春惜春的情怀!但这首诗更为脍炙人口的还是后两句。柴门虽然不开,满园春色却难以关住,你看一枝红杏探出墙头,不正在向人们炫耀着春天的美丽吗?“关不住”、“出墙来”,简单的几个字,写出的并不仅仅是园中美丽的春色,还写出了春天的勃勃生机,写出了一片春意盎然。尽管主人没有访到,但作者的心灵已经被这动人的早春景色完全占满了!
  文中的比喻句形象表达孔子的观点。“危而不持,颠而不扶,则将焉用彼相矣?”用盲人搀扶者的失职来比喻冉有、季路作为季氏家臣而没有尽到责任。“虎兕出于柙,龟玉毁于椟中”的比喻有双重喻义:一是将季氏比作虎兕,将颛臾比作龟玉。季氏攻打颛臾,好比虎兕跑出笼子伤人;颛臾如被攻灭,好比龟甲、玉石毁于盒中,二是将冉有、季路比作虎兕、龟玉的看守者,虎兕出柙伤人,龟玉毁于椟中,是看守者的失职。冉有、季路作为季氏家臣若不能劝谏季氏放弃武力,致使颛臾被灭,也是他们的失职。
  结尾两句是写农人结束了一天的劳动,收工回家休息。饭牛就是喂牛。关即门闩,闭关就是闭门。傍晚时分,农人们给勤劳,一天的耕牛喂饮后,关上柴门回到家中休息。结句“归来还闭关”,一方面是写农人劳累了一天,第二天还要早起出工,需要及早休息,这从一个侧面含蓄地写出了春忙;另一方面也表现出了农人们无事不相往来、互不相扰、闭关自守的心理状态。整首诗生动地展示了在社会安定时期,农民“日出而作,日入而息”的宁静生活。
  文章第四段是议论,带有总结意味。以感慨语气,举颜真卿与文天祥这两个古代人物为例,说明肉体虽然会死,但精神可以不死。最后直接议论史可法之死的意义。“忠烈遗骸,不可问矣”,但“其气浩然,常留天地之间”,使“百年之后”登临梅花岭者,“无不泪下如雨”,倍受感动,就象亲见了烈士,“忠烈之面目宛然可遇”。词气之间,充满了对英雄的赞美。最后两句极其含蓄,表明烈士精神长存,不必计较于肉体的是否得到解脱。只要继承忠烈精神,也就不必定要假借烈士之名来行事。梅花岭上仅有史可法的衣冠冢,无烈士骨殖,故文章亦侧重于表彰史可法的精神,由此而生发出这一段关于肉体与精神的深刻议论。
  足见开头意象的如此崛起,决非偶然。说明作者在目累累邱坟时被激直的对人生的悟发有其焦灼性。作者确是为眼前图景百触目惊心。也正因为这种悟发和焦灼来自眼前的严峻生活图景以及由此而联到的、长期埋葬在诗人记忆仓库中的决象,所以这开头的涵盖性就异常广阔,气势异常充沛,思维触角轩翥不群。这正是唐代诗僧皎然说的:“诗人之思初发,取境偏高,则一首举体便高”。(《诗式》)作者出了郭门以后,其所见所想,几乎无一而不与一“去”一“来”、一生一死有关。埋葬死人的“古墓”是人生的最后归宿了,然而死人也还是难保。他们的墓被平成耕地了,墓边的松柏也被摧毁而化为禾薪。人生,连同他们的坟墓,与时日而俱逝,而新的田野,却又随岁月而俱增。面对着这样的凄凉现象,面对着那一个“时”,却又偏偏是“世积乱离”(《文心雕龙·明诗》)、大地兵戈、生民涂炭之时,诗人对眼前一“去”一“来”的鱼龙变幻,不由引起更深的体会,而愁惨也就愈甚了。既然“来者”的大难一步逼近一步,他不能不为古今代谢而沉思;既然看到和听到白扬为劲风所吹,他不能不深感白扬之“悲”从而自伤身世。历来形容悲风,都是突出其“萧萧”声。为此,诗人不由沉浸到一种悲剧美的审美心态积淀之中而深有感发,终于百感苍茫地发出惊呼:白扬多悲风,萧萧愁杀人!墓前墓后的东西很多,而只归结到“白扬”;但写白扬,也只是突出了“萧萧”。荆轲有“风萧萧兮易水寒”之句。借用到这里来,却既成为悲风之声,又成为象征“地下陈死人”的像白扬树的哭泣之声。死人离开世界,是“亲者日以疏”了,然而他们的悲吟分明在耳,这就是“来者日以亲”。一“疏”一“亲”,表现在古墓代谢这一典型景象对比之中,更集中的化作为白扬的萧萧声。这结果,给予诗人的感召如何,这就不用说了。清人朱筠有云:“说至此,已可搁笔”;但他却又紧接着说:“末二句一掉,生出无限曲折来。”(《古诗十九首》)确有至理。
  整首诗语言朴实,时近口语,直抒所见所感,不事雕琢,感情真挚而关怀深切。
  这首诗在乐府分类中属《相和歌辞》,“相和歌”本是两人唱和,或一个唱、众人和的歌曲,故“鱼戏莲叶东”四句,可能为和声。故此诗的前两句可能为男歌者领唱;第三句为众男女合唱;后四句当是男女的分组和唱。如此,则采莲时的情景,更加活泼有趣,因而也更能领会到此歌表现手法的高妙。

创作背景

  三是《满江红》一经问世即广泛流传,如此非同寻常之作,如果真是岳飞三十岁青云直上之时所作,岂能就此湮没不见踪影?

  

牧湜( 近现代 )

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简 介

牧湜 牧湜,宋初人。官兵部员外郎(《甘竹胡氏十修族谱》)。

沉醉东风·赠妓朱帘秀 / 祝庆夫

"三月伤心仍晦日,一春多病更阴天。
"落花辞高树,最是愁人处。一一旋成泥,日暮有风雨。
更期十五圆明夜,与破阴霾照八荒。"
南溪有仙涧,咫尺非人间。泠泠松风下,日暮空苍山。
每沈良久方能语,及语还唿桀纣君。"
"野人心地本无机,为爱茅檐倚翠微。
"堤树生昼凉,浓阴扑空翠。孤舟唤野渡,村疃入幽邃。
初坼秋千人寂寞,后园青草任他长。"


秋霁 / 张易

漏滴铜龙夜已深,柳梢斜月弄疏阴。
若有前山好烟雨,与君吟到暝钟归。"
"角簟工夫已到头,夏来全占满床秋。若言保惜归华屋,
"社鼠穿墙巧庇身,何由攻灌若为熏。
"昨夜孤灯下,阑干泣数行。辞家从早岁,落第在初场。
"灞岸草萋萋,离觞我独携。流年俱老大,失意又东西。
"支颐默省旧林泉,石径茅堂到目前。衰碧鸣蛩莎有露,
拟作闲人老,惭无识者嗤。如今已无计,只得苦于诗。"


杨叛儿 / 溥儒

"碧山长冻地长秋,日夕泉源聒华州。万户烟侵关令宅,
此行也是男儿事,莫向征人恃桂香。"
"男儿三十尚蹉跎,未遂青云一桂科。在客易为销岁月,
凤阙华恩钟二人。起草便论天上事,如君不是世间身。
分明胜败无寻处,空听渔歌到夕曛。"
"雏鹤兼留下,单车出柳烟。三年两殊考,一日数离筵。
若比江南更牢落,子山词赋莫兴哀。
野色人耕破,山根浪打鸣。忙时向闲处,不觉有闲情。"


次石湖书扇韵 / 陈绚

马前红袖簇丹襜.闲招好客斟香蚁,闷对琼花咏散盐。
惜去乃尔觉,常时自相忘。相忘岂不佳,遣此怀春伤。
"久客厌岐路,出门吟且悲。平生未到处,落日独行时。
正是如今江上好,白鳞红稻紫莼羹。"
"水昏天色晚,崖下泊行舟。独客伤归雁,孤眠叹野鸥。
鹦鹉能言却入笼。柳惠岂嫌居下位,朱云直去指三公。
理琴寒指倦,试药黑髭生。时泰难云卧,随看急诏行。"
"善政无惭色,吟归似等闲。惟将六幅绢,写得九华山。


裴迪南门秋夜对月 / 裴迪书斋望月 / 周必达

惯历塞垣险,能分部落情。从今一战胜,不使虏尘生。"
"直应归谏署,方肯别山村。勤苦常同业,孤单共感恩。
"人间疏散更无人,浪兀孤舟酒兀身。
塔中灯露见鸿飞。眉毫别后应盈尺,岩木居来定几围。
"溪山兵后县,风雪旅中人。迫夜愁严鼓,冲寒托软巾。
郎省连天须鹤游。休恋一台惟妙绝,已经三字入精求。
一簟凉风世界清。楚调忽惊凄玉柱,汉宫应已湿金茎。
晓戍残烽火,晴原起猎尘。边戎莫相忌,非是霍家亲。"


采桑子·重阳 / 陈普

不知几首南行曲,留与巴儿万古传。
贤人骨已销,墓树几荣凋。正直魂如在,斋心愿一招。
"相辞因避世,相见尚兵戈。乱后故人少,别来新话多。
"七贵五侯生肯退,利尘名网死当抛。
"兰蕙芬香见玉姿,路傍花笑景迟迟。
当年老默无消息,犹有词堂一杖藜。"
若值主人嫌昼短,应陪秉烛夜深游。"
只向烟萝寄此生。松竹渐荒池上色,琴书徒立世间名。


浣溪沙·楼上晴天碧四垂 / 尤埰

肯信人间有兄弟,一生长在别离中。"
吏瘦餐溪柏,身羸凭海槎。满朝吟五字,应不老烟霞。"
笔冢低低高如山,墨池浅浅深如海。我来恨不已,
"常时岂不别,此别异常情。南国初闻雁,中原未息兵。
病酒经宵觉口干。嘉树倚楼青琐暗,晚云藏雨碧山寒。
他年若得壶中术,一簇汀洲尽贮将。"
闲掷金梭恼谢鲲。不夜珠光连玉匣,辟寒钗影落瑶尊。
"星沈万古痕,孤绝势无邻。地窄少留竹,空多剩占云。


菩萨蛮·黄云紫塞三千里 / 鲍芳茜

却成青桂偶然攀。身居剑戟争雄地,道在干坤未丧间。
晏子还闻近市居。佳句丽偷红菡萏,吟窗冷落白蟾蜍。
"归捷中华第,登船鬓未丝。直应天上桂,别有海东枝。
知尔苦心功业就,早携长策出山来。"
去马鸣时先早鸡。关柳不知谁氏种,岳碑犹见圣君题。
"马上览春色,丈夫惭泪垂。一生看却老,五字未逢知。
"片片飞来静又闲,楼头江上复山前。
"不学世所惜,是何无了公。灵匡虚院外,虎迹乱山中。


自巴东舟行经瞿唐峡登巫山最高峰晚还题壁 / 汪伯彦

府楼明蜀雪,关碛转胡雕。纵有烟尘动,应随上策销。"
"相庭留不得,江野有苔矶。两浙寻山遍,孤舟载鹤归。
"中朝轩冕内,久绝甯家亲。白社同孤立,青云独并伸。
"几度作游客,客行长苦辛。愁看函谷路,老尽布衣人。
"柳拂池光一点清,紫方袍袖杖藜行。偶传新句来中禁,
"雨花烟柳傍江村,流落天涯酒一樽。分首不辞多下泪,
"旅人游汲汲,春气又融融。农事蛙声里,归程草色中。
"傍水迁书榻,开襟纳夜凉。星繁愁昼热,露重觉荷香。


倦寻芳慢·露晞向晚 / 张继先

甃石回泉脉,移棋就竹阴。触丝蛛堕网,避隼鸟投林。
此处先生应不住,吾君南望漫劳形。"
鹓侣寂寥曹署冷,更堪呜咽问田园。"
粉薄涂云母,簪寒篸水晶。催来两桨送,怕起五丝萦。
青春成大夜,新雨坏孤坟。应作芝兰出,泉台月桂分。"
庾楼恩化通神圣,何计能教掷得卢。
九枝松上鹤初归。风生碧涧鱼龙跃,威振金楼燕雀飞。
竹声输我听,茶格共僧知。景物还多感,情怀偶不卑。