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浣溪沙·粉上依稀有泪痕

两汉 / 侯蓁宜

"烛龙衔火飞天地,平陆无风海波沸。彤云叠叠耸奇峰,
桃熟多红璺,茶香有碧筋。高宗多不寐,终是梦中人。"
"铜壶滴滴禁漏起,三十六宫争卷帘。(《月》,
"冷色初澄一带烟,幽声遥泻十丝弦。
见君高情有所属,赠别因歌翔隼曲。离亭惨惨客散时,
悟彼众仙妙,超然含至精。凝神契冲玄,化服凌太清。
虽然不及相如赋,也直黄金一二斤。"
春来定梦江南数。万丈游丝是妾心,惹蝶萦花乱相续。"
夕照背高台,残钟残角催。(《落照》)
独猿叫断青天月,千古冥冥潭树秋。"
保寿同三光,安能纪千亿。
"修成金骨炼归真,洞锁遗踪不计春。野草谩随青岭秀,
"落絮满衣裳,携琴问酒乡。挂帆南入楚,到县半浮湘。
即归玉案头,为君整冠簪。即居吾君手,照出天下心。
垠倪散截。迷肠郗曲,zw零霾曀。雀毁龟水,健驰御屈。


浣溪沙·粉上依稀有泪痕拼音解释:

.zhu long xian huo fei tian di .ping lu wu feng hai bo fei .tong yun die die song qi feng .
tao shu duo hong wen .cha xiang you bi jin .gao zong duo bu mei .zhong shi meng zhong ren ..
.tong hu di di jin lou qi .san shi liu gong zheng juan lian ...yue ..
.leng se chu cheng yi dai yan .you sheng yao xie shi si xian .
jian jun gao qing you suo shu .zeng bie yin ge xiang sun qu .li ting can can ke san shi .
wu bi zhong xian miao .chao ran han zhi jing .ning shen qi chong xuan .hua fu ling tai qing .
sui ran bu ji xiang ru fu .ye zhi huang jin yi er jin ..
chun lai ding meng jiang nan shu .wan zhang you si shi qie xin .re die ying hua luan xiang xu ..
xi zhao bei gao tai .can zhong can jiao cui ...luo zhao ..
du yuan jiao duan qing tian yue .qian gu ming ming tan shu qiu ..
bao shou tong san guang .an neng ji qian yi .
.xiu cheng jin gu lian gui zhen .dong suo yi zong bu ji chun .ye cao man sui qing ling xiu .
.luo xu man yi shang .xie qin wen jiu xiang .gua fan nan ru chu .dao xian ban fu xiang .
ji gui yu an tou .wei jun zheng guan zan .ji ju wu jun shou .zhao chu tian xia xin .
yin ni san jie .mi chang xi qu .zwling mai yi .que hui gui shui .jian chi yu qu .

译文及注释

译文
记住西湖的西岸(an),春日最美的山隈,就是那空明的翠微,如烟的云霏。算起来诗人中相处得宜。如我与您这样的友情,确实稀微,弥足珍贵。约定日后,像东晋宰相谢安那样,沿着直通大海的长江航道,向东引退、回归。别让这一高雅志向与未来事实彼此违背。不应在西州路上回首恸哭,为了我而沾湿衣襟,洒落泪水。
身着文彩奇异的豹皮服饰,侍卫们守在山丘坡岗。
当你得意之时,心灵与天地融合在一体。
  想到他们的尸骨暴露在荒野,无人认领,于(yu)是我就带着两个童仆,拿着畚箕和铁锹,前(qian)去埋葬他们。两名童仆脸上流露出为难的情绪。我说:“唉,我和你们,本像他们一样啊。”两名童仆怜悯地淌下眼泪,要求一起去。于是在旁边的山脚下挖了三个坑,把他们埋了。随即供上一只鸡、三碗饭,一面叹息,一面流着眼泪,向死者祭告说:
(孟子)说:“您最想要的东西是什么,(我)可以听听吗?”
薄云四处飘散还不见银河,清风吹开云雾月光放清波。
鲜红的嘴唇绰约的舞姿,都已逝去,到了晚年,有弟子把艺术继承发扬。
我看自古以来的贤达之人,功绩告成之后不自行隐退都死于非命。
有酒不饮怎对得天上明月?
江山沐浴着春光,多么秀丽,春风送来花草的芳香。
涩滩的流水嘈嘈不休,两岸山上到处跑着猿猴。
  他还说:“贡献大的人,他用来供养自己的东西多,妻室儿女都能由自己养活。我能力(li)小,贡献少,没有妻室儿女是可以的。再则我是个干体力活的人,如果成家而能力不足以养活妻室儿女,那么也够操心的了。一个人既要劳力,又要劳心,即使是圣人也不能做到啊!”
归乡的梦境总是短得可怜,碧水蓝天却宽阔无边,我凭倚小窗极目远眺(tiao),均匀处淡淡的秋山,也如同美人皱眉含着幽怨。飞往吴地的大雁啊,请(qing)你给我传达一下思归的心愿。阊门外杨柳荫下的几间小屋,惹得我梦绕魂牵,每时每刻都在思念。
魂魄归来吧!
兄弟姐妹都因她列土封侯,杨家门楣光耀令人羡慕。

注释
⑼此墨迹见近人徐用仪所编《五千年来中华民族爱国魂》卷端。原系照片;在本词下面,并有谢升孙、宋克、文征明等人的跋。
13.乃翁:你的父亲,指陆游自己。
38、征于色:面色上有征验,意为面容憔悴。征,征验,征兆。色,颜面,面色。赵岐《孟子注》:“若屈原憔悴,渔父见而怪之。”《史记·屈原贾谊列传》:“屈原至于江滨,被发行吟泽畔,颜色憔悴,形容枯槁。渔父见而问之曰: ‘子非三闾大夫与?何故而至此?’屈原曰:‘举世混浊我独清,众人皆醉我独醒,是以见放。’”
⑸黠虏(xiá lǔ):狡猾的敌人。虏,古时西北少数民族的泛称。
(181)刑之无少姑息——按照刑律处罚他们,毫不宽容。
以:表目的连词。

赏析

  信的开头故作危激之论:“您治理晋国,四邻的诸侯没有听说您有什么美德,只听到了您加重了各国缴纳的贡物,我对此感到困惑不解。”子产作为小国的大夫。写信给盟主国的执政竟然如此不客气,指出范宣子执政时“不闻令德”,“而闻重币”,这的确是振聋发聩之言。子产故作惊人之语,以期引起范宣子的重视。
  此联对仗工整,对比强烈,反差巨大,讥讽入骨。“六军”统指明朝的军队,“恸哭六军”和“冲冠一怒”人数虽众寡不同,情绪倒很相似,但是“缟素”与“红颜”不仅在色彩上形成强烈对比,意义上也极为不同。“缟素”是沉痛的(tong de),如果从顺治八年乃至以后的历史角度看,“缟素”象征着对明王朝覆亡的哀痛,象征着对汉民族沉沦的哀痛,而“红颜”则明确无误地指向极端的个人私欲。片言居要,一语中的,使吴三桂的汉奸嘴脸极为丑恶,真是大快人心。诚然,作者(zuo zhe)并未提到满清,但是,山海关之战就是清兵入关,这一历史事件的意义并不因作者的忌讳而有所改变。接下来模拟吴三桂的口吻加以辩解,效果是越抹越黑,实为暗讽。
  第三句,“天阶夜色凉如水”。“天阶”指皇宫中的石阶。“夜色凉如水”暗示夜已深沉,寒意袭人,该进屋去睡了。可是宫女依旧坐在石阶上,仰视着天河两旁的牵牛星和织女星。民间传说,织女是天帝的孙女,嫁与牵牛,每年七夕渡河与他相会一次,有鹊为桥。汉代《古诗十九首》中的“迢迢牵牛星”,就是写他们的故事。宫女久久地眺望着牵牛织女,夜深了还不想睡,这是因为牵牛织女的故事触动了她的心,使她想起自己不幸的身世,也使她产生了对于真挚爱情(ai qing)的向往。可以说,满怀心事都在这举首仰望之中了。
  《《小石潭记》柳宗元 古诗》是一篇语言精美,含义丰富,形象逼真的优秀山水游记。作者借写小石潭的幽深寂静和清丽之(li zhi)景色,借被遗弃于荒远地区的美好景物,寄寓自己不幸遭遇,倾注怨愤抑郁心情。文章中所使用的那些描绘景物细致入微的手法和巧妙、形象的比喻,都值得我们很好地借鉴。《《小石潭记》柳宗元 古诗》鉴赏(范培松)《至小丘西《小石潭记》柳宗元 古诗》是“永州八记”中的第四则。这篇散文写的是一个不见经传的小石潭。这个小石潭称不上是美景,更不是什么胜景,只是一个无名小丘边的小水潭。作者写这小石潭的本身,就最好地证明了他没有沾染上展览美景的唯美主义的恶习。从这一选材的价值来看,对于我们当今游记写作也颇有借鉴意义。小石潭虽然名不见经传,但见到它还是费了一点小周折:先见竹丛,耳闻水声,却不见小石潭的身影。小石潭的显现,虽称不上千呼万唤,也可称有“犹抱琵琶半遮面”之妙。待到“伐竹取道”,才见到小石潭。真乃是曲径通幽确实景象不凡。这“不凡”是以“怪”的面目出现的,怪就怪在潭是“全石以为底”,而且潭中露出的石头又都是那么姿态奇特,“为坻、为屿、为堪、为岩”,再加上古树翠蔓的覆盖,使小石潭的全景富有清静感,仿佛不是人间的一个小天地,而是传说的佛国中的一块净土。  接着,笔锋随转,由静写动,写潭中小鱼。这是本文的最精彩之笔。这潭中鱼也极为怪诞:一是鱼居然可数,约有“百许头”;二是“影布石上”,神态自若地“怡然不动”。这是继续写静,既烘托出小石潭的幽寂,也勾勒出小石潭水的清澈。由此转为写动。其实在写静时已作伏笔,水中之鱼不能不动。鱼之静止,正像电影中的定格只是某个刹那的显示。这个定格过后,便见潭中之鱼“俶尔远逝,往来翕忽,似与游者相乐”。鱼,多么富有人情味,这倒触动了作者情怀。在此,这一“乐”字值得注意。作者由于改革受挫,被贬远方,精神负担很重,处在极度烦恼和压抑之中。为何能“乐”?乃是因为离开了纷陈烦恼的官场这一是非、争斗之地,在这里找到了这样一块清静之地,看到游鱼的怡然自得,灵魂得到了净化和复归。水之清,鱼之乐,终于给这位破碎了心的散文家带来了片刻的欢乐。清静神乐是这篇散文前半部分的主旋律。现实是严峻的。在这“四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃”的环境中,作者感到“其境过清不可久居”。
  “秋草独寻人去后,寒林空见日斜时。”颔联是围绕题中的“过”字展开描写的。“秋草”,“寒林”,“人去”,“日斜”,渲染出故宅一片萧条冷落的景色,而在这样的氛围中,诗人还要去“独寻”,一种景仰向慕、寂寞兴叹的心情,油然而生。寒林日斜,不仅是眼前所见,也是贾谊当时的实际处境,也正是李唐王朝危殆形势的写照。
  由此可见,诗人虽然句句明写《黄河》罗隐 古诗,却句句都在映射封建王朝,骂得非常尖刻,比喻也十分贴切。这和罗隐十次参加科举考试失败的痛苦经历有着密切的关联。
  在描写山川景物、环境气氛时,《《招隐士》淮南小山 古诗》写了山石之突兀,草木之荒芜,禽兽之奔突,虫声之哀鸣。写山石的有“石嵯峨”、“溪谷崭岩”、“坱兮轧、山曲岪”、“嵚岑碕礒兮,碅磳磈硊”。其中“嵯峨”、“崭岩”、“坱”、“轧”、“曲岪”、“嵚岑碕礒”、“碅磳磈硊”都是形容山高路险、崎岖曲折和荦确不平之貌。写草木的有“偃蹇连蜷兮枝相缭”、“春草生兮萋萋”、“丛薄深林兮人上栗”、“树轮相纠(xiang jiu)兮,林木茷骫。青莎杂树兮,薠草靃靡”。写禽兽奔突、虫声哀鸣的有“猿狖群啸兮虎豹嗥”、“虎豹穴”、“白鹿麏麚兮,或腾或倚”、“猕猴兮熊罴,慕类兮以悲”,“虎豹斗兮熊罴咆”、“蟪蛄鸣兮啾啾”等。
  “即今倏忽已五十,坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字,然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰,行动不便,因此坐卧多而行立少。体弱至此,却不能静养,因生活无着,还须出入于官僚之门,察言观色,养活一家老小。一生不甘俯首低眉,老来却勉作笑语,迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来,忧伤满怀,而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼,它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲,也因贫而悲,更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者,诗人不是悲一时一事,而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性,这是全诗主线,它与诗题相呼应,又因往昔境遇凄惨而悲,联想到当时老窘之境而悲,在结构上可谓承上;由此出发,为以下具体描写家贫先写一笔,可谓启下。“入门依旧四壁空,老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼,叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门,依旧四壁空空,家无余粮,一贫如洗。老夫老妻,相对无言,满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知,饥肠辘辘,对着东边的厨门,啼叫发怒要饭吃,经过诗人的具体描写,其忧伤痛苦之状,如在眼前。为了表现百感交集的感慨,诗人以数字强化衬托悲状,强化悲的情怀。例如,诗中以“十五”比“五十”,就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟,“一日”上树“千回”,来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃,天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”,就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”,用“走复来”对比“少行立”,用“强作笑语”对比“悲见生涯”,更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是,诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时,无忧无虑,不愁吃穿,却想不到已入老境之际,自己的儿子却饥饿难忍,啼叫怒索。在诗人笔下,不仅如实地表现了自己的凄凉处境,而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态,非常富于人情味。
  当然,《颂》诗的本质决定了它必定具有一定的夸饰成分。武王伐商,诗中声称是为了“遏刘”,即代表天意制止暴君的残杀,拯民于水火。但战争是残酷的,所谓“圣人号兵者为凶器”(《六韬》)是也,牧野之战,《尚书·武成》有“流血飘杵”的记载,《逸周书·世俘》亦有“馘魔亿有十万七千七百七十有九”的说法。所以崇尚仁义的孔子不免对之感到有些遗憾。
  联句源于相传汉武帝与臣僚共作的《柏梁台诗》,但每人各作一句;晋代贾充夫妻联句,则人各二句;自陶渊明与愔之、循之联句,才发展为人各四句。南北朝时,联句之风盛行,鲍照、谢朓、范云、庾肩吾等人所作皆夥。与联句相对,凡无人续作或续而未成,则仅存的四句便称为绝句。“绝句”之名粱代始正式出现,何逊正当其时。此篇不仅两联对仗精妙,且词句精炼、风格清新,短短四句中,既有对过去的回味,对现在的描写,又有对未来的忧虑,包孕丰厚,已开唐人五绝气象。唯所押为仄韵,而平仄尚未完全规范,则又带有格律诗草创阶段的痕迹。
  诗人敏锐地抓住了岭南物候的特征,起句就开门见山地直陈其对桂林的独特感受。次句点题并阐述上句“风景异”的内容:“秋似洛阳春”。洛阳的春日究竟怎样,诗人没有明说,但这是人们所熟悉的,杨柳新绿,繁花似锦,莺歌燕语。仅“洛阳春”三个字就道尽了桂林秋色佳。这句诗写得既概括又具体,简洁而饶有韵味。紧接着的两句诗写得更新颖奇警,“晚霁江天好,分明愁杀人”。在这傍晚时分,雨过天晴,斜阳余辉倾洒江中,江天虽美非故土,只能使离人更加愁肠欲断。“分明”二字活泼了句意,使江天人格化,江天好像是有意恼人的。“卷云山角戢角戢,碎石水磷磷”,晚风袭来,云雾飞卷而去,山峰忽隐忽现,如同兽的角尖在角戢角戢钻动;江水清沏得可以看见底下的小石子,江水在石间穿梭,发出磷磷的声音,悦耳动听。像这样朴实生动的描写,已脱尽了绮靡之气。
  第三乐章,手法一变,“湘君玉马上神云,碎佩丛铃满烟雨。”不是一句一个意境,而是用两句同写一个意境。乐声于沉静之中又飞扬了起来,有如湘君骑着宝马自天外远远而来。这个感觉极细,正是捉住了瓯声从轻而渐扬的音步。湘君身上的佩玉发出丁东之声,和着马脖子上的鸾铃锵锵。有轻有重,有急有徐,却又是如此的和谐。正因为从敲着盛水的杯子发出的声音吧,所以听来都带有水的滋润。不是响晴的天空那种爽朗的声音,而是仿佛从烟雨中发出的;因而都沾上了水的滋润。“碎佩丛铃满烟雨”,温庭筠确实是有着音乐家的耳朵。他是这样准确地捕捉到了乐声燥湿的质感,他又有着文学家的手,能把它换成立体声的画面传给了读者。这就使得千百年后的读者,也能通过他留下的非常富有特色的画面,而想象得到这支音乐的节奏:第一乐章是宏大的,第二乐章是宁静的,而到了第三乐章则飞越而悠扬,恰似音乐最好的结尾。

创作背景

  由此推知,廖燕在1747年(康熙十二年)初至广州,为时一年。这一年十二月,吴三桂联合耿精忠、尚之信发动叛乱,三藩之乱起。数月之间,连陷辰州、沅州等地,据岭南六省。此时,斗争性质未明,廖燕寄予复明厚望。于是,在广州写了这首诗,时间当在1747年末,或1748年春。

  

侯蓁宜( 两汉 )

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简 介

侯蓁宜 侯蓁宜,字俪南,嘉定人。岐曾女,龚元侃室。有《宜春阁草》。

鹭鸶 / 邵迎

野鹤眠松上,秋苔长雨间。岳僧频有信,昨日得书还。"
何事无心见,亏盈向夜禅。"
解把五行移,能将四象易。传余造化门,始悟希夷则。
自南自北。伊飞伊走,乳乳良牧。和气无形,春光自成。
行过鹤渚知堪住,家在龙沙意有违。"
今来见禾黍,尽日悲宗周。玉树已寂寞,泉台千万秋。
"盛名传出自皇州,一举参差便缩头。月里岂无攀桂分,
龙吟兮虎颜。我有至言相劝勉,愿君兮勿猜勿猜。


满江红·和王昭仪韵 / 傅尧俞

"孤舸凭幽窗,清波逼面凉。举头还有碍,低眼即无妨。
吟成数句赠君辞,不觉便成今与古。"
石龛闲锁旧居峰,何事膺门岁月重。五七诗中叨见遇,
拟作飘飘水上仙。三峡浪喧明月夜,万州山到夕阳天。
"往年长白山,发愤忍饥寒。扫叶雪霜湿,读书唇齿干。
獬豸机关日月东。三尺剑横双水岸,五丁冠顶百神宫。
"旧隐终牵梦,春残结束归。溪山无伴过,风雨有花飞。
莫问野腾腾,劳形已不能。殷勤无上士,珍重有名僧。


沁园春·读史记有感 / 李兴宗

村童顽似铁,山菜硬如莎。唯有前山色,窗中无奈何。"
一物无,唯显道,五方透出真人貌。仙童仙女彩云迎,
认得灵竿真的路,何劳礼月步星坛。
"天策二首作,境幽搜亦玄。阁横三楚上,题挂九霄边。
"江盘栈转虚,候吏拜行车。家世维城后,官资宰邑初。
"通宵亦孤坐,但念旧峰云。白日还如此,清闲本共君。
桥上残阳背酒楼。晴色水云天合影,晚声名利市争头。
独坐松根石头上,四溟无限月轮孤。


正月十五夜闻京有灯恨不得观 / 沈家珍

斗曾生挟左贤王。寻班超传空垂泪,读李陵书更断肠。
"僻居人不到,吾道本来孤。山色园中有,诗魔象外无。
空江横落照,大府向西山。好骋陈那孔,谁云劫石顽。"
乍当暖景飞仍慢,欲就芳丛舞更高。(蝶,见《偶谈》)"
"削去僧家事,南池便隐居。为怜松子寿,还卜道家书。
时人莫把和泥看,一片飞从天上来。"
"苹洲北望楚山重,千里回轺止一封。临水情来还共载,
五灵华,晓玲珑,天府由来汝府中。惆怅此情言不尽,


平湖乐·采菱人语隔秋烟 / 汪元慎

"峨嵋仙府静沈沈,玉液金华莫厌斟。
石獭衔鱼白,汀茅浸浪黄。等闲千万里,道在亦无妨。
"渐渐见苔青,疏疏遍地生。闲穿藤屐起,乱踏石阶行。
纤利精分玉兔毫。濡染只应亲赋咏,风流不称近方刀。
"檐上檐前燕语新,花开柳发自伤神。
三度过海,两度上汉。行至勒漠,命属柏君。
谁是后来修史者,言君力死正颓纲。"
九气分为九色霞,五灵仙驭五云车。


送夏侯审校书东归 / 邓务忠

顾江鱼之腹而将归。西风萧萧兮湘水悠悠,
珍重两篇千里达,去年江上雪飞时。"
"石激悬流雪满湾,五龙潜处野云闲。暂收雷电九峰下,
水晶帐开银烛明,风摇珠珮连云清。
"谁见少年心,低摧向苦吟。后须离影响,得必洞精深。
□□时时□,人愁处处同。犹逢好时否,孤坐雪濛濛。"
昔作树头花,今为冢中骨。
"知音如琼枝,天生为予有。攀折若无阶,何殊天上柳。


山石 / 王维

天生珍木异于俗,俗士来逢不敢触。清阴独步禅起时,
"千叠云峰万顷湖,白波分去绕荆吴。
"可惜复可惜,如今何所之。信来堪大恸,余复用生为。
不废此心长杳冥。"
"雁塞五山临汗漫,云州一路出青冥。
未调云路翼,空负桂枝情。莫尽关关兴,羁愁正厌生。"
近效宜六旬,远期三载阔。
翠拔为天柱,根盘倚凤城。恭唯千万岁,岁岁致升平。"


渔家傲·送台守江郎中 / 曾镐

"哀乐暗成疾,卧中芳月移。西山有清士,孤啸不可追。
晴空四顾忽不见,有时独出青霞傍。穷阴万里落寒日,
明公仗忠节,一言感万夫。物性如蒺藜,化作春兰敷。
"越溪女,越江莲。齐菡萏,双婵娟。嬉游向何处,
"席帘高卷枕高欹,门掩垂萝蘸碧溪。
金汤里面境何求,宝殿东边院最幽。栽种已添新竹影,
体正力已全,理精识何妙。昔年歌阳春,徒推郢中调。
时拂霞衣驾鹤行。天上双童持珮引,月中娇女执幡迎。


渡湘江 / 周逊

年华残两鬓,筋骨倦长宵。闻说峰前寺,新修白石桥。"
令丞俱动手,县尉止回身。
古木花犹发,荒台路未迁。暮来云一片,疑是欲归年。"
水火蛟龙无损害,拍手天宫笑一场。这些功,真奇妙,
柴棚坐逸士,露茗煮红泉。绣与莲峰竞,威如剑阁牵。
"痛填心兮不能语,寸断肠兮诉何处。
朱轩下长路,青草启孤坟。犹胜阳台上,空看朝暮云。
谁谓九龙帐,惟贮一归郎。


杜蒉扬觯 / 卞元亨

"满眼尽疮痍,相逢相对悲。乱阶犹未已,一柱若为支。
"家住驿北路,百里无四邻。往来不相问,寂寂山家春。
腹心辛苦兮泾水之隅,风霜满鬓兮雨雪罗襦。
我有白云琴,朴斫天地精。俚耳不使闻,虑同众乐听。
"渺渺三湘万里程,泪篁幽石助芳贞。
今日堪将贝叶书。一振微言冠千古,何人执卷问吾庐。"
"风声吹竹健,凉气着身轻。谁有闲心去,江边看水行。
若非清世见应难。满炉药熟分仙尽,几局棋终看海干。