小园赋
况彼身外事，悠悠通与塞。"
新月才到地，轻河如泛云。萤飞高下火，树影参差文。
"吟君雉媒什，一哂复一叹。和之一何晚，今日乃成篇。
凤池冷暖君谙在，二月因何更有冰。"
不如江畔月，步步来相送。"
忽忆同为献纳臣。走笔往来盈卷轴，除官递互掌丝纶。
"君歌仙氏真，我歌慈氏真。慈氏发真念，念此阎浮人。
尽日无人共言语，不离墙下至行时。
等闲弄水浮花片，流出门前赚阮郎。"
赤笔三年未转官。别后纵吟终少兴，病来虽饮不多欢。
若使此花兼解语，推囚御史定违程。"
小园赋拼音解释:
kuang bi shen wai shi .you you tong yu sai ..
xin yue cai dao di .qing he ru fan yun .ying fei gao xia huo .shu ying can cha wen .
.yin jun zhi mei shi .yi shen fu yi tan .he zhi yi he wan .jin ri nai cheng pian .
feng chi leng nuan jun an zai .er yue yin he geng you bing ..
bu ru jiang pan yue .bu bu lai xiang song ..
hu yi tong wei xian na chen .zou bi wang lai ying juan zhou .chu guan di hu zhang si lun .
.jun ge xian shi zhen .wo ge ci shi zhen .ci shi fa zhen nian .nian ci yan fu ren .
jin ri wu ren gong yan yu .bu li qiang xia zhi xing shi .
deng xian nong shui fu hua pian .liu chu men qian zhuan ruan lang ..
chi bi san nian wei zhuan guan .bie hou zong yin zhong shao xing .bing lai sui yin bu duo huan .
ruo shi ci hua jian jie yu .tui qiu yu shi ding wei cheng ..
译文及注释
译文
谁说无心就能逍遥自在，其实也像反覆无常的小人。
潼关晨曦催促寒气临近京城，京城深秋捣衣声到晚上更多。
君不见古时燕昭王重用郭隗，拥篲折节、谦恭下士，毫不嫌疑猜忌。
像琉璃玉匣里吐出一朵白莲，剑柄上的金环是日月的光辉镀染。
青(qing)春一旦过去便不可能重来，一天之中永远看不到第二次日出。
你我近在咫尺，正一样地消受着这夕阳晚照下的荒原凄景。我愿用我的热泪和着祭祀(si)的酒浆把你滴醒，让你又活转过来，可又怕你醒来后继续为我伤神，你定然会说：你书生命太薄，应该多多保重，不要再耽于儿女情了！但我却记得你我曾有过的密誓，现在想来那誓言真的难以实现了，想到这一切又怎能不叫人肝肠(chang)寸断呢？
这里曾是历代帝王建都(du)之所，周围树木葱茏繁茂，山环水绕，云蒸霞蔚。可是，四(si)百年来的繁华隆盛已像梦一般逝去，使人感叹。那晋代的帝王将相，早已是一杯黄土(tu)，被历史遗弃。
青天上明月高悬起于何时？我现在停下酒杯且一问之。
窗外竹子的影子还在书桌上摇摆，砚台中的墨汁好像发出了野外泉(quan)水的叮咚声。
手里玩赏着奇丽的彩石，面对着潺潺的溪水观赏。绕着寺旁那弯弯的小径，探寻着绚丽多姿的野山花(hua)。
各地诸侯都已到达，辅佐君王再设立九卿。
没有伯乐相马的好本领啊，如今让谁作评判才最公?
取食不苟且求得饱腹就行啊，穿衣不苟且求得暖身就好。
注释
②历历：分明可数，形容马蹄声非常清晰。
⑴万里桥：在成都南门外，是当年诸葛亮送费祎出使东吴的地方。杜甫的草堂就在万里桥的西面。
【此皆骚人思士之所以悲伤憔悴而不能胜者】此，指“连山绝壑，长林古木”等快哉亭上所见景物。骚人思士，指心中有忧思的人。胜，承受，禁（jīn）得起。
19.十二：指古天文学家把天划分的十二区，每区都有星宿做标记。
湛湛：水深而清
赏析
诗人在风雨之夜想起友人，想带着酒去拜访，可见两人的深厚友情。而满山落叶，恐不能相遇，只能寄诗抒情，又流露出淡淡的惆怅。全诗淡淡写来，却于平淡中见深挚，流露出诗人情感上的种种跳荡与反复。开头，是由郡斋的冷而想到山中的道士，又想到送酒去安慰他，终于又觉得找不着他们而无可奈何。而自己的寂寞之情，也就无从排解。
人间四月芳菲尽， 山寺桃花始盛开。 长恨春归无觅处， 不知转入此中来。海拔越高，温度越低，所以季节的出现也较陆地晚这里就提出了一个问题：大林寺的桃花在季节上为什么比山下要开得迟？从气象的角度来解释，答案只有一个，这就是“受了气温垂直差异的影响。也就是说，《大林寺桃花》白居易 古诗之所以开得迟，原因是由于这里是“山地气候” 的缘故。
第三首诗所写则是另一种性格的劳动妇女。耶溪即若耶溪，唐时在越，州会稽县南。这位在若耶溪上采撷莲藕的女子与前一首诗中的吴儿大不相同，当她看见别的船上的客人时便唱着歌掉转船头，伴随着欢乐的歌声将小船划入荷花丛中，并假装怕羞似的不再出来。这位女子性格内向，虽然也怀有春心，却把这种情感深藏在内心，有点羞羞答答的。但其内心荡漾的春潮还是无法全部掩饰住的，诗人早已窥破其内心的隐秘，否则怎能写出“佯羞不出来”的诗句呢?“佯羞”二字极精彩，将少女欲看青年男子又羞涩不好意思的心理与情态刻画得惟妙惟肖。透过这两个字，仿佛可以看到在密密层层的荷花丛中，那位采莲的姑娘正从荷花荷叶的缝隙中偷偷地窥视着客人。鲜艳的花朵与美人的脸庞相互映衬，这和谐美妙的景象真令人魂梦心醉。于此可以看出，这首小诗虽很浅白，但蕴味却很隽永。
最后两句进一层写荷花的“天真”之处。荷花的红花绿叶，互照互映互衬。即使到了红衰翠减、世人愁苦之时，仍然不相遗弃。如果说，前两句写荷花“任天真”，侧重表现共荣；那么，这两句的“长相映”，则主要表现同衰。这四句诗互补互承，从正反两方面完整地表现出荷花既能同荣、又能同衰的坚贞不渝的品质。
“得不有”一句是理解整篇辞赋的关键，也是作者由“序文”过渡到赋文的桥梁。林纾在《柳文研究法》中说：“《哀溺文》与《蝂传》同一命意。然柳州每于一篇言之中，必有一句最有力量、最透辟者镇之。……‘序’之结尾即曰：‘得不有大货之溺大氓者乎！’语极沉重，有关系。”
揣摩其艺术特色，有三点：一是着力于揭示矛盾，求变求新。作者的这种艺术追求突出地表现在对比手法的运用上。例如开头三句，使山与水相比照：峰峦高耸，岿然不动；江水绵延，翻滚不已。一者静，一者动；一者高，一者远；一者秀丽，一者混沌。于对比中生发出气势来，显得雄高远，开阖动荡。
诗人开篇即总论概述了这一普遍现象，以李杜为代表指出了他们的诗作固然光耀千秋，流传万古，其崇高地位与普及程度已是脸炙人家传户诵。接下来却陡然转笔，尖锐地指出了这种情况带来的另外的弊端：熟极而流，不仅令人觉得从内容到形式都没有新意，而且还隐隐含有这一现象在某一程度上阻碍了后世诗人的创新之意，其见解之深刻，笔触之辛辣，思虑之周到，足以发人深省。前两句并非真足在贬低李杜，而是为下文略作铺垫而已，以下即转(ji zhuan)入主题的抒发。
全诗以诗题中的“望”字统摄全篇，句句写《望岳》杜甫 古诗，但通篇并无一个“望”字，而能给人以身临其境之感，可见诗人的谋篇布局和艺术构思是精妙奇绝的。这首诗寄托虽然深远，但通篇只见登览名山之兴会，丝毫不见刻意比兴之痕迹。若论气骨峥嵘，体势雄浑，更以后出之作难以企及。
组诗的第六首，则是颂扬了将士们只为保疆安民，不求功名利禄的高尚情怀。由于诗中多有双关，古今后人对此有各种不同的解释。或说七叶莲喻淡泊功名，或说七叶莲象征特立独行，莫衷一是。
诗的后两句，写酒醒所见景象：“短”字，绘出红蜡残尽的凄清况味；“一枝”，点明红蜡处境孤独；“寒泪”的形象则使人仿佛看到那消融的残烛，似乎正在流着伤心的泪水。诗人运用拟人手法，不仅把“红蜡”写得形神毕肖，而且熔铸了自己半生凄凉的身世之感，物我一体，情景交融。这时作者已进入中年，壮志未酬，人生道路正像这一枝短残了的红蜡。
在杜诗中，原不乏歌咏优美自然风光的佳作，也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《《狂夫》杜甫 古诗》值得玩味之处，在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来，形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景，一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事，全都由“《狂夫》杜甫 古诗”这一形象而统(er tong)一起来。没有前半部分优美景致的描写，不足以表现“《狂夫》杜甫 古诗”的贫困不能移的精神；没有后半部分潦倒生计的描述，“《狂夫》杜甫 古诗”就会失其所以为“《狂夫》杜甫 古诗”。两种成分，真是缺一不可。因而，这种处理在艺术上是服从内容需要的，是十分成功的。
又以安陵君来衬托唐雎。安陵君是作品的次要人物，但又是必不可少的人物。他是君，唐雎是臣，他的态度决定着唐雎的态度，他不失为明君，但却比唐雎软弱，更缺乏才干，大敌当前，他有见识，会应对，却拿不出解决问题的办法，找不到走出险地的途径。而唐雎出使秦国，面对秦王，一开口便胜安陵君一筹，“否，非若是也”，不卑不亢；接下去则一句比一句更有锋芒。他看透了秦王的色(de se)厉内荏，只要(zhi yao)掌握时机，就能一举而战胜之。但反回头说，没有安陵君的支持信任，唐雎纵然浑身胆识，怕也难有用武之地。两个人物，两种性格，互为表里，相辅相成。
“高台多悲风，朝日照北林”，起句工整并定下“悲”的感情基调。写诗人朝日登台，虽天气晴朗，阳光明媚，但诗人仍有所感触，觉得悲从中来。
孟浩然主要擅长写五言诗，风格浑融冲淡。诗人将自己特有的冲淡风格用于七绝，往往“造境飘逸，初似常语”而“其神甚远”（陈延杰《论唐人七绝》）。此诗就是这样的高作。
诗从“峨眉山月”写起，点出了远游的时令是在秋天。“秋”字因入韵关系倒置句末。秋高气爽，月色特明（“秋月扬明辉”）。以“秋”字又形容月色之美，信手拈来，自然入妙。月只“半轮”，使人联想到青山吐月的优美意境。在峨眉山的东北有平羌江，即今青衣江，源出于四川芦山县，流至乐山县入岷江。次句“影”指月影，“入”和“流”两个动词构成连动式谓语，意言月影映入江水，又随江水流去。生活经验告诉我们，定位观水中月影，任凭江水怎样流，月影却是不动的。“月亮走，我也走”，只有观者顺流而下，才会看到“影入江水流”的妙景。所以此句不仅写出了月映清江的美景，同时暗点秋夜行船之事。意境可谓空灵入妙。
人间四月芳菲尽， 山寺桃花始盛开。 长恨春归无觅处， 不知转入此中来。海拔越高，温度越低，所以季节的出现也较陆地晚这里就提出了一个问题：大林寺的桃花在季节上为什么比山下要开得迟？从气象的角度来解释，答案只有一个，这就是“受了气温垂直差异的影响。也就是说，《大林寺桃花》白居易 古诗之所以开得迟，原因是由于这里是“山地气候” 的缘故。
第三首诗所写则是另一种性格的劳动妇女。耶溪即若耶溪，唐时在越，州会稽县南。这位在若耶溪上采撷莲藕的女子与前一首诗中的吴儿大不相同，当她看见别的船上的客人时便唱着歌掉转船头，伴随着欢乐的歌声将小船划入荷花丛中，并假装怕羞似的不再出来。这位女子性格内向，虽然也怀有春心，却把这种情感深藏在内心，有点羞羞答答的。但其内心荡漾的春潮还是无法全部掩饰住的，诗人早已窥破其内心的隐秘，否则怎能写出“佯羞不出来”的诗句呢?“佯羞”二字极精彩，将少女欲看青年男子又羞涩不好意思的心理与情态刻画得惟妙惟肖。透过这两个字，仿佛可以看到在密密层层的荷花丛中，那位采莲的姑娘正从荷花荷叶的缝隙中偷偷地窥视着客人。鲜艳的花朵与美人的脸庞相互映衬，这和谐美妙的景象真令人魂梦心醉。于此可以看出，这首小诗虽很浅白，但蕴味却很隽永。
最后两句进一层写荷花的“天真”之处。荷花的红花绿叶，互照互映互衬。即使到了红衰翠减、世人愁苦之时，仍然不相遗弃。如果说，前两句写荷花“任天真”，侧重表现共荣；那么，这两句的“长相映”，则主要表现同衰。这四句诗互补互承，从正反两方面完整地表现出荷花既能同荣、又能同衰的坚贞不渝的品质。
“得不有”一句是理解整篇辞赋的关键，也是作者由“序文”过渡到赋文的桥梁。林纾在《柳文研究法》中说：“《哀溺文》与《蝂传》同一命意。然柳州每于一篇言之中，必有一句最有力量、最透辟者镇之。……‘序’之结尾即曰：‘得不有大货之溺大氓者乎！’语极沉重，有关系。”
揣摩其艺术特色，有三点：一是着力于揭示矛盾，求变求新。作者的这种艺术追求突出地表现在对比手法的运用上。例如开头三句，使山与水相比照：峰峦高耸，岿然不动；江水绵延，翻滚不已。一者静，一者动；一者高，一者远；一者秀丽，一者混沌。于对比中生发出气势来，显得雄高远，开阖动荡。
诗人开篇即总论概述了这一普遍现象，以李杜为代表指出了他们的诗作固然光耀千秋，流传万古，其崇高地位与普及程度已是脸炙人家传户诵。接下来却陡然转笔，尖锐地指出了这种情况带来的另外的弊端：熟极而流，不仅令人觉得从内容到形式都没有新意，而且还隐隐含有这一现象在某一程度上阻碍了后世诗人的创新之意，其见解之深刻，笔触之辛辣，思虑之周到，足以发人深省。前两句并非真足在贬低李杜，而是为下文略作铺垫而已，以下即转(ji zhuan)入主题的抒发。
全诗以诗题中的“望”字统摄全篇，句句写《望岳》杜甫 古诗，但通篇并无一个“望”字，而能给人以身临其境之感，可见诗人的谋篇布局和艺术构思是精妙奇绝的。这首诗寄托虽然深远，但通篇只见登览名山之兴会，丝毫不见刻意比兴之痕迹。若论气骨峥嵘，体势雄浑，更以后出之作难以企及。
组诗的第六首，则是颂扬了将士们只为保疆安民，不求功名利禄的高尚情怀。由于诗中多有双关，古今后人对此有各种不同的解释。或说七叶莲喻淡泊功名，或说七叶莲象征特立独行，莫衷一是。
诗的后两句，写酒醒所见景象：“短”字，绘出红蜡残尽的凄清况味；“一枝”，点明红蜡处境孤独；“寒泪”的形象则使人仿佛看到那消融的残烛，似乎正在流着伤心的泪水。诗人运用拟人手法，不仅把“红蜡”写得形神毕肖，而且熔铸了自己半生凄凉的身世之感，物我一体，情景交融。这时作者已进入中年，壮志未酬，人生道路正像这一枝短残了的红蜡。
在杜诗中，原不乏歌咏优美自然风光的佳作，也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《《狂夫》杜甫 古诗》值得玩味之处，在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来，形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景，一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事，全都由“《狂夫》杜甫 古诗”这一形象而统(er tong)一起来。没有前半部分优美景致的描写，不足以表现“《狂夫》杜甫 古诗”的贫困不能移的精神；没有后半部分潦倒生计的描述，“《狂夫》杜甫 古诗”就会失其所以为“《狂夫》杜甫 古诗”。两种成分，真是缺一不可。因而，这种处理在艺术上是服从内容需要的，是十分成功的。
又以安陵君来衬托唐雎。安陵君是作品的次要人物，但又是必不可少的人物。他是君，唐雎是臣，他的态度决定着唐雎的态度，他不失为明君，但却比唐雎软弱，更缺乏才干，大敌当前，他有见识，会应对，却拿不出解决问题的办法，找不到走出险地的途径。而唐雎出使秦国，面对秦王，一开口便胜安陵君一筹，“否，非若是也”，不卑不亢；接下去则一句比一句更有锋芒。他看透了秦王的色(de se)厉内荏，只要(zhi yao)掌握时机，就能一举而战胜之。但反回头说，没有安陵君的支持信任，唐雎纵然浑身胆识，怕也难有用武之地。两个人物，两种性格，互为表里，相辅相成。
“高台多悲风，朝日照北林”，起句工整并定下“悲”的感情基调。写诗人朝日登台，虽天气晴朗，阳光明媚，但诗人仍有所感触，觉得悲从中来。
孟浩然主要擅长写五言诗，风格浑融冲淡。诗人将自己特有的冲淡风格用于七绝，往往“造境飘逸，初似常语”而“其神甚远”（陈延杰《论唐人七绝》）。此诗就是这样的高作。
诗从“峨眉山月”写起，点出了远游的时令是在秋天。“秋”字因入韵关系倒置句末。秋高气爽，月色特明（“秋月扬明辉”）。以“秋”字又形容月色之美，信手拈来，自然入妙。月只“半轮”，使人联想到青山吐月的优美意境。在峨眉山的东北有平羌江，即今青衣江，源出于四川芦山县，流至乐山县入岷江。次句“影”指月影，“入”和“流”两个动词构成连动式谓语，意言月影映入江水，又随江水流去。生活经验告诉我们，定位观水中月影，任凭江水怎样流，月影却是不动的。“月亮走，我也走”，只有观者顺流而下，才会看到“影入江水流”的妙景。所以此句不仅写出了月映清江的美景，同时暗点秋夜行船之事。意境可谓空灵入妙。
创作背景
据史料记载，此词为公元1082年（元丰五年）十二月或公元1083年（宋神宗元丰六年）初作于黄州，定慧院在今天的湖北黄岗县东南，又作定惠院，苏轼另有《游定惠院记》一文。由上可知这首词是苏轼初贬黄州寓居定慧院时所作。苏轼因所谓的“乌台诗案”，被贬为黄州团练副使。苏轼自公元1080年（元丰三年）二月至黄州，至公元1084年（元丰七年）六月移汝州，在黄州贬所居住四年多。
彭韶( 魏晋 )
收录诗词 (5477) 首
简 介
彭韶 （1430—1495）明福建莆田人，字凤仪，号从吾。天顺元年进士。授刑部主事，进员外郎。成化初，以疏论权幸奸邪，两下诏狱。弘治中，由刑部侍郎进尚书。屡抗疏极论朝政诸弊，不纳。居官秉节无私，为贵戚、近习所疾，遂乞归，卒谥惠安。有《政训》、《天曹日录》、《彭惠安集》。
赠从弟司库员外絿
"我心忘世久，世亦不我干。遂成一无事，因得长掩关。
"细水涓涓似泪流，日西惆怅小桥头。
一章三遍读，一句十回吟。珍重八十字，字字化为金。"
世间漂泊海无边。荣枯事过都成梦，忧喜心忘便是禅。
回雁峰前雁，春回尽却回。联行四人去，同葬一人来。
忆昨元和初，忝备谏官位。是时兵革后，生民正憔悴。
不如归山下，如法种春田。
喜逢杯酒暂眉开。未酬恩宠年空去，欲立功名命不来。
暗香疏影·夹钟宫赋墨梅
别君只如昨，芳岁换六七。俱是官家身，后期难自必。"
窈窕双鬟女，容德俱如玉。昼居不逾阈，夜行常秉烛。
鱼依藻长乐，鸥见人暂起。有时舟随风，尽日莲照水。
卧簟蕲竹冷，风襟邛葛疏。夜来身校健，小饮复何如。"
公门欲返驾，溪路犹回首。早晚重来游，心期罢官后。"
"两朱阁，南北相对起。借问何人家，贞元双帝子。
"隋堤柳，岁久年深尽衰朽。风飘飘兮雨萧萧，
刻此两片坚贞质，状彼二人忠烈姿。义心如石屹不转，
贾人食言
暗被歌姬乞，潜闻思妇传。斜行题粉壁，短卷写红笺。
"独上乐游园，四望天日曛。东北何霭霭，宫阙入烟云。
凡此士与女，其道天下闻。常恐国史上，但记凤与麟。
量能私自省，所得已非少。五品不为贱，五十不为夭。
莫着妄心销彼我，我心无我亦无君。"
或名诱其心，或利牵其身。乘者及负者，来去何云云。
"谢傅堂前音乐和，狗儿吹笛胆娘歌。花园欲盛千场饮，
忆昨旅游初，迨今十五春。孤舟三适楚，羸马四经秦。
酬王二十舍人雪中见寄
"今朝相送自同游，酒语诗情替别愁。
明朝更濯尘缨去，闻道松江水最清。"
柔芳甚杨柳，早落先梧桐。惟有一堪赏，中心无蠹虫。
心足虽贫不道贫。竹院君闲销永日，花亭我醉送残春。
"开襟何处好，竹下池边地。馀热体犹烦，早凉风有味。
"谢公潜有东山意，已向朱门启洞门。
"我本海上鹤，偶逢江南客。感君一顾恩，同来洛阳陌。
我亦君之徒，郁郁何所为。不能发声哭，转作乐府诗。
感遇十二首·其二
来春更葺东厢屋，纸阁芦帘着孟光。"
建春门外足池台。绿油剪叶蒲新长，红蜡黏枝杏欲开。
"平台高数尺，台上结茅茨。东西疏二牖，南北开两扉。
奴温新挟纩，马肥初食粟。未敢议欢游，尚为名检束。
"起晚怜春暖，归迟爱月明。放慵长饱睡，闻健且闲行。
我本偶然来，景物如相待。白鸥惊不起，绿芡行堪采。
心安不移转，身泰无牵率。所以十年来，形神闲且逸。
去夏微之疟，今春席八殂。天涯书达否，泉下哭知无。
师旷撞晋平公
颜色非相远，贫富则有殊。贫为时所弃，富为时所趋。
直下江最阔，近东楼更高。烦襟与滞念，一望皆遁逃。"
"籍甚二十年，今日方款颜。相送嵩洛下，论心杯酒间。
"移根易地莫憔悴，野外庭前一种春。
"闇淡绯衫称老身，半披半曳出朱门。袖中吴郡新诗本，
中丞薛存诚，守直心甚固。皇明烛如日，再使秉王度。
不知初种是何人。雪花零碎逐年减，烟叶稀疏随分新。
突过浮云无朕迹。地平险尽施黄屋，九九属车十二纛。
虞美人·春情只到梨花薄
朝饭山下寺，暮醉湖中岛。何必归故乡，兹焉可终老。"
课责虽不同，同归非所宜。是以方寸内，忽忽暗相思。
"天下无正声，悦耳即为娱。人间无正色，悦目即为姝。
翩翾百万徒惊噪，扶摇势远何由知。古来妄说衔花报，
我能进若神之前，神不自言寄予口。尔欲见神安尔身，
困支青竹杖，闲捋白髭须。莫叹身衰老，交游半已无。"
"官初罢后归来夜，天欲明前睡觉时。
唤客潜挥远红袖，卖垆高挂小青旗。賸铺床席春眠处，
从军诗五首·其二
风暖牵诗兴，时新变卖声。饥馋看药忌，闲闷点书名。
且喜赋敛毕，幸闻闾井安。岂伊循良化，赖此丰登年。
漏尽鸡人报，朝回幼女迎。可怜白司马，老大在湓城。"
地虽生尔材，天不与尔时。不如粪土英，犹有人掇之。
此院好弹秋思处，终须一夜抱琴来。"
"龙蛇隐大泽，麋鹿游丰草。栖凤安于梧，潜鱼乐于藻。
黔娄固穷士，妻贤忘其贫。冀缺一农夫，妻敬俨如宾。
渴人多梦饮，饥人多梦餐。春来梦何处，合眼到东川。"
苦寒行
如言各有故，似惜欢难久。神合俄顷间，神离欠伸后。
况值风雨夕，愁心正悠哉。愿君且同宿，尽此手中杯。
碾玉连心润，编牙小片珍。霜凝青汗简，冰透碧游鳞。
去时十一二，今年五十六。追思儿戏时，宛然犹在目。
君若好登临，城南有秋山。君若爱游荡，城东有春园。
身忝乡人荐，名因国士推。提携增善价，拂拭长妍姿。
"淼茫积水非吾土，飘泊浮萍自我身。身外信缘为活计，
"陶君三十七，挂绶出都门。我亦今年去，商山淅岸村。
七绝·咏蛙
岁望千箱积，秋怜五谷分。何人知帝力，尧舜正为君。"
"红树蝉声满夕阳，白头相送倍相伤。老嗟去日光阴促，
"夕照红于烧，晴空碧胜蓝。兽形云不一，弓势月初三。
手经攀桂馥，齿为尝梅楚。坐并船脚欹，行多马蹄跙.
"江上五年同送客，与君长羡北归人。
"孟夏清和月，东都闲散官。体中无病痛，眼下未饥寒。
寒销春茫苍，气变风凛冽。上林草尽没，曲江水复结。
帝在九重声不彻。园中杏树良人醉，陌上柳枝年少折。