曲游春·禁苑东风外
孤云难久留，十日告将归。款曲话平昔，殷勤勉衰羸。
"泪眼凌寒冻不流，每经高处即回头。
"东楼胜事我偏知，气象多随昏旦移。湖卷衣裳白重叠，
"鹭鸶鹭鸶何遽飞，鸦惊雀噪难久依。
月落禁垣西，星攒晓仗齐。风传宫漏苦，云拂羽仪低。
经窗灯焰短，僧炉火气深。索落庐山夜，风雪宿东林。
歌曰：今耶，古耶，有耶，无耶。福不自神耶，
旋蒸茶嫩叶，偏把柳长条。便欲忘归路，方知隐易招。"
"病眠夜少梦，闲立秋多思。寂寞馀雨晴，萧条早寒至。
欢娱未足身先去，争奈书生薄命何。"
曲游春·禁苑东风外拼音解释:
gu yun nan jiu liu .shi ri gao jiang gui .kuan qu hua ping xi .yin qin mian shuai lei .
.lei yan ling han dong bu liu .mei jing gao chu ji hui tou .
.dong lou sheng shi wo pian zhi .qi xiang duo sui hun dan yi .hu juan yi shang bai zhong die .
.lu si lu si he ju fei .ya jing que zao nan jiu yi .
yue luo jin yuan xi .xing zan xiao zhang qi .feng chuan gong lou ku .yun fu yu yi di .
jing chuang deng yan duan .seng lu huo qi shen .suo luo lu shan ye .feng xue su dong lin .
ge yue .jin ye .gu ye .you ye .wu ye .fu bu zi shen ye .
xuan zheng cha nen ye .pian ba liu chang tiao .bian yu wang gui lu .fang zhi yin yi zhao ..
.bing mian ye shao meng .xian li qiu duo si .ji mo yu yu qing .xiao tiao zao han zhi .
huan yu wei zu shen xian qu .zheng nai shu sheng bao ming he ..
译文及注释
译文
满心伤感满腔悲。我(wo)的哀痛谁体会。
在欣赏风景的时候，我如何对付因孤独而引起的悲凉？这样美好的景色也不能使我快乐，真是可惜啊！
夜深(shen)清静好睡觉，百虫停止吵嚷，明月爬上了山头，清辉泻入门窗。
请你忙里偷闲地先到江边(bian)游(you)春散心，看看如今的柳色是否已经很深。
西伯姬昌八九十岁，仍然执鞭受命作牧。
深感长安与梁园隔着干山万水，道路迢迢，想再重返西京希望已经不大了。
贪花风雨中，跑去看不停。
只要有老朋友给予一些钱米，我还有什么奢求呢？
吴云寒冻，鸿燕号苦。
户外的风吹进疏帘，香炉里飘起一线香烟。黄昏后倚遍红色的栏杆，廊上的月光如同白天。
春天只要播下一粒种子，秋天就可收获很多粮食。
秀美的庐山挺拔在南斗旁，
我希望宫中享乐用的马，能把赐给守边将士以御外敌。边关是一片悲戚的气氛，因为刚刚埋葬了因战殉国的霍将军(jun)。
岂能卑躬屈膝去侍奉权贵，使我不能有舒心畅意的笑颜！
夜深了，还未入睡，我剔去灯花，周围明亮了些许。然而，这孤凄的氛围却没有变得暖热稍许。这离乡千里的边地深夜何其漫长，，无声(sheng)无息。不愿如祖逖那般闻鸡起舞，鸡鸣却依旧声声催人。默默已觉青绫上尽是泪痕。
整日里，相思相望，而又不得相亲，枉教得凄凉憔悴，黯然销魂。
注释
④卷衣：侍寝的意思。
⑵凤吹声：吹笙的声音。
（15）既：已经。
（105）这句是说：臣子们往往为了欺诈，为了贪赃，为了旷废职务而犯罪，这些人不合您的心意，是很自然的。
84. 之：的，用在修饰语和被修饰语之间，表示领属关系。
赏析
此诗思想内容比较复杂，既有对儒家孔子的嘲弄，也有对道家的崇信；一面希望摆脱世情，追求神仙生活，一面又留恋现实，热爱人间风物。诗的感情豪迈开朗，磅礴着一种震撼山岳的气概。想象丰富，境界开阔，给人以雄奇的美感享受。诗的韵律随诗情变化而显得跌宕多姿。开头一段抒怀述志，用尤侯韵，自由(zi you)舒展，音调平稳徐缓。第二段描写庐山风景，转唐阳韵，音韵较前提高，昂扬而圆润。写长江壮景则又换删山韵，音响慷慨高亢。随后，调子陡然降低，变为入声月没韵，表达归隐求仙的闲情逸致，声音柔弱急促，和前面的高昂调子恰好构成鲜明的对比，极富抑扬顿挫之妙。最后一段表现美丽的神仙世界，转换庚清韵，音调又升高，悠长而舒畅，余音袅袅，令人神往。
整个后一部分是用骚体句和四言句结构成的，它用词浅显，贯通流畅。诸如“其状峨峨，何可极言。貌丰盈以庄姝兮，苞温润之玉颜。眸子炯其精朗兮，瞭多美而可观。眉联娟以蛾扬兮，朱唇的其若丹。”读起来唇吻调利，与《高唐赋》后一部分的侈意铺排景物、堆砌辞藻大不相同。
这首诗描写的是一位采莲姑娘腼腆的情态和羞涩的心理。前两句写风中婀娜舞动的荷叶荷花，从荷花的深处有小船飞梭，画面充满了动感。后两句转入人物描写，采莲姑娘遇到自己的情郎，正想说话却又怕人笑话而止住，羞涩得在那里低头微笑，不想一不小心，头上的碧玉簪儿落入了水中。诗人抓住人物的神情和细节精心刻画，一个大胆含羞带笑的鲜亮形象宛如就在我们眼前。
此诗前两句就“柳叶”“荷花”写夏景之美，用了“绿暗”“红酣”一类的字面，色彩十分浓艳美丽。这“红”与“绿”是对照的，因对照而“红”者更红，“绿”者更绿，景物更加动人。第四句的“白头”，与“绿暗”“红酣”的美景也是对照的，但这对照在“白头”人的心中却引起无限波澜，说不清是什么滋味。全诗由真入幻，触景生情，语意简明而含蓄。
一腔悲愤实在难以自抑，那就回家向亲人诉说诉说吧。不料妻室儿女竟都不当一回事，反而责怪自己有什么值(me zhi)得大惊小怪的。自己严肃认真的态度倒反成了笑料，这更可悲。家人的“笑”，正反衬出诗人的迂阔真率，不谙世事。既然如此，只好弃此微官，遂我初服：“生事应须南亩田，世情尽付东流水”，还是抛弃世情，归隐躬耕去吧。然而，眼前还是思归而不得归：梦魂萦绕的旧山不可得见；受命为官，一时又还交卸不了。没有圣明的君主在位，一个小小的县尉不可能有什么作为。汉代的南昌尉梅福，竭诚效忠，屡次上书，结果还是徒劳，左思右念，倒又想起欣然而赋《归去来兮辞》的陶渊明了。
最后四句以慨叹作结。诗人引王羲之的话说：“后世之人看我们的今天，就像我们今天看以前的人一样(yang)；人生百岁，如风前之灯，转眼会成为过去。将来人们回忆起我们今天为墨妙亭题诗作书一事，就会像当年刘禹锡登洛中寺北楼回忆秘书监贺知章一样，对他的书法佩服得五体投地，还说恨不能生长在同一个时代，以便可以当面向他请教。”这些话包含着深刻的人生哲理。
在句法上，全篇每段四句的一二句为散行，三四句是对偶。如此交互为用，经纬成文，既流动，又凝重；四段连结，造成反复回环的旋律。对偶的一联中，不仅字面对仗工整，而且都是一句一意或一句一事，没有意思重复的合掌，显得整饬精炼；更因虚词的承接照应，诗意联贯而下，语势生动自然，成为很好的流水对，读来便觉气势流转，绝无板滞之病。全诗每段一韵，依次为：仄声马韵、平声支韵、仄声纸韵、平声灰韵。这样平仄相间，抑扬鲜明，随着诗的感情变化，音韵也起落有势，增加了声调的美感。
中间四句用拟人法写金铜仙人初离汉宫时的凄婉情态。金铜仙人是刘汉王朝由昌盛到衰亡的“见证人”，眼前发生的沧桑巨变早已使他感慨万端，神惨色凄。而自己又被魏官强行拆离汉宫，此时此刻，兴亡的感触和离别的情怀一齐涌上心头。“魏官”二句，从客观上烘托金铜人依依不忍离去的心情。“指千里”言道路遥远。从长安迁往洛阳，千里迢迢，远行之苦加上远离之悲，实在教人不堪忍受。“东关”句言气候恶劣。此时关东霜风凄紧，直射眸子，不仅眼为之“酸”，亦且心为之“酸”。它含有“马后桃花马前雪，出关争得不回头”的意味，表现出对汉宫、对长安的深切依恋之情。句中“酸”、“射”二字，新奇巧妙而又浑厚凝重。特别是“酸”字，通过金铜仙人的主观感受，把彼时彼地风的尖利、寒冷、惨烈等情形，生动地显现出来。这里(zhe li)，主观的情和客观的物已完全揉合在一起，含义极为丰富。
首联“日南藩郡古宣城，碧落神仙拥使旌”，介绍古宣城是块圣地。碧霞满空，神仙都要摇动旌旗，在那里聚集。历史上的宣城 “易置不常，统治称重”（宋 章岷《绮霞阁记》）宣城地灵人杰，便有凌侍郎这样的人才。
作品不仅大量运用民间口语，吸收了不少的方言词和俗语、成语，而且善于将民间口语加工为富于文采的文学语言。例如【滚绣球】一曲的语汇、语句都具有民间口语的风格，可以说是口语的韵律化，通俗自然、生动活泼而又富于文采。
第二部分（从“御史府中乌夜啼”到“燕歌赵舞为君开”）主要以市井娼家为中心，写形形色色人物的夜生活。《汉书·朱博传》说长安御史府中柏树上有乌鸦栖息数以千计，《史记·汲郑列传》说翟公为廷尉罢官后门可罗雀，这部分开始二句即活用典故。“乌夜啼”与“隐隐朱城临玉道，遥遥翠幰没金堤”写出黄昏景象，表明时间进入暮夜。“雀欲栖”则暗示御史、廷尉一类执法官门庭冷落，没有权力。夜长安遂成为“冒险家”的乐园，这里有挟弹飞鹰的浪荡公子，有暗算公吏的不法少年（汉代长安少年有谋杀官吏为人报仇的组织，行动前设赤白黑三种弹丸，摸取以分派任务，故称“探丸借客”），有仗剑行游的侠客……这些白天各在一方的人气味相投，似乎邀约好一样，夜来都在娼家聚会了。用“桃李蹊”指娼家，不特因桃李可喻艳色，而且因“桃李不言，下自成蹊”的成语，暗示那也是人来人往、别有一种闹热的去处。人们在这里迷恋歌舞，陶醉于氛氲的口香，拜倒在紫罗裙下。娼门内“北堂夜夜人如月”，表面上看青春可以永葆；娼门外“南陌朝朝骑似云”，表面上看门庭不会冷落。这里点出从“夜”到“朝”，与前一部分“龙含”二句点出从“朝”到“晚”，时间上彼此连续，可见长安人的享乐是夜以继日，周而复始。长安街道纵横，市面繁荣，而娼家特多（“南陌北堂连北(lian bei)里”），几成“社交中心”。除了上述几种逍遥人物，还有大批禁军军官（“金吾”）玩忽职守来此饮酒取乐。这里是各种“货色”的大展览。《史记·滑稽列传》写道：“日暮酒阑，合尊促坐，男女同席，履舄交错。杯盘狼藉，堂上烛灭”，“罗襦襟解，微闻芗（香）泽”，这里“罗襦宝带为君解”，即用其一二字暗示同样场面。古时燕赵二国歌舞发达且多佳人，故又以“燕歌赵舞”极写其声色娱乐。这部分里，长安各色人物摇镜头式地一幕幕出现，闻一多曾说：“通过‘五剧三条’的‘弱柳青槐’来‘共宿娼家桃李蹊’。诚然，这不是一场美丽的热闹。但这颠狂中有战栗，堕落中有灵性。”决非贫血而萎靡的宫体诗所可比拟。
《《如意娘》武则天 古诗》写得曲折有致，较好地融合南北朝乐府(le fu)风格于一体，是武则天的上乘之作，对后世有一定的影响。
整个后一部分是用骚体句和四言句结构成的，它用词浅显，贯通流畅。诸如“其状峨峨，何可极言。貌丰盈以庄姝兮，苞温润之玉颜。眸子炯其精朗兮，瞭多美而可观。眉联娟以蛾扬兮，朱唇的其若丹。”读起来唇吻调利，与《高唐赋》后一部分的侈意铺排景物、堆砌辞藻大不相同。
这首诗描写的是一位采莲姑娘腼腆的情态和羞涩的心理。前两句写风中婀娜舞动的荷叶荷花，从荷花的深处有小船飞梭，画面充满了动感。后两句转入人物描写，采莲姑娘遇到自己的情郎，正想说话却又怕人笑话而止住，羞涩得在那里低头微笑，不想一不小心，头上的碧玉簪儿落入了水中。诗人抓住人物的神情和细节精心刻画，一个大胆含羞带笑的鲜亮形象宛如就在我们眼前。
此诗前两句就“柳叶”“荷花”写夏景之美，用了“绿暗”“红酣”一类的字面，色彩十分浓艳美丽。这“红”与“绿”是对照的，因对照而“红”者更红，“绿”者更绿，景物更加动人。第四句的“白头”，与“绿暗”“红酣”的美景也是对照的，但这对照在“白头”人的心中却引起无限波澜，说不清是什么滋味。全诗由真入幻，触景生情，语意简明而含蓄。
一腔悲愤实在难以自抑，那就回家向亲人诉说诉说吧。不料妻室儿女竟都不当一回事，反而责怪自己有什么值(me zhi)得大惊小怪的。自己严肃认真的态度倒反成了笑料，这更可悲。家人的“笑”，正反衬出诗人的迂阔真率，不谙世事。既然如此，只好弃此微官，遂我初服：“生事应须南亩田，世情尽付东流水”，还是抛弃世情，归隐躬耕去吧。然而，眼前还是思归而不得归：梦魂萦绕的旧山不可得见；受命为官，一时又还交卸不了。没有圣明的君主在位，一个小小的县尉不可能有什么作为。汉代的南昌尉梅福，竭诚效忠，屡次上书，结果还是徒劳，左思右念，倒又想起欣然而赋《归去来兮辞》的陶渊明了。
最后四句以慨叹作结。诗人引王羲之的话说：“后世之人看我们的今天，就像我们今天看以前的人一样(yang)；人生百岁，如风前之灯，转眼会成为过去。将来人们回忆起我们今天为墨妙亭题诗作书一事，就会像当年刘禹锡登洛中寺北楼回忆秘书监贺知章一样，对他的书法佩服得五体投地，还说恨不能生长在同一个时代，以便可以当面向他请教。”这些话包含着深刻的人生哲理。
在句法上，全篇每段四句的一二句为散行，三四句是对偶。如此交互为用，经纬成文，既流动，又凝重；四段连结，造成反复回环的旋律。对偶的一联中，不仅字面对仗工整，而且都是一句一意或一句一事，没有意思重复的合掌，显得整饬精炼；更因虚词的承接照应，诗意联贯而下，语势生动自然，成为很好的流水对，读来便觉气势流转，绝无板滞之病。全诗每段一韵，依次为：仄声马韵、平声支韵、仄声纸韵、平声灰韵。这样平仄相间，抑扬鲜明，随着诗的感情变化，音韵也起落有势，增加了声调的美感。
中间四句用拟人法写金铜仙人初离汉宫时的凄婉情态。金铜仙人是刘汉王朝由昌盛到衰亡的“见证人”，眼前发生的沧桑巨变早已使他感慨万端，神惨色凄。而自己又被魏官强行拆离汉宫，此时此刻，兴亡的感触和离别的情怀一齐涌上心头。“魏官”二句，从客观上烘托金铜人依依不忍离去的心情。“指千里”言道路遥远。从长安迁往洛阳，千里迢迢，远行之苦加上远离之悲，实在教人不堪忍受。“东关”句言气候恶劣。此时关东霜风凄紧，直射眸子，不仅眼为之“酸”，亦且心为之“酸”。它含有“马后桃花马前雪，出关争得不回头”的意味，表现出对汉宫、对长安的深切依恋之情。句中“酸”、“射”二字，新奇巧妙而又浑厚凝重。特别是“酸”字，通过金铜仙人的主观感受，把彼时彼地风的尖利、寒冷、惨烈等情形，生动地显现出来。这里(zhe li)，主观的情和客观的物已完全揉合在一起，含义极为丰富。
首联“日南藩郡古宣城，碧落神仙拥使旌”，介绍古宣城是块圣地。碧霞满空，神仙都要摇动旌旗，在那里聚集。历史上的宣城 “易置不常，统治称重”（宋 章岷《绮霞阁记》）宣城地灵人杰，便有凌侍郎这样的人才。
作品不仅大量运用民间口语，吸收了不少的方言词和俗语、成语，而且善于将民间口语加工为富于文采的文学语言。例如【滚绣球】一曲的语汇、语句都具有民间口语的风格，可以说是口语的韵律化，通俗自然、生动活泼而又富于文采。
第二部分（从“御史府中乌夜啼”到“燕歌赵舞为君开”）主要以市井娼家为中心，写形形色色人物的夜生活。《汉书·朱博传》说长安御史府中柏树上有乌鸦栖息数以千计，《史记·汲郑列传》说翟公为廷尉罢官后门可罗雀，这部分开始二句即活用典故。“乌夜啼”与“隐隐朱城临玉道，遥遥翠幰没金堤”写出黄昏景象，表明时间进入暮夜。“雀欲栖”则暗示御史、廷尉一类执法官门庭冷落，没有权力。夜长安遂成为“冒险家”的乐园，这里有挟弹飞鹰的浪荡公子，有暗算公吏的不法少年（汉代长安少年有谋杀官吏为人报仇的组织，行动前设赤白黑三种弹丸，摸取以分派任务，故称“探丸借客”），有仗剑行游的侠客……这些白天各在一方的人气味相投，似乎邀约好一样，夜来都在娼家聚会了。用“桃李蹊”指娼家，不特因桃李可喻艳色，而且因“桃李不言，下自成蹊”的成语，暗示那也是人来人往、别有一种闹热的去处。人们在这里迷恋歌舞，陶醉于氛氲的口香，拜倒在紫罗裙下。娼门内“北堂夜夜人如月”，表面上看青春可以永葆；娼门外“南陌朝朝骑似云”，表面上看门庭不会冷落。这里点出从“夜”到“朝”，与前一部分“龙含”二句点出从“朝”到“晚”，时间上彼此连续，可见长安人的享乐是夜以继日，周而复始。长安街道纵横，市面繁荣，而娼家特多（“南陌北堂连北(lian bei)里”），几成“社交中心”。除了上述几种逍遥人物，还有大批禁军军官（“金吾”）玩忽职守来此饮酒取乐。这里是各种“货色”的大展览。《史记·滑稽列传》写道：“日暮酒阑，合尊促坐，男女同席，履舄交错。杯盘狼藉，堂上烛灭”，“罗襦襟解，微闻芗（香）泽”，这里“罗襦宝带为君解”，即用其一二字暗示同样场面。古时燕赵二国歌舞发达且多佳人，故又以“燕歌赵舞”极写其声色娱乐。这部分里，长安各色人物摇镜头式地一幕幕出现，闻一多曾说：“通过‘五剧三条’的‘弱柳青槐’来‘共宿娼家桃李蹊’。诚然，这不是一场美丽的热闹。但这颠狂中有战栗，堕落中有灵性。”决非贫血而萎靡的宫体诗所可比拟。
《《如意娘》武则天 古诗》写得曲折有致，较好地融合南北朝乐府(le fu)风格于一体，是武则天的上乘之作，对后世有一定的影响。
创作背景
据《新唐书·孟浩然传》记载，孟浩然在长安落第后，诗人王维曾经邀请他到自己供职的翰林院见面，谁知不久唐玄宗驾到了。孟浩然一时紧张躲到了床下，王维不敢欺君，道出实情。唐玄宗也没有生气，还命孟浩然出来作诗。孟浩然便吟咏了这首《岁暮归南山》。
王文卿( 未知 )
收录诗词 (4847) 首
简 介
王文卿 王文卿（一○九三～一一五三），字述道，一作安道，建昌南城（今属江西）人。徽宗宣和七年（一一二五）授太素大夫、凝神殿校籍，再除两府侍宸、冲虚通妙先生，主管教门公事。钦宗靖康元年（一一二六）乞还乡。高宗绍兴初入闽（《夷坚支丁志》卷一○）。二十三年卒，年六十一。事见《历世真仙体道通鉴》卷五三、明正德《建昌府志》卷一八。今录诗四首。
答谢中书书
去来三四年，尘土登者稀。今春新太守，洒扫施帘帏。
一日今年始，一年前事空。凄凉百年事，应与一年同。
水魄轻涵黛，琉璃薄带尘。梦成伤冷滑，惊卧老龙身。"
馈饷人推辂，谁何吏执殳。拔家逃力役，连锁责逋诛。
傍松人迹少，隔竹鸟声深。闲倚小桥立，倾头时一吟。"
悲风不许白杨春。箪瓢颜子生仍促，布被黔娄死更贫。
吏稀秋税毕，客散晚庭空。霁后当楼月，潮来满座风。
孔生死洛阳，元九谪荆门。可怜南北路，高盖者何人。"
六丑·杨花
"吴苑四时风景好，就中偏好是春天。霞光曙后殷于火，
再造承天宝，新持济巨篙。犹怜弊簪履，重委旧旌旄。
怜君一寸心，宠辱誓不移。疾恶若巷伯，好贤如缁衣。
"石门无旧径，披榛访遗迹。时逢山水秋，清辉如古昔。
"初因弹劾死东川，又为亲情弄化权。百口共经三峡水，
红楼嗟坏壁，金谷迷荒戍。石压破阑干，门摧旧梐枑。
"萧洒登山去，龙钟遇雨回。磴危攀薜荔，石滑践莓苔。
"君子防悔尤，贤人戒行藏。嫌疑远瓜李，言动慎毫芒。
沉醉东风·渔夫
"昨夜凉风又飒然，萤飘叶坠卧床前。
"水国多阴常懒出，老夫饶病爱闲眠。三旬卧度莺花月，
去似寻前世，来如别故乡。眉低出鹫岭，脚重下蛇冈。
怕酒岂不闲，悲无少年气。传语少年儿，杯盘莫回避。
我是老翁听不畏，少年莫听白君头。"
逃席冲门出，归倡借马骑。狂歌繁节乱，醉舞半衫垂。
"缭绕府西面，潺湲池北头。凿开明月峡，决破白苹洲。
烧处愁云梦，波时忆洞庭。春畬烟勃勃，秋瘴露冥冥。
一剪梅·怀旧
去春尔西征，从事巴蜀间。今春我南谪，抱疾江海壖。
常忧吾不见成人。悲肠自断非因剑，啼眼加昏不是尘。
落然身后事，妻病女婴孩。"
但见安闲聊击壤。前观驯象后驯犀，理国其如指诸掌。"
纶闱惭并入，翰苑忝先攀。笑我青袍故，饶君茜绶殷。
"三泉驿内逢上巳，新叶趋尘花落地。劝君满盏君莫辞，
秋官为主人，廷尉居上头。日中为一乐，夜半不能休。
夕投灵洞宿，卧觉尘机泯。名利心既忘，市朝梦亦尽。
鸣皋歌送岑徵君
枝干日长大，根荄日牢坚。不归天上月，空老山中年。
病宜多宴坐，贫似少攀缘。自笑无名字，因名自在天。
晏坐自相对，密语谁得知。前后际断处，一念不生时。"
岸暗鸟栖后，桥明月出时。菱风香散漫，桂露光参差。
望有经纶钓，虔收宰相刀。江文驾风远，云貌接天高。
旧地葺村落，新田辟荒莱。始知天降火，不必常为灾。
寡鹤当徽怨，秋泉应指寒。惭君此倾听，本不为君弹。"
武里村花落复开，流沟山色应如故。感此酬君千字诗，
夷门歌
筋力消磨合有无。不准拟身年六十，上山仍未要人扶。
触目胜绝不可名。荷衰欲黄荇犹绿，鱼乐自跃鸥不惊。
"新诗绝笔声名歇，旧卷生尘箧笥深。
苟能审音与政通。一从胡曲相参错，不辨兴衰与哀乐。
为向两州邮吏道，莫辞来去递诗筒。"
"故人叙旧寄新篇，惆怅江南到眼前。闇想楼台万馀里，
"能骤复能驰，翩翩白马儿。毛寒一团雪，鬃薄万条丝。
币聘虽盈箧，泥章未破缄。蛛悬丝缭绕，鹊报语詀諵.
智子疑邻
上叹言笑阻，下嗟时岁侵。容衰晓窗镜，思苦秋弦琴。
相望山隔碍，欲去官羁绊。何日到江东，超然似张翰。"
怜君别我后，见竹长相忆。长欲在眼前，故栽庭户侧。
晒篆看沙鸟，磨刀绽海鲛。罗灰修药灶，筑垛阅弓弰。
斯物颇微细，中人初甚轻。如有肤受谮，久则疮痏成。
鹢带云帆动，鸥和雪浪翻。鱼盐聚为市，烟火起成村。
"高才淹礼寺，短羽翔禁林。西街居处远，北阙官曹深。
虚室闲生白，高情澹入玄。酒容同座劝，诗借属城传。
春昼回文
居处东西接，年颜老少同。能来为伴否，伊上作渔翁。"
"二十身出家，四十心离尘。得径入大道，乘此不退轮。
已年四十四，又为五品官。况兹知足外，别有所安焉。
"吾闻达士道，穷通顺冥数。通乃朝廷来，穷即江湖去。
"浩露烟壒尽，月光闲有馀。松篁细阴影，重以帘牖疏。
林迸穿篱笋，藤飘落水花。雨埋钓舟小，风飏酒旗斜。
由兹两相忘，因得长自遂。自遂意何如，闲官在闲地。
女墙城似灶，雁齿桥如锯。鱼尾上奫沦，草芽生沮洳。
杞人忧天
旌旆知非远，烟云望不通。忙多对酒榼，兴少阅诗筒。
"报卢君，门外雪纷纷。纷纷门外雪，城中鼓声绝。
镜水波犹冷，稽峰雪尚残。不能辜物色，乍可怯春寒。
"平生所心爱，爱火兼怜雪。火是腊天春，雪为阴夜月。
矧予东山人，自惟朴且疏。弹琴复有酒，且慕嵇阮徒。
"吾师道与佛相应，念念无为法法能。口藏宣传十二部，
缚虎声空壮，连鳌力未胜。风翻波竟蹙，山压势逾崩。
酬君十首三更坐，减却常时半夜愁。"
箕山
权门要路是身灾，散地闲居少祸胎。今日怜君岭南去，
唐祚中兴万万叶。法曲法曲合夷歌，夷声邪乱华声和。
"我病卧渭北，君老谪巴东。相悲一长叹，薄命与君同。
置醴宁三爵，加笾过八珍。茶香飘紫笋，脍缕落红鳞。
泪因生别兼怀旧，回首江山欲万行。"
号为道州任土贡。任土贡，宁若斯，不闻使人生别离，
豪家富贾逾常制，令族清班无雅操。从骑爱奴丝布衫，
"火销灰复死，疏弃已经旬。岂是人情薄，其如天气春。