生查子·重叶梅
"鹤岑有奇径，麟洲富仙家。紫泉漱珠液，玄岩列丹葩。
藓驳题诗馆，杨疏奏伎楼。共将歌笑叹，转为弟兄留。
我辈何为尔，栖皇犹未平。金台可攀陟，宝界绝将迎。
"有鸟居丹穴，其名曰凤凰。九苞应灵瑞，五色成文章。
排虚翔戏鸟，跨水落长虹。日下林全暗，云收岭半空。
誓将绝沙漠，悠然去玉门。轻赍不遑舍，惊策骛戎轩。
生还倘非远，誓拟酬恩德。"
复道中宵留宴衎，弥令上客想踟蹰。"
旧室容衣奠，新茔拱树栽。唯应月照簟，潘岳此时哀。"
人伦用忠孝，帝德已光辉。赠弟今为贵，方知陆氏微。"
生查子·重叶梅拼音解释:
.he cen you qi jing .lin zhou fu xian jia .zi quan shu zhu ye .xuan yan lie dan pa .
xian bo ti shi guan .yang shu zou ji lou .gong jiang ge xiao tan .zhuan wei di xiong liu .
wo bei he wei er .qi huang you wei ping .jin tai ke pan zhi .bao jie jue jiang ying .
.you niao ju dan xue .qi ming yue feng huang .jiu bao ying ling rui .wu se cheng wen zhang .
pai xu xiang xi niao .kua shui luo chang hong .ri xia lin quan an .yun shou ling ban kong .
shi jiang jue sha mo .you ran qu yu men .qing ji bu huang she .jing ce wu rong xuan .
sheng huan tang fei yuan .shi ni chou en de ..
fu dao zhong xiao liu yan kan .mi ling shang ke xiang chi chu ..
jiu shi rong yi dian .xin ying gong shu zai .wei ying yue zhao dian .pan yue ci shi ai ..
ren lun yong zhong xiao .di de yi guang hui .zeng di jin wei gui .fang zhi lu shi wei ..
译文及注释
译文
出塞后再入塞气候变冷，
鱼儿在树阴下游来游去，猿猴挂在枝上嬉戏打闹。
到达了无人之境。
你供职幕府，随军转徙，出入于关隘山峰之间。苦战之时不以所(suo)谓豪情壮志为意，瞬息间并能拿出安定边塞的妙计。
太阳每天由东到西运行，时间日益流逝。河川日夜流逝，一去不返，真是可悲。短短的光阴从不停留，尺寸的波浪怎能够自动(dong)回流？岁月的逝去和到来犹如弓箭那样迅速。久远的生命很少人能够达到，能活到百岁的本来就很少。人的容颜每天都在凋谢，人的体力和精神也无缘无故地自动消耗着。生命本就难以停留，寿命本就难以延长，人活在人世间，不过是瞬间而逝的事情。即使对此怨愤不平也无济于事，因为这是自然的规律。只恨我还没有建立功名，不能留名史册。趁着年岁还没有到晚年的时候，唱一曲长歌来表达自己的情志。
一位年过八十的老僧，从未听说过世间所发生的事情。
虽然你未必会遭暗算，把生命葬丧，
思念的时候，大(da)家就披衣相访，谈谈笑笑永不厌烦。
素雅之花常常要被艳花欺，《白(bai)莲》陆龟蒙 古诗花总应生长在瑶池里。
我愿在南野际开垦荒地，保持着拙朴性归耕田园。
碧绿的薜荔如青气在摇动，茂密的桄榔树遮蔽着碧台。
菱叶和荷花在蔚蓝的河水中交相呼应，蒲和小麦在一处相依生长着。
鼓声鼚鼚动听，舞姿翩翩轻盈。
可惜鲈鱼正美回也回不去，头戴楚冠学着囚徒把数充。
我且歌且谣，暂以为隐士，但仍寄希望于将来。
夜色降临，宫里忙着传蜡烛，袅袅炊烟散入王侯贵戚的家里。
“春禽喈喈旦暮鸣，最伤君子忧思情。”以春禽起兴极佳。春禽的和鸣确实最易引动游子的羁愁，这就是后来杜甫所说的“恨别鸟惊心”。鸟儿一般都是群飞群居，春天的鸟又显得特别活跃，鸣声特别欢快，自然引起孤独者种种联想。这里又是“旦暮鸣”，从早到晚鸣声不断，这于游子心理的刺激就更大了。下面他就自述他的愁情了。 “我初辞家从军侨，荣志溢气干云霄。”“军侨”即“侨军”，南北朝时由侨居南方的北方人编成的军队。“荣”、“溢”皆兴盛之状。这两句说他初从军时抱负很大，情绪很高。“流浪渐冉经三龄，忽有白发素髭生。”“渐冉”，逐渐。看来他从军很不得意，所以有“流浪”之感，他感到年华虚度，看到白发白须生出，十分惊心。“忽”字传出了他的惊惧。“今暮临水拔已尽，明日对镜忽已盈。”这里写他拔白发白须，晚上拔尽，第二天又长满了，这是夸张，类似后来李白的“朝如青丝暮成雪”，写他忧愁之深。“但恐羁死为鬼客，客思寄灭生空精。”“寄灭”，归于消灭。“空精”，化为乌有的意思。这两句意思是，只是担心长期居留在外，变为他乡之鬼。“每怀旧乡野，念我旧人多悲声。”因此他常常怀念故乡，一想起家乡亲人就失声痛哭。上面是此诗的第一部分，自述从军无成、思念家乡亲人的心情。 “忽见过客问向我，‘宁知我家在南城？’”“南城”，指南武县，在东海郡。“问向我”，打听“我”，寻找“我”。所以“我”便反问他：“你怎么知道我是南城地方的人？”这就引出了下面一番话来。“答云：‘我曾居君乡，知君游宦在此城。”果然是从家乡来的人。“我行离邑已万里，方今羁役去远征。”“邑”，乡邑。这人看来也是投军服役，途中寻访早已来此的乡人，是有话要说。“来时闻君妇，闺中孀居独宿有贞名。”“孀居”即独居。这是说妻子在家中对他仍然情爱如昔。这里有一个“闻”字，说明这情况是这位乡人听说的，下句的“亦云”、“又闻”也是这样的意思。说她“朝悲”、“暮思”，又说她“形容憔悴非昔悦，蓬鬓衰颜不复妆。”极写妇人对丈夫的思念、对丈夫的忠贞，正如组诗第十二首《拟行路难·今年阳初花满林》所写：“朝悲惨惨遂成滴，暮思绕绕最伤心。膏沐芳余久不御，蓬首乱鬓不设簪。”鬓发乱也不想梳理，因丈夫不在身边，打扮又有什么意思呢。“见此令人有余悲，当愿君怀不暂忘！”“见此”的“见”，依上当亦听说的意思。乡人这一番话一方面可以起慰解愁情的作用，因为这个游子急于想知道家人的消息，乡人的“忽见”，可谓空谷足音了。另一方面又会撩乱他的乡愁，妻子在家中那般痛苦，时刻望他归去，会使他更加思念了。还有一层情况，这个乡人叙说的情事都是得之听闻，并非亲见，这对于久别相思的人来说又有些不满足，更会有进一步的心理要求了。这一部分差不多都是写乡人的告语，通过乡人的告语表现他的思归之情，这是“从对面写来”的方法，正与第一部分自述相映(ying)衬。 《拟行路难》多数篇章写得豪快淋漓，而这首辞气甚是纡徐和婉，通篇行以叙事之笔，问答之语，絮絮道来，看似平浅的话语，情味颇多。用问话方式写思乡之情，鲍照还有《代门有车马客行》，王夫之评之曰：“鲍有极琢极丽之作。……惟此种不琢不丽之篇，特以声情相辉映，而率不入鄙，朴自有韵，则天才固为卓尔，非一往人所望见也。”（《古诗评选》）王夫之对《代门有车马客行》的赞评亦可移之于这首《拟行路难》。
抬着文王灵牌发动战役，为何充满焦急之情？
竹林里笋根旁才破土而出的嫩笋，还没有人注重它们，刚刚孵出的小水鸭子，在沙滩上依偎着母鸭甜甜地睡着。
骣骑着蕃地马箭射黄羊。
注释
107.獠：夜间打猎。
2.朱颜：红润美好的颜容,借指青春年少.
[76]“超长吟”二句：怅然长吟以表示深沉的思慕，声音哀惋而悠长。超，惆怅。永慕，长久思慕。厉，疾。弥，久。
⑶明朝：明天。
⑶曲转奇：曲调变得更加新奇、精妙。
山院：山间庭院。
赏析
丰乐亭在滁州（治所在今安徽滁县）西南丰山北麓，琅琊山幽谷泉上。此亭为欧阳修任知州时所建。他写了一篇《丰乐亭记》，记叙了亭附近的自然风光和建亭的经过，由苏轼书后刻石。美景，美文，美书，三美兼具，从此成为著名的游览胜地。
这首诗逢秋而不悲秋，送别而不伤别。如此离别，在友人，在诗人，都不曾引起更深的愁苦。诗人只在首句稍事点染深秋的苍凉气氛，便大笔挥洒，造成一个山高水长、扬帆万里的辽阔深远的意境(yi jing)，于依依惜别的深情之中，回应上文“浩然”，前后紧密配合，情调一致。结尾处又突然闪出日后重逢的遐想。论时间，一笔宕去，遥遥无期；论空间，则一勒而收，从千里之外的“江上”回到眼前，构思布局的纵擒开合，是很见经营的。
此诗共分六节（乐曲的章节），初读起来似乎“解各一意”、互不相属，其实却是“峰断云连”、浑然一体。从时局的动乱，引出客中飘泊的悲愤；从独伫空堂的期待，写到雄剑挂壁的啸吟；最后壮心难抑、磅礴直上，化出神鹰击天的奇景。其诗情先借助五、七言长句盘旋、摩荡，然后在劲健有力的四言短句中排宕而出。诗虽作于诗人五十六岁的晚年，而奇幻峥嵘之思、雄迈悲慨之气，就是与壮年时代的名作《行路难三首》、《梦游天姥吟留别》相比，亦更见其深沉而一无逊色之憾。
这组诗，每首都紧扣着寻花题意来写，每首都有花。第一首起句的“江上被花恼不彻”和末首的“不是看花即欲死”遥相呼应，真如常山蛇，扣首则尾应，扣尾则首应，而其中各首都抓绘着赏花、看花，贯串到底。
首句“山光物态弄春辉”，写出了留客的前提条件——山中万物都在春天的阳光下争奇斗艳，呈现着一派醉人的美景。一个“弄”字出神入化，给山中景物赋予了人的性格，描绘了万物朝气蓬勃的盎然生机。全诗正面描写山景只有这一句诗。因为只有一句，所以诗人就不去描绘一泉一石，一花一木，而是从整体入手，着力表现春山的整个面貌，从万象更新的气象中，渲染出满目生机、引人入胜的意境。因为只有把这一句写得很浓，而且(er qie)先声夺人，形成一种压倒的优势，“留”才有意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。
咏物诗妙在神与物游，情与景谐，在不离不即之间使形似与神似浑然天成完美结合。丘浚(qiu jun)的《《咏菊》丘浚 古诗》诗就是这样的杰作。
这是一首“言怀”之作，像是在同“诸学士”们娓娓而谈。它一反李白所常用的那种奔放的激情与奇特的夸张，而是将眼前之事及心中之想如实地一一道来，在婉转清爽的背后，蕴籍着十分深刻而又复杂的情感。这一特点的形成，与诗人当时所处的地位及其所特有的心理状态是密不可分的。
诗歌的最后，陡翻新意，生发出卓特的史论。木兰把酒思乡的时候，居然想到了汉朝远嫁番邦和亲的明妃王昭君。诗歌在构思上和诗意上的跳跃，细想，她们之间有着太多的相似了，正是这些相似，才能藉此来抒发花木兰内心的郁结。一则，她们二人都是女子；再者，二人都是离家别亲来到边塞；更为重要的是：虽然她们的身份、经历以及到边关的原因各不一样，但是她们这两位弱女子的身上都承载着家国、民族的重大责任，她们是来为国纾难的。这样的重任本应是男性担当的，现在却让两位红颜女子来背负，并且还要承受着离别的痛苦，在男权社会中，这是不正常的。难怪中唐诗人戎昱在《咏史》一诗中对这一历史现象发出了如此的质问：“社稷依明主，安危托妇人。”这便是杜牧在此诗中没有直接发出，但却深蕴其中的议论，新见迭出，确实发人深省，耐人寻味。
第四段是全篇的结束，作者从这些沉思冥想中清醒过来，重新面对静夜，只有秋虫和呜，衬托着作者悲凉的心境。结尾处秋虫的和鸣，更衬出作者的感慨与孤独。戛然而止的结尾，给文章增添了不少的感染力，在秋虫唧唧中，读者似乎也要同声一叹。
该句摘自何卷，尚待查考。代儿童游戏多种多样,十分丰富。该诗前两联写了两种游戏，一是骑竹马；一是放风筝。竹马在地面上奔跑，跑来跑去晃晃悠悠连人带“马”冲进了烂泥塘里，好不扫兴；风筝在空中飞舞，左摇右摆，又飞又叫，好不骄横。值得关注的是，诗人写风筝与风的关系时，手法与众不同，他不说风筝凭借风力而飞，却说风筝挟持风筝在大风中飞扬跋扈。在这里，作者把风筝作为主体，视它为生灵，真是把个风筝写活了。
袁枚将整篇文章写得有灵性又不事雕琢。作者在回忆童年与妹妹同度的琐事时，信手拈来，清灵隽妙；悲悼亲人的遽然长逝时，又字字玑珠，句句血泪，真挚动人，感人肺腑。他在叙事中寄寓哀痛，行文中饱含真情，同时还穿插些许景物描绘，从而使痛惜、哀伤、悔恨、无可奈何之情有机地揉和在一起，具有很强的艺术感染力。
“微雨从东来，好风与之俱。”这里一语双关，既写了环境的滋润和美，又有好风吹来好友，好友如好雨一样滋润着诗人心田的寓意。“泛览周王书，流观山海图”，这里“泛览”“流观”写的非常随心所欲，好像是在轻松愉悦地看戏取乐一样。诗人与朋友在细雨蒙蒙，微风轻拂中饮酒作乐，谈古论今，引发了诗人对闲余浏览《山海经》《穆天子传》的一些感想，诗人欣慰地对朋友说：他不仅是在皈依自然中觅到了乐趣，还在《六经》以外的《山海经》与《穆天子传》的传说中领略了古(liao gu)往今来的奇异风物，诗人的人生境界不但在现实中得到拔高，而且还在历史的时空中得到了进一步的补充与升华，这俯仰间的人生收获，真使人欢欣无比！
组诗的第二首，写将军夜猎，见林深处风吹草动，以为是虎，便弯弓猛射。天亮一看，箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节，表现了将军的勇武。诗的取材，出自《史记·李将军列传》。据载，汉代名将李广猿臂善射，在任右北平太守时，就有这样一次(yi ci)富于戏剧性的经历：“广出猎，见草中石，以为虎而射之。中石没镞，视之石也。因复更射之，终不能复入石矣。” 首句写将军夜猎场所是幽暗的深林；当时天色已晚，一阵阵疾风刮来，草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点，而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区，深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所，而虎又多在黄昏夜分出山，“林暗草惊风”，着一“惊”字，就不仅令人自然联想到其中有虎，呼之欲出，渲染出一片紧张异常的气氛，而且也暗示将军是何等警惕，为下文“引弓”作了铺垫。次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”，这不仅是因为诗要押韵的缘故，而且因为 “引”是“发”的准备动作，这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若，从容不迫。在一“惊”之后，将军随即搭箭开弓，动作敏捷有力而不仓皇，既具气势，而形象也益鲜明。后二句写“没石饮羽”的奇迹，把时间推迟到翌日清晨（“平明”），将军搜寻猎物，发现中箭者并非猛虎，而是蹲石，令人读之，始而惊异，既而嗟叹，原来箭杆尾部装臵着白色羽毛的箭，竟“没在石棱中”，入石三分。这样写不仅更为曲折，有时间、场景变化，而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分，箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张，为诗歌形象涂上一层浪漫色彩，读来特别尽情够味，只觉其妙，不以为非。
这首诗逢秋而不悲秋，送别而不伤别。如此离别，在友人，在诗人，都不曾引起更深的愁苦。诗人只在首句稍事点染深秋的苍凉气氛，便大笔挥洒，造成一个山高水长、扬帆万里的辽阔深远的意境(yi jing)，于依依惜别的深情之中，回应上文“浩然”，前后紧密配合，情调一致。结尾处又突然闪出日后重逢的遐想。论时间，一笔宕去，遥遥无期；论空间，则一勒而收，从千里之外的“江上”回到眼前，构思布局的纵擒开合，是很见经营的。
此诗共分六节（乐曲的章节），初读起来似乎“解各一意”、互不相属，其实却是“峰断云连”、浑然一体。从时局的动乱，引出客中飘泊的悲愤；从独伫空堂的期待，写到雄剑挂壁的啸吟；最后壮心难抑、磅礴直上，化出神鹰击天的奇景。其诗情先借助五、七言长句盘旋、摩荡，然后在劲健有力的四言短句中排宕而出。诗虽作于诗人五十六岁的晚年，而奇幻峥嵘之思、雄迈悲慨之气，就是与壮年时代的名作《行路难三首》、《梦游天姥吟留别》相比，亦更见其深沉而一无逊色之憾。
这组诗，每首都紧扣着寻花题意来写，每首都有花。第一首起句的“江上被花恼不彻”和末首的“不是看花即欲死”遥相呼应，真如常山蛇，扣首则尾应，扣尾则首应，而其中各首都抓绘着赏花、看花，贯串到底。
首句“山光物态弄春辉”，写出了留客的前提条件——山中万物都在春天的阳光下争奇斗艳，呈现着一派醉人的美景。一个“弄”字出神入化，给山中景物赋予了人的性格，描绘了万物朝气蓬勃的盎然生机。全诗正面描写山景只有这一句诗。因为只有一句，所以诗人就不去描绘一泉一石，一花一木，而是从整体入手，着力表现春山的整个面貌，从万象更新的气象中，渲染出满目生机、引人入胜的意境。因为只有把这一句写得很浓，而且(er qie)先声夺人，形成一种压倒的优势，“留”才有意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。
咏物诗妙在神与物游，情与景谐，在不离不即之间使形似与神似浑然天成完美结合。丘浚(qiu jun)的《《咏菊》丘浚 古诗》诗就是这样的杰作。
这是一首“言怀”之作，像是在同“诸学士”们娓娓而谈。它一反李白所常用的那种奔放的激情与奇特的夸张，而是将眼前之事及心中之想如实地一一道来，在婉转清爽的背后，蕴籍着十分深刻而又复杂的情感。这一特点的形成，与诗人当时所处的地位及其所特有的心理状态是密不可分的。
诗歌的最后，陡翻新意，生发出卓特的史论。木兰把酒思乡的时候，居然想到了汉朝远嫁番邦和亲的明妃王昭君。诗歌在构思上和诗意上的跳跃，细想，她们之间有着太多的相似了，正是这些相似，才能藉此来抒发花木兰内心的郁结。一则，她们二人都是女子；再者，二人都是离家别亲来到边塞；更为重要的是：虽然她们的身份、经历以及到边关的原因各不一样，但是她们这两位弱女子的身上都承载着家国、民族的重大责任，她们是来为国纾难的。这样的重任本应是男性担当的，现在却让两位红颜女子来背负，并且还要承受着离别的痛苦，在男权社会中，这是不正常的。难怪中唐诗人戎昱在《咏史》一诗中对这一历史现象发出了如此的质问：“社稷依明主，安危托妇人。”这便是杜牧在此诗中没有直接发出，但却深蕴其中的议论，新见迭出，确实发人深省，耐人寻味。
第四段是全篇的结束，作者从这些沉思冥想中清醒过来，重新面对静夜，只有秋虫和呜，衬托着作者悲凉的心境。结尾处秋虫的和鸣，更衬出作者的感慨与孤独。戛然而止的结尾，给文章增添了不少的感染力，在秋虫唧唧中，读者似乎也要同声一叹。
该句摘自何卷，尚待查考。代儿童游戏多种多样,十分丰富。该诗前两联写了两种游戏，一是骑竹马；一是放风筝。竹马在地面上奔跑，跑来跑去晃晃悠悠连人带“马”冲进了烂泥塘里，好不扫兴；风筝在空中飞舞，左摇右摆，又飞又叫，好不骄横。值得关注的是，诗人写风筝与风的关系时，手法与众不同，他不说风筝凭借风力而飞，却说风筝挟持风筝在大风中飞扬跋扈。在这里，作者把风筝作为主体，视它为生灵，真是把个风筝写活了。
袁枚将整篇文章写得有灵性又不事雕琢。作者在回忆童年与妹妹同度的琐事时，信手拈来，清灵隽妙；悲悼亲人的遽然长逝时，又字字玑珠，句句血泪，真挚动人，感人肺腑。他在叙事中寄寓哀痛，行文中饱含真情，同时还穿插些许景物描绘，从而使痛惜、哀伤、悔恨、无可奈何之情有机地揉和在一起，具有很强的艺术感染力。
“微雨从东来，好风与之俱。”这里一语双关，既写了环境的滋润和美，又有好风吹来好友，好友如好雨一样滋润着诗人心田的寓意。“泛览周王书，流观山海图”，这里“泛览”“流观”写的非常随心所欲，好像是在轻松愉悦地看戏取乐一样。诗人与朋友在细雨蒙蒙，微风轻拂中饮酒作乐，谈古论今，引发了诗人对闲余浏览《山海经》《穆天子传》的一些感想，诗人欣慰地对朋友说：他不仅是在皈依自然中觅到了乐趣，还在《六经》以外的《山海经》与《穆天子传》的传说中领略了古(liao gu)往今来的奇异风物，诗人的人生境界不但在现实中得到拔高，而且还在历史的时空中得到了进一步的补充与升华，这俯仰间的人生收获，真使人欢欣无比！
组诗的第二首，写将军夜猎，见林深处风吹草动，以为是虎，便弯弓猛射。天亮一看，箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节，表现了将军的勇武。诗的取材，出自《史记·李将军列传》。据载，汉代名将李广猿臂善射，在任右北平太守时，就有这样一次(yi ci)富于戏剧性的经历：“广出猎，见草中石，以为虎而射之。中石没镞，视之石也。因复更射之，终不能复入石矣。” 首句写将军夜猎场所是幽暗的深林；当时天色已晚，一阵阵疾风刮来，草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点，而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区，深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所，而虎又多在黄昏夜分出山，“林暗草惊风”，着一“惊”字，就不仅令人自然联想到其中有虎，呼之欲出，渲染出一片紧张异常的气氛，而且也暗示将军是何等警惕，为下文“引弓”作了铺垫。次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”，这不仅是因为诗要押韵的缘故，而且因为 “引”是“发”的准备动作，这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若，从容不迫。在一“惊”之后，将军随即搭箭开弓，动作敏捷有力而不仓皇，既具气势，而形象也益鲜明。后二句写“没石饮羽”的奇迹，把时间推迟到翌日清晨（“平明”），将军搜寻猎物，发现中箭者并非猛虎，而是蹲石，令人读之，始而惊异，既而嗟叹，原来箭杆尾部装臵着白色羽毛的箭，竟“没在石棱中”，入石三分。这样写不仅更为曲折，有时间、场景变化，而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分，箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张，为诗歌形象涂上一层浪漫色彩，读来特别尽情够味，只觉其妙，不以为非。
创作背景
建安十五年，曹操击败袁绍及其三子，并北征乌桓，平定北方。于是在邺建都，于漳河畔大兴土木修建铜雀台，高十丈，分三台，各相距六十步远，中间各架飞桥相连。然后曹植做出这部作品。
韩维( 宋代 )
收录诗词 (7527) 首
简 介
韩维 韩维（1017年～1098年），字持国，开封雍丘（今河南杞县）人。韩亿子，与韩绛、韩缜等为兄弟。以父荫为官，父死后闭门不仕。仁宗时由欧阳修荐知太常礼院，不久出通判泾州。为淮阳郡王府记室参军。英宗即位，召为同修起居注，进知制诰、知通进银台司。神宗熙宁二年（1069年）迁翰林学士、知开封府。因与王安石议论不合，出知襄州，改许州，历河阳，复知许州。哲宗即位，召为门下侍郎，一年馀出知邓州，改汝州，以太子少傅致仕。绍圣二年（1095年）定为元祐党人，再次贬谪。元符元年卒，年八十二。有集三十卷，因曾封南阳郡公，定名为《南阳集》（《直斋书录解题》卷一七）。《宋史》卷三一五有传。
同谢咨议咏铜雀台
曳裾出门迎，握手登前除。相看非旧颜，忽若形骸疏。
艳唱潮初落，江花露未晞。春洲惊翡翠，朱服弄芳菲。
宿鹭眠洲非旧浦，去年沙觜是江心。
助岳无纤块，输溟谢末涓。还悟北辕失，方求南涧田。"
无情拂袂欲留宾，讵恨深潭不可越。天津一别九秋长，
地将幽兴惬，人与旧游疏。林下纷相送，多逢长者车。"
"早春惊柳穟，初晦掩蓂华。骑出平阳里，筵开卫尉家。
"渡头恶天两岸远，波涛塞川如叠坂。幸无白刃驱向前，
鹧鸪天·却月凌风度雪清
翠仗萦船岸，明旆应萯阳。风摇花眊彩，雪艳宝戈芒。
"独有成蹊处，秾华发井傍。山风凝笑脸，朝露泫啼妆。
房帷即虚张，庭宇为哀次。薤露歌若斯，人生尽如寄。"
"玉甃谈仙客，铜台赏魏君。蜀都宵映火，杞国旦生云。
蛮丝系条脱，妍眼和香屑。寿宫不惜铸南人，
拜井开疏勒，鸣桴动密须。戎机习短蔗，祆祲静长榆。
对面如千里，回肠似七盘。已经吴坂困，欲向雁门难。
"寒食春过半，花秾鸟复娇。从来禁火日，会接清明朝。
点绛唇·饯春
"帝子苍梧不复归，洞庭叶下荆云飞。
"秋雨移弦望，疲痾倦苦辛。忽对荆山璧，委照越吟人。
"大君端扆暇，睿赏狎林泉。开轩临禁籞，藉野列芳筵。
并辔躧郊郭，方舟玩游演。虚声万籁分，水色千里辨。
何似东都正二月，黄金枝映洛阳桥。
但使将军能百战，不须天子筑长城。"
水冻频移幕，兵疲数望乡。只应城影外，万里共如霜。"
有鸟图南去，无人见北来。闭门沧海曲，云雾待君开。"
立春偶成
何当携手去，岁暮采芳菲。"
信知道存者，但问心所之。吕梁有出入，乃觉非虚词。"
定是风光牵宿醉，来晨复得幸昆明。"
日夜沐甘泽，春秋等芳丛。生性苟不夭，香臭谁为中。
草图玄灞锦为川。飞觞竞醉心回日，走马争先眼着鞭。
是节岁穷纪，关树荡凉飔.仙露含灵掌，瑞鼎照川湄。
"符传有光辉，喧喧出帝畿。东邻借山水，南陌驻骖騑.
"皇情悼往，祀议增设。钟鼓铿锵，羽旄昭晰。
黄莺儿·园林晴昼春谁主
重林间五色，对壁耸千寻。惜此生遐远，谁知造化心。"
与善成空说，歼良信在兹。今日严夫子，哀命不哀时。"
共得烟霞径，东归山水游。萧萧望林夜，寂寂坐中秋。
棘生石虎殿，鹿走姑苏台。自古帝王宅，城阙闭黄埃。
"秦王按剑怒，发卒戍龙沙。雄图尚未毕，海内已纷拏。
单于古台下，边色寒苍然。"
秋风始高燕不栖。荡子从军事征战，蛾眉婵娟空守闺。
受脤清边服，乘骢历塞尘。当闻汉雪耻，羞共虏和亲。
蝶恋花·海岱楼玩月作
"岁迎更始，节及朝元。冕旒仰止，冠剑相连。
长榆落照尽，高柳暮蝉吟。一返桃源路，别后难追寻。"
剑气射云天，鼓声振原隰。黄尘塞路起，走马追兵急。
凭高睿赏发，怀古圣情周。寒向南山敛，春过北渭浮。
"庭前春鸟啄林声，红夹罗襦缝未成。
北堂红草盛丰茸，南湖碧水照芙蓉。朝游暮起金花尽，
汗马牧秋月，疲兵卧霜风。仍闻左贤王，更欲图云中。"
"御沟一相送，征马屡盘桓。言笑方无日，离忧独未宽。
渔家傲·五月榴花妖艳烘
玉痕垂泪粉，罗袂拂胡尘。为得胡中曲，还悲远嫁人。"
斗敌鸡殊胜，争球马绝调。晴空数云点，香树百风摇。
"晦日嫌春浅，江浦看湔衣。道傍花欲合，枝上鸟犹稀。
惟德动天，有感必通。秉兹一德，禋于六宗。
此日风光与形胜，只言作伴圣词来。"
迨兹刺江郡，来此涤尘襟。有趣逢樵客，忘怀狎野禽。
暗虫唧唧绕我傍。荒城为村无更声，起看北斗天未明。
"帝图光往册，上德表鸿名。道冠二仪始，风高三代英。
阴饴甥对秦伯
弋林开曙景，钓渚发晴霓。狎水惊梁雁，临风听楚鸡。
"滴沥明花苑，葳蕤泫竹丛。玉垂丹棘上，珠湛绿荷中。
副君迎绮季，天子送严光。灞陵幽径近，磻溪隐路长。
磅礴压洪源，巍峨壮清昊。云泉纷乱瀑，天磴屹横抱。
独自授金书，萧条咏紫虚。龙行还当马，云起自成车。
"云门若邪里，泛鹢路才通。夤缘绿筱岸，遂得青莲宫。
下车岁已成，饰马闲馀步。苦霜裛野草，爱日扬江煦。
娟娟潭里虹，渺渺滩边鹤。岁杪应流火，天高云物薄。
雨中花慢·邃院重帘何处
王公献寿用明朝。殿上灯人争烈火，宫中侲子乱驱妖。
故园梅柳尚馀春，来时勿使芳菲歇。解鞅欲言归，
"采药层城远，寻师海路赊。玉壶横日月，金阙断烟霞。
遗子后黄金，作歌先紫芝。明德有自来，奕世皆秉彝。
雷雨苏虫蛰，春阳放学鸠。洄沿炎海畔，登降闽山陬。
置榻恩逾重，迎门礼自卑。竹林常接兴，黍谷每逢吹。
判知秋夕带啼还，那及春朝携手度。"
圣人作，神武用，有臣勇智，奋不以众。投迹死地，
至正改元辛巳寒食日示弟及诸子侄
绪言已勖期年政，绮字当生满路光。"
骖驔始散东城曲，倏忽还来南陌头。
采莲朅来水无风，莲潭如镜松如龙。夏衫短袖交斜红，
何人此时不得意，意苦弦悲闻客堂。"
"年华开早律，霁色荡芳晨。城阙千门晓，山河四望春。
台古全疑汉，林馀半识秦。宴酣诗布泽，节改令行仁。
九州四海常无事，万岁千秋乐未央。
"薄宦三河道，自负十馀年。不应惊若厉，只为直如弦。