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书李世南所画秋景二首

未知 / 王站柱

木兰船共山人上,月映渡头零落云。"
"多为裁诗步竹轩,有时凝思过朝昏。篇成敢道怀金璞,
莫笑一麾东下计,满江秋浪碧参差。"
"废寺林溪上,颓垣倚乱峰。看栖归树鸟,犹想过山钟。
吟得楚天风雨霁,一条江水两三山。"
月沉浦兮烟暝山,樯席卷兮橹床闲。偃仰兮啸咏,
"压径复缘沟,当窗又映楼。终销一国破,不啻万金求。
久别杜陵春草青。熊轼并驱因雀噪,隼旟齐驻是鸿冥。
大钧运群有,难以一理推。顾于冥冥内,为问秉者谁。
别马嘶营柳,惊乌散井桐。低星连宝剑,残月让雕弓。
雨侵寒牖梦,梅引冻醪倾。共祝中兴主,高歌唱太平。"
"久别青云士,幽人分固然。愁心不易去,蹇步卒难前。
草深颜巷读书人。征帆又过湘南月,旅馆还悲渭水春。
焦桐谁料却为琴。蒿莱讵报生成德,犬马空怀感恋心。
从来不爱三闾死,今日凭君莫独醒。"
山宜姑射貌,江泛李膺舟。郢曲思朋执,轻纱画胜游。
我听此言罢,冤愤如相焚。昔闻举一会,群盗为之奔。


书李世南所画秋景二首拼音解释:

mu lan chuan gong shan ren shang .yue ying du tou ling luo yun ..
.duo wei cai shi bu zhu xuan .you shi ning si guo chao hun .pian cheng gan dao huai jin pu .
mo xiao yi hui dong xia ji .man jiang qiu lang bi can cha ..
.fei si lin xi shang .tui yuan yi luan feng .kan qi gui shu niao .you xiang guo shan zhong .
yin de chu tian feng yu ji .yi tiao jiang shui liang san shan ..
yue chen pu xi yan ming shan .qiang xi juan xi lu chuang xian .yan yang xi xiao yong .
.ya jing fu yuan gou .dang chuang you ying lou .zhong xiao yi guo po .bu chi wan jin qiu .
jiu bie du ling chun cao qing .xiong shi bing qu yin que zao .sun yu qi zhu shi hong ming .
da jun yun qun you .nan yi yi li tui .gu yu ming ming nei .wei wen bing zhe shui .
bie ma si ying liu .jing wu san jing tong .di xing lian bao jian .can yue rang diao gong .
yu qin han you meng .mei yin dong lao qing .gong zhu zhong xing zhu .gao ge chang tai ping ..
.jiu bie qing yun shi .you ren fen gu ran .chou xin bu yi qu .jian bu zu nan qian .
cao shen yan xiang du shu ren .zheng fan you guo xiang nan yue .lv guan huan bei wei shui chun .
jiao tong shui liao que wei qin .hao lai ju bao sheng cheng de .quan ma kong huai gan lian xin .
cong lai bu ai san lv si .jin ri ping jun mo du xing ..
shan yi gu she mao .jiang fan li ying zhou .ying qu si peng zhi .qing sha hua sheng you .
wo ting ci yan ba .yuan fen ru xiang fen .xi wen ju yi hui .qun dao wei zhi ben .

译文及注释

译文
刚才出东门的时候(hou),就不(bu)想着再回来了。
  一(yi)碗饭,一碗汤,得到它就能活下去,不得到它就会饿死。可是轻蔑地呼喝着给人吃(chi),饥饿的行人也不愿接受;用脚踢给别人吃,乞丐也因轻视而不肯接受。
  夜深宴饮在东坡的寓(yu)室里醒了又醉,回来的时候仿佛(fo)已经三更。这时家里的童仆早已睡熟鼾声如雷鸣。轻轻地敲了敲门,里面全不回应,只好独自倚着藜杖倾听江水奔流的吼声。
海石榴散发的清香随风(feng)飘洒,黄昏时候鸟儿纷纷回到树上的巢穴。
只因为怜惜这像团扇的明月,一直不眠长吟到天色大亮。
肌肉丰满骨骼纤细,舞姿和谐令人神怡心旷。
使人觉得仿佛胡须眉毛都被染绿了,一路蝉声陪伴我走《过许州》沈德潜 古诗。
一但弹起来时,好象把真珠袋撕破,真珠迸落在金盘中发出时断时续的圆润声音。
风烟迷离渡口可在何处,茫茫江水在夕阳下荡漾。
偶然在林间遇(yu)见个把乡村父老,偶与他谈笑聊天每每忘了还家。
明早我将挂起船帆离开牛渚,这里只有满天枫叶飘落纷纷。
茅屋的柴门外就是一片汪洋绿水,简直就是桃花源。

注释
(2)敌:指李自成起义军。
55.南陌:指妓院门外。
(1)子卿:苏武字。
强饭:亦作“彊饭”。 努力加餐;勉强进食。
118、厚:厚待。
受书:接受兵书。书,指《太公兵法》。圯上:桥上。老人:指黄石公。《史记·留侯世家》:“良尝闲从容步游下邳圯上,有一老父,衣褐,至良所,直堕其履圯下。顾谓良曰:‘孺子,下取履!’良愕然,欲殴之;为其老,强忍,下取履。父曰:‘履我!’良业为取履,因长跪履之。父以足受,笑而去。”后老父约见张良于桥上,张良两次迟到,受到老父的责备。第三次张良“夜未半”即往,老父喜,送他一部书,说:“读此则为王者师矣。后十年兴,十三年孺子见我济北谷城,山下黄石即我矣。”语毕,老父即离去。次日张良“视其书”,才知道是《太公兵法》。
职:掌管。寻、引:度量工具。
(24)画角:古时军用管乐器,以竹木或皮革制成,发声哀厉高亢,多用于晨昏报时或报警,因表面有彩绘,故称画角。

赏析

  诗题《《赠柳》李商隐 古诗》实为“咏柳”,是诗人先咏后赠。
  此诗的妙处不在于它写出一种较为普遍的思想感情,而在于它写出了这种思想感情独特的发生过程,从而传达出一种特殊的生活况味,耐人含咏。
  次句写山中红叶。绚烂的霜叶红树,本是秋山的特点。入冬天寒,红叶变得稀少了;这原是不大引人注目的景色。但对王维这样一位对大自然的色彩有特殊敏感的诗人兼画家来说,在一片浓翠的山色背景上(这从下两句可以看出),这里那里点缀着的几片红叶,有时反倒更为显眼。它们或许会引起诗人对刚刚逝去的绚烂秋色的遐想呢。所以,这里的“红叶稀”,并不给人以萧瑟、凋零之感,而是引起对美好事物的珍重和流连。
  伯乐跑了好几个国家,连素以盛产名马的燕赵一带,都仔细寻访,辛苦倍至,还是没发现中意的良马。一天,伯乐从齐国返回,在路上,看到一匹马拉着盐车,很吃力地在陡坡上行进。马累得呼呼喘气,每迈一步都十分艰难。伯乐对马向来亲近,不由走到跟前。马见伯乐走近,突然昂起头来瞪大眼睛,大声嘶鸣,好像要对伯乐倾诉什么。伯乐立即从声音中判断出,这是一匹难得的骏马。 伯乐对驾车的人说:“这匹马在疆场上驰骋,任何马都比不过它,但用来拉车,它却不如普通的马。你还是把它卖给我吧。”
  李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》的艺术特点,首先在于其中所回荡着的那种充沛、浑厚之气。气原本是一个哲学上的概念,从先秦时代起就被广泛运用(yun yong)。随着魏晋时期的曹丕以气论文,气也就被当做一个重要的内容而在许多的艺术门类里加以运用。虽然,论者对气的理解、认识不完全相同,但对所含蕴的思想性情、人格精神与艺术情调,又都一致认同。李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》中明显地充溢着一股浑厚博大之气,它使李白观古阅今,统揽四海于一瞬之间,且超然物外,挥洒自如。浑厚博大之气使李白渊深的思想,高妙的见解,阔大的心胸,成为编织巨大艺术境界的核心与精神内含。就像透过“三山半落青天外,二水中分白鹭洲”的巨大立体时空,可以感受到历史的脉搏跳动与诗人的呼吸一样,通过李白的举重若轻,从容自在,以浩然雄大之气充塞整个诗歌境界的努力,也能更进一步感受到他整个诗歌以气夺人的艺术特点。李白此诗的艺术特点,又在于对时空观念的完美表达。这既体现在对历史与自然的认识上,也体现在他构造时空艺术境界的表达方法上。李白强调的自然永恒不朽,一方面是宣传他的以自然为中心的“物我为一”的世界观,另一方面也是为了揭露历史上的统治神话。因为从古而来,几乎所有的统治者他们都宣扬自己的世代永存与精神不灭,并且还把这样一种模式灌输到人们的意识形态当中,使人深信不疑。但是,李白则对此不以为然。他认为即或是极为强有力的统治者,就像秦始皇,他可以“挥剑决浮云,诸侯尽西来。明断自天启,大略驾群才”,然而他终归也要“但见三泉下,金棺葬寒灰”(《古风·秦王扫六合》),烟消云散是不可避免的。所以,在李白看来,宇宙万物之中,能够获得永恒存在的只有自然。一切的繁华与骄奢淫逸都会烟消云散;如果说它们还存在,似乎也只是作为自然的反衬而存在的。另外,李白在表现自然力量的雄大与变化的时空观时,则选取了最为典型的事物,即“三山半落”之混茫与“二水中分”之辽阔,从而构造出阔大的境界,并且把历史的变迁,即时间的改变与地点的依旧,即空间的不改整体地表现出来,启发人们作更深的思考。
  这几句话说明的是如何“立志”:慕先贤”即要以古圣先贤作为榜样,向他们看齐。榜样的力量是无穷的,好的榜样能够让人奋发向上,坏的榜样则能把人拖入深渊。孔子也说:“见贤思齐,见不贤而内省”。树立一个好的榜样,会为一个人源源不断的注入正能量。“绝情欲”顾名思义,断绝情欲。情,可以指爱情、友情或亲情种种,考虑到作者写此信的对象——外甥庞涣正值年少方刚,这里的“情”应当指爱情,或男女之欲。因此,“绝情欲”应当理解为不要沉湎于爱欲。弗兰西斯·培根在《论爱情》中说:“古往今来,伟人奇才罕有沉湎于爱情而不能自拔者。”,又说“过度的爱情追求,必然会降低人本身的价值。”,这和“绝情欲”有异曲同工之妙。所谓“弃凝滞”则是说,人生在世,总会为一些繁杂琐事所困扰,而这些无关痛痒的琐事或者烦恼往往可以消磨一个人的意志。因此,做到“志存高远”,站的高一些,看的远一些,人生的境界就会提升,跳出这个狭小的圈子,不为琐事所累,自然就做到了“弃凝滞”。做到以上三点,自然而然,不论何时,不论何地,即使身处逆境,高远的志向也能“揭然有所存,恻然有所感”。
  首句“长江悲已滞”,是即景起兴。在字面上也许应解释为因长期滞留在长江边而悲叹,诗人在蜀中山上望见长江逶迤东去,触动了长期滞留异乡的悲思。可以参证的有作者的《羁游饯别》诗中的“游子倦江干”及《别人四首》之四中的“雾色笼江际”、“何为久留滞”诸句。但如果与下面“万里”句合看,可能诗人还想到长江万里、路途遥远而引起羁旅之悲。这首诗的题目是“《山中》王勃 古诗”,也可能是诗人在山上望到长江而起兴,是以日夜滚滚东流的江水来对照自己长期滞留的旅况而产生悲思。与这句诗相似的有杜甫《成都府》诗中的名句“大江东流去,游子日月长”,以及谢脁的名句“大江流日夜,客心悲未央”。这里,“长江”与“已滞”以及“大江”与“游子”、“客心”的关系,诗人自己可以有各种联想,也任读者作各种联想。在一定范围内,理解可以因人而异,即所谓“诗无达诂”。古代诗人往往借江水来抒发羁旅愁情,而王勃此句的艺术独创性在于,他不仅借大江起兴,而且把自己的悲愁之情注入大江,使长江感情化、人格化。诗人客居巴蜀,一颗心为归思缠绕而无法排解,因此,当他在山上俯瞰长江时,竟感到这条浩浩奔流的大江,也为自己的长期淹留而伤心悲痛, 以至它的水流也迟滞不畅了。这新奇的想象,既缘于诗人的“移情”作用,又符合生活的实感。人在山上望长江,由于距离远,看不清它的滚滚奔腾的波涛,往往会感到江水是凝滞不动的。所以,这句诗中长江悲伤滞留的形象,也真切地表达了诗人的直觉感受。悲愁的长江与悲愁的诗人相互感发、契合、共鸣,强烈地感染了读者的情绪。诗一开篇,境界便很悲凉浑壮。
  在这一部分记述中,有几点值得注意:1.文章没有写群臣受赏的情况,也没有写威王对待意见的情况。但是,从越来越没有人提意见和越来越提不出意见的情况就暗示了齐威王不仅听取意见,而且虚心接受意见改革了政治。2.齐王下令号召“群臣吏民”都来提意见,可是踊跃进谏者只写到群臣而没提到吏民。可见地位低下的吏和民,实际上是不可能参与政治发表看法的。文章不提吏民只写群臣,真实地反映了这一政治活动的阶级局限性;同时,我们不能只从“虽欲言,无可进者”,就认为威王的统治十分清明。3.文章只写“燕、赵、韩、魏闻之,皆朝于齐”,未及秦楚。燕、赵、韩、魏是战国时期齐国北方和西方的邻国,国力和齐国相若,后来都比齐国弱小。秦、楚则是齐国西方和南方的大国,文章没提秦楚,还是比较符合当时实际形势的。4.最后一句“此所谓战胜于朝廷”,点出全文的主旨。说明只要去蔽纳谏,修明内政,就能“战胜于朝廷”。
  信中战斗场面写得极有声色,是要说明,当时因为双方兵力悬殊,己方将帅的不顾大局,以及后来武帝处置失当(诛杀李陵全家),所以,他的投降完全是出于不得已,进而使读者产生同情;此外,屡用强烈对比,如身处异域而怀念故土,以寡兵深入众敌而浴血奋战,苏武持节荣归而他居人篱下,由此产生了强烈的艺术效果。
  送别,历来是文人骚客们吟咏良多,在不断求真、求情、求意的过程中常作常新的题材,就送别诗的整体情感内蕴而言,既有洒脱旷达之作,亦不乏深情绵邈之歌,但多(dan duo)针对一时一地所生之情慨然言之。韩琮此诗别具一格之处正在于其独具匠心,断然避开古已有之且渐成模式的豪情、悲情二途,从所有离愁别恨中提炼出送别时的共有情态。
  从山青水绿的南国,来游落日苍茫的北塞,淡谈的乡思交汇着放眼关山的无限惊奇,化成了这首“清丽高秀”的写景小诗。
  “鶗鴂昨夜鸣,蕙草色已陈”,在这里,诗人用屈原诗意,以鶗鴂已鸣,芳草色陈,比喻盛时已过,年岁渐高,抱负难以施展;流露出对岁月,实际是对自身处境的深深忧虑。诗的最后两句在上文的基础上,又进一步说明自己的处境:岁月已晚,而自己仍在异乡漂泊奔波。“远行”二字呼应题目“山行”,表现此行之遥远艰辛,同时暗示出远行奔波之毫无成就。诗人所疲于山行的原因,就在诗的这四句中说明了;而“苦辛”二字则为“《暮秋山行》岑参 古诗”作了总的归结。 将暮秋景色与山行所感紧密结合,使之相互衬托,从而突出了诗人倦于仕途奔波的心境。其中写山色四句,语句(yu ju)清新自然,描绘生动传神,意境幽远凄清,与全诗格调极为和谐。
  “野老与人争席罢,海鸥何事更相疑?”诗人在这里借用了《庄子·寓言》和《列子·黄帝》中的两个典故,快慰地宣称自己早已去心机绝俗念,随缘任遇,与世无争,再也不被人猜忌,足可以免除尘世烦恼,悠悠然耽于山林之乐了。这两个充满老庄色彩的典故,一正用,一反用,两相结合,十分恰切地表现了作者远离尘嚣、澹泊自然的心境,而这种心境,正是上联所写“清斋”“习静”的结果。
  诗的首句就是对故园的思念。游宦异乡多年,时值清秋,正是黄叶飘零的时候,诗人猜想家中庭院台阶上一定是黄叶堆积了,这便点名了思乡的时节——秋。所谓落叶归根,诗人却漂泊于异乡。思想的情绪从诗歌开端即起。笼罩于全诗,同时也照应着诗题中“思归”二字。次句补写一笔,讲明为何会有这种思归的情绪。遭遇贬谪打击之后的诗人,仕途前景似乎灰暗无光,漂泊在外,失意时自然会想起远方的家园。因思念而梦魂牵绕,然而情深梦浅,此时听闻城头角声响起,就此便不能复睡。“角”是军中乐器,本就容易引起金戈铁马的联想,况且此时还是秋天。李贺《雁门太守行》“角声满天秋色里”,写的就是这种肃杀之感,更何况此时听到角声是在梦醒后的残夜之中。几重感情叠沓而至,清夜梦醒之后的清冷,秋气渐重的清劲。角声回荡的清涩重重而来造成了清愁情绪。
  从结构上说,诗一开头就揭露统治阶级强征民工采玉,是为了“琢作步摇徒好色”,语含讥刺。接着写老夫采玉的艰辛,最后写暴风雨中生命危殆的瞬间,他思念儿女的愁苦心情,把诗情推向高潮。这种写法有震撼人心的力量,给读者以深刻难忘的印象,颇见李贺不同凡响的艺术匠心。

创作背景

  后人对《《草书歌行》李白 古诗》是否系李白所作,一直存在争论。黄锡珪说:“而校者不能删削,以无左验故。”据郭沫若考证:李白的《《草书歌行》李白 古诗》“当作于长流夜郎,遇赦放回,于乾元二年(公元759年)秋游零陵时所作。”

  

王站柱( 未知 )

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简 介

王站柱 王站柱,字晓苍,号桂舟,汉军旗人。干隆丁卯举人,历官四川布政使。有《桂舟游草》。

易水歌 / 訾宜凌

孤城杨柳晚来蝉。路长草色秋山绿,川阔晴光远水连。
见令馋舌短,烹绕邻舍香。一得古诗字,与玉含异藏。"
鹤毳坛风乱,龙漦洞水腥。望遥通北极,上彻见东溟。
朝满迁莺侣,门多吐凤才。宁同鲁司寇,惟铸一颜回。"
金鞍忽散银壶漏,更醉谁家白玉钩。"
乞留残锦与丘迟。竹斋琴酒欢成梦,水寺烟霞赏对谁。
煎尝灵药味,话及故山心。得意两不寐,微风生玉琴。"
退公披鹤氅,高步隔鹓行。相见朱门内,麾幢拂曙霜。"


咏芭蕉 / 宋珏君

塞路尽何处,我愁当落晖。终须接鸳鹭,霄汉共高飞。"
梦边催晓急,愁外送风频。自有沾花血,相和泪滴新。"
明朝金井露,始看忆春风。"
他时住得君应老,长短看花心不同。"
偶发狂言惊满坐,三重粉面一时回。"
孤吟此夕惊秋晚,落叶残花树色中。"
"簟湿秋庭岳在烟,露光明滑竹苍然。
曼倩死来无绝艺,后人谁肯惜青禽。"


长相思·村姑儿 / 夕伶潇

尘心未尽俗缘在,十里下山空月明。"
"浮云何权奇,绝足世未知。长嘶清海风,蹀躞振云丝。
"西风吹雨雁初时,病寄僧斋罢献书。万里咸秦劳我马,
照吟清夕月,送药紫霞人。终计依门馆,何疑不化鳞。"
暝渚藏鸂鶒,幽屏卧鹧鸪。苦辛随艺殖,甘旨仰樵苏。
砌下奚官扫翠微。云驻寿宫三洞启,日回仙仗六龙归。
"重德由来为国生,五朝清显冠公卿。风波久伫济川楫,
"楚子故宫地,苍然云水秋。我来览从事,落景空生愁。


浣溪沙·小阁重帘有燕过 / 俎善思

"簇簇复亭亭,三峰卓杳冥。每思穷本末,应合记图经。
落笔龙蛇满坏墙。李白死来无醉客,可怜神彩吊残阳。"
清镜晓看发,素琴秋寄怀。因知北窗客,日与世情乖。"
木叶萧萧动归思,西风画角汉东城。"
"嘶马发相续,行次夏王台。锁郡云阴暮,鸣笳烧色来。
百川皆旱海长深。风标想见瑶台鹤,诗韵如闻渌水琴。
枳嫩栖鸾叶,桐香待凤花。绶藤萦弱蔓,袍草展新芽。
"终日劳车马,江边款行扉。残花春浪阔,小酒故人稀。


绝句四首·其四 / 惠彭彭

无限别情多病后,杜陵寥落在漳滨。"
繄公之功,赫焉如昼。捍此巨灾,崒若京阜。天子赐之,
碧草迷人归不得。风飘客意如吹烟。纤指殷勤伤雁弦。
"百尺青崖三尺坟,微言已绝杳难闻。戴颙今日称居士,
适知小阁还斜照,羡杀乌龙卧锦茵。"
前山应象外,此地已天涯。未有销忧赋,梁王礼欲奢。"
"无成西别秦,返驾江南春。草际楚田雁,舟中吴苑人。
莫言三尺长无用,百万军中要指挥。"


水调歌头·送郑厚卿赴衡州 / 乾妙松

嗟予久抱临邛渴,便欲因君问钓矶。"
"禁曲新翻下玉都,四弦掁触五音殊。
此时独立意难尽,正值西风砧杵凉。"
"远渚蒹葭覆绿苔,姑苏南望思裴徊。空江独树楚山背,
荣同内署侍恩私。群莺共喜新迁木,双凤皆当即入池。
"春霖朝罢客西东,雨足泥声路未通。
行春若到五溪上,此处褰帷正面逢。"
"一瓶离别酒,未尽即言行。万水千山路,孤舟几月程。


秋寄从兄贾岛 / 左丘玉聪

山色满楼人未归。尽日独思风驭返,寥天几望野云飞。
"玉山突兀压干坤,出得朱门入戟门。妻是九重天子女,
"南国别经年,云晴波接天。蒲深鸂鶒戏,花暖鹧鸪眠。
待赏从初出,看行过二分。严城亦已闭,悔不预期君。"
到此既知闲最乐,俗心何啻九牛毛。"
"倚溪侵岭多高树,夸酒书旗有小楼。
"羽客朝元昼掩扉,林中一径雪中微。松阴绕院鹤相对,
善哉君子人,扬光掩瑕玼."


过香积寺 / 仲辛亥

"压径复缘沟,当窗又映楼。终销一国破,不啻万金求。
春潮遥上木兰舟。事随云去身难到,梦逐烟销水自流。
月在行人起,千峰复万峰。海虚争翡翠,溪逻斗芙蓉。
秋醪雨中熟,寒斋落叶中。幽人本多睡,更酌一樽空。
清月依微香露轻,曲房小院多逢迎。
"中秋朗月静天河,乌鹊南飞客恨多。寒色满窗明枕簟,
缟衣饮气只门生。佳人暗泣填宫泪,厩马连嘶换主声。
春酿正风流,梨花莫问愁。马卿思一醉,不惜鹔鹴裘。


酷相思·寄怀少穆 / 富察作噩

无营傲云竹,琴帙静为友。鸾凤戢羽仪,骐骥在郊薮。
醒后犹攘臂,归时更折腰。狂夫自缨绝,眉势倩人描。
援少风多力,墙高月有痕。为含无限意,遂对不胜繁。
"南游何所为,一箧又空归。守道安清世,无心换白衣。
融蜡作杏蒂,男儿不恋家。春风破红意,女颊如桃花。
"四十已云老,况逢忧窘馀。且抽持板手,却展小年书。
本是馨香比君子,绕栏今更为何人。"
鹤发生何速,龙门上苦迟。雕虫羞朗鉴,干禄贵明时。


题招提寺 / 芈巧风

"买得足云地,新栽药数窠。峰头盘一径,原下注双河。
霄汉途程此去长。何处听猿临万壑,几宿因月滞三湘。
大朝会万方,天子正临轩。采旂转初旭,玉座当祥烟。
绛雪除烦后,霜梅取味新。年华无一事,只是自伤春。"
荒草连天风动地,不知谁学武侯耕。"
"秋天草木正萧疏,西望秦关别旧居。筵上芳樽今日酒,
鹭渚鹙梁溪日斜。为郡异乡徒泥酒,杜陵芳草岂无家。
心齐山鹿逸,句敌柳花狂。坚苦今如此,前程岂渺茫。"