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景星

近现代 / 崔若砺

"山北饶朽木,山南多枯枝。枯枝作采薪,爨室私自知。
白发渐多身未退,依依常在永禅师。"
"秉笔振芳步,少年且吏游。官闲高兴生,夜直河汉秋。
作鼓将军气,投醪壮士觞。戒途遵六月,离赠动三光。
"霜雪皎素丝,何意坠墨池。青苍犹可濯,黑色不可移。
"朝来已握手,宿别更伤心。灞水行人渡,商山驿路深。
树色应无江北秋,天涯尚见淮阳月。驿路南随桂水流,
"清晨登仙峰,峰远行未极。江海霁初景,草木含新色。
吟时白云合,钓处玄潭清。琼树方杳霭,凤兮保其贞。"
壮士挥金槌,报仇六国闻。智勇冠终古,萧陈难与群。
即今西望犹堪思,况复当时歌舞人。"
"幞被蹉跎老江国,情人邂逅此相逢。


景星拼音解释:

.shan bei rao xiu mu .shan nan duo ku zhi .ku zhi zuo cai xin .cuan shi si zi zhi .
bai fa jian duo shen wei tui .yi yi chang zai yong chan shi ..
.bing bi zhen fang bu .shao nian qie li you .guan xian gao xing sheng .ye zhi he han qiu .
zuo gu jiang jun qi .tou lao zhuang shi shang .jie tu zun liu yue .li zeng dong san guang .
.shuang xue jiao su si .he yi zhui mo chi .qing cang you ke zhuo .hei se bu ke yi .
.chao lai yi wo shou .su bie geng shang xin .ba shui xing ren du .shang shan yi lu shen .
shu se ying wu jiang bei qiu .tian ya shang jian huai yang yue .yi lu nan sui gui shui liu .
.qing chen deng xian feng .feng yuan xing wei ji .jiang hai ji chu jing .cao mu han xin se .
yin shi bai yun he .diao chu xuan tan qing .qiong shu fang yao ai .feng xi bao qi zhen ..
zhuang shi hui jin chui .bao chou liu guo wen .zhi yong guan zhong gu .xiao chen nan yu qun .
ji jin xi wang you kan si .kuang fu dang shi ge wu ren ..
.fu bei cuo tuo lao jiang guo .qing ren xie hou ci xiang feng .

译文及注释

译文
汤禹为人严正虚心求贤,得到伊尹皋陶君臣协调。
红袖少女夸耀杭绫柿蒂织工好,青旗门前争买美酒饮“梨花(hua)”。
《北山》王安石 古诗把浓郁的绿色映照在水塘,春水悄悄地(di)上涨;直的堑沟,曲折的池塘,都泛起粼粼波光。
即使(shi)喝醉也不要推辞,美好的芳草可以供我们躺卧。
  屈原死了以后,楚国(guo)有宋玉、唐勒、景差等人,都爱好文学,而以善作赋被人称赞。但他们都效法屈原辞令委婉含蓄的一面,始终不敢直言进谏。在这以后,楚国一天天削弱,几十年后,终于被秦国灭掉。自从屈原自沉汨罗江后一百多年,汉代有个贾谊,担任长沙王的太傅。路过湘水时,写了文章来凭吊屈原。
忽然魂魄惊动,我猛然惊醒,不禁长声叹息。
牵牛织女啊远远的互相观望,你们究竟有什么罪过,被天河阻挡。
赢得了晋国制的犀带钩,一天光阴耗尽不在意。
又一次(ci)到了寒食时节,宫廷中恐怕又在分烟。无奈在我此时满情惆怅,办见季节已经更换。只能把满腔幽怨付给偷英,任它飞到空荡荡的石阶前。千丝万缕的细柳,里面乌鸦在此掩身,轻软的柳絮好像在为来去的客人飞舞回旋。忆起当年出关,与伊人分别的情景,令人难忘。
一条代水不能渡过,水深无底没法测量。
美妙地鸣啭,怎么能没有本意?碰到了良辰,也未必就有佳期。
身在异乡内心本已酸楚,何况(kuang)还面对着木瓜山。
我们还没有举行拜祭祖先的大礼呀,叫人怎么好去把公婆拜见?
野泉侵路不知路在哪,
  月亮从城头落下去,早晨的霜厚得像雪一样;更鼓从楼上响起来,声音冷涩得仿佛要断绝。捧着装饼的盘子,走出家门,拖着长声叫卖。这时候,街市上从东到西,一个人还没有呢!

注释
③种相思:留下相思之情,谓当初不应该动情,动情后尤不该分别。
(52)岂:难道。
东徙(xǐ):向东边搬迁。 徙,搬迁。
⒂翛(xiāo)翛:羽毛枯敝无泽貌。
43. 夺:失,违背。
于:在。
81.降省:下来视察。

赏析

  这是一首造意深曲、耐人寻味的宫怨诗,在艺术构思和表现手法上有其与众不同的特色。
  全诗两章,每章四句,均以“《鹑之奔奔》佚名 古诗”与“鹊之强强”起兴,极言禽兽尚有固定的配偶,而诗中男主人公的行为可谓腐朽堕落、禽兽不如,枉为“兄”“君”。全诗两章只有“兄”“君”两字不重复,虽然诗人不敢不以之为“兄”、以之为“君”,貌似温柔敦厚,实则拈出“兄”“君”两字,无异于对男主人公进行口诛笔伐,畅快直切、鞭辟入里。
  这样就层层深入地活画出了具有东汉末世时代特点的那种法“禁屈挠于势族,恩泽不逮于单门”极端腐败的政局。因此,他义无返顾地表示:宁饥寒于尧舜之荒岁兮,不饱暖于当今之丰年。乘理虽死而非亡,违义虽生而非存。与之毫不妥协地抗争,愤怒激越的感情,直如火山喷发,震人心魄。
  下面五、六两句“在彼无恶,在此无斁”,是夸誉微子在宋国内外都有较融洽的人际关系。“在彼无恶”,是指微子在宋国之内受到殷民的拥护:“在此无斁”,是指微子朝周时受到热烈欢迎。这两句实际说明两个问题:微子作为被周(bei zhou)所灭的殷商之后,在胜利者周天子面前,能够表现出不卑不馁的气度确实难能可贵;而作为胜利者的周王朝君臣,在微子面前,能够表现出不亢不骄的气度,对昔日的敌国之后以礼相待,善加照顾,也体现出一种恢宏博大的泱泱大国之风。
  下片主要写情,表达对文天祥的倾慕、期望和惜别之情。“那信江海余生,南行万里,属扁舟齐发。”颂扬文天祥与元人作斗争的胆略与勇气。几年前文天祥被元军扣留,乘机逃脱,绕道海上,历尽千辛万苦回到南方。正为鸥盟留醉眼,细看涛生云灭“。
  这段曲词的开头,作者借用典故来极力渲染莺莺内心的悲戚。“淋漓襟袖啼红泪,比司马青衫更湿。”“红泪”,古代传说,曾经有一个少女被选入皇宫,在同她的父母分别时,哭得很伤心,用玉壶接下她的眼泪,玉壶都染成红色的了。后来把女子非常悲伤时流的眼泪叫“红泪”。“比司马青衫更湿”,是融化了唐代诗人白居易的长诗《琵琶行》中最后两句:“座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。”“江州司马”是白居易当时担任的官名,指的是白居易。这两句是说,莺莺为离别之苦而流的眼泪湿透了衣衫,比当年白居易听琵琶女弹奏时流的眼泪还要多。接下来作者又以比喻的手法进一步抒写莺莺的心绪:“伯劳东去燕西飞,未登程先问归期。”“伯劳”是一种鸟。这两句是说,伯劳和燕子就要一个飞东一个飞西了,还没有起飞分开就问今后相会的日子。经过这些铺张描写,人物的感情已成奔腾之势向高潮发展。这时候,作者却避过潮头,另敷新笔:“虽然眼底人千里,且尽樽前酒一杯。”纵然马上就要相别千里,姑且在聚合时再饮一杯送行酒吧。这是由极度悲哀转向无可奈何时的一句宽慰话。这一笔,虽在意想之外,却在情理之中。它使得整段曲词错落有致,人物的内心活动也显得波澜起伏。经过这样的跌宕回旋,作者才放纵笔墨把人物的感情推向高潮:“未饮心先醉,眼中流血,心内成灰。”“未饮心先醉”,是宋代词人柳永【诉衷情近】词中的一句,原文是“未饮心如醉”。王实甫把它改成“未饮心先醉”,语意就更加沉重。这三句是说,哪里还要饮什么送行酒啊,还没饮酒,心早已如痴如醉了!眼泪流尽继之以血,这颗心早已被折磨得像死灰一样了。这同上面“虽然眼底人千里,且尽樽前酒一杯”相对照,是感情上的一个突变,由一刹那间的宽慰,转到痛不欲生的悲哀。实际上,前两句是后三句的映衬对比,可以说这是一种欲放先收、欲高先低的手法。
  “匈奴”以下六句是第二段,进一步从历史方面着墨。如果说第一段从横的方面写,那么,这一段便是从纵的方面写。西汉王褒《四子讲德论》说,匈奴“业在攻伐,事在射猎”,“其耒耜则弓矢鞍马,播种则扞弦掌拊,收秋则奔狐驰兔,获刈则颠倒殪仆。”以耕作为喻,生动地刻画出匈奴人的生活与习性。李白将这段妙文熔冶成“匈奴”两句诗。耕作的结果会是禾黍盈畴,杀戮的结果却只能是白骨黄沙。语浅意深,含蓄隽永。并且很自然地引出“秦家”二句。秦筑长城防御胡人的地方,汉时仍然烽火高举。二句背后含有深刻的历史教训和诗人深邃的观察与认识,成为诗中警策之句。没有正确的政策,争斗便不可能停息。“烽火燃不息,征战无已时!”这深沉的叹息是以丰富的历史事实为背景的。
  长卿,请等待我。
  这段曲词是莺莺在自己丈夫和最知心的丫环红娘面前尽情倾诉离别的痛苦心情,因此在描写上与前面【端正好】和【滚绣球】委婉含蓄的内心独白不一样,整段曲词无遮无拦,直抒胸臆,用的都是一些普通的口语,如车儿马儿、花儿靥儿、被儿枕儿、衫儿袖儿、熬熬煎煎、昏昏沉沉。作者把这些日常的口语巧妙地组合起来,用一连串的排比、重叠,造成音节和声韵的回环流转,产生“一唱三叹”的艺术效果。
  揭傒斯的五言短古,在很大程度上体现了宋元以来“重逸轻俗”的审美倾向。如《寒夜 》:“ 疏星冻霜空,流月湿林薄。虚馆人不眠,时闻一叶落。”《题风烟雪月四梅图》之二:“高花开几点,澹霭拂成衣。遥瞻应不见,相对尚依稀。”《洞庭秋月》:“灏气自澄穆,碧波还荡漾。应有凌风人,吹笛君山上。”《平沙落雁》:“天寒关塞远,水落洲渚阔。已逐夕阳低,还向黄芦没。”《烟寺晚钟》:“朝送山僧去,暮唤山僧归。相唤复相送,山露湿人衣。”这些诗作是承续王维、孟浩然、韦应物、刘长卿一系的诗风而又加以发展的。其境界高逸,远离尘俗,表达了一种宋元以来的士大夫情调。其中《寒夜》最让人回味,小诗以寥寥二十字的白描,传神地绘出一幅清夜客旅图。一、二句状写户外的景色,以凝冻在布满霜气的夜空中的疏星、沾湿了草木的月的流光(“林薄”,谓草木丛生),制造出一种清旷冷寂的氛围。三句转入客舍(ke she),在“虚馆”的典型环境中,“人不眠”的主体便格外突出。最精彩的是末句的五字。“一叶落”的声音是够细微的了,馆中人却能清晰的辨闻,足见夜间的寂静;而一个“时”(时时、时而之意)字,更将漫漫长夜中不眠人的警醒,表现得淋漓尽致。这一句不仅沟通了馆内外的联系,而且传达出诗人在长捱客栈中愁苦的心绪,可谓是神来之笔。
  第二首写野径早行,提供给读者的也只有单纯的集中的印象:沿途红红白白、四方飘香的野花。诗人集中兴趣于郊野的自然景物,而景物中最耀眼的则是向行人献媚竞艳的路花。这时,他身外的一切都不在他眼里了,见到的只是白白红红之花,闻到的只是四面八方袭来的香气,他就将这刹那间的感兴形之于诗。诗句并不特别警拔,但诗人的兴会却表现得异常鲜明。
  短短二十个字,句句叙事,却句句都是情语,表达委婉含蓄,而又情理俱到。既吟咏了史事,又讽喻了现实,塑造了一个受着屈辱而在沉默反抗的妇女形象,又概括了类似这样一些由统治阶级的荒淫无耻而造成的社会悲剧。
  首四句写开垦。描写了有的割草,有的刨树根,一片片土壤翻掘松散,“千耦其耘”,遍布低洼地、高坡田,呈现热烈的春耕大生产景象。“千耦其耘”的“耘”字,单释为除田间杂草,与“耕”合用则泛指农田作业。开垦时重在耕(翻掘土壤),这里是为了用韵,略为“耘”,实即“千耦其耕”。所谓“耦耕”,是上古一种耕作方式,即二人合作翻掘土壤。如何并力,可有几种形式,如挖掘树根,宜对面合作;开沟挖垅,不妨并肩;盖使用耒耜翻地,必须一推一拉。这里言“千耦”,是言极多,从低洼地到高坡田,遍布田野,开垦面积多,出动的劳动力多,这只可能是有组织、有领导的集体性质的大生产。
  结尾“莫作兰山下,空令汉国(han guo)羞”,是借汉李陵战败投敌之事表示宁死不屈的气概。按《旧唐书·薛仁贵传》记载,将军郭待封尝为鄯城镇守,但为耻居薛仁贵之下,不听从薛仁贵指挥,以致贻误战机,一败涂地。这首诗也有影射此事之意。
  此篇之所以有不同的解(de jie)(jie)释,分歧主要源于对“《驺虞》佚名 古诗”一词的理解。坚持“诗教”的学者们视《驺虞》佚名 古诗为仁兽,认为此诗是描写春蒐之礼的,人们驱除害兽,但又猎不尽杀,推仁政及于禽兽,但是将《驺虞》佚名 古诗解释为兽名最大的缺点是与诗意不能贯通。有人说,“《驺虞》佚名 古诗”是一种义兽,它不食活物,只食死物,有着慈悲心怀;还有人说,诗中的“《驺虞》佚名 古诗”所指并非义兽,而是管鸟兽的官职,指代专门管鸟兽的官吏。《鲁诗》就已将“驺”释为天子之囿,将“虞”释为司兽之官,今人鲍昌《释〈《驺虞》佚名 古诗〉》一文,解“驺”为饲养牲畜的人,解“虞”为披着虎皮大声呼叫的人,将《驺虞》佚名 古诗合训为猎人。
  《秋水》是《庄子》中的又一长篇,用篇首的两个字作为篇名,中心是讨论人应怎样去认识外物。全篇由两大部分组成。前一部分写北海海神跟河神的谈话,一问一答一气呵成,构成本篇的主体。后一部分分别写了六个寓言故事,每个寓言故事自成一体,各不关联,跟前一部分海神与河神的对话也没有任何结构关系上的联系,对全篇主题的表达帮助也不甚大,似有游离之嫌。
  接下两句即以写景承之。“白云映水摇空城,白露垂珠滴秋月”,秋水澹澹,白云、城阙映入水中,在月色下轻轻地摇动着。白露凝为水珠,明亮亮地缀在草木之上,泛着晶莹的光点。这两句是景物的实写,尽管没有正面描写月色的皎洁,却从侧面烘托出了月色的可爱。“摇”滴”二字,以动写静,恰好反衬出彼时彼刻万籁俱寂的特点。
  从引伸隐喻义来说,重点落在“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗,其则不远”这两句诗上。此处的《伐柯》佚名 古诗,已经不是丈夫找妻子那样狭义的比喻,而是广义地比喻两种事物的协调关系:砍伐树枝做斧头柄,有斧与柄的协调关系;做其他事情,也有两方面的协调关系。要协调两方面的关系做到好的柄子配上好的斧头,那就不能背离基本的原则方法(“其则不远”)。如果砍下的枝条歪七扭八,过粗或过细,都不能插进斧头眼中,成为适手的斧柄。砍取斧柄,要有一定的要求、原则、方法。那么,协调一件事物或一种活动的双方,也要有一定的要求、原则、方法。从具象的斧与柄的关系,上升到抽象的一体两面的关系,这个比喻就有了广泛的意蕴,启示了一个事物发展的共同规律:按一定原则才能协调。后人常用“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗,其则不远”,来表示有原则的协调关系,来引指社会政治、经济、文化的活动,就是从广义的比喻性来理解这两句诗的。

创作背景

  淳熙六年(1179年)正月,杨万里离家南行赴广州任职,三月抵达广州官舍。此时诗人虽已经五十多岁了,但忧国忧民之心不减当年,他对国家分裂,北方大好河山沦于敌手,感到悲愤。他对宋孝宗重用奸党,打击忠臣,不图恢复,甚为忧虑。他因直言谏诤,屡遭排斥,官职频迁,心情颇为忧郁,对于仕宦有些厌倦,因而产生归隐之念。他在《四月十三日度鄱阳湖》诗中说:“游倦当自归,非为猿鹤怨。”故上任后,常有叹老嗟衰、思乡怀旧之感。这组诗就是在这种心情下写的。

  

崔若砺( 近现代 )

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简 介

崔若砺 唐郑州人。武周久视元年登进士第。玄宗天宝初,官至祠部郎中。有文名,能诗。杜甫幼时,尚即许其才似班固扬雄。

丁香结·夷则商秋日海棠 / 薛扬祖

"释子身心无有分,独将衣钵去人群。
拍手东海成桑田。海中之水慎勿枯,乌鸢啄蚌伤明珠。
"明发扈山巅,飞龙高在天。山南平对巩,山北远通燕。
庭养冲天鹤,溪流上汉查。种田生白玉,泥灶化丹砂。
孟阳逢山旧,仙馆留清才。日晚劝趣别,风长云逐开。
半是吴风俗,仍为楚岁时。更逢习凿齿,言在汉川湄。"
照灼城隅复南陌。南陌青楼十二重,春风桃李为谁容。
"江南相送隔烟波,况复新秋一雁过。闻道全军征北虏,


浣溪沙·荷花 / 宋庆之

海内凑朝贡,贤愚共欢荣。合沓车马喧,西闻长安城。
水与荆巫接,山通鄢郢长。名羞黄绶系,身是白眉郎。
城头坎坎鼓声曙,满庭新种樱桃树。桃花昨夜撩乱开,
"薄游何所愧,所愧在闲居。亲故不来往,中园时读书。
古坟襄城野,斜径横秋陂。况不禁樵采,茅莎无孑遗。
"盘石青岩下,松生盘石中。冬春无异色,朝暮有清风。
"天门街里倒天枢,火急先须卸火珠。
樯出江中树,波连海上山。风帆明日远,何处更追攀。"


酒泉子·长忆观潮 / 梁涉

草木悲感声飕飗,仆本东山为国忧,明光殿前论九畴。
七郡长沙国,南连湘水滨。定王垂舞袖,地窄不回身。
几重台榭亦微濛。介马兵车全盛时,歌童舞女妖艳姿。
官舍梅初紫,宫门柳欲黄。愿将迟日意,同与圣恩长。"
风霜臣节苦,岁月主恩深。为语西河使,知余报国心。"
鱼龙潜啸雨,凫雁动成雷。南国秋风晚,客思几悠哉。"
"十年种田滨五湖,十年遭涝尽为芜。频年井税常不足,
棘寺初衔命,梅仙已误身。无心羡荣禄,唯待却垂纶。"


杨柳 / 方昂

闻君庭竹咏,幽意岁寒多。叹息为冠小,良工将奈何。
避地歌三乐,游山赋九吟。大君思左右,无乃化黄金。"
"行吏到西华,乃观三峰壮。削成元气中,杰出天河上。
欻来客河洛,日与静者论。济世翻小事,丹砂驻精魂。
"黄鹤东南来,寄书写心曲。倚松开其缄,忆我肠断续。
骑历河南树,旌摇塞北沙。荣怀应尽服,严杀已先加。
晨装复当行,寥落星已稀。何以慰心曲,伫子西还归。"
腹中无一物,高话羲皇年。落日临层隅,逍遥望晴川。


岭上逢久别者又别 / 曾畹

玉京移大像,金箓会群仙。承露调天供,临空敞御筵。
众宝归和氏,吹嘘多俊人。群公共然诺,声问迈时伦。
"去年涧水今亦流,去年杏花今又拆。
咏歌齐出处,图画表冲盈。自保千年遇,何论八载荣。"
暮归何处宿,来此空山耕。"
方舟未得行,凿饮空兢兢。寒苦弥时节,待泮岂所能。
"济水出王屋,其源来不穷。洑泉数眼沸,平地流清通。
林变惊春早,山明讶夕迟。况逢温液霈,恩重御裘诗。"


女冠子·昨夜夜半 / 吴锡衮

昔日萧邵游,四人才成童。属词慕孔门,入仕希上公。
"桃花春水涨,之子忽乘流。岘首辞蛟浦,江中问鹤楼。
欢筵慊未足,离灯悄已对。还当掩郡阁,伫君方此会。"
"伐鼓通严城,车马溢广躔。煌煌列明烛,朝服照华鲜。
三年不归空断肠。君行既识伯禽子,应驾小车骑白羊。"
荷香随坐卧,湖色映晨昏。虚牖闲生白,鸣琴静对言。
庭闱新柏署,门馆旧桃蹊。春色长安道,相随入禁闺。"
帟幕宵联事,坛场晓降神。帝心矜动物,非为属车人。"


国风·豳风·七月 / 张丹

苍苍落日时,鸟声乱溪水。缘溪路转深,幽兴何时已。
"蔓草蔽极野,兰芝结孤根。众音何其繁,伯牙独不喧。
所寓非幽深,梦寐相追随。
醉别何须更惆怅,回头不语但垂鞭。"
糗糒常共饭,儿孙每更抱。忘此耕耨劳,愧彼风雨好。
点翰芳春色,传杯明月光。故交从此去,遥忆紫芝香。"
彩翠相氛氲,别流乱奔注。钓矶平可坐,苔磴滑难步。
况自守空宇,日夕但彷徨。"


智子疑邻 / 今释

朗咏山川霁,酣歌物色新。君看酒中意,未肯丧斯文。"
"至性教不及,因心天所资。礼闻三年丧,尔独终身期。
天覆吾,地载吾,天地生吾有意无。不然绝粒升天衢,不然鸣珂游帝都。焉能不贵复不去,空作昂藏一丈夫。一丈夫兮一丈夫,千生气志是良图。请君看取百年事,业就扁舟泛五湖。
分行接绮树,倒影入清漪。不学御沟上,春风伤别离。
"男子本悬弧,有志在四方。虎竹忝明命,熊侯始张皇。
苍舒留帝宠,子晋有仙才。五岁过人智,三天使鹤催。
"去帆楚天外,望远愁复积。想见新安江,扁舟一行客。
清泉映疏松,不知几千古。寒月摇清波,流光入窗户。对此空长吟,思君意何深。无因见安道,兴尽愁人心。


十一月四日风雨大作二首 / 周瑛

骅骝多逸气,琳琅有清响。联行击水飞,独影凌虚上。
新声一段高楼月,圣主千秋乐未休。"
"东南飞鸟处,言是故乡天。江上风花晚,君行定几千。
"闻君饵丹砂,甚有好颜色。不知从今去,几时生羽翼。
"上国旅游罢,故园生事微。风尘满路起,行人何处归。
玩月爱佳夕,望山属清朝。俯砌视归翼,开襟纳远飙。
槎流天上转,茅宇禁中开。河鹊填桥至,山熊避槛来。
吾君略仙道,至化孚淳默。惊浪晏穷溟,飞航通绝域。


点绛唇·云透斜阳 / 王乔

小弟更孩幼,归来不相识。同居虽渐惯,见人犹未觅。
鵩集占书久,鸾回刻篆新。不堪相顾恨,文字日生尘。"
春风二月时,道傍柳堪把。上枝覆官阁,下枝覆车马。
客曾与天通,出入清禁中。襄王怜宋玉,愿入兰台宫。"
晚对青山别,遥寻芳草行。还期应不远,寒露湿芜城。"
明道俟良佐,惟贤初薄游。生涯一朝尽,寂寞夜台幽。
百尺深泉架户牖。鸟没空山谁复望,一望云涛堪白首。"
"薄游何所愧,所愧在闲居。亲故不来往,中园时读书。