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踏莎行·祖席离歌

五代 / 刘孝孙

"既悟莲花藏,须遗贝叶书。菩提无处所,文字本空虚。
"天可度,地可量,唯有人心不可防。但见丹诚赤如血,
童騃饶戏乐,老大多忧悲。静念彼与此,不知谁是痴。"
"草润衫襟重,沙干屐齿轻。仰头听鸟立,信脚望花行。
携觞懒独酌,忽闻叩门声。闲人犹喜至,何况是陈兄。
是时天无云,山馆有月明。月下读数遍,风前吟一声。
不拟闲穿叶,那能枉始生。唯调一只箭,飞入破聊城。"
望国参云树,归家满地芜。破窗尘ej々,幽院鸟呜呜。
朝来始向花前觉,度却醒时一夜愁。"
"风雨暗萧萧,鸡鸣暮复朝。碎声笼苦竹,冷翠落芭蕉。
"有恨头还白,无情菊自黄。一为州司马,三见岁重阳。
桃李惭无语,芝兰让不芳。山榴何细碎,石竹苦寻常。
庐山雨夜草庵中。终身胶漆心应在,半路云泥迹不同。
珠颗泪沾金捍拨,红妆弟子不胜情。"
谏书不密丞相知。谪官诏下吏驱遣,身作囚拘妻在远。
大声粗若散,飒飒风和雨。小声细欲绝,切切鬼神语。


踏莎行·祖席离歌拼音解释:

.ji wu lian hua cang .xu yi bei ye shu .pu ti wu chu suo .wen zi ben kong xu .
.tian ke du .di ke liang .wei you ren xin bu ke fang .dan jian dan cheng chi ru xue .
tong si rao xi le .lao da duo you bei .jing nian bi yu ci .bu zhi shui shi chi ..
.cao run shan jin zhong .sha gan ji chi qing .yang tou ting niao li .xin jiao wang hua xing .
xie shang lan du zhuo .hu wen kou men sheng .xian ren you xi zhi .he kuang shi chen xiong .
shi shi tian wu yun .shan guan you yue ming .yue xia du shu bian .feng qian yin yi sheng .
bu ni xian chuan ye .na neng wang shi sheng .wei diao yi zhi jian .fei ru po liao cheng ..
wang guo can yun shu .gui jia man di wu .po chuang chen ej..you yuan niao wu wu .
chao lai shi xiang hua qian jue .du que xing shi yi ye chou ..
.feng yu an xiao xiao .ji ming mu fu chao .sui sheng long ku zhu .leng cui luo ba jiao .
.you hen tou huan bai .wu qing ju zi huang .yi wei zhou si ma .san jian sui zhong yang .
tao li can wu yu .zhi lan rang bu fang .shan liu he xi sui .shi zhu ku xun chang .
lu shan yu ye cao an zhong .zhong shen jiao qi xin ying zai .ban lu yun ni ji bu tong .
zhu ke lei zhan jin han bo .hong zhuang di zi bu sheng qing ..
jian shu bu mi cheng xiang zhi .zhe guan zhao xia li qu qian .shen zuo qiu ju qi zai yuan .
da sheng cu ruo san .sa sa feng he yu .xiao sheng xi yu jue .qie qie gui shen yu .

译文及注释

译文
赵国的侠客帽上随便点缀着胡缨,吴钩宝剑如霜雪一样明亮。
只有皇宫才配生长这种鲜花,哪能忍受让它沾染路上灰尘。
  (“请让我给大王讲讲什么是真正的快乐吧!假如大王在奏乐,百姓们听到大王鸣钟击鼓、吹箫奏笛的音声,都愁眉苦脸地相互诉苦说:‘我们大王喜好音乐,为什么要使我们这般穷困呢?父亲和儿子不能相见,兄弟(di)和妻儿分离流散。’假如大王在围猎,百姓们听到大王车马的喧嚣,见到华丽的仪仗,都愁眉苦脸地相互诉苦说:‘我们大王喜好围猎,为什么要使我们这般穷困呢,父亲和儿子不能相见,兄弟和妻儿分离流散。’这没有别的原因,是由(you)于不和民众一起娱乐的缘故。)
饿死家乡是我的愿望,梦里采蔽在首阳山头。
那些梨园子弟,一个个地烟消云散,只留李氏的舞姿,掩映冬日的寒光。
  赵盾看到信后派巩朔到郑国和谈,赵穿、公婿池也到郑国作了人质。
环绕穿越里社丘陵,为何私通之人却生出令尹子文?
野雉受惊而飞,蓄满待发的弓箭也同时射出,野雉应声而中。
王侯们的责备定当服从,
想当初,吞(tun)声忍泪,痛别亲人,被扶进车子里不准哭泣。都说进了皇宫便会承受恩宠,因为自己是那样的如花似玉。哪晓得一进宫,还没等到见君王一面,就被杨贵妃远远地冷眼相看。我遭到嫉妒,被偷偷地送进上阳宫,落得一辈子独守空房。
飞转的漩涡,犹如滚滚车轮;水(shui)声轰响,犹如秦地焦雷。
汉(han)朝帝位转移是因为运气,诸葛亮也难以复兴,但他意志坚决,因军务繁忙而鞠躬尽瘁。
伏身藏匿洞穴之中,还有什么事情要讲?
(织女)伸出细长而白皙的手 ,摆弄着织机(织着布),发出札(zha)札的织布声。
在三河道与友人分别,心里有些怅惘;盼望魏大像赵充国那样的英雄豪杰建下大功。
半夜时到来,天明时离去。
冬天的夜晚,来了客人,用茶当酒,吩咐小童煮茗,火炉中的火苗开始红了起来了,水在壶里沸腾着,屋子里暖烘烘的。
远望江水好像流到天地外,近看山色缥缈若有若无中。
巫阳于是降至人间《招魂》屈原 古(gu)诗说:

注释
⑷细雨斜风:唐韦庄《题貂黄岭军官》:“斜风细雨江亭上,尽日凭栏忆楚乡。”
(7)神:此处指祖先之神。罔:无。时:所。
⑶荒城:即边城的意思。指齐州。一说指济州。
属城:郡下所属各县。
(13)逸民退士:指不仕的隐者和归隐的官宦。
⑶从教:任凭。
145.去:一本作“夫”。斯:这里,是吴地。
白璧如山:言白璧之多也。

赏析

  首句“彩云间”三字,描写白帝城地势之高,为全篇描写下水船走得快这一动态蓄势。“彩云间”的“间”字当作隔断之意,诗人回望云霞之上的白帝城,以前的种种恍如隔世。一说形容白帝城之高,水行船速全在落差。如果不写白帝城之高,则无法体现出长江上下游之间斜度差距之大。白帝城地势高入云霄,于是下面几句中写舟行的迅捷、行期的短暂、耳(猿声)目(万重山)的不暇迎送,才一一有着落。“彩云间”也是写早晨景色,显示出从晦暝转为光明的大好气象,而诗人便在这曙光初灿的时刻,怀着兴奋的心情匆匆告别白帝城。
  五鬼如苍蝇般无耻追逐,像没有廉耻的狗一般跟随韩公,还告诉韩公徐谓主人曰:“子知我名,凡我所为,驱我令去,小黠大痴。人生一世,其久几何,吾立子名,百世不磨。小人君子,其心不同,惟乖於时,乃与天通。携持琬琰,易一羊皮,饫于肥甘,慕彼糠糜。天下知子,谁过于予。虽遭斥逐,不忍子疏,谓予不信,请质诗书。”主人于是垂头丧气,上手称谢,烧车与船,延之上座。
  这首诗通篇写砚:砚质,砚色,砚型,砚体,砚品,砚德。而砚的使用,又离不开墨、笔、纸,尤其是墨,所以写的时候也会涉及。它们虽然是作陪衬的,却衬托出了青花紫石砚的美。全诗一句接一句,一路不停,络绎而下,如同缨络垂下;字句精炼,语言跳跃,没有一处浪费笔墨,也没有一处用语晦涩的地方。如果不是十分熟悉砚中的学问,极难写出这种酣畅淋漓、妥切中肯的诗歌。
  孟郊(751—814),字东野,湖州武康(今浙江德清县)人。中唐著名诗人。他壮年屡试不第,四十六岁才中进士,五十岁时被授为溧阳县尉。怀才不遇,心情抑郁。在他上任之际,韩愈写此文加以赞扬和宽慰,流露出对朝廷用人不当的感慨和不满。
  这首诗主要不是怀古之作,而是感时之作。登高山,望远海,面对着绝好的写诗环境,绝好的诗歌材料,诗人却遥遥想起了历史上两位雄才大略的皇帝的求仙的荒诞,予以严厉抨击。这是对此类皇帝的讽刺和批判,也是对当朝皇帝的暗示。感时伤世,抨今讽今,说明诗人虽落泊漂零,仍然心系朝廷,心系国运。
  虽然边塞诗通常与盛唐联系在一起,但事实上它是最因循守旧的题材之一。盛唐诗人经常继续七世纪的景物断片并置(bing zhi),但他们能够将并置的景物断片和荒凉对照生动地戏剧化,这是他们在这一模式上获得极大成功的原因。从那些关键性的断(de duan)片中,读者可以想像出完整的场景,然后将这些场景连接成一首近乎叙事的诗。王维这首诗运用了与卢照邻的《紫骝马》诗相同的技巧,不过王维用起来带有盛唐的复杂特性。
  首联提挈全篇,“万方多难”,是全诗写景抒情的出发点。在这样一个万方多难的时候,流离他乡的诗人愁思满腹,登上此楼,虽然繁花触目,诗人却为国家的灾难重重而忧愁,伤感,更加黯然心伤。花伤客心,以乐景写哀情,和“感时花溅泪”(《春望》)一样,同是反衬手法。在行文上,先写诗人见花伤心的反常现象,再说是由于万方多难的缘故,因果倒装,起势突兀;“登临”二字,则以高屋建瓴之势,领起下面的种种观感。
  这首诗的用韵也别具一格。它一反常用的以换韵标志段落的写法,第一段用“名、霆、惊”韵,第三段用“须、枯、胡”韵,中间一段却三换其韵,首联、尾联分别与第一段及第三段押同一韵,中间一联则押仄声的“虎”、“女”。全诗三段,句子安排匀称,而韵律却参差有变。
  全诗写时、写景、写琴、写情,有条不紊,收放自然,“圆如贯珠”(《国雅品》卷二)。这首诗最值得赏玩的应该是诗人多方映衬、动静结合,虚实相生的表现手法。诚如《诗筏》所言:“只第二句点出‘琴’字,其余满篇霜月风星,乌飞树响,铜炉华烛,清淮云山,无端点缀,无一字及琴,却无非琴声,移在筝笛琵琶觱篥不得也。”诗人通过营造意境、渲染气氛、刻画心理,生动形象地表现了《琴歌》李颀 古诗之美。
  《《硕鼠》佚名 古诗》全诗三章,意思相同。三章都以“《硕鼠》佚名 古诗《硕鼠》佚名 古诗”开头,直呼奴隶主剥削阶级为贪婪可憎的大老鼠、肥老鼠,并以命令的语气发出警告:“无食我黍(麦、苗)!”老鼠形象丑陋又狡黠,性喜窃食,借来比拟贪婪的剥削者十分恰当,也表现诗人对其愤恨之情。三四句进一步揭露剥削者贪得无厌而寡恩:“三岁贯女,莫我肯顾(德、劳)。”诗中以“汝”、“我”对照:“我”多年养活“汝”,“汝”却不肯给“我”照顾,给予恩惠,甚至连一点安慰也没有,从中揭示了“汝”、“我”关系的对立。这里所说的“汝”、“我”,都不是单个的人,应扩大为“你们”、“我们”,所代表的是一个群体或一个阶层,提出的是谁养活谁的大问题。后四句更以雷霆万钧之力喊出了他们的心声:“逝将去女,适彼乐土;乐土乐土,爰得我所!”诗人既认识到“汝我”关系的对立,便公开宣布“逝将去女”,决计采取反抗,不再养活“汝”。一个“逝”字表现了诗人决断的态度和坚定决心。尽管他们要寻找的安居乐业、不受剥削的人间乐土,只是一种幻想,现实社会中是不存在的,但却代表着他们美好的生活憧憬,也是他们在长期生活和斗争中所产生的社会理想,更标志着他们新的觉醒。正是这一美好的生活理想,启发和鼓舞着后世劳动人民为挣脱压迫和剥削不断斗争。
  纵观全诗,此诗的首联描写了初春的各种景物,连绵的冬雨过后,春风悄悄地回到人间,吹散浓密的愁云,带来和煦的阳光。阳光照射着静静的南湖,一切都显得那么美好。颔联写初发的杏花,星星点点;湖面上新生的水草绿叶,一片青翠。此联对仗精工,清丽自然。“乱点碎红”与“平铺新绿”,偶对天成,形象鲜明。一“点”一“铺”,一“红”一“绿”,对立相生,极富诗味。尤其“乱点碎红”四字,无一字不情趣盎然,最能体现诗人观察的细致与技巧的成熟。而“发”与“生”的取用,生动地表现了植物的动态与静态。颔联写静态的植物,颈联则描摹动物的情态。白雁羽翅淋雨未干,飞得很低,仍觉得双翅沉重吃力。写“黄鹂”则更切合“早春”,经冬后初发的啼鸣声尚有“舌涩”之感。
  “白鸥没浩(mei hao)荡,万里谁能驯!”从结构安排上看,这个结尾是从百转千回中逼出来的,宛若奇峰突起,末势愈壮。它将诗人高洁的情操、宽广的胸怀、刚强的性格,表现得辞气喷薄,跃然纸上。正如浦起龙指出的“一结高绝”(见《读杜心解(xin jie)》)。董养性也说:“篇中……词气磊落,傲睨宇宙,可见公虽困踬之中,英锋俊彩,未尝少挫也。”(转引自仇兆鳌《杜诗详注》)吟咏这样的曲终高奏,诗人青年时期的英气豪情,会重新在读者心头激荡。诗人经受着尘世的磨炼,没有向封建社会严酷的不合理现实屈服,显示出一种碧海展翅的冲击力,从而把全诗的思想性升华到一个新的高度。
  正文分为四段。
  通观全赋,总体来讲作者的情调是低沉、消极的,即是“十愿”,也把那股火一般的情感深深压抑,以悲观的情绪来淡化。末几节更是将其消解至无,诗人之心仍然回复为一汪死水。
  古时荆州一带的民歌极其丰富。李白的诗善于从六朝乐府民歌中汲取菁华。语言清新的《《荆州歌》李白 古诗》显然是他学习民歌的结果。如以“丝”为“思”,就是民歌中常用的手法。“丝”的头绪和“思”的头绪,既贴合少妇的劳作,也贴合少妇的心理。另外,此诗是“柏梁体”,句句押韵,节奏短促急迫,宜于表现少妇忽明忽暗、变幻不定的心理活动。
  在许浑这首诗中,所写的时间既是白日斜,季节又是残花落尽。全诗的色调暗淡,情调低沉,这是“卜居不遂、薄游陇”之客的黯然心情的反映,也可以看作唐王室衰败没落的预兆。
  西方的文艺理论家在谈到积极浪漫主义的时候,常常喜欢用三个“大”来概括其特点:口气大、力气大、才气大。这种特点在李白身上得到了充分的体现。李白诗中曾反复出现过关于大鹏、关于天马、关于长江黄河和名山大岭的巨大而宏伟的形象。如果把李白的全部诗作比作交响乐的话,那么这些宏大形象就是这支交响乐中主导的旋律,就是这支交响乐中非常突出的、经常再现的主题乐章。在这些宏大的形象中,始终跳跃着一个鲜活的灵魂,这,就是诗人自己的个性。诗人写大鹏:“燀赫乎宇宙,凭陵乎昆仑,一鼓一舞,烟朦沙昏,五岳为之震荡,百川为之崩奔”(《大鹏赋》);诗人写天马:“嘶青云,振绿发”,“腾昆仑,历西极”,“口喷红光汗沟朱”,“曾陪时龙跃天衢”(《天马歌》)。诗人所写的山是:“太白与我语,为我开天关。愿乘泠风去,直出浮云间”(《登太白峰》);诗人所写的水是:“黄河落天走东海,万里泻入胸怀间”(《赠裴十四》)。李白总爱写宏伟巨大、不同凡响的自然形象,而在这些形象中又流露出这样大的口气,焕发着这样大的力气和才气,其原因就在这首《日出入行》的最后两句中──“吾将囊括大块,浩然与溟涬同科!”这是诗人“天地与我并生”、“万物与我为一”的自我形象。这个能与“溟涬同科”的“自我”,是李白精神力量的源泉,也是他浪漫主义创作方法的思想基础。
  如果说前两句所描绘的是山中景色的某一两个局部,那么后两句所展示的却是它的全貌。尽管冬令天寒,但整个秦岭山中,仍是苍松翠柏,蓊郁青葱,山路就穿行在无边的浓翠之中。苍翠的山色本身是空明的,不象有形的物体那样可以触摸得到,所以说“空翠”。“空翠”自然不会“湿衣”,但它是那样的浓,浓得几乎可以溢出翠色的水份,浓得几乎使整个空气里都充满了翠色的分子,人行空翠之中,就象被笼罩在一片翠雾之中,整个身心都受到它的浸染、滋润,而微微感觉到一种细雨湿衣似的凉意,所以尽管“山路元无雨”,却自然感到“空翠湿人衣”了。这是视觉、触觉、感觉的复杂作用所产生的一种似幻似真的感受,一种心灵上(ling shang)的快感。“空”字和“湿”字的矛盾,也就在这种心灵上的快感中统一起来了。

创作背景

  如此摧肝裂肺的图景在历史上也是罕见的!《《兵车行》杜甫 古诗》这首诗,很可能就是诗人见到这样图景的当时或其后不久写的。

  

刘孝孙( 五代 )

收录诗词 (1866)
简 介

刘孝孙 刘孝孙(?-632)荆州(今湖北江陵)人。贞观六年,迁太子洗马,未拜卒,卒于唐太宗贞观六年。弱冠知名,与虞世南、蔡君和、孔德绍、庚抱、廋自直、刘斌等登临山水,结为文会。大业末,为王世充弟杞王辩行台郎中。辩降,众引去,独孝孙攀援号恸送于郊。唐武德初,历虞州录事参军,补文学馆学士。贞观六年,迁着作佐郎,吴王友。历咨议参军,迁太子洗马,未拜,卒。孝孙着有文集三十卷,《两唐书志》传于世。

下陵阳沿高溪三门六剌滩 / 宇文艺晗

"寂寞清明日,萧条司马家。留饧和冷粥,出火煮新茶。
"同年同拜校书郎,触处潜行烂熳狂。共占花园争赵辟,
尝闻嵇叔夜,一生在慵中。弹琴复锻铁,比我未为慵。"
除却髭须白一色,其馀未伏少年郎。"
君看秦狱中,戮辱者李斯。刘项争天下,谋臣竟悦随。
钧天排比箫韶待,犹顾人间有别情。"
为罚诗争造化功。我亦思归田舍下,君应厌卧郡斋中。
"右为梁,桂为柱,何人堂室李开府。碧砌红轩色未干,


送友人入蜀 / 羊舌永莲

"纶阁沈沈天宠命,苏台籍籍有能声。岂唯不得清文力,
"为忆娃宫与虎丘,玩君新作不能休。蜀笺写出篇篇好,
"步月怜清景,眠松爱绿阴。早年诗思苦,晚岁道情深。
御印提随仗,香笺把下车。宋家宫样髻,一片绿云斜。
有奴善吹笙,有婢弹琵琶。十指纤若笋,双鬟黳如鸦。
远树悬金镜,深潭倒玉幢。委波添净练,洞照灭凝釭.
红旆拥双节,白须无一茎。万人开路看,百吏立班迎。
日暮风吹红满地,无人解惜为谁开。"


菩萨蛮·回廊远砌生秋草 / 陈铨坤

至今村女面,烧灼成瘢痕。"
常闻仗忠信,蛮貊可行矣。自古漂沉人,岂尽非君子。
蛇喷云而出穴,虎啸风兮屡鸣。污高巢而凤去兮,
尝闻圣贤语,所慎斋与疾。遂使爱酒人,停杯一百日。
依稀似觉双环动,潜被萧郎卸玉钗。
主人过桥来,双童扶一叟。恐污清泠波,尘缨先抖擞。
野人不敢求他事,唯借泉声伴醉眠。"
诸处见时犹怅望,况当元九小亭前。"


螽斯 / 佴宏卫

因生江海兴,每羡沧浪水。尚拟拂衣行,况今兼禄仕。
题诗叹城郭,挥手谢妻孥。幸有桃源近,全家肯去无。"
"牛咤咤,田确确。旱块敲牛蹄趵趵,种得官仓珠颗谷。
对秉鹅毛笔,俱含鸡舌香。青缣衾薄絮,朱里幕高张。
岁晚青山路,白首期同归。"
日西无事墙阴下,闲蹋宫花独自行。"
"雁齿小红桥,垂檐低白屋。桥前何所有,苒苒新生竹。
别床铺枕席,当面指瑕疵。妾貌应犹在,君情遽若斯。


忆梅 / 佴伟寰

谪向长沙堪叹息。人事多端何足怪,天文至信犹差忒。
竞添钱贯定秋娘。七年浮世皆经眼,八月闲宵忽并床。
是时岁云暮,淡薄烟景夕。庭霜封石棱,池雪印鹤迹。
此地来何暮,可以写吾忧。"
"腊尽残销春又归,逢新别故欲沾衣。自惊身上添年纪,
逸礼多心匠,焚书旧口传。陈遵修尺牍,阮瑀让飞笺。
"春早秋初昼夜长,可怜天气好年光。和风细动帘帷暖,
鸿虽脱罗弋,鹤尚居禄位。唯此未忘怀,有时犹内愧。"


周颂·烈文 / 濮阳文杰

罨头新令从偷去,刮骨清吟得似无。
"国付重离后,身随十圣仙。北辰移帝座,西日到虞泉。
疮痕未没又遭弹。剑头已折藏须盖,丁字虽刚屈莫难。
钵付灵童洗,香教善女熏。果枝低罯罯,花雨泽雰雰。
诸处见时犹怅望,况当元九小亭前。"
不似苏州柳最多。絮扑白头条拂面,使君无计奈春何。"
斯言胜金玉,佩服无失坠。"
流水光阴急,浮云富贵迟。人间若无酒,尽合鬓成丝。"


庐江主人妇 / 星绮丝

二月山寒少有春。我思旧事犹惆怅,君作初行定苦辛。
药树香烟重,天颜瑞气融。柳梅浑未觉,青紫已丛丛。
"雨滞更愁南瘴毒,月明兼喜北风凉。古城楼影横空馆,
"东窗晚无热,北户凉有风。尽日坐复卧,不离一室中。
如闻风过尘,不动井中水。前时予掾荆,公在期复起。
但令长守郡,不觉却归城。只拟江湖上,吟哦过一生。"
道州既已矣,往者不可追。何世无其人,来者亦可思。
愿君扫梁栋,莫遣蝼蚁附。次及清道涂,尽灭豺狼步。


南涧中题 / 刑著雍

闻君欲发江东去,能到茅庵访别无。"
收藏便作终身宝,何啻三年怀袖间。"
满江风雨独醒时。心超几地行无处,云到何天住有期。
孩提万里何时见,狼藉家书满卧床。"
"红颗珍珠诚可爱,白须太守亦何痴。
圉人初进望云骓,彩色憔悴众马欺。上前喷吼如有意,
几度欲移移不得,天教抛掷在深山。"
"归骑纷纷满九衢,放朝三日为泥涂。


霜月 / 吉辛卯

不知初种是何人。雪花零碎逐年减,烟叶稀疏随分新。
终为崔常侍,意色苦依依。一夕三改变,梦心不惊疑。
"泗滨浮石裁为磬,古乐疏音少人听。工师小贱牙旷稀,
没蕃被囚思汉土,归汉被劫为蕃虏。早知如此悔归来,
"两眼日将暗,四肢渐衰瘦。束带剩昔围,穿衣妨宽袖。
好看落日斜衔处,一片春岚映半环。"
顾我信为幸,百骸且完全。五十不为夭,吾今欠数年。
"柳无气力枝先动,池有波纹冰尽开。


高轩过 / 生庚戌

泥醉风云我要眠。歌眄彩霞临药灶,执陪仙仗引炉烟。
果下翩翩紫骝好。千官暖热李令闲,百马生狞望云老。
停潦鱼招獭,空仓鼠敌猫。土虚烦穴蚁,柱朽畏藏蛟。
坐闷低眉久,行慵举足迟。少年君莫怪,头白自应知。"
"前年九日馀杭郡,唿宾命宴虚白堂。去年九日到东洛,
"琴中古曲是幽兰,为我殷勤更弄看。
忽忆同赏地,曲江东北隅。秋池少游客,唯我与君俱。
不须惆怅从师去,先请西方作主人。"