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临江仙·梦后楼台高锁

金朝 / 田锡

争教不立功勋得,指出千囷如等闲。"
似误新莺昨日来。平野旋销难蔽草,远林高缀却遮梅。
三素霏霏远,盟威凛凛寒。火铃空灭没,星斗晓阑干。
"莲衣宜着雨,竹锡好随云。 ——皎然
"草履初登南岳船,铜瓶犹贮北山泉。
啾耳闻鸡生。奇虑恣回转, ——孟郊
犊随原草远,蛙傍堑篱鸣。拨棹茶川去,初逢谷雨晴。"
翛然观六合,一指齐宇宙。书剑忽若□,青云日方昼。
诗酒近来狂不得,骑龙却忆上清游。"
芳菲如驰箭,望望共君惜。 ——崔子向"
"清秋看长鹭雏成,说向湘僧亦动情。节屋折将松上影,
喜字漫书三十六,到头能得几多时。"
雉扇双开日月明。自有汉元争翊戴,不劳商皓定欹倾。
"人惟邦本本由农,旷古谁高后稷功。
架迥笼云幄,庭虚展绣帷。有情萦舞袖,无力罥游丝。


临江仙·梦后楼台高锁拼音解释:

zheng jiao bu li gong xun de .zhi chu qian qun ru deng xian ..
si wu xin ying zuo ri lai .ping ye xuan xiao nan bi cao .yuan lin gao zhui que zhe mei .
san su fei fei yuan .meng wei lin lin han .huo ling kong mie mei .xing dou xiao lan gan .
.lian yi yi zhuo yu .zhu xi hao sui yun . ..jiao ran
.cao lv chu deng nan yue chuan .tong ping you zhu bei shan quan .
jiu er wen ji sheng .qi lv zi hui zhuan . ..meng jiao
du sui yuan cao yuan .wa bang qian li ming .bo zhao cha chuan qu .chu feng gu yu qing ..
xiao ran guan liu he .yi zhi qi yu zhou .shu jian hu ruo ..qing yun ri fang zhou .
shi jiu jin lai kuang bu de .qi long que yi shang qing you ..
fang fei ru chi jian .wang wang gong jun xi . ..cui zi xiang .
.qing qiu kan chang lu chu cheng .shuo xiang xiang seng yi dong qing .jie wu zhe jiang song shang ying .
xi zi man shu san shi liu .dao tou neng de ji duo shi ..
zhi shan shuang kai ri yue ming .zi you han yuan zheng yi dai .bu lao shang hao ding yi qing .
.ren wei bang ben ben you nong .kuang gu shui gao hou ji gong .
jia jiong long yun wo .ting xu zhan xiu wei .you qing ying wu xiu .wu li juan you si .

译文及注释

译文
剪裁好白色的丝绸,轻轻叠成数层,又将淡淡的胭脂均(jun)匀的涂抹,时髦的漂亮衣服,艳丽的色彩融入四溢的清香,简直羞杀了天上的蕊珠宫的仙女。红颜易凋零,更何况,经历了多少无情的风雨 ,面对愁苦的情景,扣问(wen)凄凉的院落,还(huan)要(yao)经受几番春暮。
蕃人的情意好像这条流水,愿永久归附中原流向南方。
敌人的队伍被瓦解,边境的危机被解除,敌军的营寨已空无一人,战争的气氛消失了。
满怀心中的惆怅望着冷漠的银河,独自吹(chui)笙,有话能跟谁说。楼院寒冷阵阵西风吹过,渐渐显现黎明的天色。
世事浮云过眼不值一提,不如高卧山林努力加餐。
望帝那美好的心灵和作为可以感动杜鹃。(本句亦是对“华年”的阐释。)
我的心就像春天蓬勃生长的黄檗树,越来越苦。
只觉得老年在渐渐来临,担(dan)心美好名声不能树立。
随着君到家里五六,君的父母常常有话告诉我。
麦子吐穗,竖起尖尖麦芒;枝叶光润,庄稼茁壮生长。
想着你将用整斗酒和猪腿将我款待,在风雨中渡过钱塘江到绍兴与您相会岂能不愉快。可半道中被自居易邀约林逋、苏东坡强拉回来。苏东坡说,西湖如西施,或浓妆或淡妆自照于(yu)镜台。林逋、白居易两人都(du)置之不理,只顾畅饮开怀。
大城比铁还要坚固,小城依山而筑,高达万丈。
不要嫌贫爱富去夸张炫耀,死后都成了枯骨又如何呢?
听到挥(hui)刀振动发声,文王为何大为欢喜?

注释
10.何时可掇(duō):什么时候可以摘取呢?掇,拾取,摘取。另解:掇读chuò,为通假字,掇,通“辍” ,即停止的意思。何时可掇,意思就是什么时候可以停止呢?
⒁二县:指东都城下的洛阳县,河南县,当时韩愈任河南县令,所以称“吾辈二县之大夫”。
(4)无由:不需什么理由。
采石:采石矶,在安徽当涂县西北牛渚山下突出于江中处。峨眉亭建立在绝壁上。《当涂县志》称它的形势:“据牛渚绝壁,大江西来,天门两山(即东西梁山)对立,望之若峨眉然。”
⑻“缓步”“未行”两句意为:慢吞吞地沿着直路踱着,未迈开脚步,宽大袖已拂起了地上的灰尘。
载车马:乘车骑马。

赏析

  下段则引证西周史事,来说明此理。西周之兴,国家将老人供养起来,请他们发表对国事的意见,求言于老者,也是借助于老成者的人生和政治经验的做法。可到了西周的衰世,周厉王为政暴虐,使巫为监者,监视国人的谤言,国人道路以目。而周厉王终于被国人流放,西周也走向了自己的灭亡。成败史迹,岂不昭然具在,令人心悖?可以说,“敬慎如铭”,于此亦可见到。
  通首诗除了第一句作为人物出场的交代外,这四层,可以说都是她的心理活动。即令读者不去追寻白马金鞭指谁,风浪又是什么,甚至也不必去追问作者的身世,然而仅此读来,也感觉到这是一个心地多么善良而又忧思重重,很值得同情的姑娘,不能不为她的思虑而动心。荒野的绿色,粉红的娇荷,水银般的露珠儿,这些都是没有生命的东西,但是作者把它们和人物的心理活动结合了起来,用它们这些可见的实物来写人物不可见的心理,于是这些就都有了特定的内容。而且正是它们,使一个血肉丰满而又思想活跃的她,忧伤地摇着小船,永远地在读者的眼前摇动。而那船桨的轧轧声,竟是这枯燥剌耳,仿佛在为她而呻吟。
  这是三绝句中的最后一首,也是一首讽喻诗。
  该诗哲理性很强,富有禅机。佛教视有为无,视生为灭,追求无声无形不生不减,音乐的真实即虚无,所以音乐无所谓真实与否,要以“谐无声之乐,以自得为和”、“反闻闻自性,性成无上道”,通过内心的感受而自得、反悟禅道。《题沈君琴》否定了琴、指两者和音乐之声的关系,其思想和《楞言经》“声无既无灭,声有亦非生,生灭两圆离,是则常真实”相通。
  当初编纂《诗经》的人,在诗篇的排列上是否有某种用意,这已不得而知。但至少后人的理解,并不认为《《关雎》佚名 古诗》是随便排列在首位的。《论语》中多次提到《诗》(即《诗经》),但作出具体评价的作品,却只有《《关雎》佚名 古诗》一篇,谓之“乐而不淫,哀而不伤”。在他看来,《《关雎》佚名 古诗》是表现“中庸”之德的典范。而汉儒的《毛诗序》又说:“《风》之始也,所以风天下而正夫妇也。故用之乡人焉,用之邦国焉。”这里牵涉到中国古代的一种伦理思想:在古人看来,夫妇为人伦之始,天下一切道德的完善,都必须以夫妇之德为基础。《毛诗序》的作者认为,《《关雎》佚名 古诗》在这方面具有典范意义,所以才被列为“《风》之始”。它可以用来感化天下,既适用于“乡人”即普通百姓,也适用于“邦国”即统治阶层。
  孤栖无伴的《嫦娥》李商隐 古诗,寂处道观的女冠,清高而孤独的诗人,尽管仙凡悬隔,同在人间者又境遇差殊,但在高洁而寂寞这一点上却灵犀暗通。诗人把握住了这一点,塑造了三位一(wei yi)体的艺术形象。这种艺术概括的技巧,是李商隐的特长。
  五、六两句虚实结合,先刻画人物,然后以深挚赞叹的口吻把主人公“英声凌紫霞”的鲜明形象送到读者面前——“罗袖洒赤血”,平平五字,给人的印象极深。“罗袖”,点明妇女身份,一般来讲,她是与杀人溅血无缘的,可此时却出现了“洒赤血”的非常情况(kuang),则其人面对强暴,敢作敢为的“英气”就可以想见了。在这个基础上,再叙述秦女报仇以后直上西山为关吏阻拦,她自言为“燕王妇”,而且表示甘愿领罪,就是被加以“诏狱囚”的罪名也是“不畏落爪牙”的。这些绘影绘声的描叙,既增强了诗的故事性而且可以进一步突现人物坚强英烈的性格。“婿为燕国王”左延年诗作“平生为燕王妇”,都是民歌常用的夸张写法,它联想了汉乐府《陌上桑》中罗敷自夸夫婿的一段,在平实的叙述中强化了戏剧性,使诗平添了起伏跌宕之姿。
  很明显,在王国安先生看来,从新乐府来说,是晚唐不及中唐,而温庭筠又是晚唐中之最不济事者。
  前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”,单刀直入,直叙其事。“暮”字、“投”字、“村”字都需玩味,读者不能轻易放过。在封建社会里,由于社会秩序混乱和旅途荒凉等原因,旅客们都“未晚先投宿”,更何况在兵祸连接的时代。而杜甫,却于暮色苍茫之时才匆匆忙忙地投奔到一个小村庄里借宿,这种异乎寻常的情景就富于暗示性。他或者是压根儿不敢走大路;或者是附近的城镇已荡然一空,无处歇脚。总之,寥寥五字,不仅点明了投宿的时间和地点,而且和盘托出了兵荒马乱、鸡犬不宁、一切脱出常轨的景象,为悲剧的演出提供了典型环境。浦起龙指出这首诗“起有猛虎攫人之势”(《读杜心解》),这不仅是就“有吏夜捉人”说的,而且是就头一句的环境烘托说的。“有吏夜捉人”一句,是全篇的提纲,以下情节,都从这里生发出来。不说“征兵”、“点兵”、“招兵”而说“捉人”,已于如实描绘之中寓揭露、批判之意。再加上一个“夜”字,含意更丰富。第一、表明官府“捉人”之事时常发生,人民白天躲藏或者反抗,无法“捉”到;第二、表明县吏“捉人”的手段狠毒,于人民已经入睡的黑夜,来个突然袭击。同时,诗人是“暮”投石壕村的,从“暮”到“夜”,已过了几个小时,这时当然已经睡下了;所以下面的事件发展,他没有参与其间,而是隔门听出来的。“老翁逾墙走,老妇出门看”两句,表现了人民长期以来深受抓丁之苦,昼夜不安;即使到了深夜,仍然寝不安席,一听到门外有了响动,就知道县吏又来“捉人”,老翁立刻“逾墙”逃走,由老妇开门周旋。
  这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句,熔情入景,因而风物如画,含蓄不尽。前二句点出时间、地点,显出名胜、古迹,抒发了怀念、思慕之情,语言省净,含意丰满,形象鲜明,已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题,突出印象,描写生动,以实见虚,在形似中传神,堪称“画本”,而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆,只是当时已惘然”的那种无望的迷惘,在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展,在晚唐是一种相当普遍的趋势,这诗即其一例。
  李商隐的这首绝句,“意极悲,语极艳”(杨致轩语),在表现手法上很有特色。
  客人想走,主人挽留,这是生活中常见的现象。不过要在四句短诗中把这一矛盾解决得完满、生动、有趣,倒也并不是一件容易的事。诗人没有回避客人提出的问题,也不是用一般的客套话去挽留,而是针对客人的心理,用山中的美景和诗人自己的感受,一步一步地引导客人开阔视野,驰骋想象,改变他的想法,从而使客人留下来。事虽寻常,诗亦短小,却写得有景、有情、有理,而且三者水乳交融,浑然一体。其中虚实相间,跌宕自如,委婉蕴含,显示出绝句的那种词显意深、语近情遥、耐人寻味的艺术魅力,很有想法。(赵其钧的评价)
  鲜红的夏天太阳,照耀着透出波面的莲花,明镜里现出一片丹霞。艳丽的色彩,是有目共赏的。莲花红多而白少,人们一提到莲花,总是欣赏那红裳翠盖,又谁注意这不事铅华的白莲!然而“清水出芙蓉,天然去雕饰”,真正能够见出莲花之美的,应该是在此而不在彼。从这个意义来说,那红莲不过是“别艳”罢了。“素?多蒙别艳欺”,白莲,她凌波独立,不求人知,独自寂寞地开着,好象是“无情的”。可是秋天来了,绿房露冷,素粉香消,她默默地低着头,又似乎有无穷的幽恨。倘若在“月晓风清”朦胧的曙色中去看这将落未落的白莲,你会感到她是多么富有一种动人的意态!她简直是缟袂素巾的瑶池仙子的化身,和俗卉凡葩有着天人之别了。
  这首咏梅诗不同于一般的咏物诗,有着深刻的寓意,寄托着诗人浓烈的悲愤之情。简直可视为一篇浓缩了的《离骚》。 呜呼!“若非一番寒彻骨,哪得梅花扑鼻香”,刘克庄咏梅诗词之丰无人可及。不啻于斯,他的一生针对南宋“国脉微如缕”的现状,写下了大量抒发感慨的不同题材的诗篇,爱国之心“似放翁”,高洁之志“似稼轩”,其身其品一如梅花。
  诗歌的头两句是说:大鹏展翅远举啊,振动了四面八方;飞到(fei dao)半空啊,翅膀摧折,无力翱翔。两句诗概括了李白的生平。“大鹏飞兮振八裔”,可能隐含有李白受诏入京一类事情在里面。“中天摧兮”则指他在长安受到挫折,等于飞到半空伤了翅膀。结合诗人的实际遭遇去理解,这两句就显得既有形象和气魄,又不空泛。它给人的感觉,有点像项羽《垓下歌》开头的“力拔山兮气盖世,时不利兮骓不逝。”那无限苍凉而又感慨激昂的意味,着实震撼人心。
  《《卷耳》佚名 古诗》是一篇抒写怀人情感的名作。其佳妙处尤其表现在它匠心独运的篇章结构上。旧说如“后妃怀文王”“文王怀贤”“妻子怀念征夫”“征夫怀念妻子”诸说,都把诗中的怀人情感解释为单向的;另外,日本的青木正儿和中国的《诗经》专家孙作云还提出过《《卷耳》佚名 古诗》是由两首残简的诗合为一诗的看法。这些看法反映出对《《卷耳》佚名 古诗》篇章佳妙布局认识不足的缺陷。
  “正忆往时严仆射,共迎中使望乡台。”二句追“忆”在严武幕时,曾陪严武于望乡台“共迎中使”的“往”事。情景依然,谁知严已成古人。严武死后,追赠尚书左仆射,因而称为“仆射”。“中使”,宦官,皇帝所派宫中特使。“望乡台”,在成都县北。“主恩前后三持节,军令(jun ling)分明数举怀。”接前两句写了严武镇蜀业绩。上句写唐“主恩”宠之隆,严武剖符“持节”一任东川节度使,两任剑南节度使。“三持节”是对严这一经历的最好概括。下句写严武的儒将风度。严武治军甚严,赏罚分明,但又好整以暇,多次与杜甫“举杯”饮酒,开怀赋诗,不愧兼擅文经武略。
  为了增强画面效果,深化诗篇意境,诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中,写了日落,又写黄昏,使暮色加倍昏暗;写了春晚,又写落花满地,使春色扫地无余;写了金屋无人,又写庭院空寂,更写重门深掩,把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些都是加重分量的写法,使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。
  结末四句,写到家后的感受。“欢有余”应接前“实自娱”而来,说明不虚此行,游之乐及游之情都表达了出来,自己的人生观及僧人的清净无为也得到了再次肯定。而火急作诗,更加深了自己的欢快感。“作诗火急追亡逋,清景一失后难摹”,不仅写了自己的心情,也是苏轼文学创作观形象的表达。苏轼作诗强调敏捷的观察力及翔实的表达能力,善于捕捉一瞬间的情感与景物,这首诗也正体现出他的创作特色,从各个角度描绘出景与情所具有的独特的诗情画意。

创作背景

  此诗作于公元805年(永贞元年)。公元803年(贞元十九年),关中大旱,饿殍遍地。韩愈上书皇帝,请宽民徭,触犯唐德宗及权贵,被贬为阳山令。公元805年(贞元二十一年)顺宗即位(八月改年号为永贞),遇大赦,离阳山,到郴州等候命令。同年,宪宗登基,又议大赦,韩愈由郴州赴江陵府任法曹参军,途中游衡山时写下这首诗。

  

田锡( 金朝 )

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简 介

田锡 田锡(940~1004),字表圣,田锡初名继冲,后更名为锡。嘉州洪雅(今属四川眉山市)人,祖籍京兆(今西安),唐末避黄巢之乱定居四川眉州洪雅(今槽渔滩镇)。曾祖父、祖父均为当时洪雅之名士,太平兴国三年(975)进士,官至右谏议大夫。北宋初年政治家和着名作家,在宋初的政坛和文坛享有较高的声誉。深为宋初士大夫所景仰。 生于晋高祖天福五年,卒于宋真宗咸平六年,年64岁。

水龙吟·次韵林圣予惜春 / 陈克侯

"草中误认将军虎,山上曾为道士羊。(《题怪石》八句,
家无一夜梦,帆挂隔年秋。鬓发争禁得,孤舟往复愁。"
"静景凭高望,光分翠嶂开。崄飞千尺雪,寒扑一声雷。
忽流花片落高岑。便疏浅濑穿莎径,始有清光映竹林。
"蜀路新修尽坦平,交亲深幸再逢迎。正当返袂思乡国,
谷口躬耕尽日饥。琼玖鬻来燕石贵,蓬蒿芳处楚兰衰。
"领得春光在帝家,早从深谷出烟霞。闲栖仙禁日边柳,
镇在宝坊称不朽。东边画了空西边,留与后人教敌手。


喜怒哀乐未发 / 沈华鬘

"从事蕲春兴自长,蕲人应识紫薇郎。山资足后抛名路,
"倚空高槛冷无尘,往事闲徵梦欲分。翠色本宜霜后见,
举意三江竭,兴心四海枯。南游李邕死,北望宋珪殂。
一方青玉绝纤尘。蝇行只恐烟粘足,客卧浑疑水浸身。
"北风沙漠地,吾子远从军。官路虽非远,诗名要且闻。
"蒋山南望近西坊,亭馆依然锁院墙。天子未尝过细柳,
闭门长胜得千金。窗悬夜雨残灯在,庭掩春风落絮深。
"薄暮疏林宿鸟还,倚楼垂袂复凭栏。月沈江底珠轮净,


代扶风主人答 / 林鹗

从来不解为身计,一叶悠悠任大川。"
时称洛下咏,人许郢中歌。 ——崔子向
晚风吹梧桐,树头鸣嚗嚗。峨峨江令石,青苔何淡薄。
半红半白无风雨,随分夭容解笑人。"
"跁跒为诗跁跒书,不封将去寄仙都。
是非空使神疲。良图有分终在,所欲无劳妄思。
"榜悬金价鬻官荣,千万为公五百卿。
竞指云生岫,齐唿月上天。蚁窠寻径劚,蜂穴绕阶填。


鸳鸯 / 全济时

谁论铁柱锁蛟龙。荆榛翠是钱神染,河岳期须国士钟,
杖藜青石路,煮茗白云樵。寄语为郎者,谁能访寂寥。"
杖藜青石路,煮茗白云樵。寄语为郎者,谁能访寂寥。"
下令俚柔洽,献賝弄栋来。愿将不才质,千载侍游台。"
"行宫接县判云泉,袍色虽青骨且仙。鄠杜忆过梨栗墅,
"我爱陶靖节,吏隐从弦歌。我爱费征君,高卧归九华。
诘诛敬王怒,给复哀人瘼。泽发解兜鍪,酡颜倾凿落。 ——李正封
兰省初除傅粉郎,静端霜简入鸳行。


西江月·咏梅 / 陈授

五陵年少粗于事,栲栳量金买断春。"
自从别銮殿,长门几度春。不知金屋里,更贮若为人。
为有故林苍柏健,露华凉叶锁金飙。"
柳犹粘雪便迎春。频嫌海燕巢难定,却讶林莺语不真。
瘦肌寒带粟,病眼馁生花。
"卸帆清夜碧江滨,冉冉凉风动白苹.波上正吟新霁月,
远忆征人泪如霰。 ——澄(失姓)
"辇辂移双阙,宸游整六师。天回紫微座,日转羽林旗。


缭绫 / 陈繗

卧冷空避门,衣寒屡循带。 ——韩愈
"五级凌虚塔,三生落发师。都僧须有托,孤峤遂无期。
世间惹恨偏饶此,可是行人折赠稀。"
穷阴初莽苍,离思渐氤氲。残雪午桥岸,斜阳伊水濆。 ——李绅
一顷麦苗硕伍米,三间堂屋二千钱。"
天影长波里,寒声古度头。入河无昼夜,归海有谦柔。
纷葩欢屡填,旷朗忧早渗。 ——韩愈
"名下固无虚,敖曹貌严毅。洞达见空王,圆融入佛地。 ——张希复


鹦鹉曲·赤壁怀古 / 于格

老态忽忘丝管里,衰颜宜解酒杯中。 ——李绛
长松寒倚谷,细草暗连溪。久立无人事,烟霞归路迷。"
过社纷纷燕,新晴淡淡霞。京都盛游观,谁访子云家。"
供得半年吟不足,长须字字顶司仓。"
争似布衣云水客,不将名字挂干坤。"
听雪添诗思,看山滞酒巡。西峰重归路,唯许野僧亲。"
鹤驾方可致,霓裳定将迎。 ——汤衡
江生行既乐,躬辇自相戮。饮醇趣明代,味腥谢荒陬。 ——孟郊


法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵 / 庞蕴

禅客陪清论,渔翁作近邻。静吟穷野景,狂醉养天真。
不妨开去也成莲。月将河汉分岩转,僧与龙蛇共窟眠。
虽解浮舟也覆舟。湘浦暮沈尧女怨,汾河秋泛汉皇愁。
新鸟啼来垄上花。卖剑钱销知绝俗,闻蝉诗苦即思家。
可中更践无人境,知是罗浮第几天。"
"竹轩临水静无尘,别后凫鹥入梦频。
闻公已有平生约,谢绝女萝依兔丝。"
"琼瑶一簇带花来,便劚苍苔手自栽。


法曲献仙音·秋晚红白莲 / 虞堪

"屠肆监门一贱微,信陵交结国人非。
见《吟窗杂录》)"
一片寒塘水,寻常立鹭鸶。主人贫爱客,沽酒往吟诗。
诗名画手皆奇绝,觑你凡人争是人。瓦棺寺里维摩诘,
窗透鳌波尽室清。计拙耻居岩麓老,气狂惭与斗牛平。
身净金绳内,心驰玉扆前。 ——皎然
树名端正在,人欲梦魂休。谶语山旁鬼,尘销陇畔丘。
青肤耸瑶桢。白蛾飞舞地, ——韩愈


弈秋 / 刘岑

拂户初疑粉蝶飞,看山又讶白鸥归。孙康冻死读书闱,
"暂驻征轮野店间,悠悠时节又春残。落花风急宿酲解,
醉头倒向芦花里,却笑无端犯客星。"
濆为生险艰,声发甚霹雳。三老航一叶,百丈空千尺。
行朝半夜烟尘起,晓殿吁嗟一镜沈。
猿跳高岳静,鱼摆大江宽。与我为同道,相留夜话阑。"
宁同晋帝环营日,抛赚中途后骑来。"
"曳履优容日日欢,须言达德倍汍澜。